金彥龍

摘要：新中國(guó)成立70周年獻(xiàn)禮電影《我和我的祖國(guó)》將主旋律電影的創(chuàng)作理念推到了新高度，將抽象的民族情感融入七個(gè)打動(dòng)人心的小人物故事：敘事上對(duì)家國(guó)情懷進(jìn)行不同時(shí)空的話語(yǔ)解構(gòu)，彰顯超越時(shí)空、跨越個(gè)體的感染力；人物上達(dá)成個(gè)體與時(shí)代深層次的命運(yùn)共振和情感共鳴；音樂上采用老歌新唱和快閃形式，反映時(shí)代變遷，傳遞四海心聲；意境上融入留白等創(chuàng)作技巧和家國(guó)天下的中國(guó)精神。本文以《我和我的祖國(guó)》為例，探析主旋律電影如何“以小見大”解構(gòu)家國(guó)情懷。

關(guān)鍵詞：主旋律電影 家國(guó)情懷 電影語(yǔ)言 《我和我的祖國(guó)》

新中國(guó)成立70周年之際，獻(xiàn)禮作《我和我的祖國(guó)》登上銀幕，上映僅16天票房即突破26億元，電影口碑也節(jié)節(jié)攀升，貓眼評(píng)分高達(dá)9.7分，為同檔期最受好評(píng)的影片。據(jù)新浪微博統(tǒng)計(jì)，截至2019年10月12日，相關(guān)話題登上熱搜79次，影評(píng)閱讀量超35億次?！段液臀业淖鎳?guó)》成為國(guó)慶檔當(dāng)之無愧的票房和口碑雙科冠軍，作為一部有命題作文色彩的主旋律電影，其無疑交出了一份優(yōu)秀答卷。影片選用“以小見大”的方式，對(duì)七個(gè)具有代表性的歷史片段進(jìn)行電影藝術(shù)語(yǔ)言的加工和處理，將時(shí)代變遷投射到百姓生活中，將抽象的中國(guó)精神和民族情感融入打動(dòng)人心的小人物故事，將深邃的家國(guó)情懷與個(gè)體情感命運(yùn)相聯(lián)結(jié)，激發(fā)了民族情感和記憶共振。

一、主旋律電影發(fā)展現(xiàn)狀：宏大立意，質(zhì)樸回歸

新中國(guó)成立70周年，主旋律電影也和祖國(guó)共同經(jīng)歷了歷史性的發(fā)展與變革，其創(chuàng)作理念和話語(yǔ)方式不斷變遷，反映出了與時(shí)俱進(jìn)的精神。

建國(guó)初期，主旋律電影以具有戰(zhàn)爭(zhēng)和革命色彩的紅色電影為主。主要作為政治宣傳工具，更重視意識(shí)形態(tài)的輸出和感化，如《紅色娘子軍》《地道戰(zhàn)》等。改革開放后，主旋律電影進(jìn)入成熟化和藝術(shù)化的發(fā)展階段，出現(xiàn)了《開國(guó)大典》《紅河谷》等經(jīng)典佳作，但整體仍表現(xiàn)出一定的框架局限，缺乏多元化探索與市場(chǎng)化表達(dá)。

新世紀(jì)的主旋律電影與商業(yè)的結(jié)合進(jìn)一步深入，引入民營(yíng)資本力量，加大市場(chǎng)開拓力度，主動(dòng)迎合大眾需求，彰顯好萊塢風(fēng)格的《風(fēng)聲》、眾星云集的《建國(guó)大業(yè)》即是典范。

2010年后，電影市場(chǎng)出現(xiàn)了許多與類型片融合的主旋律佳作，令觀眾與業(yè)內(nèi)人士眼前一亮。比如，視覺效果出色的科幻片《流浪地球》、彰顯英雄主義的《戰(zhàn)狼2》、警匪片色彩濃厚的《湄公河行動(dòng)》以及節(jié)奏緊張劇情流暢的《紅海行動(dòng)》等，這些影片用商業(yè)化和類型化的手法展現(xiàn)了永不過時(shí)的愛國(guó)主義精神內(nèi)核，實(shí)現(xiàn)了主旋律電影的理念突破和形式革新，可謂“叫好又叫座”。

2019年的《我和我的祖國(guó)》將主旋律電影的創(chuàng)作理念提升到新的高度。影片打破了主旋律宏大敘事的刻板框架，對(duì)家國(guó)情懷進(jìn)行了深層次、人性化的解構(gòu)。片中幾乎沒有以往愛國(guó)片的大場(chǎng)面和大特效，將鏡頭聚焦于普通個(gè)體的家國(guó)情懷，電影語(yǔ)言質(zhì)感、溫暖、樸素，用真實(shí)動(dòng)人的細(xì)節(jié)喚醒觀眾深層次的精神共鳴，既是一種崇高情感的落地與下沉，也是一種中國(guó)式審美敘事的回歸。

二、《我和我的祖國(guó)》：“以小見大”的家國(guó)情懷解構(gòu)

借助豐富的電影語(yǔ)言藝術(shù)，《我和我的祖國(guó)》對(duì)家國(guó)情懷的宏大命題進(jìn)行了細(xì)微化和人性化的拆解，從故事、人物、音樂、意境四個(gè)維度，展現(xiàn)了家國(guó)情懷細(xì)密連貫的影像表達(dá)，透視時(shí)代、深化情感。

1.故事：同一主題的不同時(shí)空切面?！段液臀业淖鎳?guó)》采用了集體創(chuàng)作模式，這無疑是一個(gè)冒險(xiǎn)的選擇，因?yàn)椴煌L(fēng)格的結(jié)合，極有可能造成主題失焦以及敘事割裂。而該片卻做到了揚(yáng)長(zhǎng)避短，通過七個(gè)獨(dú)立的故事，對(duì)“家國(guó)情懷”的主題進(jìn)行了不同時(shí)空下的話語(yǔ)解構(gòu)，不僅沒有淡化主題，反而愈發(fā)彰顯出愛國(guó)情懷超越時(shí)空、跨越個(gè)體的感染力。

影片中的七個(gè)故事都有其不可替代的特殊歷史意義。比如，1949年開國(guó)典禮激動(dòng)人心的《前夜》、1964年中國(guó)首顆原子彈爆炸前的《相遇》、1984年中國(guó)女排世界奧運(yùn)會(huì)的《奪冠》以及1997年的香港《回歸》，分別從政治軍事、科技力量、體育文化、國(guó)際地位等不同維度，展現(xiàn)了中國(guó)建國(guó)以來取得的卓越進(jìn)步。同時(shí)，短片風(fēng)格各異，烙印了導(dǎo)演鮮明的個(gè)人色彩。比如，徐崢在《奪冠》中延續(xù)了“囧”系列的市井喜劇風(fēng)，寧浩在《北京你好》中也繼續(xù)了“瘋狂”系列中的陰差陽(yáng)錯(cuò)。切入點(diǎn)的不同以及導(dǎo)演的個(gè)人發(fā)揮，令七個(gè)故事顯現(xiàn)出“差異性”，觀影體驗(yàn)更具有豐富性和層次感。

然而，這七個(gè)故事又具有敘事邏輯和價(jià)值內(nèi)核的同一性，調(diào)性高度一致。首先，在敘事邏輯方面，七個(gè)故事都選擇從小人物的視角切入，講述了重大歷史時(shí)刻背后普通百姓的生活景象；其次，在精神價(jià)值層面，影片始終致力于對(duì)中國(guó)精神進(jìn)行時(shí)代性的提煉與闡釋，片中角色在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上無一不做出“以大局為重”的選擇。影片的七個(gè)故事都在細(xì)膩地抒寫著人性光輝，歌頌愛國(guó)情懷的崇高，集中體現(xiàn)了差異化與整體性的辯證共存。

2.人物：個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代的深遠(yuǎn)共振。人物是電影作品的核心。《我和我的祖國(guó)》在人物刻畫上，突破了一般主旋律電影的角色單薄，將人物立足于個(gè)人情感與時(shí)代背景的交接面，讓“內(nèi)部”和“外部”的力量共同作用于人物命運(yùn)和選擇，從而達(dá)成個(gè)體與時(shí)代深層次的情感共振。

一方面，電影中的角色并不是為主題服務(wù)、缺乏“煙火氣”的模式化“臉譜”英雄，而是有血有肉的普通人。比如，《前夜》中負(fù)責(zé)電動(dòng)升旗裝置的工程師林治遠(yuǎn)，有惦記著他的妻子夜里送來最愛吃的驢打滾；《護(hù)航》中的“備飛”女飛行員，從童年起就有了向往天空的夢(mèng)想和執(zhí)念。換言之，即便脫離特定場(chǎng)景，這些人物也是“立得住”的，擁有屬于自己的生活和豐滿的情感；另一方面，電影進(jìn)一步將“小我”與“大時(shí)代”相聯(lián)結(jié)，讓抽象的愛國(guó)情懷在這些人物身上具象化，增強(qiáng)與普通觀眾的情感共鳴?！秺Z冠》中的男孩女孩，相別于1984年中國(guó)女排奧運(yùn)會(huì)首次奪冠的歷史瞬間，重逢于2016年里約奧運(yùn)會(huì)第三次奪冠的時(shí)刻，影片看似在講述男孩女孩間純真如一的感情，實(shí)則闡釋的是三十年不變的女排精神?！侗本┠愫谩返某鲎廛囁緳C(jī)張北京經(jīng)歷的兩次重要轉(zhuǎn)折，與北京奧運(yùn)會(huì)和汶川大地震息息相關(guān)，重大事件在悄然推動(dòng)角色往前走，而角色又反過來在這些歷史瞬間留下細(xì)微而珍貴的印記。影片中的每一個(gè)人物都不是孤立的，他們體現(xiàn)出強(qiáng)烈的使命感，在平凡之中描繪出偉大。由此可見，《我和我的祖國(guó)》無疑是由一個(gè)個(gè)普通中國(guó)人親筆抒寫的輝煌史詩(shī)。

3.音樂：經(jīng)典曲目深情的時(shí)代詮釋。電影“以小見大”的藝術(shù)解構(gòu)也體現(xiàn)在音樂上。影片選用“老歌新唱”的方式，借王菲通透婉轉(zhuǎn)的歌聲，將70年來祖國(guó)的變遷娓娓道來。李谷一原版的《我和我的祖國(guó)》是創(chuàng)作于40年前的經(jīng)典愛國(guó)歌曲，唱法深情而開闊，唱出了對(duì)祖國(guó)氣勢(shì)恢宏的愛。而王菲重新演繹的版本婉轉(zhuǎn)空靈，淺吟低唱，相比原版的“深沉”，更接近于“輕盈”甚至流露出鄰家小妹的“俏皮”。慵懶的小調(diào)照應(yīng)了如今祖國(guó)的富足和諧，人民內(nèi)心的安定美好，賦予經(jīng)典愛國(guó)曲目以新時(shí)代的詮釋，達(dá)到了返璞歸真的藝術(shù)高度。王菲版《我和我的祖國(guó)》在網(wǎng)易云音樂上線僅一周播放量便突破1億次，評(píng)論量超20萬次，萬千網(wǎng)友熱情抒發(fā)著對(duì)祖國(guó)70周年華誕的祝福和感動(dòng)。

此外，片尾“快閃”式的四海大合唱，進(jìn)一步讓電影主旨得以升華。《我和我的祖國(guó)》從愜意小調(diào)轉(zhuǎn)變成激昂悠遠(yuǎn)的大合唱，鏡頭逐一掃過海內(nèi)外的學(xué)校、商場(chǎng)、廣場(chǎng)、街頭等，不同年齡、職業(yè)和身份背景的人高舉五星紅旗齊唱，畫面極具震懾力和感染力，許多觀眾到歌曲播放完才離開座位。合唱版的高亢嘹亮，彰顯了每一個(gè)華人對(duì)祖國(guó)的深情愛意——正是片尾這一個(gè)個(gè)普通人讓主題曲升華圓滿，也正是他們的奮斗成就了祖國(guó)的輝煌。綜上所述，電影的合唱片尾曲從編排設(shè)計(jì)上，反映了小人物、大格局的情懷。

4.意境：中國(guó)美學(xué)的沉淀與渲染?！段液臀业淖鎳?guó)》的家國(guó)情懷也體現(xiàn)在電影對(duì)中國(guó)式美學(xué)的運(yùn)用上，這一點(diǎn)在陳凱歌的《白晝流星》中尤為突出?？諘缟n茫的鏡頭、言簡(jiǎn)意賅的臺(tái)詞，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中的留白藝術(shù)，為作品帶來豐富的文化語(yǔ)意和解讀空間。當(dāng)退休扶貧辦主任老李說：“那是你們的星星，快追！”少年雙眼明亮，策馬奔騰在戈壁之上，向著東方、向著傳說中的“白晝流星”呼喊、追逐——如此想象絢麗、意境悠遠(yuǎn)的畫面，充滿著濃郁的浪漫主義氣息。

另外，中華文化自古推崇的家國(guó)天下情懷也在電影中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。古人講“修身、齊家、治國(guó)、平天下”，即是對(duì)個(gè)體、家、國(guó)以及自然協(xié)調(diào)統(tǒng)一的追求。《我和我的祖國(guó)》中沒有一個(gè)“事不關(guān)己”的角色，《北京你好》中把開幕式門票送給汶川男孩的出租車司機(jī)，《回歸》中深切關(guān)注著交接儀式的修表匠，《相遇》中冒著生命危險(xiǎn)為組織排除故障的科研工作者，每個(gè)人都深切地為家庭、為祖國(guó)做出力所能及的貢獻(xiàn)，這份綿長(zhǎng)的情懷令每個(gè)觀影的中華兒女為之動(dòng)容。

三、結(jié)語(yǔ)和展望

近年來，以《我和我的祖國(guó)》為代表的主旋律電影成為影視市場(chǎng)的熱門題材，票房口碑都非常出色。在政策和市場(chǎng)的支持下，新時(shí)代的主旋律電影得以更好地“放開手腳”，專注于內(nèi)容的創(chuàng)作與打磨。

這些主旋律作品主要表現(xiàn)出三個(gè)特征：第一，真誠(chéng)性。新時(shí)代的主旋律作品避開了固有的創(chuàng)作套路和“假大空”陷阱，用更加平等的態(tài)度對(duì)待觀眾，用更加謙虛的精神尊重電影創(chuàng)作規(guī)律，講好故事、塑好人物，回歸匠心精神；第二，真實(shí)性。傳統(tǒng)主旋律電影往往由于過分重視意識(shí)形態(tài)的輸出而忽略人物和故事的真實(shí)性，如英雄必然沒有缺點(diǎn)。如今的主旋律作品對(duì)年代、事件等要素的真實(shí)性更為考究，極大地增強(qiáng)了觀眾的代入感；第三，藝術(shù)性。當(dāng)下的主旋律作品，對(duì)音樂、美術(shù)、攝影等方面的追求更為深入、專業(yè)，也更注重情感的復(fù)雜性和思想的深刻性，陳凱歌、寧浩等導(dǎo)演更是建立了一套自己的電影美學(xué)體系。

未來，主旋律電影應(yīng)當(dāng)保持創(chuàng)新與變革的勢(shì)頭，突破框架、加速融合，在牢牢把握社會(huì)主義核心價(jià)值觀的同時(shí)，大膽嘗試多元類型，激發(fā)豐富創(chuàng)意，探索更廣闊的文化格局和思想視野，打造出更有生命力和創(chuàng)造力的電影作品，更好地向世界傳播中國(guó)的聲音。

作者單位 內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院

參考文獻(xiàn)

[1]李中濤.當(dāng)代主旋律電影美學(xué)風(fēng)格研究（2009-2018）[D].南昌：江西師范大學(xué)，2019.

[2]吳英文.現(xiàn)實(shí)主義作品中的家國(guó)情懷和文化承載——以電影《黃大年》的文本分析為例[J].電影文學(xué)，2019（01）.

[3]李小華，覃亞林.論主旋律影片家國(guó)情懷的歷史脈絡(luò)與現(xiàn)實(shí)邏輯[J].現(xiàn)代傳播，2018（07）.