高倩佳慧

摘要：電影《這個(gè)殺手不太冷》是法國(guó)導(dǎo)演呂克·貝松將藝術(shù)性與商業(yè)化完美結(jié)合的一部經(jīng)典之作。該片主要講述職業(yè)殺手里昂、小女孩瑪?shù)贍栠_(dá)和緝毒警察史丹菲爾之間發(fā)生的故事。本文將圍繞該片的三位主要人物塑造進(jìn)行分析。在形象設(shè)計(jì)方面，探討該片的人物真相、人物弧光以及人物矛盾;在鏡頭語言方面，解析該片于主要人物所運(yùn)用的景別、光線以及拍攝角度;在符號(hào)表達(dá)方面，闡述與主要人物相匹配的意義。

關(guān)鍵詞：電影;《這個(gè)殺手不太冷》;人物形象;鏡頭語言;符號(hào)表達(dá)

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.070

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0107-02

一、引言

當(dāng)我們用“經(jīng)典”一詞概括《藍(lán)白紅三部曲之紅》《生死時(shí)速》《阿甘正傳》《真實(shí)的謊言》《這個(gè)殺手不太冷》《肖申克的救贖》《低俗小說》《夜訪吸血鬼》這幾部影片的共同點(diǎn)時(shí)，或許不會(huì)有

人反駁，這些經(jīng)久不衰之作都上映于1994年，因此這一年也被大家風(fēng)趣的稱為“上帝看電影的一年”。1所謂1994年出經(jīng)典的原因，時(shí)代背景是不容忽視的。導(dǎo)演紛紛選擇在電影百年到來之際獻(xiàn)出自己中意的作品也便順理成章了?！哆@個(gè)殺手不太冷》作為經(jīng)典電影之一，被視為導(dǎo)演呂克·貝松的轉(zhuǎn)型之作，有許多可圈可點(diǎn)之處。

二、主要人物的形象設(shè)計(jì)

亞里士多德認(rèn)為故事是第一位的，人物是第二位的。2羅伯特·麥基卻指出，我們無法提問它們哪個(gè)更重要?！耙?yàn)榻Y(jié)構(gòu)即是人物，人物即是結(jié)構(gòu)。它們是一回事，并不存在二者誰更重要的問題”。3簡(jiǎn)言之，人物是至關(guān)重要的。影片《這個(gè)殺手不太冷》至今能夠使人回味無窮，離不開導(dǎo)演所成功塑造的三位主要人物。

（一）人物真相：里昂

影片《這個(gè)殺手不太冷》展現(xiàn)了里昂的人物性格真相。對(duì)于里昂而言，殺手只是個(gè)職業(yè)?！叭宋镄愿裾嫦嘣谌颂幱趬毫χ伦龀鲞x擇時(shí)得到揭示——壓力越大，揭示越深，其選擇便越真實(shí)地體現(xiàn)了人物的本性?！?

影片中，存在不少里昂處于壓力之下需要做出選擇的情況。例如，瑪?shù)贍栠_(dá)從小商店買完東西回來，發(fā)現(xiàn)家人遇害。瑪?shù)贍栠_(dá)便徑直走向里昂的房間。里昂在貓眼里觀察著一切，當(dāng)瑪?shù)贍栠_(dá)站在自己房間門口時(shí)，他需要做出選擇。里昂深知打開門救下瑪?shù)贍栠_(dá)，自己很可能會(huì)牽扯其中，但最終還是選擇幫助她。我們不難看出里昂的人物真相，的確是一位心地善良、與眾不同的殺手。

（二）人物弧光：瑪?shù)贍栠_(dá)

“最優(yōu)秀的作品不但揭示人物性格真相，而且還在其講述過程中展現(xiàn)人物內(nèi)在本性中的弧光或變化，無論變好還是變壞?！?影片中，我們可以看到瑪?shù)贍栠_(dá)的人物弧光。起初瑪?shù)贍栠_(dá)不論穿著打扮還是行為舉止都有早熟的特質(zhì)。年少的瑪?shù)贍栠_(dá)在重組家庭里得不到應(yīng)有的照顧，也沒有接受學(xué)校中正統(tǒng)的教育，使她逐漸走向叛逆。當(dāng)影片結(jié)束時(shí)，瑪?shù)贍栠_(dá)不再罵人、不再抽煙，帶著里昂的精神寄托回到學(xué)校，開始步入新生活。

（三）人物矛盾：里昂、瑪?shù)贍栠_(dá)、史丹菲爾

羅伯特·麥基在其著作中表明維即矛盾?！岸嗑S人物令人癡迷，性格或行為中的矛盾會(huì)鎖定觀眾的注意力。因此，主人公必須是全體人物中最多維的一個(gè)人物，以將移情焦點(diǎn)集中在這一明星角色身上”。6

影片中的三位主要人物都有自己的維。里昂生活中總是獨(dú)來獨(dú)往、作息規(guī)律、保持警惕。工作時(shí)的里昂訓(xùn)練有素、干凈利索，有著自己的職業(yè)操守（不殺女人和小孩）。里昂冷酷的外表下埋藏溫情與善良。里昂在影院欣賞電影，會(huì)有與人分享心情的沖動(dòng)。里昂每天對(duì)綠植照顧有加。自從認(rèn)識(shí)非親非故的鄰居瑪?shù)贍栠_(dá)后，里昂打破獨(dú)自生活的習(xí)慣，甚至最終因其犧牲了自己的生命;瑪?shù)贍栠_(dá)是個(gè)果敢聰明、叛逆任性的十二歲小女孩?？此茍?jiān)強(qiáng)成熟的她，實(shí)則渴望被人疼愛;史丹菲爾作為一名緝毒警察，自己卻做著違法的勾當(dāng)?？釔酃诺湟魳?，但為人兇狠殘暴，大開殺戒時(shí)還自帶儀式感。

三、主要人物的鏡頭語言

鏡頭語言好似一種交流工具，且有指向意義?！皩?dǎo)演引導(dǎo)觀眾理解故事、評(píng)價(jià)人物、確立影片的情感調(diào)子，那么，這一切只有通過電影語言才能實(shí)現(xiàn)。電影語言既是感性的，同時(shí)也要落實(shí)到一個(gè)個(gè)具體的技術(shù)環(huán)節(jié)上?！?影片《這個(gè)殺手不太冷》的鏡頭語言既能體現(xiàn)導(dǎo)演的視覺風(fēng)格，又能幫助觀眾了解其用意。

（一）特寫：里昂

景別不僅意味著被攝物體之間的物理距離、觀眾與被攝主體的心理距離，而且還具有一定的敘事功能，例如特寫便可強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，凸顯具體特征。“特寫鏡頭在視覺上具有強(qiáng)制性，在畫面風(fēng)格上較為極端?！?

影片中，多次對(duì)里昂使用特寫鏡頭。首次出場(chǎng)便是特寫鏡頭的組接，畫面中只是對(duì)里昂進(jìn)行局部的展現(xiàn)，如雙手之間放置一杯牛奶，戴著墨鏡的眼睛等，神秘感十足;在執(zhí)行任務(wù)時(shí)，子彈射穿卷簾門，里昂透過子彈留下的圈口向屋內(nèi)看，此處也運(yùn)用了特寫鏡頭，里昂的這只眼睛使人不寒而栗;里昂將瑪?shù)贍栠_(dá)安全送走后，決定只身與緝毒警察小隊(duì)進(jìn)行對(duì)抗時(shí)發(fā)出怒吼，畫面中是里昂的面部特寫，使其撕心裂肺的表情得到更細(xì)致的捕捉。

（二）光線：瑪?shù)贍栠_(dá)

“同一物體，不同光源、光線角度、光線性質(zhì)塑造出的造型效果不同，物體呈現(xiàn)的特征也不同。光線是表達(dá)情緒、營(yíng)造畫面氣氛的重要手段，而光線效果和影調(diào)則是影片形成視覺風(fēng)格的造型元素?！?

影片中，對(duì)于瑪?shù)贍栠_(dá)的光線運(yùn)用飽含著導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思?，?shù)贍栠_(dá)看到家人遇難后，選擇徑直走到里昂房間前，等待里昂打開房門。房門關(guān)閉時(shí)，瑪?shù)贍栠_(dá)身上的光線明顯暗于周圍的環(huán)境。房門打開時(shí)，強(qiáng)烈的主光打在瑪?shù)贍栠_(dá)身上，使其獲得生的希望;瑪?shù)贍栠_(dá)與里昂最后分別時(shí)，瑪?shù)贍栠_(dá)的面部是亮的，而里昂的面部處于陰影中，這也預(yù)示著瑪?shù)贍栠_(dá)得到繼續(xù)生存下去的機(jī)會(huì)。

（三）俯拍：史丹菲爾

合理使用拍攝角度可以有效傳達(dá)畫面內(nèi)的敘事信息和情感態(tài)度。常見的垂直高度的角度有平角、仰角、俯角。其中，俯角度具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，是反常的角度，有一定的視覺沖擊力，既能體現(xiàn)環(huán)境的寬廣和規(guī)模，也能展現(xiàn)出對(duì)于人物造成的威壓感。10影片中，在拍攝人物時(shí)，俯角度多用于史丹菲爾。身為一名緝毒警察，史丹菲爾濫用職權(quán)、公報(bào)私仇。在殺人前會(huì)先吞下一粒藥丸，舒筋活絡(luò)，準(zhǔn)備大干一場(chǎng)。史丹菲爾緩慢轉(zhuǎn)動(dòng)僵硬的身軀，仰起頭表情略帶痛苦與猙獰，都是利用俯角度進(jìn)行呈現(xiàn)。這讓我們感到十分不安，對(duì)心理扭曲的史丹菲爾充滿了恐懼。

四、主要人物的符號(hào)表達(dá)

電影符號(hào)學(xué)以瑞士結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)家德·索緒爾的理論為基礎(chǔ)，最終因法國(guó)學(xué)者克里斯蒂安·麥茨的《電影：語言還是言語？》發(fā)表而問世。“符號(hào)是影片的表意元素。富有表現(xiàn)力的符號(hào)性會(huì)使源于現(xiàn)實(shí)的影像產(chǎn)生豐富的內(nèi)涵?！?1影片《這個(gè)殺手不太冷》中三位主要人物都有各自相對(duì)應(yīng)的符號(hào)，分別代表著不同的含義。

（一）綠植：里昂

綠植在影片中多次出現(xiàn)，里昂經(jīng)常擦拭綠植的葉片、為它澆水、讓它曬太陽。不論里昂搬去哪里住，都會(huì)將綠植帶走。綠植跟隨里昂漂泊在外時(shí)，它是無根的，代表里昂朋友。里昂被緝毒警察小隊(duì)困在樓內(nèi)，情況甚是危及，在幫助瑪?shù)贍栠_(dá)離開時(shí)也不忘讓她帶走綠植。結(jié)尾時(shí)，瑪?shù)贍栠_(dá)將綠植入土栽種，它是有根的，代表里昂自己。綠色飽含希望的寓意，象征著生機(jī)勃勃。里昂用另一種方式陪伴著瑪?shù)贍栠_(dá)，他們開始了一段嶄新的生活。

（二）香煙：瑪?shù)贍栠_(dá)

香煙伴隨著瑪?shù)贍栠_(dá)一起出場(chǎng)。與里昂相識(shí)后，瑪?shù)贍栠_(dá)只是偶爾吸煙，當(dāng)里昂要求她不吸煙時(shí)，她沒有抗拒，而是將香煙扔掉。影片后半段，里昂選擇獨(dú)自離開，因而瑪?shù)贍栠_(dá)重拾香煙。香煙是瑪?shù)贍栠_(dá)叛逆的標(biāo)志，劇情不斷發(fā)展，瑪?shù)贍栠_(dá)在逐漸成長(zhǎng)。結(jié)尾時(shí)，瑪?shù)贍栠_(dá)回到學(xué)校，坐在門口臺(tái)階上的女孩正在吸煙，而此時(shí)的瑪?shù)贍栠_(dá)已經(jīng)完成蛻變，她不再需要香煙。

（三）簾子：史丹菲爾

簾子是瑪?shù)贍栠_(dá)家中的一件裝飾品，它和史丹菲爾存在深刻聯(lián)系。史丹菲爾認(rèn)為瑪?shù)贍栠_(dá)的父親私藏毒品，便上門“執(zhí)行公務(wù)”。史丹菲爾用雙手從簾子中間向兩旁撥開，這個(gè)動(dòng)作緩慢輕盈而又表現(xiàn)的十分夸張，流露出他強(qiáng)烈追求的儀式感。史丹菲爾將瑪?shù)贍栠_(dá)的家人全部殺害后，手下提醒他警察來了，他隔著垂下的簾子說著“我們?cè)趫?zhí)行公務(wù)”。之后，兩位警察詢問史丹菲爾情況時(shí)，家中的簾子處于敞開狀態(tài)。這表示史丹菲爾的處理方式是不可昭然若揭的，而警察的調(diào)查才是正大光明的。

五、結(jié)語

導(dǎo)演呂克·貝松嘗試參與各種類型影片的制作，而《這個(gè)殺手不太冷》是最具代表性的一個(gè)，更是不可逾越的一個(gè)。本文著重以該片的三位主要人物塑造進(jìn)行分析。

綜上所述，人物真相、人物弧光以及人物矛盾的設(shè)定，人物呈現(xiàn)所需要的景別、光線以及拍攝角度的選擇，人物專屬的符號(hào)表達(dá)，都是在影片塑造人物時(shí)不可或缺的要素。

注釋：

1《藍(lán)白紅三部曲之紅》于1994年5月12日在法國(guó)第47屆戛納國(guó)際電影節(jié)首映，《生死時(shí)速》于1994年6月10日上映，《阿甘正傳》于1994年7月6日上映，《真實(shí)的謊言》于1994年7月15日上映，《這個(gè)殺手不太冷》于1994年9月14日上映;《肖申克的救贖》于1994年9月23日上映;《低俗小說》1994年10月14日上映;《夜訪吸血鬼》于1994年11月11日上映.

23456[美]羅伯特·麥基著.故事[M].周鐵東譯，天津：天津人民出版社，第108頁，第108頁，第109頁，第112頁，第437頁.

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