洪 飏，杜超月

(遼寧師范大學 文學院，遼寧 大連 116081)

一、引 言

在造字之初，漢字的象形性很明顯，分析字義最常用的方式就是通過字形結構來判斷這個字的含義，因此，漢字的構形理據(jù)在一定程度上是可信的。但是，漢字形體結構演變發(fā)展到一定程度，就會破壞其造字之初的構形理據(jù)。于是，人們便通過各種方式在漢字的形體上進行適當?shù)恼{整，使字形理據(jù)重新構建，簡稱“理據(jù)重構”(1)王寧.漢字構形學講座[M].上海：上海教育出版社，2002:29.。本文主要從筆畫、構件和整字幾個方面對古文字字形理據(jù)重構進行研究，并舉例加以說明。

二、筆畫層面

迄今為止，業(yè)界很多學者在分析字形理據(jù)重構的過程中都將筆畫忽略不計，認為文字的表意性是從整個形體中表現(xiàn)出來的，而筆畫是字形結構中最小、最基礎的組成部分，屬于個體單位，在古文字中不能作固定參數(shù)，故對字形理據(jù)的分析作用不大。其實，筆畫的改變在一定程度上也會引起字形理據(jù)的重構。從筆畫層面來看，字形理據(jù)重構主要分為兩種：一種是筆畫數(shù)量上的變化，包括筆畫增加和筆畫減少；另一種是筆畫態(tài)勢上的變化，包括筆勢彎曲和肥筆線條化。

(一)筆畫數(shù)量的變化

1.筆畫的增加

筆畫的增加是指在原字形的基礎上添加一筆或數(shù)筆，使字形繁化。繁化的結果主要分為以下三個方面：

一是單純增加筆畫，不起任何表意和區(qū)別作用。劉釗先生將這種筆畫稱之為“飾筆”，他在《古文字構形學》中提到：“飾筆，又稱贅筆、羨畫、裝飾性筆畫，指文字在發(fā)展演變中出于對形體美化或裝飾的角度添加的與字音字義都無關的筆畫，是文字的羨余部分?！?2)劉釗.古文字構形學[M].福州：福建人民出版社，2006:23.在字形理據(jù)重構的現(xiàn)象中，有很多新字形是通過在原字的基礎上增加筆畫實現(xiàn)的，并且增加的筆畫無實在意義，重構之字與原構形的字義無太大區(qū)別。例如，“元”字甲骨文字形寫作，形體突出強調頭部，本義為人頭。在金文和小篆字形中,“元”字頭部圓點之形變?yōu)橐粰M，又在上面增加一橫筆，寫作。又如，“王”字甲骨文早期字形寫作,像斧鉞之形，甲骨文晚期至小篆，綴加一橫筆寫作、。再如，“辛”字甲骨文字形寫作,像刑具之形。西周時期，添加一飾筆短橫寫作，后來從戰(zhàn)國時期開始到小篆，又在中間豎劃上增加一筆短橫寫作。

2.筆畫的減少

為了減輕人們的書寫與識記負擔，漢字從甲骨文發(fā)展到小篆其形體結構逐漸簡化。因此，在字形理據(jù)重構的現(xiàn)象中，有很多新字形是通過在原字的基礎上省去部分筆畫實現(xiàn)的。漢字使用者盡量在維持原構形表意功能的前提下最大限度地減少筆畫實現(xiàn)字形的理據(jù)重構，當然也不排除字義改變的情況。

(二)筆畫態(tài)勢的變化

漢字從甲骨文到金文，再到戰(zhàn)國文字，最后到小篆，其每個階段都有自己的演變發(fā)展規(guī)律。然而無論字形怎樣演變，都是源于筆畫形態(tài)的改變。前人對筆形的研究大同小異，多數(shù)學者認為，筆形的變化對美化字形、書寫識記有重要作用，然而在某種情況下，有些古文字筆畫形態(tài)的變化也會對字形理據(jù)重構產(chǎn)生一定影響。這種現(xiàn)象引起的理據(jù)重構表現(xiàn)在兩個方面：一是筆畫的彎曲，二是肥筆線條化。

1.筆畫的彎曲

在字形理據(jù)重構的現(xiàn)象中，由于字形的區(qū)分和字義的借用，很多新字形是通過改變筆畫曲直形態(tài)實現(xiàn)的。

2.肥筆線條化

漢字從甲骨文發(fā)展到小篆，象形性逐漸降低。一般來說，甲骨文的形體結構更接近物體原貌，象形程度較高。到小篆時期，出于某種原因，呈輪廓狀或筆畫粗肥的字形則改造為線條簡單平直的形體。

三、構件層面

構件是參與構字并對所參構的構形與構意起直接或間接作用的構形元素，是所構字在各個層次上拆分的結果(6)鄭振峰.甲骨文字構形系統(tǒng)研究[M].上海：上海教育出版社，2006:30.。漢字是意音文字，其理據(jù)表現(xiàn)為構件與音義之間的相互聯(lián)系。古文字從甲骨文發(fā)展到小篆，其參與構形的構件單位不斷發(fā)生改變，從而使整體字形結構發(fā)生改變，促使字形理據(jù)重新構建。從構件層面來看，字形理據(jù)重構主要分為構件增加、構件減少、構件替換和構件統(tǒng)一四類。

(一)構件增加

古文字在演變發(fā)展的過程中存在很多加旁字，其中一部分是由于字形變異致使理據(jù)淡化，從而增加構件補充字義，還有一部分是出于字義引申、借用等原因增加構件分化字形?？傮w來說，構件的增加主要分為以下兩種：

1.增加義符

在字形理據(jù)重構的現(xiàn)象中，為了突出字義，有很多新字形是通過在原字的基礎上增加構件實現(xiàn)的。當原構形的表義隨形體變異而逐漸模糊時，則要通過添加義符來增強其表意效果，并且重構的字形理據(jù)與原字構形理據(jù)所表示的含義之間有著密切的聯(lián)系。

通過以上分析我們可以發(fā)現(xiàn)，漢字從甲骨文發(fā)展到小篆，有相當一部分古文字已經(jīng)與造字之初相差甚遠，字形理據(jù)變得隱晦。于是，漢字使用者為了恢復原構形的表意功能，加強字形與字義之間的聯(lián)系，便增加義符提示補充本義，實現(xiàn)理據(jù)重新構建。

王寧先生在《漢字學概要》中提到：“漢字依據(jù)它所記錄的漢語語素的意義來構形，所以詞義和據(jù)詞而造的字形是統(tǒng)一的?！?8)王寧.漢字學概要[M].北京：北京師范大學出版社，2001:29.可見，漢字是據(jù)義構形的，字義一經(jīng)改變就會破壞形義的統(tǒng)一。為了重新實現(xiàn)漢字的可釋性，便要根據(jù)字義構建新的形體結構。在漢字中，由于字義引申、假借等因素，一個字表示多種含義的現(xiàn)象是常見的，這種一字多義的現(xiàn)象往往會對字形演變和釋義解說產(chǎn)生一定的影響，成為字形理據(jù)重新構建的依據(jù)。一字多義最常見的方式則是在原構形的基礎上增加構件分化其他詞義，進而實現(xiàn)字形與字義間的密切聯(lián)系。

2.增加聲符

漢字從甲骨文發(fā)展到小篆，象形性不斷降低，很多字形不能起到最初的表意作用，然而形聲字一般不會受到太大影響。在甲骨文時期，形聲字的數(shù)量遠遠少于象形字和會意字，而從西周開始，形聲字便不斷增加，占據(jù)優(yōu)勢，主要有以下兩種情況：

一是只起表音作用，不分化新字的增加聲符。例如，“曼”字甲骨文字形寫作，像用兩手張目之形。在古音中，“冕”和“曼”都隸屬于明紐元部，故金文字形在原構形的基礎上增加聲符“冕”寫作。西漢以后“冕”字逐漸訛變?yōu)椤皟小毙?，與“目”形結合成“冒”字(9)季旭昇.說文新證[M].福州：福建人民出版社，2010:203.。到小篆時期，字形理據(jù)變?yōu)閺挠郑奥?。又如，“裘”字甲骨文字形寫作，像毛皮大衣之形，金文字形增加“又”作為聲符。由于在上古音中，“又”隸屬于匣紐之部，而“裘”屬于群紐之部，二者讀音相近，故可以增加聲符，以示讀音。再如，“疑”字甲骨文字形寫作，像手持木杖回頭思考之形，金文字形增加義符“辵”，又加聲符“牛”。由于在上古音中，牛和疑皆隸屬于疑紐之部，故可以增加聲符“?！?。

(二)構件減少

漢字字形的發(fā)展是一個逐漸簡化的過程，在字形理據(jù)重構的現(xiàn)象中，為了方便書寫與識記，很多漢字形體逐漸簡化，在原字的基礎上省去部分構件，并且這種省減是有理據(jù)的，一般不影響表意，重構的字形理據(jù)相比于原字構形理據(jù)表示的含義相差無幾。

從上述所分析的字例中可以看出，因構件減少所引起理據(jù)重構的古文字，重構前后的形體表意基本一致。其原因在于所保留的形體結構是原構形表意的核心部分，仍能清晰地呈現(xiàn)出漢字的形義關系。

(三)構件替換

漢字使用者從不同的角度分析字義，反映在文字上則可以通過改換構件來表現(xiàn)新的字形理據(jù)。字形構件的更換是指原構形中的某個部件被替換成其他構件，主要分為兩種情況：一是更換義符，二是更換聲符。

1.更換義符

義符的更換主要有以下兩個方面：

一是意義相近的構件相互置換。唐蘭先生在《古文字學導論》中提到：“凡是意義相近的字，在偏旁里可以通轉?！?11)唐蘭.古文字學導論[M].濟南：齊魯書社，1981:231.高明先生在《中國古文字學通論》中提到：“在古文字中，如果兩種形旁意義相近，即可互相代用，并不因更換形旁而改變字的意義?！?12)高明.中國古文字學通論[M].北京：北京大學出版社，1996:119.可見，在古文字中，很多漢字的偏旁往往因表意相近而互相通用。例如，“光”字甲骨文字形寫作，從火從卩，會“人持火把照明”之義。小篆字形寫作，下邊部分變?yōu)椤叭恕?。由于“人”和“卩”的形義相近，都與人的行為有關，故字義不變。同樣，“?！弊旨坠俏暮徒鹞淖中螌懽鳎瑥膮挠?，像用手旋轉紡輪形。到小篆時期，由于“又”與“寸”的形義相近，都與手有關，故字義不變，變?yōu)閺膮拇?。再如，“萑”字甲骨文字形寫作，從木從隹。到小篆時期，由于“木”與“草”的形義相近，故變?yōu)閺钠H從隹。

2.更換聲符

于省吾先生在其《甲骨文字釋林·序》中說：“古文字是客觀存在的，有形可識，有音可讀，有義可尋。形音義之間是相互聯(lián)系的，任何文字都不是孤立存在的。”(14)李學勤.古文字學初階[M].北京：中華書局，1985:16.漢字是形、音、義的結合體，三者缺一不可，任何一個元素的改變，都會促使字形理據(jù)的重新構建。聲旁的更換是字形理據(jù)重構的重要方式，是指將形聲字的聲符更換成其他能夠表示這個字讀音的部件,并且有的聲符在改換之后往往示音更加準確。

(四)構件統(tǒng)一

在甲骨文和金文字形中，同一個漢字的形體結構可能采用多種不同的構件表示。小篆時期，構件形體逐漸統(tǒng)一，字的構形基本趨于定型化。此類的理據(jù)重構主要分為以下兩種：

二是將原來義類不同的多種構件固定為一種。例如，“漁”字甲骨文字形或從網(wǎng)從魚，或從手從魚，或從水從魚(16)徐中舒.甲骨文字典[M].成都：四川辭書出版社，1989:1257.，三種字形的義符不屬于同一類事物，但本義都為“捕魚”。到小篆時期，義符統(tǒng)一從“水”，本義不變。同樣，“葬”字甲骨文字形或從囗從床，或從囗從疾，或從囗從歺(17)劉釗.新甲骨文編[M].福州：福建人民出版社，2014:35.，本義為“埋葬”。到小篆時期，字形結構統(tǒng)一為從死從茻，會“人死葬在草叢”之義。這種字形重構，雖然統(tǒng)一后的構件與其原構件義類不同，但從字形結構中仍然能清楚地看出其表意特征。

四、整字層面

從整字層面來看，字形理據(jù)重構主要體現(xiàn)在字形新造上，即體現(xiàn)在造字法的變化中。早期古文字的象形程度很高，字形與字義之間的關系很密切。但是有些古文字在演變發(fā)展的過程中受某些因素的影響，字形結構逐漸發(fā)生變化，漢字使用者或將一些象形字改變?yōu)闀庾趾托温曌郑驅⒁恍庾指臑樾温曌?，實現(xiàn)字形理據(jù)的重新構建。

(一)象形變會意

漢字從甲骨文發(fā)展到小篆，象形性降低，義化現(xiàn)象逐漸發(fā)展，一些漢字由象形字轉變?yōu)闀庾?，實現(xiàn)理據(jù)重構。

(二)象形變形聲

漢字從甲骨文發(fā)展到小篆，受聲化趨勢的影響，一些象形字逐漸轉變?yōu)樾温曌?，實現(xiàn)理據(jù)重構。

(三)會意變形聲

古文字中，大部分的會意字是在象形字的基礎上形成的，在一定程度上彌補了象形字的缺陷，但是對于較為抽象的漢字仍不能很好地表達，于是漢字使用者便將一些會意字改造為形聲字，實現(xiàn)理據(jù)重構。

五、結 語

本文對漢字理據(jù)重構現(xiàn)象進行了適當?shù)姆诸?，通過對比古文字字形的變化，分析漢字演變前后構形理據(jù)之間的關系，得出字形的演變、詞義的發(fā)展以及文化習俗的影響都會促使字形理據(jù)的重新構建。正確地認識和把握漢字字形的重構方式，有助于了解漢字的字義和漢字的發(fā)展，有助于對漢字史的認識。