張永壽等 口述 曹永森 整理

一、剪紙經(jīng)驗(yàn)談

記錄時(shí)間：1956 年11 月

口 述 人：張永壽

記錄地點(diǎn)：南京

記 錄 人：紫熙、汪澄

審 定：曹永森

我是個(gè)剪紙藝人。當(dāng)初我父親說干這一行沒有前途，不讓我剪，他說假如我一定要剪，就不養(yǎng)我了。我對(duì)剪紙非常喜歡，我想不養(yǎng)就不養(yǎng)吧，拿起一把剪刀就跑起碼頭來了。我在安徽一帶深入農(nóng)村，給農(nóng)民剪花樣，受到群眾歡迎，就此出了名，大家叫我張三麻子。我每到一地就把笛子一吹，大家聽到都曉得張三麻子來了，許多婦女都把我團(tuán)團(tuán)圍住，爭著買花樣。

我家剪紙雖然家傳五代了，但父親不讓我學(xué)，也不傳給我，我就靠到處觀察。比如剪個(gè)魚，我就叼個(gè)旱煙管蹲在池邊看魚，看它怎么游動(dòng)，水草又是什么樣子；比如剪棵松樹，就要看松樹，講究“古老蒼拙、枯壯破漏”。剪菊花，也要多看菊花。5 年來，我已經(jīng)創(chuàng)造了120 多種菊花剪紙，都是名種菊花。最近剪了“細(xì)雨寒紗”“柳線”等。有些國畫家畫菊，把菊葉子都畫成一個(gè)樣子，實(shí)際上各種菊花都有不同的葉子，這就要深入觀察。我剪東西總是先看，熟悉了之后才拿起剪刀。

只有“依葫蘆畫瓢”還不行，還要有夸張、變形。沒有夸張、變形，就沒有藝術(shù)了。對(duì)于傳統(tǒng)，我們既要繼承它，又要突破它，突破傳統(tǒng)又不能脫離傳統(tǒng)。我剪過一張“和平豐收”，剪的是麥穗子。傳統(tǒng)習(xí)慣里，雙穗是吉利的，但我卻剪了一個(gè)六穗，這樣來表示豐收。這就是夸張、變形，繼承傳統(tǒng)而又突破傳統(tǒng)。

剪紙還要選擇對(duì)象，并不是什么東西都可以剪的，要找適合剪紙的東西來剪。比如剪菊花，就要揀瘦硬挺拔、飄灑自然的菊花來做樣子才行。否則隨便揀朵菊花比著剪，就會(huì)剪出一個(gè)白糊糊的圓疤疤，那就不美了。

剪紙一定要摸透刺繡人的心理。他們要單純樸素的東西，不要那種東一點(diǎn)西一塊的東西。因?yàn)闁|一點(diǎn)西一塊就要花費(fèi)幾十針、幾百針。我剪的花樣就是在一個(gè)小小的范圍里，把花剪得有枝有葉、有頭有尾，做到“三省”（省針、省線、省工）、“三好”（好看、好繡、好 玩）。

我父親對(duì)我說過，“剪刻畫寫，以剪為最難”。畫面可以有粗細(xì)線條、五顏六色；刻紙有沙盤，有幾十把刀子。剪紙只有一把剪刀、一張白紙，一剪刀就要剪到底，所謂“一剪定終身”，絲毫不能猶豫；細(xì)的地方只有半毫米，要連而不斷。剪紙和其他各種藝術(shù)一樣，要想搞好，不下苦功是不行的。

剪紙講究交代清楚，這和其他藝術(shù)是一個(gè)道理。如梅蘭芳的藝術(shù)，唱功做功都交代得清清楚楚。王少堂的評(píng)話，也是交代得清清楚楚的。我在揚(yáng)州看到學(xué)剪紙的，隨便在一張紙上戳幾個(gè)洞，也算剪紙，這就沒有刻苦鉆研，沒有交代清楚。

前幾年北京的王朝聞、江豐來揚(yáng)州看我，問我剪燕子先從哪里剪起，我說燕子兩翅擺動(dòng)最多，先從兩翅剪起。又問剪金魚從哪里剪起，我說金魚在水中游，總是頭先動(dòng)，身尾相隨，所以先從頭剪起。我除了剪這些東西以外，還不斷學(xué)習(xí)，剪新的花樣?？戳硕鼗捅诋嫷挠捌貋砭图袅艘粋€(gè)雙鳳牡丹。當(dāng)然敦煌壁畫沒有這個(gè)東西，我是根據(jù)敦煌壁畫的線條和風(fēng)格，自己體會(huì)出來的。

藝術(shù)無止境，好還有更好。我絕不自滿，而應(yīng)該日新月異、精益求精。今年我到南京來，看到南京的建筑和前年大不相同了，社會(huì)在前進(jìn)，我們搞藝術(shù)的，不能落在社會(huì)的后面 ??！

（以上原載1956 年12 月1 日《南京日 報(bào)》）

二、“剪花樣兒”的外婆

記錄時(shí)間：2019 年8 月8 日

口 述 人：徐向明

記錄地點(diǎn)：揚(yáng)州市西區(qū)徐向明家中

記 錄 人：曹永森

審 定：曹永森

我外婆名叫丁陳氏，又名陳經(jīng)鵬，祖籍鎮(zhèn)江高橋（位于揚(yáng)州東南，長江的江心洲上），1906 年11月生，2001 年7 月離世。外婆年幼時(shí)隨同全家遷來揚(yáng)州，她的父親在揚(yáng)州多子街開了一家綢緞店，叫大德莊綢緞店。

外婆閨中學(xué)藝，刺繡、剪花樣。她的母親陳周氏，常從鎮(zhèn)江、揚(yáng)州各個(gè)賣花樣的藝人處買來各式各樣的花樣兒，花鳥魚蟲，樣樣都有，外婆被這些好看的花樣兒吸引，便學(xué)著剪，漸漸掌握了剪花樣兒的一套技藝。

20 世紀(jì)40 年代初，家中有了變故，外婆一家的生活陷入困境。剛強(qiáng)的外婆決定擺攤謀生，有剪花樣兒的手藝，不愁沒飯吃。

舊時(shí)代，繡品非常普及，揚(yáng)州城里剪花樣兒的人很多，外婆要加入其中，就要在技藝上勝人一籌。外婆暗暗地努力，在川流不息的人群中，她留心觀察婦女腳上各式各樣的繡花鞋，對(duì)那些構(gòu)圖新穎秀美的鞋花，她立馬描摹，試著剪制。傳統(tǒng)的繡花鞋，百花是主要的題材，外婆漸漸擅長剪百花，蘭草、牡丹、迎春、桃花、梅花、喇叭花……。一花一世界，她剪的百花各具花性，蘭花飄逸，梅花高潔，迎春花奔放……。我最喜歡的，是她剪的各式動(dòng)物花樣兒，有百靈鳥、鳳凰、鴛鴦，等等。她剪制的“小白兔拔蘿卜”“小白兔搬青菜”，白兔、蘿卜、青菜，栩栩如生。

她的小攤子（早期只有流動(dòng)攤點(diǎn)，后來才有固定攤點(diǎn)）在揚(yáng)州的左衛(wèi)街（今廣陵路）、皮市街、方圈門一帶漸漸有了名氣。賣花樣兒，交易方式是現(xiàn)剪現(xiàn)賣，要的是真功夫。顧客當(dāng)面說出需要，外婆當(dāng)即就剪，即使眾人旁觀閑聊，也不影響她走剪。外婆的剪功很是過硬，心到手到，樣在心中，花出手下，十來分鐘，花樣兒就剪好了。大家說她剪的花樣兒“看了舒服”，都叫她“剪花樣兒的丁陳 氏”。

中華人民共和國成立后的一段時(shí)間里，外婆仍以剪花樣兒為生。變化也有，只是在傳統(tǒng)的花樣兒里，有時(shí)嵌入“新中國”“愛國”“學(xué)習(xí)”等字樣，以示與時(shí)俱進(jìn)?！拔母铩遍_始，婦女穿戴繡品一概視為“封資修”，繡花、繡鞋的習(xí)俗一掃而光，外婆只得丟下剪花樣兒的剪刀。改革開放后，街坊里的一些老太懷念曾經(jīng)的繡花，又來找外婆給她們剪鞋花，或者給她們的子孫剪結(jié)婚用的“雙喜”“?！弊郑o剛剛出生的寶寶剪衣帽上的“虎頭花”“肚兜花”。外婆被人推著重操舊藝，年逾八旬仍然操剪。不過這時(shí)已經(jīng)無關(guān)買賣，是滿足街坊們的喜好。

外婆好像比張永壽大一歲，早年也得過天花，臉上留下許多麻點(diǎn)。外婆同張老一樣，依靠剪紙這門手藝，用雙手創(chuàng)造美。如果說張永壽是萬山紅中的花蕾，那么，外婆和她同時(shí)代無數(shù)剪賣花樣兒的，就是烘托花蕾的青翠綠葉。

我保存著100 多張外婆的“花樣兒”，夾在一本老字帖里。每當(dāng)我翻閱它，就好像看見外婆，坐在一張獨(dú)凳上，戴著老花眼鏡，靜心屏氣地在剪紙。

三、當(dāng)年的剪紙車間

記錄時(shí)間：2019 年11 月18 日

口 述 人：孫黎明

記錄地點(diǎn)：揚(yáng)州市老城區(qū)孫黎明家中

記 錄 人：曹永森

審 定：曹永森

1972 年，揚(yáng)州民間工藝聯(lián)社改稱工藝廠，業(yè)務(wù)有剪紙、彩燈、工筆畫、裱畫，以及后來的金屬工藝等。大概是1973 年底，上海連環(huán)畫家蔡千音來到廠里，專職從事剪紙?jiān)O(shè)計(jì)。

我是1977 年11 月高中畢業(yè)后分配到工藝廠的，在廠里的剪紙?jiān)O(shè)計(jì)部學(xué)藝，拜蔡千音為師。記得當(dāng)時(shí)還與蔡千音簽了師徒合同，按照合同要求，學(xué)滿三年后要能夠獨(dú)立承擔(dān)設(shè)計(jì)任務(wù)。第二年龐建東也與蔡千音簽了合同。蔡老師要求很嚴(yán)，在畫桌前，我們手上的筆一刻不停。在蔡老師手把手的指導(dǎo)下，每幅作品，先是鉛筆起稿，反復(fù)修改，達(dá)到設(shè)計(jì)要求才成為初稿。再用墨筆畫出黑白稿，這種黑白稿，還要給剪刻藝人看，又有多次修改，甚至是整幅推翻重來。只有做到細(xì)致入微，精準(zhǔn)到位，才能成為定稿，蔡老師才會(huì)認(rèn)可。

當(dāng)時(shí)，廠里的剪紙?jiān)O(shè)計(jì)有兩組，一組是由張永壽帶領(lǐng)的張家班子，成員有張秀芳、翁文、張慕莉、陳鳳霞、章榮等；另一組由蔡千音帶隊(duì)，成員有我、龐建東、葉蘇伊，后來還加入了成豐生、許世一等。兩個(gè)小組分別是剪刀和刻刀兩種工藝。另外還有編外的設(shè)計(jì)人員，有揚(yáng)州國畫院的畫家宗靜風(fēng)，上海畫家汪鴻孝，張以忠、束德清、談心達(dá)等也參與畫稿，尤其是束德清，如今七十多了，還在設(shè)計(jì)新的剪紙作品。

用剪刀剪作品，對(duì)技藝的要求高；成為一個(gè)優(yōu)秀的剪紙藝人，要下好多年的功夫，并且一次只能剪幾幅作品，量產(chǎn)困難。以刀刻的方法制作剪紙，要求相對(duì)低些，一次可以制作出十幾幅作品，能夠批量制作。

廠里的剪紙車間，高水平的藝人有50 多位，還有100 多位廠外加工人員，每天的產(chǎn)量非?？捎^。車間里工序配套齊全，有完整的產(chǎn)業(yè)鏈。加工染色紙的有卜忠志、王家貴；制作新樣的有熊崇榮、袁大娣、湯建中；為新樣熏制曬圖的有林翠云；印制封套的有趙匡仁、陳銘華；成品包裝的有孫云芬；專職銷售的有于學(xué)云、葉建華等。車間主任是王霞林。產(chǎn)品銷售遠(yuǎn)達(dá)南京、上海、北京、天津、香港，以及日本、美國、東南亞、歐洲等地，還時(shí)常接到給國內(nèi)外名流政要制作禮品的任務(wù)。

蔡千音設(shè)計(jì)的作品，圖案精致，深受客戶歡迎。他每周都有新的作品出來，給廠里帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)效益。其中有表現(xiàn)風(fēng)光、建筑的，代表作品有《揚(yáng)州風(fēng)光》《北京風(fēng)光》《中國風(fēng)光》《桂林山水》《黃山風(fēng)景》《石林》等；有像連環(huán)畫書一樣的，代表作品有《三打白骨精》《西廂記》《三國演義》《牛郎織女》《紅樓夢》《白蛇傳》等；有將傳統(tǒng)剪紙形式進(jìn)行提煉與融合的，代表作品有《鑒真東渡》《中日友好》《中國雜技》《喜慶禮花》《團(tuán)花系列》《鞋花》等；還有表現(xiàn)生活情趣的，代表作品有《絲綢之路》《沙漠風(fēng)情》《海島小景》《飛鴿》《月夜捕魚》等。那時(shí)，蔡千音還常有新作在報(bào)刊上發(fā)表，常聽見傳達(dá)室?guī)煾翟跇窍麓舐曊泻簦骸安汤蠋煛獏R款到了！”蔡千音常用稿費(fèi)收入邀請(qǐng)大家小聚，吃早點(diǎn)。1982 年，上海人民美術(shù)出版社還專門出版了由蔡千音設(shè)計(jì)、熊崇榮制作的《剪紙圖案集》一書。

1983 年，蔡千音回到上海，在家邊休養(yǎng)邊創(chuàng)作，直至1988 年去世。在揚(yáng)州的十幾年時(shí)間里，蔡千音創(chuàng)作了數(shù)以千計(jì)的剪紙新樣，他的作品是每年產(chǎn)品訂貨會(huì)訂單量最多的，經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益也是最好的。蔡千音為揚(yáng)州剪紙的推廣與發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。

四、工藝廠的外加工

記錄時(shí)間：2019 年5 月26 日

口 述 人：李烈烽

記錄地點(diǎn)：揚(yáng)州市梅嶺東路李烈烽家中

記 錄 人：陳楠

審 定：曹永森

過去，我家住在東圈門，父母在古旗亭巷口開了個(gè)小小的水果店。那時(shí)，我剛上小學(xué)，放學(xué)后要到店里幫忙照料，經(jīng)常見到一位面容慈祥的老人，來店里挑幾只廉價(jià)的香瓜、梨子之類的，用手帕扎起來帶回家。聽大人說，他叫張三麻子，在揚(yáng)州剪花樣子是一絕。

稍長大一點(diǎn)后，我認(rèn)識(shí)了收藏火柴花的季之光，他比我大十多歲，在揚(yáng)州工藝廠上班。我經(jīng)常到廠里去找他，在廠里我見到工人師傅在剪紙、刻紙、裱畫，我時(shí)常在一旁津津有味地看他們操作。當(dāng)時(shí)，工藝廠的出口量很大，有些產(chǎn)品來不及做，要發(fā)給廠外人員加工，季之光就是負(fù)責(zé)外加工產(chǎn)品收發(fā)的。13 歲那年冬天，季之光對(duì)我說，我看你對(duì)刻紙感興趣，不如給我們廠做做外加工，還會(huì)有些收入，你先刻一些簡單的產(chǎn)品試試看。

俗話說“三分手藝七分家伙”，要刻紙先要會(huì)磨刀。經(jīng)師傅的指點(diǎn)，我找來鋼鋸條，有齒的一面朝上，用臺(tái)虎鉗夾住，然后用榔頭將鋸齒敲掉，再到砂輪上將刀尖磨成一定角度，接著開口。工藝廠的師傅們各自有自己的工作，沒人來搭理像我這樣的小孩，我只得看著人家的樣子學(xué)著磨。有一位翁文大姐，是張永壽的徒弟，為人謙和，見我不會(huì)磨刀，就走過來指點(diǎn)，教我怎樣拿刀，刀尖要磨成什么角度。她還關(guān)照我開口時(shí)手上不要用太大的勁，要不然刀口發(fā)紅就會(huì)“退 火”。

剛開始，我刻的是小動(dòng)物、民族舞等小幅作品。每件產(chǎn)品一般是15 層染色的毛邊紙，上面覆蓋一張曬出來的藍(lán)圖紋樣，用訂書機(jī)訂好。一刀刀刻成后，交到廠里一張張地檢驗(yàn)，驗(yàn)收合格就可以得到加工費(fèi)2 分錢。

我在摸索中逐步掌握操作要領(lǐng)，特別注意下刀的角度，持刀姿勢不正確，最下層的那幾張紙就會(huì)報(bào)廢。每個(gè)人持刀手法不一樣，有的如執(zhí)毛筆，有的如拿鋼筆，我根據(jù)自己的習(xí)慣，琢磨用刀的角度。經(jīng)過一段時(shí)間的磨煉，我也能加工比較復(fù)雜的產(chǎn)品了，每件能拿到5 分錢。

刻紙是手工操作，同樣一件東西，兩個(gè)人刻制，差別很大。有的人刻出來充其量只能稱為圖案，而有的人刻出來就是充滿藝術(shù)感染力的工藝品，這就是所謂的“刀工”“剪韻”“紙感”。我經(jīng)常看大師們的作品，揣摩他們的用刀手法。技藝提高后，有一次廠里竟然將剛設(shè)計(jì)出來的畫稿交給我來出樣，這是技藝嫻熟的大師傅才有的待遇。我記得那是一幅“孔雀舞”，我格外精心地刻制，線條細(xì)膩流暢，廠里見了非常滿意，拿我刻制的這幅作品直接曬圖，給其他人加工。

那時(shí)我家的居住環(huán)境簡陋，晚上雖有電燈，但是15 瓦的白熾燈泡，光線暗淡。在家里做加工有干擾，當(dāng)時(shí)雖然年齡小，但淘米、洗菜、挑水這些事，每天都要做。有一次，我正在刻制一件產(chǎn)品，母親喊：“小九子（我的小名），去抱一捆柴火來?！蔽抑坏梅畔驴痰叮艿揭焕锫吠獾慕夥艠蜻叺牟癫蒌?，買一捆蘆柴回來燒飯。這樣的情況不止我一個(gè)人。工藝廠了解到這個(gè)情況，就讓外加工人員在廠里工人下班后，到廠里去做加工。廠里的條件好，有工作臺(tái)，有日光燈照明，最主要的是可以集中精力，不受家務(wù)事的干擾。廠里還會(huì)燒一鍋菜粥給我們當(dāng)晚飯。這樣一來，我們的工作效率提高了不少。當(dāng)時(shí)國營廠的工人，每個(gè)月的工資也不過28.5 元，外加工人員每月能掙個(gè)十幾二十塊錢就算很好了。我的刻制速度快，有時(shí)一個(gè)月能拿到40 元，這可是一筆不小的收入。

“上山下鄉(xiāng)”開始，我被下放到農(nóng)村。返城后又做了一兩年的外加工，這時(shí)期所刻的大多是“文革”題材，樣板戲、領(lǐng)袖像都有。

我為工藝廠做刻紙外加工前后大約7 年，這7 年中我深深感受到剪紙的藝術(shù)魅力，也激發(fā)了我的創(chuàng)作欲望，從而走上剪紙創(chuàng)作的道路。有了正式的工作后，我從事產(chǎn)品的包裝設(shè)計(jì)，也經(jīng)常把剪紙?jiān)剡\(yùn)用到包裝設(shè)計(jì)上。離開單位后，我干脆以剪紙為業(yè)，還在東關(guān)街上開了一個(gè)門面，專營剪紙，邊刻邊賣，生意還不差。

做工藝廠的外加工時(shí)，我會(huì)在下面多墊一層紙，留下一張產(chǎn)品做紀(jì)念。所以我至今仍保存著那個(gè)時(shí)期所刻的作品，有時(shí)間翻出來看看，也是一段美好的回憶。

五、“中國剪紙博物館”建館始末

記錄時(shí)間：2019 年8 月18 日

口 述 人：王京

記錄地點(diǎn)：揚(yáng)州工藝坊

記 錄 人：慕相中

審 定：曹永森

2006 年年后的一天，揚(yáng)州工藝集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)打電話給我，說作為首批國家級(jí)非遺，揚(yáng)州的玉器、漆器都有生產(chǎn)、展示和銷售的地方，而揚(yáng)州剪紙還沒有，決定由集團(tuán)和揚(yáng)州剪紙非遺項(xiàng)目的傳承保護(hù)單位揚(yáng)州工藝廠共同籌建揚(yáng)州剪紙博物館。我在工藝廠工作多年，領(lǐng)導(dǎo)讓我負(fù)責(zé)籌建工作。確定建館后，籌建工作列入2007 年揚(yáng)州重點(diǎn)城建項(xiàng)目之一。

建館的事情很多，除了館址選擇、經(jīng)費(fèi)籌措等各種事項(xiàng)外，最大的難題是博物館要有大量的展品，但是這些展品從哪里來？時(shí)任揚(yáng)州市文聯(lián)主席的曹永森，是中國民間文藝家協(xié)會(huì)理事，他提議，中國民協(xié)舉辦過多次全國剪紙展，看看能否提供一些展品。很快，從北京傳來好消息，中國民協(xié)保存著連續(xù)六屆全國剪紙展的獲獎(jiǎng)作品，揚(yáng)州要建剪紙館，在全國是第一個(gè)，他們?cè)敢鈱⑦@些作品捐贈(zèng)給揚(yáng)州。

落實(shí)了外地的展品，揚(yáng)州本地的精品和實(shí)物的收集也提上了日程。我們走訪了剪紙大師張永壽的女兒、徒弟，以及當(dāng)年揚(yáng)州工藝廠剪紙車間的工人，向他們征集作品。張永壽的女兒張慕莉捐贈(zèng)了父親用過的剪刀；收藏家季之光捐贈(zèng)了早年收藏的揚(yáng)州花樣；張秀芳捐贈(zèng)了自己“山花獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)作品……我們還根據(jù)張慕莉提供的老照片，按照1 :1 的比例，特別制作了中國工藝美術(shù)大師張永壽的雕像。

2007 年初，曹永森、《揚(yáng)州晚報(bào)》記者慕相中和我一起前往北京，拜訪了中國民間文藝家協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)，匯報(bào)了剪紙館的發(fā)展規(guī)劃和籌建進(jìn)度，得到了認(rèn)可。在現(xiàn)場，中國民協(xié)將收藏的六屆中國剪紙展的獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行了移交，我們花了一整天的時(shí)間，按照登記的名冊(cè)，逐一清點(diǎn)作品，共計(jì)247 件（套）。除了西藏和臺(tái)灣外，各省的作品都有，都是各地著名剪紙大師的代表作。2007 年3 月12 日，中國民協(xié)贈(zèng)送的剪紙精品全部運(yùn)抵揚(yáng)州。

最初，館名叫“揚(yáng)州剪紙博物館”，有了六屆中國剪紙展的作品后，我們決定把館名改為“中國民間剪紙藝術(shù)博物館”。誰來題寫?zhàn)^名呢？當(dāng)時(shí)也列了一些著名書法家的名單。曹永森提議，請(qǐng)馮驥才題寫，一來他是中國民協(xié)主席，德高望重；二來他為民間藝術(shù)的保護(hù)發(fā)展做了許多好事實(shí)事，眾口皆碑；三來他對(duì)揚(yáng)州籌建剪紙館很關(guān)心，眾望所歸。請(qǐng)馮驥才題寫?zhàn)^名最為合適。

我們聯(lián)系了馮驥才的秘書，得知他在天津。在天津大學(xué)的馮驥才藝術(shù)館，馮驥才接待了我們，一番寒暄之后，馮驥才問：“館名叫什么？”我們說是“中國民間剪紙藝術(shù)博物館”。馮驥才聽了后說，可以將“民間”“藝術(shù)”二詞去掉，“民間”二字的范圍小，不能代表中國剪紙的全部，剪紙本來就是一門藝術(shù)，“剪紙”和“藝術(shù)”有些重復(fù)。說罷，馮驥才伏案揮毫，寫下了“中國剪紙博物館”七個(gè)遒勁有力的大字。

2007 年4 月7 日，中國剪紙博物館開門迎客，全國政協(xié)常委、中國文聯(lián)副主席、中國民協(xié)主席馮驥才出席了開幕式，并為博物館揭牌。馮驥才說，中國剪紙博物館在揚(yáng)州開館，標(biāo)志著剪紙這種最具中國特色和最具廣泛性的民間藝術(shù)有了一個(gè)美麗的棲身之所。

開館的同時(shí)，由揚(yáng)州市政府和中國民協(xié)聯(lián)合主辦的首屆中國剪紙藝術(shù)精品博覽會(huì)在中國剪紙博物館舉辦，來自全國25 個(gè)省、市、自治區(qū)的496 件剪紙精品參展，并角逐中國剪紙最高獎(jiǎng)“山花獎(jiǎng)”。我們與參加評(píng)獎(jiǎng)的剪紙藝術(shù)家達(dá)成共識(shí)，所有獲獎(jiǎng)作品都捐贈(zèng)給中國剪紙博物館，這些作品極大地豐富了中國剪紙博物館的館藏。

中國剪紙博物館的開館，是古城揚(yáng)州的榮耀和自豪，是揚(yáng)州剪紙史的新篇章，同時(shí)也是中國剪紙藝術(shù)界的一件大事，應(yīng)該載入史冊(cè)。