◆黃中駿

這是一本從周曼麗眾多創(chuàng)作歌曲中精選出來(lái)的11首作品集結(jié)出版的歌曲選集，讀吟這些歌曲的曲譜，給人留下的突出印象是：周曼麗歌曲旋律創(chuàng)作具有“曲為心聲”“樂(lè)為情至”的特色。

在中華民族音樂(lè)傳統(tǒng)觀念中，有“情動(dòng)于中，故形于聲”的“表情說(shuō)”，提出“樂(lè)者，心之動(dòng)也；聲者，樂(lè)之象也；文采節(jié)奏，聲之飾也”的命題，認(rèn)為音樂(lè)既是聲音的藝術(shù)，又是感情的藝術(shù)，音樂(lè)的本質(zhì)特征是以有“文采節(jié)奏”之飾的音響形式表現(xiàn)人的內(nèi)心活動(dòng)，音樂(lè)的產(chǎn)生過(guò)程是“物至——心動(dòng)——情現(xiàn)——樂(lè)生”，所以“樂(lè)者，情之不可變者也”“唯樂(lè)不可以為偽”，得出“情者，歌之根也”的結(jié)論。入選本書的作品，生動(dòng)體現(xiàn)了周曼麗在歌曲創(chuàng)作中著力情感表現(xiàn)的目標(biāo)追求，使入選作品成為“有根之歌”“有心之曲”。

詩(shī)言志，歌詠懷，歌曲作為詞曲作家觀照時(shí)代、社會(huì)、生活的產(chǎn)物，是創(chuàng)作者思想、情感的藝術(shù)流露和表現(xiàn)，所以“曲為心聲”。音樂(lè)是擅長(zhǎng)抒情的，尤其是歌曲，由于它有歌詞的明示，再配上動(dòng)聽(tīng)的旋律，其情感抒發(fā)功能更是得以強(qiáng)化，所以“樂(lè)為情至”。歌曲抒情功能的發(fā)揮，最終還是得力于歌曲旋律的創(chuàng)作者發(fā)自內(nèi)心的情感體驗(yàn)和自然流露的情感抒發(fā)。

旋律、節(jié)奏、和聲被稱為音樂(lè)表現(xiàn)語(yǔ)言的基本要素，旋律更被稱為歌曲的靈魂。在旋律中，每個(gè)音符在橫向連接的起伏中，都隱含著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M織關(guān)系和深刻的表現(xiàn)意義，其中高、低、升、降各不相同的音與音之間的排列關(guān)系與固有傾向，以及不同音區(qū)之間音頻振動(dòng)的音響差異，都不同程度地暗示著旋律在發(fā)展中的情感趨向。旋律中蘊(yùn)藏著豐厚的內(nèi)涵，旋律中訴說(shuō)著音樂(lè)的主題，旋律作為感受和感情的符號(hào)影響著人們，旋律是音樂(lè)內(nèi)容、風(fēng)格和體裁的主要體現(xiàn)者。因此，曲作者無(wú)一不把旋律的新和美作為歌曲創(chuàng)作追求的至境，入選本書的作品明確地彰顯了周曼麗歌曲旋律創(chuàng)作的特色。

周曼麗歌曲旋律創(chuàng)作的特色體現(xiàn)在：以寬廣的音域、跳進(jìn)性的旋律抒發(fā)真情實(shí)感。周曼麗的歌曲旋律往往運(yùn)用較寬廣的音域，給樂(lè)思的馳騁和歌曲旋律的跌宕起伏“預(yù)留”下廣闊的空間，使得她歌曲的旋律線，有的猶如群山逶迤的山形，有的好像江河浩蕩的水勢(shì)，給人以大氣、深沉之感。尤其是她的旋律中經(jīng)常出現(xiàn)或上或下的“跳進(jìn)”進(jìn)行（有時(shí)甚至是九度、八度、七度、六度的“大跳”）,更是給人留下了或激越前沖、或深沉委婉的鮮明印象。她善于運(yùn)用“上行模進(jìn)”手法，不斷增強(qiáng)歌曲情感宣泄的力度。特別是將作品的情感宣泄推向高潮之前，有意識(shí)地“設(shè)計(jì)”一個(gè)“漸進(jìn)”式的過(guò)程，使得這種旋律線方面的遞進(jìn)式“上行模進(jìn)”，特別具有從“積蓄”到“釋放”的情感表現(xiàn)意義，特別具有“一吐為快”的藝術(shù)表現(xiàn)功能。

周曼麗歌曲旋律創(chuàng)作的特色體現(xiàn)在：以歌曲旋律調(diào)式、調(diào)性的“自由”“隨性”變換，增強(qiáng)情感表現(xiàn)的意韻。她歌曲旋律的調(diào)式、調(diào)性變換頻繁，收入本書的《歌·泉》所經(jīng)歷的從d小調(diào)到G大調(diào)再回復(fù)到d小調(diào)的調(diào)式、調(diào)性變換，就是這一特點(diǎn)的明證。而收入本書的《移民戀曲》，在調(diào)式、調(diào)性方面的游離、“隨性”，更是深切表現(xiàn)了三峽移民對(duì)家鄉(xiāng)故土的依戀之情。周曼麗還時(shí)常在歌曲旋律中，運(yùn)用變化音的“加入”，表現(xiàn)富有個(gè)性的情感體驗(yàn)，一些歌曲旋律中看似“自由”“隨性”的升Fa、降Xi、降Mi等變化音的出現(xiàn)，其實(shí)均是創(chuàng)作者追求細(xì)膩旋律情感表現(xiàn)的精細(xì)之筆。周曼麗一些作品的結(jié)尾處理也很有特點(diǎn)，如收入本書的《泥蒿菜》，就有意識(shí)地終止于調(diào)式的非主音上。她在作品結(jié)尾時(shí)，或作“離調(diào)”終止，或作力度、速度方面的對(duì)比處理等等，給人們留下了廣闊的聯(lián)想空間，讓人們?cè)谝魳?lè)的世界里，展開(kāi)想像的翅膀，或回顧、或憧憬、或展望，使被喚起的激情隨著余音在心頭繚繞。正是因?yàn)閷?duì)歌曲旋律做了這種看似“自由”“隨性”，而實(shí)則體現(xiàn)創(chuàng)作者“有意識(shí)”“有追求”的“處置”，增強(qiáng)了歌曲的藝術(shù)性、表現(xiàn)力、感染力，才使得人們能從周曼麗創(chuàng)作的旋律中，體驗(yàn)到“思古之幽情”（如作品《古琴臺(tái)》），感悟到“當(dāng)代之豪情”（如作品《追夢(mèng)》），感受到“思鄉(xiāng)之戀情”（如作品《白云深處》）。

周曼麗歌曲旋律創(chuàng)作的特色體現(xiàn)在：以連續(xù)性切分節(jié)奏的運(yùn)用、歌詞與音調(diào)邏輯重音的錯(cuò)落安排，營(yíng)造歌曲情感宣泄的動(dòng)力。節(jié)奏被稱為歌曲的骨骼，不同的節(jié)奏類型，在歌曲旋律中具有相異的表現(xiàn)意義。周曼麗在歌曲旋律的創(chuàng)作中，在以“逆分型”節(jié)奏為主體的基礎(chǔ)上，善于運(yùn)用對(duì)旋律節(jié)奏的重復(fù)、變化重復(fù)方式，表達(dá)歌曲的意韻志向。尤其是對(duì)連續(xù)切分節(jié)奏的運(yùn)用（其例可在收入本書的作品中信手拈來(lái)），成為她旋律創(chuàng)作的重要特點(diǎn)。運(yùn)用連續(xù)的切分節(jié)奏加強(qiáng)歌曲旋律發(fā)展動(dòng)力的“前沖性”，是她對(duì)時(shí)代、社會(huì)生活節(jié)奏體驗(yàn)、把握、提煉的結(jié)果，既準(zhǔn)確表現(xiàn)了飛揚(yáng)在歌曲旋律中的激情，又藝術(shù)性地應(yīng)和了時(shí)代與社會(huì)前進(jìn)的節(jié)奏鼓點(diǎn)。周曼麗比較講究歌詞詞意與音調(diào)節(jié)奏的相互應(yīng)和，努力做到在切分節(jié)奏情勢(shì)下，歌詞與音調(diào)邏輯重音錯(cuò)落安排地協(xié)調(diào)一致。而旋律中連續(xù)三連音的運(yùn)用（如作品《追夢(mèng)》等），體現(xiàn)了對(duì)歌詞所蘊(yùn)含的堅(jiān)定意志的強(qiáng)調(diào)，體現(xiàn)了情感、志向、憧憬表現(xiàn)的升華。

周曼麗歌曲旋律創(chuàng)作的特色體現(xiàn)在：以對(duì)旋律的精心修飾，不斷增強(qiáng)旋律的表現(xiàn)力、感染力。歌曲旋律是由不同的音高在時(shí)間中有機(jī)結(jié)合而構(gòu)成的，旋律中的每一個(gè)音符并不是隨意的組合，而是經(jīng)過(guò)曲作者深思熟慮后按照審美的原理精心創(chuàng)作的，其間滲透著曲作者的創(chuàng)作構(gòu)思和創(chuàng)作傾向。讀吟本書中的一首首旋律，深感周曼麗在旋律的精心修飾方面是下了很大功夫的。2015年6月，我對(duì)她的歌曲《白云深處》作了個(gè)案分析，能證明這個(gè)判斷。

這首歌的曲作者通過(guò)對(duì)旋律的精心修飾，多層面地運(yùn)用音樂(lè)形式表現(xiàn)了歌詞蘊(yùn)含的豐富內(nèi)容，抒發(fā)了對(duì)美好家園的深厚情感。歌曲第一樂(lè)段的各樂(lè)句，在統(tǒng)一的逆分（緊松）型節(jié)奏中，以變化音的引入，營(yíng)造了飄逸、升騰的音樂(lè)形象。歌曲第三樂(lè)段中對(duì)感嘆詞“啊”的精到處理，及歌曲最后的終止方式，呈現(xiàn)給人們悠長(zhǎng)、久遠(yuǎn)的意境。歌曲第二、第三兩個(gè)樂(lè)段，在兩個(gè)八度的寬廣音域中，各段中的各樂(lè)句在保持旋律節(jié)奏統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，對(duì)音調(diào)則進(jìn)行了承接基礎(chǔ)上的變異，給人旋律調(diào)性有所游移的動(dòng)感，給歌曲音樂(lè)形象的塑造增添了清新的氣質(zhì)。歌曲第四部分，則以變化重復(fù)的方式，以起伏跌宕的旋律線，展現(xiàn)了人們對(duì)美好家園的眷戀思緒。綜合欣賞這首經(jīng)過(guò)精心修飾的歌曲旋律，人們會(huì)聯(lián)覺(jué)到白云深處美好家園的潺潺溪流、坦坦山路、巍巍群峰、呼呼林濤以及碧峰翠巒、白云繚繞、山水回聲等綺麗景觀，產(chǎn)生對(duì)大自然的崇仰、熱愛(ài)之心，迸發(fā)出對(duì)美好家園的眷戀之情。

收入本書的《我哥回》也體現(xiàn)了周曼麗對(duì)歌曲旋律的精心修飾。這首歌的歌詞用擬人化的手法寄托人們的哀思，用一只啼血小鳥(niǎo)來(lái)承載對(duì)屈原的思念，賦予了人們渴望愛(ài)國(guó)主義精神的回歸，角度新穎、歌詞動(dòng)人。而歌曲旋律的創(chuàng)作，緊密應(yīng)和了歌詞意韻，用哀傷而沉郁的情感，表現(xiàn)美麗的傳說(shuō)。在音樂(lè)調(diào)式上，精細(xì)地變化運(yùn)用了鄂西南特有的商、羽音調(diào)體系，旋律往返回轉(zhuǎn)，曲調(diào)憂傷動(dòng)人。尤其是歌曲前后段的連接處，用襯詞“啊”及花腔音調(diào)來(lái)體現(xiàn)啼血小鳥(niǎo)連綿不斷的叫聲作鋪墊，將歌曲推向高潮，將凄美婉轉(zhuǎn)、深切緬懷的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

綜上所述，周曼麗歌曲旋律創(chuàng)作的總體特色是：堅(jiān)持以情感表現(xiàn)為旨?xì)w，曲為心聲，樂(lè)為情至，努力為歌曲的音調(diào)旋律賦予當(dāng)代氣質(zhì)，在歌曲旋律創(chuàng)作中，表現(xiàn)個(gè)體體驗(yàn)心境中的群體性情懷。