王怡然 （河南大學(xué)）

小提琴曲《梁山伯與祝英臺》被后人稱之為“中國民族交響樂的靈魂”。其通過對梁祝二人之間的愛情故事進(jìn)行準(zhǔn)確描述，成功的創(chuàng)作出這部單樂章切帶有標(biāo)題的小提琴協(xié)奏曲。本文從小提琴曲《梁山伯與祝英臺》的創(chuàng)作背景入手，展開闡述，針對其創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)解析。

一、小提琴曲《梁山伯與祝英臺》的創(chuàng)作背景

（一）《梁山伯與祝英臺》故事解析

在四世紀(jì)中葉，位于我國南方祝家莊祝員外的長女，也就是祝英臺不受封建思想的束縛，裝扮成男子的身份出外求學(xué)時(shí)與貧寒書生梁山伯相遇，產(chǎn)生的美好愛情。在兩人即將分別期間，祝英臺向梁山伯袒露內(nèi)心情感，卻因?yàn)榱荷讲掴g等原因沒能及時(shí)領(lǐng)悟。經(jīng)過一段時(shí)間之后梁山伯知道祝英臺的女子身份，向其求婚，這期間得知祝英臺早已嫁給豪門公子后，因?yàn)闊o法實(shí)現(xiàn)婚姻自由選擇了死亡的消息，隨之梁山伯也跟隨之而去，最終二人化成一對彩蝶的傳奇故事。

（二）小提琴曲《梁山伯與祝英臺》創(chuàng)作的背景及過程

在1958 年初期，上海音樂學(xué)院黨委明確提出“解放思想、大膽創(chuàng)作”的觀念，并在此同時(shí)，由上海音樂學(xué)院中的優(yōu)秀學(xué)生組建了一支小提琴演奏小組，以陳剛和何占豪為首，積極借鑒成功的古典音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行全面創(chuàng)作[1]。小提琴曲《梁山伯與祝英臺》最初以“相愛、抵抗婚姻、投墳”幾方面的內(nèi)容組成，最終經(jīng)過多次確認(rèn)，在最后部分又加入了“化蝶”相關(guān)內(nèi)容，通過這種形式表達(dá)出向封建傳統(tǒng)社會對的抵抗。小提琴曲《梁山伯與祝英臺》以浪漫主義和革命顯示主義為創(chuàng)作原則，并運(yùn)用ABA 的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作，是小提琴曲向新型方向轉(zhuǎn)變升華的重要表現(xiàn)。

二、小提琴曲《梁山伯與祝英臺》的創(chuàng)作風(fēng)格解析

小提琴曲《梁山伯與祝英臺》是單樂章標(biāo)題協(xié)奏曲的重要體現(xiàn)，在其創(chuàng)作中將其分為三大部分，分別為呈示部、展開部和再現(xiàn)部，本文從以下幾方面的內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)分析。

（一）呈示部

呈示部的內(nèi)容具體又分為“印子、主部、連接部和副部、結(jié)束部”一共四方面的具體內(nèi)容。

1、引子：在這以部分主要是運(yùn)用長笛來模仿鳥叫的方式，吹奏出一段華彩具有新意的一段樂曲，主要是用過這種藝術(shù)形式來描繪陽光明媚、鳥語花香、歲月靜好的景象；并以豎琴對其進(jìn)行奏表演，使小提琴講“純潔愛情”的景象表現(xiàn)的淋漓盡致。

2、主部：小提琴曲所表達(dá)的主要內(nèi)容就是以美好愛情為主題；而大提琴卻與之不同，其主要是將混厚圓潤的音調(diào)，與小提琴表達(dá)的形成的清柔音樂節(jié)奏進(jìn)行強(qiáng)烈對比，之后樂隊(duì)再對其進(jìn)行整體演奏，與愛情主題環(huán)環(huán)相扣。

3、連接部與副部：實(shí)際上連接部的節(jié)奏內(nèi)容與愛情主題進(jìn)行對比、融合之后，形成一種層次分明、對比結(jié)果顯著的曲調(diào)，其具有自由活躍、情感豐富的特點(diǎn)。而副部節(jié)奏歡快、靈活愉快，其描述的內(nèi)容主要就是針對梁山伯與祝英臺共同求學(xué)的具體內(nèi)容。

4、結(jié)束部：結(jié)束部也是最后一部分，在次過程中運(yùn)用到的音樂以慢板為主，使大提琴與小提琴進(jìn)行相互配合。通過這樣的方式準(zhǔn)確表達(dá)出祝英臺欲言又止的情境，為后續(xù)長亭惜別埋下伏筆。

（二）展示部

1、“抗婚”。在低沉的音樂聲中，仿佛將人們帶入到悲傷的情緒中，暗示即將出現(xiàn)不好的事情。在封建社會環(huán)境下，人們的婚姻受到諸多限制，低沉的音樂將當(dāng)時(shí)壓抑的社會環(huán)境映射出來。緊跟著小提琴節(jié)奏的變化，呈現(xiàn)出祝英臺惶恐、焦慮的心理。小提琴音樂的變化，展現(xiàn)出矛盾的特征，隨著音樂節(jié)奏的加快，將矛盾推向高潮[2]。以剛烈的節(jié)奏、陰暗的聲調(diào)，展現(xiàn)出封建力量的殘暴。獨(dú)奏小提琴的堅(jiān)定，則展現(xiàn)出對抗封建勢力的決心。這兩個(gè)部分音樂節(jié)奏的凸顯，彰顯出英臺準(zhǔn)備的悲憤心理。

2、“樓臺會”。音樂聲音戛然而止，又變換為慢節(jié)奏樂段。通過大提琴和小提琴對答式的呈現(xiàn)手法，以“一問一答”的形式娓娓道來。音樂聲音如泣如訴，仿佛講述著梁山伯和祝英臺的悲傷愛情故事。

3、“哭靈”、“控訴”及“投墳”

小提琴的散板獨(dú)奏和樂隊(duì)的快板齊鳴，以交換的形式呈現(xiàn)出來。在節(jié)奏中使用了京劇導(dǎo)板和越劇“緊拉慢唱”的形式，呈現(xiàn)出英臺在墳?zāi)骨氨瘋那榫w，以及對封建勢力的憤恨，將樂曲推向高潮。在大管、長號、低音弦樂聯(lián)合演奏的形式下，呈現(xiàn)出樂曲表達(dá)的主題。

（三）再現(xiàn)部

在“再現(xiàn)部”這一部分小提琴曲所描繪的內(nèi)容主要是以“化蝶”為主，也是《梁山伯與祝英臺》中的重要部分。運(yùn)用長笛吹奏出甜美、華彩和靚麗的音律，其與豎琴相互配合，相互幫襯。其運(yùn)用小提琴表達(dá)主題內(nèi)容，再運(yùn)用低音對主題進(jìn)行重復(fù)演繹；再次運(yùn)用獨(dú)奏小提琴的方式突出“愛情”，最后的點(diǎn)睛之筆就是將祝英臺與梁山伯比喻成一對自由飛舞的“蝶”，這是對美好愛情的期許，同樣也是對封建傳統(tǒng)社會的抵抗。

結(jié) 語

總而言之，作曲家引入祝英臺與梁山伯之間的民間傳說內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作，在小提琴和豎琴相互配合之下，將美好而凄美的愛情故事真實(shí)的展現(xiàn)在人們面前。這首小提琴協(xié)奏曲，具有旋律優(yōu)美、層次清晰、藝術(shù)氣息顯著的特點(diǎn)，其是交響樂與民間戲曲音樂相互結(jié)合、相互作用的表現(xiàn)手法，將《祝英臺與梁山伯》中的同情與期許思想表現(xiàn)的淋漓盡致。