欒志弘

2020年初，新型冠狀病毒侵襲著武漢和湖北各地民眾的安危，并逐步向全國蔓延，形成了自新中國成立以來危害極為嚴重的一場疫情。面對這次突如其來的疫情，社會各界民眾眾志成城，齊心抗“疫”，目前已取得階段性的勝利。在殘酷的疫情面前，廣大文藝工作者們投筆從戎，以藝戰(zhàn)“疫”，將內(nèi)心涌動的真情實感化作一首首溫暖人心、催人奮進的抗“疫”歌曲。

從歷史的角度來看，每當(dāng)中華民族面臨危難，總會有歌曲等音樂作品應(yīng)運而生。如現(xiàn)代史上的抗日救亡歌曲，當(dāng)代的抗洪搶險歌曲、抗擊“非典”歌曲、抗震救災(zāi)歌曲等，其中的優(yōu)秀代表作已被載入史冊，影響力可謂“聲”入人心。這些歌曲時刻提醒中華兒女不忘初心，牢記使命。那么，近期涌現(xiàn)出的抗“疫”歌曲又有哪些特點？是否能夠續(xù)寫出公益歌曲的新篇章？本文將聚焦學(xué)習(xí)強國平臺上的該類型歌曲，對其加以簡要探討。

搜索學(xué)習(xí)強國平臺顯示，與“抗‘疫’歌曲”主題相關(guān)的結(jié)果多達400余條。僅就這一數(shù)字而言，誕生于2020年的抗“疫”歌曲在體量上似乎明顯多于之前出現(xiàn)的類似公益歌曲。筆者繼而對平臺上出現(xiàn)的相關(guān)歌曲的來源加以研判，發(fā)現(xiàn)諸如政府部門、教育機構(gòu)、藝術(shù)團體、行業(yè)協(xié)會、演藝公司、醫(yī)療機構(gòu)、武警部隊、企業(yè)及個人都不約而同地積極參與到創(chuàng)演和制作抗“疫”歌曲的公益活動中來。疫情暴發(fā)以來，包括武漢及湖北地區(qū)在內(nèi)的全國多數(shù)省市先后對該項活動做出了積極響應(yīng)，其參與人員之多、分布之廣，無疑創(chuàng)下了公益歌曲的歷史新高。而從這些歌曲出品單位或機構(gòu)的占比來看，高等院校毫無懸念地成為創(chuàng)制抗“疫”歌曲的重要聚點。許多高校，特別是藝術(shù)院校的教師們，紛紛身先士卒，充分發(fā)揮自身的專業(yè)優(yōu)勢和立德樹人的職能，譜寫出一曲曲感人肺腑的歌曲。盡管其中不少歌曲是在有限的時間和條件下完成的，但在思想性和藝術(shù)性方面仍然經(jīng)得起推敲。值得注意的是，優(yōu)秀的抗“疫”歌曲不僅能為我們打贏這場艱巨的“阻擊戰(zhàn)”提供必要的精神動力，并且有可能成為今后大學(xué)藝術(shù)專業(yè)教學(xué)與通識類教學(xué)課程思政方面的寶貴素材和重要內(nèi)容。

讓筆者心生贊嘆的是，青年學(xué)生們在此次疫情期間所展現(xiàn)出的才華與擔(dān)當(dāng)。以專業(yè)藝術(shù)院校的年輕學(xué)子為例，他們的創(chuàng)作擺脫了一般公益性歌曲重詞輕曲的窠臼，善于采用年輕人熟悉和喜愛的當(dāng)代流行音樂語匯來記錄和渲染此次疫情帶來的種種感受和感動。如歌曲《都會過去》《寶貝》《明天依然最美》《等到明天以后》，分別由中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、武漢音樂學(xué)院、浙江音樂學(xué)院的學(xué)生創(chuàng)制并演唱，四首歌曲在主題思想、旋律架構(gòu)、和聲編配、音樂制作、歌唱演繹等方面均有不凡的表現(xiàn)。

由于大多數(shù)抗“疫”歌曲誕生于局勢最為緊張的2月、3月，為了能夠在第一時間及時通過歌曲對湖北乃至全國的同胞加以聲援，部分不具備條件進行創(chuàng)制的單位和機構(gòu)就只好采用“曲線救國”的形式，對既存的老歌加以翻唱或改編。如遼寧鞍山廣播電視臺推出的歌曲《真心英雄》，以翻唱知名歌曲來表達對抗疫英雄的頌揚；而山東棗莊某職業(yè)院校的師生，則通過改編大家耳熟能詳?shù)母枨睹魈鞎谩分械牟糠殖~來表達心中的美好愿景。但就整體而言，詞曲原創(chuàng)仍是此次抗“疫”歌曲的主流，因此大多數(shù)在專業(yè)上訓(xùn)練有素的文藝從業(yè)者更愿意透過自己的方式來表達心聲。

縱觀此次抗“疫”歌曲所傳遞的思想情感，占比較大的首先是對抗“疫”戰(zhàn)士和英雄的禮贊與致敬。如歌曲《最美你的雙眼》《逆行者》，禮贊奮戰(zhàn)在一線無私奉獻的醫(yī)護工作者；《你是一面旗》《一個黨員一面旗》，歌頌所有堅守在前線發(fā)揮模范帶頭作用的黨員同志；《忠誠警魂》《平安回家》，致敬在疫情期間做出貢獻的人民警察與部隊官兵。其次，是對中國必勝的堅定篤信、對未來美好生活的憧憬。這類歌曲的代表有《堅信愛會贏》《經(jīng)風(fēng)沐雨更堅強》等。值得注意的是，歌曲的思想情感是否能夠做到溫暖走心，似乎與詞作者是否擁有高超的寫作技巧并無很大的關(guān)聯(lián)，華麗絢爛的辭藻有時還不及質(zhì)樸、真切的對白更為有效。重慶學(xué)習(xí)強國平臺上推送的歌曲《媽媽，能不能不走》就是后者的典型代表。作品的歌詞以母女二人離別前的對話展開敘述（女兒：媽媽你能不能不走？你要把妞妞裝心頭。媽媽：我的妞妞，擦去你眼角的淚流，祖國在召喚，媽媽要去戰(zhàn)斗……），樸素真摯的語言道出女兒對即將奔赴前線馳援武漢的媽媽的不舍，展現(xiàn)了醫(yī)務(wù)工作者“舍小家，為大家”的犧牲精神。

從演唱形式上來看，此次涌現(xiàn)出的抗“疫”歌曲靈活多樣，包含獨唱、對唱、重唱、輪唱、小組唱、齊唱、合唱等多樣化形式，而在歌曲風(fēng)格和類型上也呈現(xiàn)出不拘一格的特色。如果說節(jié)奏強勁、氣勢奔涌的進行曲風(fēng)，易于凝心聚力和鼓舞士氣的話，那么，藝術(shù)性的抒情歌曲、通俗化的流行曲風(fēng)，則適于發(fā)揮春風(fēng)化雨、撫慰人心的功效。此外，抗“疫”歌曲中還涉及地域性風(fēng)格較突出的民族曲風(fēng)及民謠、童謠歌曲等不一而足，我們甚至能夠在四川學(xué)習(xí)強國平臺上播出的歌曲《加油，中國》中聽到饒舌段落。就二度創(chuàng)作而言，抗“疫”歌曲在演唱風(fēng)格上涉及美聲唱法、民族唱法、通俗唱法，以及三大唱法相互之間的自由結(jié)合。

在歌曲風(fēng)格和演繹方面，讓筆者印象最為深刻的是一首名為《生命花開》（田延友詞、陳揮之曲）的粵劇歌曲。該作品由廣東粵劇院出品，由院長、國家一級演員、“梅花獎”得主曾小敏傾情演繹，是一首風(fēng)格新穎、格調(diào)雅致的戲曲歌曲。歌曲巧妙地融合粵劇花旦唱腔、戲曲老生的念白、清新質(zhì)樸的粵語童聲說唱于一爐，編曲上則以中國樂器高胡、古箏、竹笛為主，輔以西方弦樂器和鋼琴，有效地烘托出作品的思想主旨—大宇圓融，多難興邦，上下齊心，國泰民強。此次新冠肺炎疫情的暴發(fā)和蔓延主要集中在漢族聚居地區(qū)，眾多少數(shù)民族文藝工作者也通過歌曲的形式積極地為漢族同胞祈愿祝福。讓筆者印象深刻的有藏族同胞演唱的歌曲《疫情結(jié)束后歡迎來珠峰》和內(nèi)蒙古興安盟民族歌舞團推出的歌曲《明天會更明媚》等。這些歌曲普遍展現(xiàn)出少數(shù)民族獨具特色的音樂語匯。

2020年的抗“疫”歌曲還具有兩個與時俱進的嶄新特色。其一是在疫情相對嚴峻的一段時期內(nèi)，為防止病毒傳播擴散，有相當(dāng)數(shù)量的抗“疫”歌曲的籌備、創(chuàng)作、演唱、錄制是在互聯(lián)網(wǎng)云端完成的，比如歌曲《明天依然最美》就在基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了由32人完成的“云合唱”。其二是由于近年來文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)在中國的蓬勃發(fā)展和廣泛影響，使得此次抗“疫”歌曲音樂短片的制作不再囿于真實畫面和影像素材，而是可以選擇融入以抗“疫”為主題的各種新的文創(chuàng)形式。比如在歌手張藝興作詞、作曲并演唱的歌曲《會好的》的音樂短片中，就是通過漫畫的特殊視覺呈現(xiàn)方式來展現(xiàn)疫情期間曾感動過我們的那些人和事。

同樣令人感動的是，學(xué)習(xí)強國平臺上出現(xiàn)不少國外友人用歌聲聲援中國的案例。比如89歲高齡的新西蘭音樂家萊昂尼·勞森女士，她不僅創(chuàng)作了中文歌曲《心手相連》，還親自指揮奧克蘭少女合唱團加以演繹，數(shù)十位美麗的新西蘭女孩用她們仿若天籟般的歌喉和純真笑臉表達了對中國的支持和關(guān)愛。又如埃及音樂家伊哈布·哈米德與詩人艾哈·邁德共同創(chuàng)作了歌曲《東方的太陽》，透過錯落有致的節(jié)奏和富有阿拉伯韻味的旋律，完美地詮釋出唱詞中所蘊含的力量和溫暖。此外，也有不少在中國境內(nèi)的外國音樂家積極參與這次的“戰(zhàn)疫”活動中，用歌曲表達他們的祝福，如多位烏克蘭音樂家與張家界愛樂樂團的演奏家們共同演繹的歌曲《天使的身影》，就在湖南一帶引發(fā)強烈的關(guān)注。

衡量一個時代的文藝成就最終要看作品，優(yōu)秀的文藝作品反映著國家和民族的文化創(chuàng)造力和水平。盡管就此次抗“疫”主題歌曲創(chuàng)作的初衷而言，我們完全有理由相信每一位創(chuàng)演者的意圖都是充滿善意和有擔(dān)當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，絕對值得為其點贊；但從歌曲形式的表達和歌詞所傳達的思想內(nèi)涵來看，的確在一定程度上存在高下之分和魚龍混雜的現(xiàn)象。如前述粵劇歌曲《生命花開》不僅在歌詞上有深度且格局較大，曲調(diào)上也韻味十足，并且具有形式上的創(chuàng)新，是一部兼具思想性、藝術(shù)性和觀賞性，能夠體現(xiàn)中國文化精神的優(yōu)秀文藝作品。再比較另外兩首抗“疫”歌曲，高下可見。一首是名為《我是小小防疫員》的歌曲，作品通過打油詩式的平民化唱詞和口水歌式的輕快韻律來贊頌社區(qū)工作人員在疫情期間的辛勤勞動，盡管藝術(shù)格調(diào)本身不高但在內(nèi)容上還算得上接地氣。與此同時，由湖南某文化館出品的抗疫歌曲《繡花坎肩》，則不論在唱詞、音調(diào)甚至于音樂短片中的畫面展示上似乎更加傾向于渲染男情女愛之嫌，與抗“疫”的主題相去較遠。好在類似的作品，目前在抗“疫”歌曲的陣營中占比不大。

大量優(yōu)秀抗“疫”歌曲的涌現(xiàn)和廣泛傳播，無疑是新年伊始至今最值得關(guān)注的文藝現(xiàn)象。正如《習(xí)近平總書記系列重要講話讀本》一書中所指出的：“文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師。好的文藝作品就應(yīng)該像藍天上的陽光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)”。應(yīng)該說，中外廣大文藝工作者在這場沒有硝煙的戰(zhàn)役中不辱使命，透過抗“疫”歌曲的創(chuàng)演書寫真善美，傳播向上向善的價值觀，彰顯信仰與崇高之美，凝聚中國力量，弘揚中國精神。筆者堅信，這些歌曲將會繼續(xù)鼓舞全國人民抗“疫”到底，直至取得最終的全面勝利。