施 媚

（山西工商學(xué)院，山西 太原 030027）

在板胡的制作過程中，不同的材質(zhì)會(huì)產(chǎn)生不同的音色音量。琴桿、琴殼、面板的選材與制作是音色音量的首要因素。板胡的音色和音量除了選材中的琴桿、琴殼、面板的影響之外，制作過程中輔助材料的黃金定律，如千斤把位的遞減、琴弦比例與琴碼大小、郎音和里外弦聲音差異、以及板胡的保養(yǎng)也是直接影響板胡音色和音量的決定因素。

一、板胡的選材與音色音量

板胡的主要組成部分，一是桿，二是殼，三是面板。目前制作板胡的材料為紫光檀（產(chǎn)自非洲）、柯檀（也就是二號(hào)小葉紫檀，產(chǎn)自非洲）、老紅木（產(chǎn)自緬甸和馬來西亞等國(guó)）、小葉紫檀（產(chǎn)自印度）四種。這四種材料哪種材料做出的成品音色好，其實(shí)不分伯仲，因?yàn)?0%的發(fā)音是由椰殼所決定，琴桿只占20%的成分。為什么說只占20%的成分呢，用同一個(gè)椰殼做實(shí)驗(yàn)，換用以上四種不同材質(zhì)的琴桿時(shí)，音色變化不大，最明顯的是把它裝在一個(gè)金屬桿子上，音色馬上有了改變，發(fā)出銅音、死音。把它裝到北方的楊木桿子上，調(diào)好音后邊拉邊跑調(diào)，這是因?yàn)榘搴鷹U子的支撐力不夠，不斷地調(diào)弦，不斷地跑弦，桿子慢慢成了弓形，。而前面四種材料不存在這樣的問題，硬度適合琴桿不打彎，還隨著椰殼震動(dòng)而輕微震動(dòng)。所以，四種材質(zhì)的板胡音色沒有較大的差異。

椰殼叫法不同，北方人叫殼，有時(shí)也叫瓢，南方人叫斗，80%的音色都取決于它。只因能用在板胡身上的椰殼太少了、太難選。比如高音板胡的椰殼，個(gè)頭小，還要求是比較成熟的老殼，所以用作當(dāng)板胡的材質(zhì)就實(shí)屬難得。再說中音板胡的椰殼，要求是長(zhǎng)形狀，大圓球一樣的椰子，雖然這樣的椰子殼比比皆是，但從中選一個(gè)長(zhǎng)形狀的那是難上加難，所以在選擇椰殼的時(shí)候，對(duì)尺寸的精準(zhǔn)把握，是決定板胡音色的關(guān)鍵。椰子殼厚度的選擇，要精確到平均1.5毫米到2毫米的厚度。從聲學(xué)的角度來看，這個(gè)厚度的椰子殼作為板胡音箱的聲音回音聚攏性會(huì)比較好，厚度越薄，音質(zhì)越為高亢，厚度越厚，音質(zhì)越為低沉，板胡的音色隨著椰子殼的厚度而變化。

板胡的面板和其他同類胡琴的面板有很大的差異，作為發(fā)聲的震動(dòng)載體，泡桐樹的整體材質(zhì)比較硬朗，比蟒皮的材質(zhì)密度要大很多，所以發(fā)聲震動(dòng)的時(shí)候，音色較其他胡琴來說會(huì)略微尖銳。一般面板的厚度為4.5毫米到6毫米之間，是用裁制好的泡桐樹來打磨而成的，面板的大小和厚度決定音色和音量，中音板胡的面板比較厚大，音色較為圓潤(rùn)，渾厚。高音板胡的面板較中音板胡小而薄，音色高亢，響亮。在蒙制面板的時(shí)候尤為要注意膠水的運(yùn)用，帖制面板的時(shí)候，膠水要運(yùn)用特質(zhì)的黑膠水，加熱后均勻涂抹在琴殼和面板的粘結(jié)處，將面板帖制好后，用綁繩將面板和琴殼固定，放置12個(gè)小時(shí)后，即可合成琴筒。

二、板胡制作中輔助材料的黃金定律與音色音量

（一）千斤的把位遞減

千斤決定于把位大小，千斤自身的高低對(duì)音色的影響不大，但所定的把位高低對(duì)音色、音量影響較大。有些演奏家習(xí)慣把把位放得很低，理由是在拉琴的時(shí)候低把位省勁，把位高了費(fèi)勁。說的不錯(cuò)，把位低琴弦松就可達(dá)到這個(gè)高度，高把位要達(dá)到A音就要把弦往上調(diào)。可把位低音量會(huì)變小，拉著雖然省勁但是音量會(huì)發(fā)不出來。高音板胡這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的A音位置是演奏家們經(jīng)過長(zhǎng)期實(shí)踐確定下來的位置，高矮懸殊不會(huì)太多。它符合物理合理的震動(dòng)結(jié)構(gòu)，充分體現(xiàn)出了板胡音色之美。所以說把位的高低決定音量的大小。這就牽扯到把位音量遞減問題。

什么叫把位遞減？把位遞減就是從一把位到二把位、三把位、四把位演奏進(jìn)行中，音量將會(huì)變得越來越小。以小提琴、二胡、板胡來做比較研究，小提琴遞減幅度最小，它的把位遞減只是5%；二胡和中音板胡把位遞減是10%。高音板胡則是20%的遞減。通過這個(gè)遞減幅度又扯到了上文所說的把位低音量弱的問題，把千斤位置放的低，本身就是越過了第一把位的音量，開始就是第二把位的音量，所以聲音會(huì)變小。板胡第二把位的音量是第一把位的20%，第三把位的音量是第一把位的60%，第四把位的音量則是第一把位的40%，這就是它的遞減幅度；盡管板胡到了第四把位音量很小，還是掩蓋不住它的聲音，這就是板胡的獨(dú)特之處。一百把二胡掩飾不住板胡這微弱的聲音。千斤位置從椰殼上面算起22～23厘米最合適，中音板胡千斤位置應(yīng)放到27～28厘米合適。這種科學(xué)依據(jù)是從物體發(fā)生學(xué)方面所證明的，物體的震動(dòng)與空氣產(chǎn)生摩擦后合理才能出現(xiàn)最佳的音色和音量。

（二）琴弦的比例和琴碼的大小

琴弦是板胡震動(dòng)發(fā)聲的主要輔助材料，琴弦的材質(zhì)和比例直接影響板胡的音質(zhì)和音量。板胡的琴弦一般用的是金屬弦，金屬弦材質(zhì)較為結(jié)實(shí)，圓潤(rùn)均勻，銀質(zhì)絲弦色澤要潔白，發(fā)音明亮。板胡的里弦較于外弦粗，琴弦粗細(xì)和五度關(guān)系比例也非常重要，琴弦比例直接影響內(nèi)外琴弦摩擦力度的均衡。絲質(zhì)的數(shù)值大，音質(zhì)越為低沉，絲質(zhì)的數(shù)值小，音質(zhì)越為響亮。因此，高音板胡的內(nèi)弦定為0.45絲，外弦定為0.25絲；中音板胡內(nèi)弦定為0.47絲，外弦定為0.27絲；次中音板胡和低音板胡的琴弦因用量太小制作量較小，所以常用大提、中阮、琵琶和揚(yáng)琴弦來代替。綜合看來，琴弦的材質(zhì)和比例影響板胡的音色和音量，在選材和制作時(shí)，要注意對(duì)琴弦的選擇和琴弦比例的掌握。

琴碼一般是用木制和竹制兩種材料制作，它的大小因琴而異；什么樣的殼裝什么樣的碼，大小高低要試著來，沒有固定的模式，一般硬板面放軟碼子，軟板面放硬碼子，彌補(bǔ)硬軟震動(dòng)發(fā)音的缺陷。碼子大小也會(huì)直接影響震動(dòng)，也是因琴而異。琴碼的大小和軟硬也影響板胡的音色和音量，琴碼硬，板胡的音色比較清脆，琴碼軟，板胡的音色會(huì)比較柔和。運(yùn)用大琴碼，聲音會(huì)較低，運(yùn)用小琴碼，聲音會(huì)比較高。高音板胡的琴碼，一般是用的是比較硬的小琴碼，小而硬的琴碼與板面震動(dòng)時(shí)，通過琴筒聚音后，所發(fā)出的音質(zhì)和音量會(huì)較為高亢、響亮，清脆，符合高音板胡的風(fēng)味性特征。中音板胡的琴碼，較常用比較軟的大琴碼，因?yàn)橹幸舭搴非蠹?xì)膩、委婉、柔和的音色，所以軟而大的大琴碼與板面震動(dòng)后，琴筒聚音后，音色和音量會(huì)達(dá)到中音板胡的演奏要求。

（三）郎音和里外弦聲音差異

板胡制成后最常見的問題是出現(xiàn)郎音，郎音出現(xiàn)的部位，高音板胡一般出現(xiàn)在C調(diào)的3音上，中音板胡出現(xiàn)在二把位的D音上，這兩個(gè)郎音出現(xiàn)的部位普遍存在于整個(gè)板胡制作的過程中。針對(duì)這個(gè)問題，在制作琴的時(shí)候，一是要注意掛弦的琴殼和面板接觸面要厚實(shí)，二是要注意琴桿和琴殼的黏貼要嚴(yán)實(shí)，注意這兩點(diǎn)會(huì)減少郎音的出現(xiàn)。如若出現(xiàn)郎音，可以修正和打磨千斤的卡弦凹槽處。在修正和打磨千斤凹槽時(shí)，要注意兩處凹槽的深淺，一般板胡的里弦比外弦多0.2絲，里弦較比弦略粗，所以里弦的凹槽要比外弦的凹槽會(huì)略微深和寬一些，因此，會(huì)先打磨里弦，再不斷的調(diào)整外弦，盡量做到里弦和外弦保持在相同的平面，這樣會(huì)減少或減輕郎音的出現(xiàn)。

里外弦聲音大小不均衡的問題，除了琴弦比例關(guān)系不對(duì)稱外，還可能由于板面的厚薄問題導(dǎo)致的，這些都會(huì)直接影響到板胡的音色和音量。一般面板厚度過量，板胡的音色會(huì)比較沙啞，聲音的純粹度不夠，音量的穿透性也會(huì)比較差。對(duì)于這個(gè)問題的解決，主要是在制作的過程中不斷的打磨面板，進(jìn)而逐步修正板胡的音色和音量。如若里面弦聲音偏低，那么打磨聲音偏低這面的面板；如若外弦的聲音偏低，就打磨外弦部分的面板。在打磨時(shí)，要注意砂紙的選擇。在制作過程中，面板的打磨程序分為兩次 ，一次為面板初步的打磨制作成品，另一次是音色和音量的細(xì)微修正。初次打磨時(shí)，打磨的砂紙顆粒性較大，有助于面板速成，二次修正打磨時(shí)砂紙的顆粒性較小，有助于板胡細(xì)致的音色和音量的微調(diào)。在調(diào)整里外弦聲音不均時(shí)，面板打磨過程中要不斷地進(jìn)行試奏，直到音色和音量均衡為止。

（四）板胡的保養(yǎng)與音色音量

對(duì)板胡的日常保養(yǎng)也是影響板胡音色音量的重要因素，板胡要盡量避免放置于過分干燥和潮濕的地方，應(yīng)當(dāng)將琴置于琴盒中放在通風(fēng)的地方。一般板胡琴盒的溫度保持在18℃左右，濕度不得低于30%，當(dāng)天氣過于干燥的時(shí)候，可以將濕潤(rùn)的海綿放置于琴盒中，這樣可以保持琴盒內(nèi)環(huán)境的濕度；當(dāng)天氣潮濕時(shí)，要及時(shí)擦去琴筒和琴桿上的水氣，保持板胡放置環(huán)境的溫濕度。

每次演奏完板胡之后，首先需要將琴弦調(diào)松，這樣可以減少對(duì)面板的壓力，減輕琴弦的張力，從而起到保護(hù)面板和琴弦的作用。面板放松后，將琴碼取下或者放置于琴筒的邊緣上，避免面板長(zhǎng)時(shí)間受到擠壓塌陷而影響板胡音質(zhì)和音量；其次要將落于琴筒、面板以及琴弦的松香粉末擦拭干凈。松香是一種天然的樹脂，含有少量的脂肪酸，對(duì)木質(zhì)和金屬質(zhì)材料都有腐蝕性，面板和琴筒長(zhǎng)時(shí)間受到松香粉末的腐蝕，會(huì)導(dǎo)致板胡的面板和琴筒在傳導(dǎo)音色中含有雜質(zhì)，影響板胡演奏中的音色音量。琴弦長(zhǎng)時(shí)間受到腐蝕，外層的絲質(zhì)會(huì)腐朽脫落，引起里外琴弦比例失調(diào)，逐漸出現(xiàn)雜音，影響板胡的音色音量；再次是由于放置琴時(shí)，馬尾會(huì)不斷地摩擦琴桿和琴筒，松香粉末也會(huì)附著于琴桿和琴筒上，久而久之會(huì)形成許多積結(jié)的污垢。當(dāng)發(fā)現(xiàn)琴桿和琴筒上積結(jié)有污垢時(shí)，可以用脫脂棉熏少許稀釋的酒精擦拭，待到晾干以后再使用，有助于板胡音色和音量的保養(yǎng)。

四、結(jié)語

本文從板胡的選材、板胡在制作過程中輔助材料的黃金定律，以及板胡的保養(yǎng)等方面分析影響板胡音色和音量的幾個(gè)常見問題的。希望能幫助大家較為科學(xué)地了解和掌握板胡的制作與音色的理論知識(shí)，在今后板胡學(xué)習(xí)和演奏實(shí)踐中能更好的詮釋出板胡特有的音色和音量，展現(xiàn)板胡獨(dú)有的風(fēng)格性韻味。