黃雨蒙（湖北大學(xué)，湖北 武漢 445300）

一、研究劉壽祥靜物水彩藝術(shù)風(fēng)格的目的、意義

隨著時(shí)代的變遷，中國(guó)水彩的發(fā)展呈現(xiàn)出百花齊放的景象，涌現(xiàn)出了大量的優(yōu)秀水彩畫(huà)家，他們通過(guò)作品展現(xiàn)出自己獨(dú)特的水彩語(yǔ)言和審美意象。其中劉壽祥是湖北水彩畫(huà)發(fā)展歷史中的代表人物，是我國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)壇著名的畫(huà)家，更是一位在水彩藝術(shù)發(fā)展道路中承前啟后的重要人物。他通過(guò)自身多年對(duì)水彩藝術(shù)的探索，不斷提升自己藝術(shù)高度。同時(shí)，致力于水彩藝術(shù)的教育與推廣，使得水彩畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)煥發(fā)出具有中國(guó)時(shí)代特色的生機(jī)與活力。他在水彩靜物和風(fēng)景上貢獻(xiàn)頗大，特別是在水彩靜物上，他的靜物水彩藝術(shù)雅俗共賞，不僅在學(xué)術(shù)圈得到一致認(rèn)可，而且在社會(huì)得到了大眾的高度好評(píng)。同時(shí)，他執(zhí)教三十多年，培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀的水彩界人才，他的水彩藝術(shù)值得我們學(xué)習(xí)和研究，他對(duì)水彩的藝術(shù)觀點(diǎn)值得我們借鑒分析。

水彩靜物畫(huà)是劉壽祥常常創(chuàng)作的題材之一，劉壽祥的作品中表現(xiàn)為強(qiáng)調(diào)客觀的寫(xiě)實(shí)，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的美感，形成色澤明麗，質(zhì)感強(qiáng)烈的風(fēng)格特點(diǎn)，水彩靜物畫(huà)在選題上不拘泥于內(nèi)容和形式，用筆善于因勢(shì)利導(dǎo)，緊抓畫(huà)面的美感和意境。劉壽祥靜物水彩風(fēng)格的形成有他高超的水彩技法和對(duì)水彩的獨(dú)特審美理念，也有一直以來(lái)對(duì)水彩的堅(jiān)持、不斷探索和研究。他的藝術(shù)風(fēng)格一直影響著湖北水彩乃至全國(guó)水彩的發(fā)展，通過(guò)對(duì)劉壽祥靜物水彩風(fēng)格的研究，可以為我們新一代尋找自己的藝術(shù)語(yǔ)言提供理論實(shí)踐基礎(chǔ)、創(chuàng)作靈感。

自從劉壽祥老師來(lái)我院任教后，通過(guò)他的教學(xué)打開(kāi)了我們對(duì)水彩的新認(rèn)識(shí)，讓我們重新意識(shí)到水彩的豐富性、寫(xiě)實(shí)性、趣味性、審美性，讓我們不得不從一味模仿前人走出來(lái)，重新思考未來(lái)我們?nèi)绾蚊鞒鰧儆谧约旱乃囆g(shù)語(yǔ)言。從劉壽祥老師走向成功的道路上我們可以看到，任何人的成功都不是輕而易舉的，都需要沉下去，從一點(diǎn)一滴做起，完善自己的基本功，不但要在繪畫(huà)技法上攻堅(jiān)克難，更要深入中西方的文化之中，只有建立在文化底蘊(yùn)基礎(chǔ)上的藝術(shù)才能呈現(xiàn)出脫俗、雅致、正氣的魅力。

二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀

由于劉壽祥在中國(guó)水彩畫(huà)壇中的重要地位，很多學(xué)者都對(duì)他的藝術(shù)進(jìn)行了分析和研究，目前國(guó)內(nèi)外大多是對(duì)劉壽祥水彩藝術(shù)風(fēng)格的整體研究和靜物水彩的研究，而在靜物水彩的研究中大多是從畫(huà)面的造型、構(gòu)圖、色彩等方面來(lái)分析的，我認(rèn)為對(duì)劉壽祥靜物水彩風(fēng)格的研究還不夠深入，應(yīng)該從畫(huà)面的造型、構(gòu)圖、色彩等方面上升到劉壽祥靜物水彩的所表達(dá)的內(nèi)涵層面多方面地進(jìn)行具體研究，以及他的靜物水彩藝術(shù)風(fēng)格對(duì)湖北乃至全國(guó)水彩的影響。

三、劉壽祥靜物水彩藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)

劉壽祥在水彩藝術(shù)上，并不是一味的模仿前人，而是取前人之精華，去其糟粕，能夠吸取眾家所長(zhǎng)而為我所用。不論繪畫(huà)題材是古典還是現(xiàn)代都能做到致力于自己所堅(jiān)定的風(fēng)格，特別是新時(shí)期下出現(xiàn)的不同的藝術(shù)形式，他總能不盲目跟風(fēng)，始終保持自己的風(fēng)格。所以他的靜物水彩藝術(shù)風(fēng)格有以下特點(diǎn)：

第一，材料的綜合性。說(shuō)起水彩，大家都認(rèn)為水彩顏料才是水彩畫(huà)表現(xiàn)的媒介，但是劉壽祥卻打破了傳統(tǒng)觀念上僅限于水彩顏料的創(chuàng)作，他總是嘗試著各種類型的顏料以及輔助工具來(lái)表現(xiàn)物體的不同質(zhì)感。例如《鮮果》系列作品，他總是采用馬克筆勾勒深色物體的輪廓及暗部，然后用國(guó)畫(huà)顏料進(jìn)行第一步顏色的打底，待干透后洗掉上面的陳色，最后采用水彩顏料進(jìn)行刻畫(huà)。經(jīng)過(guò)他打破水彩顏料的媒介，給人另一種視覺(jué)效果，是單純采用水彩顏料創(chuàng)作無(wú)法達(dá)到的，無(wú)論是罐子還是鮮果、襯布都給人一種觸手可及的真實(shí)感，給人心靈的震撼，這種材料的運(yùn)用和高超的技法是常人無(wú)法超越的。

第二，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔有力。在他的靜物水彩畫(huà)中構(gòu)圖方正，大多以三角形構(gòu)圖為主，三角形構(gòu)圖是最穩(wěn)固的一種構(gòu)圖形式，將物與物之間相互緊密聯(lián)系構(gòu)成幾何形態(tài)，有一種堅(jiān)如磬石的穩(wěn)定，理性秩序地安排了畫(huà)面的比例和明暗，達(dá)到一種相依互存的絕妙和諧！在構(gòu)圖中充滿一種對(duì)稱的平衡之美，使得畫(huà)面穩(wěn)定感十足，富有形式感且耐人尋味。這也是他長(zhǎng)期受到了塞尚的影響，才形成的構(gòu)圖思維。

第三，用色穩(wěn)重中略帶激情。在他的靜物水彩畫(huà)中，總是會(huì)出現(xiàn)一些深色的物體，其實(shí)他是想用重色來(lái)穩(wěn)固整個(gè)畫(huà)面，但是在一些深色的物體上也能透出一些活躍的紫色、橘色、紅色等，打破了沉悶的重色，這種透色的運(yùn)用恰到好處，給人穩(wěn)重之中帶有些許的活躍之感，同時(shí)也能體現(xiàn)出畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)的情感表達(dá)，從畫(huà)中也能流露出劉壽祥是一個(gè)穩(wěn)重同時(shí)在生活中又是一個(gè)極具情趣的畫(huà)家。另外這種渲染氣氛的顏色只能點(diǎn)到為止，太多會(huì)給人一種世俗感。同時(shí)，他在畫(huà)面中運(yùn)用強(qiáng)烈的對(duì)比色，特意提高的顏色純度，極大的夸張了物體的固有色。并且在起稿鋪色的過(guò)程中，他很注重對(duì)于色彩冷暖的對(duì)比的鋪就，這與長(zhǎng)期觀察印象派大師的作品有關(guān)。此外，他在畫(huà)面中極好地運(yùn)用了色彩的灰色度。劉壽祥曾說(shuō)：“用色之難在于控制灰度?！碑?huà)面中從前到后、從明到暗、從光到影無(wú)不包含著“灰度”的漸次變化，這種變化不是無(wú)色的推演，而是由豐富而微妙的冷暖變化所率領(lǐng)的中間色度的理性漸變。雖然在觀賞劉壽祥作品感受的是色彩的明麗飽滿、晶瑩透亮，但其中更具高貴氣質(zhì)的沉穩(wěn)與從容、優(yōu)雅與嫻靜的感覺(jué)正是從深色的通透和“灰度”的控制中獲得。

第四，光線以側(cè)光為主。他的畫(huà)面中常常采用側(cè)面光入射到靜物當(dāng)中，有利于表現(xiàn)物體原有的色彩，他從不逆光入畫(huà)，因?yàn)槟婀馑a(chǎn)生的正面物象陰影必將破壞畫(huà)面的“正氣”之感。在創(chuàng)作中他喜歡對(duì)于光線進(jìn)行把控，包括光線的角度，強(qiáng)度以及投射在整組靜物上的效果，并用相機(jī)記錄靜物在最佳光線下的狀態(tài)，他習(xí)慣將相機(jī)曝光度調(diào)至兩個(gè)高低不同的數(shù)值進(jìn)行拍攝，這樣方便他對(duì)畫(huà)面中不同靜物色彩的分析和理解。他將光影運(yùn)用得淋漓盡致，也造就了他畫(huà)面的寫(xiě)實(shí)感。

第五，筆法中蘊(yùn)含書(shū)法之韻味。劉壽祥在接觸水彩畫(huà)之前一直學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，同時(shí)常常練習(xí)書(shū)法，他前期的國(guó)畫(huà)和書(shū)法的學(xué)習(xí)對(duì)之后水彩的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，特別是在筆觸的處理上，將書(shū)法當(dāng)中的輕、重、緩、急的運(yùn)筆運(yùn)用到水彩當(dāng)中，每一幅繪畫(huà)作品都蘊(yùn)含了濃濃的書(shū)法元素。另外他將國(guó)畫(huà)當(dāng)中的留白運(yùn)用到刻畫(huà)淺色靜物當(dāng)中，淺色靜物的輪廓線有時(shí)并不一定非要描繪出來(lái)，可以利用色彩關(guān)系以深襯淺；莎士比亞曾說(shuō)過(guò)：“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特?！睕](méi)有刻畫(huà)的部分恰恰可以給欣賞者足夠的空間進(jìn)行想象，每一幅作品背后都是一個(gè)故事，都需要給予觀眾更多的思考空間，畫(huà)得太完整反而不能達(dá)到更好的欣賞效果。

第六，具有民族性、地域性。俗話說(shuō)一方水土養(yǎng)育一方人，身為湖北人的劉壽祥將湖北的傳統(tǒng)文化致力于水彩創(chuàng)作之中。湖北在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期為楚國(guó)地域，在他的靜物水彩中的主題物經(jīng)常出現(xiàn)楚國(guó)的漆器，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的楚國(guó)是使用漆器最為發(fā)達(dá)的地區(qū)。由于楚國(guó)漆器的色彩非常簡(jiǎn)單，基本色彩只有紅、黑二色，楚人在紅與黑二種基本色調(diào)基礎(chǔ)上再敷陳五彩即紅、黑、黃、褐、藍(lán)、綠形成五彩，將這些顏色交匯融混，做出一件件鮮艷無(wú)比的藝術(shù)品，所以在《鮮果》系列中，劉壽祥的畫(huà)中大塊黑色與一些亮麗顏色特別是紅色的搭配，形成了用色特點(diǎn)。漆器以黑色為底色，讓鮮艷明亮的紅色在黑色的底色上流動(dòng)，這樣的處理方法既有莊重之感又呈現(xiàn)出獨(dú)有的浪漫特色。這是楚文化藝術(shù)給予劉壽祥的靈感和啟發(fā)。

第七，具有脫俗、雅致的審美意象。劉壽祥充分發(fā)揮水彩技法的特性，無(wú)論是從造型還是色彩都給人一種脫俗、雅致的感受，充滿了詩(shī)意。在《鮮果》系列中常常運(yùn)用高級(jí)灰的顏色進(jìn)行賦色，而且他畫(huà)面中的色彩并不在多，在于少而精；其中的主題物都彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)文化的韻味，表達(dá)出豐富厚實(shí)的中華文化底蘊(yùn)和脫俗雅致的審美意象。這種審美意象并不是一蹴而就的，而是靠繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)和理論知識(shí)的日積月累漸漸形成的。一個(gè)畫(huà)者即使有再高超的技法，缺乏了審美意象和理論知識(shí)的支撐，他的作品就是空洞的，只能稱之為畫(huà)匠；反之，具備充足的理論知識(shí)和審美意象，缺乏了技法的支撐，那么畫(huà)者就無(wú)法表達(dá)出自己的思想和審美意象，一切理論將成為空談?？偠灾?，我們要想成為一名畫(huà)家，不僅要不斷提高自己的繪畫(huà)技巧，還要養(yǎng)成終身學(xué)習(xí)理論知識(shí)的習(xí)慣，只有不斷地充實(shí)自己，才能表達(dá)思想的高度、與時(shí)俱進(jìn)。

第八，畫(huà)面人文內(nèi)涵豐富。每一幅作品都有其背后欲表達(dá)的意義，劉壽祥的靜物水彩背后所表達(dá)的內(nèi)涵可謂是豐富多彩的。從劉壽祥采用綜合材料進(jìn)行作畫(huà)，表達(dá)出勇于探索創(chuàng)新的精神；方正的構(gòu)圖和光線的“正氣”之象來(lái)說(shuō)，他表達(dá)了做人應(yīng)該有剛正不阿、正氣凌然之態(tài)；從用色的穩(wěn)重略帶激情，倡導(dǎo)人們應(yīng)該去享受生活中一點(diǎn)一滴的小樂(lè)趣；從筆法中蘊(yùn)含書(shū)法之韻味中，體現(xiàn)古代文人“士”的高潔氣韻；從他運(yùn)用楚國(guó)漆器作為靜物素材的主體物，表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)的依戀、祖國(guó)的熱愛(ài)，同時(shí)也讓我們明白藝術(shù)無(wú)國(guó)界，但是藝術(shù)家有自己的祖國(guó)的道理。總之，劉壽祥教授的畫(huà)面給人無(wú)窮無(wú)盡的啟發(fā)，值得我們一直學(xué)習(xí)解讀下去。

四、劉壽祥靜物水彩藝術(shù)風(fēng)格的影響

劉壽祥在靜物水彩畫(huà)獨(dú)到的見(jiàn)解，打破了傳統(tǒng)的局限于單一材料的困境，顛覆了傳統(tǒng)思維模式，多元化的綜合性材料能更加完美的表達(dá)物體材質(zhì)的獨(dú)特性，同時(shí)影響了下一代水彩人去堅(jiān)持勇于探索創(chuàng)新。

由于劉壽祥在湖北美術(shù)學(xué)院和湖北大學(xué)等高校任教多年，同時(shí)也在全國(guó)各地進(jìn)行公益教學(xué)，他的靜物水彩藝術(shù)風(fēng)格啟發(fā)了湖北學(xué)院派乃至全國(guó)學(xué)院派在靜物水彩領(lǐng)域的發(fā)展，涌現(xiàn)了陳勇勁、李寧、楊帆等實(shí)力派畫(huà)家，他們傳承了劉壽祥靜物水彩的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也加入了各自獨(dú)特的藝術(shù)見(jiàn)解，能在他們的作品中品出劉壽祥教授傾注在人才培養(yǎng)上的心血。他作中國(guó)水彩畫(huà)壇承前啟后的重要人物，影響了新一代的中國(guó)水彩接班人。

結(jié)語(yǔ)

在劉壽祥的水彩畫(huà)中，特別是靜物畫(huà)，寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格無(wú)論從造型還是質(zhì)感等方面都給人們心靈的震撼。自從成為劉壽祥教授的學(xué)生，我感到無(wú)比的榮幸，他總是將他的所學(xué)毫無(wú)保留的傳授給大家，每次上課都有來(lái)自不同學(xué)校的學(xué)生趕來(lái)學(xué)習(xí)，這些遠(yuǎn)道而來(lái)的學(xué)生不僅是被他高超的技法所吸引，而且還被他高尚的情操所折服。這次疫情，新型冠狀病毒無(wú)情的奪走了他的生命，這是一顆巨星的隕落，是我國(guó)水彩畫(huà)界的一大損失。在此，緬懷我的導(dǎo)師劉壽祥先生，感謝他一直以來(lái)的諄諄教導(dǎo)，雖然劉壽祥教授已經(jīng)離開(kāi)了我們，但是他為世人留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富，他的藝術(shù)永遠(yuǎn)值得被我們解讀和學(xué)習(xí)，他的影子永遠(yuǎn)留在我們心中。