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喉管和嗩吶，據(jù)考明代己在粵地流傳，至清代，到民國，歷代民間藝人，傳承有功。而在廣東音樂中，作為獨(dú)立的器樂演奏（合奏、領(lǐng)奏及獨(dú)奏等）藝術(shù)，產(chǎn)生重要影響的，應(yīng)該要從活躍于上世紀(jì)五、六十年代樂壇的梁秋先生說起。梁秋任職廣東音樂曲藝團(tuán)，他吹奏的代表作有喉管的《下漁舟》（傳統(tǒng)曲）《小調(diào)聯(lián)奏》（曲牌小調(diào)）《放舟》（作者待考）及自己作曲的《挑沙》等，嗩吶領(lǐng)奏有《得勝令》（傳統(tǒng)曲）《賽龍奪錦》（何柳堂曲）等，他也善吹洞簫和笛子。梁秋可稱為一代粵樂吹管名家。

萬藹端作于1981年的短喉管獨(dú)奏《雁南歸》，音語開闊豪邁，曲調(diào)慷慨深情，中間一段自由奔放的華彩……揭示出喉管在當(dāng)代有更豐富的藝術(shù)表現(xiàn)。接著《漁村夕照》（呂文成曲、陳添壽改編，1983）、《春風(fēng)笑語》（陳添壽曲，1986）、《心潮》（陳添壽曲，1988）、《歡歌爽心頭》（李助炘曲，1990）等較優(yōu)秀的喉管曲相繼問世；而較優(yōu)秀的嗩吶曲則有《歡樂的羊城》（李燦祥曲，1976）、《騰飛》（陳添壽曲，1986）、《夢歸》（趙仕強(qiáng)曲，1997）等；陳添壽也作了笛子曲《鴻燕展翅》（1990）。陳添壽既吹奏也作曲，是八、九十年代粵樂吹管演奏家的代表人物。

歷來，廣東音樂喉管和嗩吶，演奏人才相對(duì)缺乏，相關(guān)曲目也不豐富，這是事實(shí)。又或因音域局限、音色表達(dá)、技巧操控、樂器制作……等原因，現(xiàn)時(shí)各地的民族樂團(tuán)也較少釆用喉管聲部。故此，業(yè)界同仁驚覺喉管有被邊緣化之虞。

今由著名管樂演奏家陳芳毅舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)（8月22日，編者注），對(duì)業(yè)界而言，如何去挽回劣勢，會(huì)是個(gè)積極推動(dòng)。陳氏師承陳添壽先生，被認(rèn)為是“廣東乃至全世界能站在舞臺(tái)上獨(dú)奏的屈指可數(shù)的廣東喉管演奏家”。

九十年代中期至今二十多年，陳氏足跡遍及中國大江南北和世界各地，除任嗩吶領(lǐng)奏外，演奏代表作有喉管獨(dú)奏《百花亭鬧酒》（小調(diào)曲牌、卜燦榮串譜）、《樂叔逛花城》（卜燦榮曲）、《追夢人生》（陳芳毅曲）、《揚(yáng)帆大灣》（梁軍曲）、《情系珠璣夢》（陳芳毅曲）……等。眼見喉管嗩吶之困境，陳芳毅不甘后人，努力實(shí)踐，學(xué)習(xí)、繼承先輩優(yōu)秀遺存，又大膽開拓創(chuàng)新；他的音色純明圓潤，技巧嫻熟精準(zhǔn)，臺(tái)風(fēng)自然大方，尤是對(duì)作品內(nèi)涵有深刻理解，無論激昂與抒情，輕巧或柔美，俱能給人以美好演繹。

為了適應(yīng)目前普遍的民族樂團(tuán)、廣東音樂乃至粵劇曲藝等不同類型的演奏需求，經(jīng)多年實(shí)驗(yàn)，由陳芳毅設(shè)計(jì)幷鑒制的17孔18音和27孔28音的改良加喉管，己獲三項(xiàng)國家專利。這是了不起的成就。

將粵調(diào)韻味與時(shí)代精神巧妙地結(jié)合，奏出一種勵(lì)志向上的意緒。這里用音域不一定很闊廣的加喉管來吹奏，但旋律卻適切地迂回于最好的音區(qū)，不會(huì)令人覺得過于單調(diào)，營造的音樂情境，激越動(dòng)人。這是陳氏在其自作自奏的《追夢人生》一曲中比較成功的實(shí)踐。

聽《樂叔逛花城》，曲中給人更多的是熱烈、贊美與喜悅；而“樂叔與蝦仔”之典故帶來的風(fēng)趣、幽默與活潑，是幾代廣州人的集體回憶，但曲調(diào)未必在這方面著墨過多。循曲意，看標(biāo)題，筆者不免自作多情，向作曲家卜燦榮老師和陳芳毅建言，此曲健朗大氣，亦不乏撫今追昔之慷慨，改名為《花城覽勝》或《花城勝景》，如何？

尤其可貴者，認(rèn)識(shí)到培養(yǎng)新生代是事業(yè)得以承傳的需要。陳氏近年多地設(shè)班授徒，推廣喉管，喜見成效。

今天我們來看陳芳毅，他應(yīng)該是一位集演奏、教學(xué)、作曲、樂器改良乃至音樂活動(dòng)組織者于一身，對(duì)廣東音樂尤其是吹管音樂的傳承，全力以赴、義無返顧的音樂家。