潘柏君

2013年11月3日，習近平總書記沿著蜿蜒曲折的山路，來到湘西土家族苗族自治州花垣縣十八洞村，同村干部和村民代表圍坐在一起，親切地拉家常、話發(fā)展，在這個苗族貧困村落，他首次提出“精準扶貧”。7年來，三湘兒女以逢山開路、遇水架橋的精神，以開拓創(chuàng)新、著眼長遠的堅毅，以真抓實干、艱苦奮斗的行動，積極踐行習近平總書記精準扶貧重要思想，繪就了一幅波瀾壯闊、感人肺腑的湖南脫貧攻堅壯美畫卷。

歷時一年多精心打造的大型史詩歌舞劇《大地頌歌》，以全面反映湖南精準扶貧歷程為題材，將脫貧攻堅戰(zhàn)中涌現(xiàn)出的真實人物和典型事例進行藝術(shù)呈現(xiàn)，用一個個跌宕起伏、艱難曲折、真實感人的故事進行歌舞講述，展示了湖南精準扶貧的決心和精神，歌頌了人民群眾的幸福美好生活。這是以湖南之事講述中國之精神的又一部精品力作。

《大地頌歌》采用“6+2”結(jié)構(gòu)模式，全劇包括序曲《瀏陽河》、六幕劇《風起十八洞》《奮斗》《夜空中最亮的星》《一步千年》《幸福山歌》《大地赤子》和尾聲《在燦爛陽光下》。這是一部以歌舞形式為主，創(chuàng)造性融合音樂、戲劇、影視等多種藝術(shù)手法的多媒體場景劇，給人一種震撼的沉浸式的觀劇體驗。

觀看這部歌舞劇，給人印象最深的就是真實。

真實的故事貼近人?！洞蟮仨灨琛酚酶栉枋址ㄋ囆g(shù)地講述了十八洞村及整個湖南精準扶貧歷程，劇中許多故事都是真實的，原生態(tài)的，許多人物也都是真實的，活生生的。主創(chuàng)人員曾深入湖南數(shù)十個扶貧點，采訪了數(shù)百名干部群眾，積累了大量的真實素材，這些真實的素材就成了《大地頌歌》藝術(shù)創(chuàng)作的“源頭活水”。所以這部劇給人感覺真實自然，毫無虛夸。許多觀眾尤其是扶貧人員觀劇時，數(shù)度淚奔，因為他們從中看到了自己及身邊千千萬萬扶貧干部的身影。在湖南乃至全國扶貧攻堅戰(zhàn)場上，涌現(xiàn)出了眾多為了貧困地區(qū)和貧困群眾脫貧致富傾力傾心傾情甚至傾命的扶貧好干部，他們在工作中展現(xiàn)的不畏艱難、砥礪奮進的斗爭精神，踏石留痕、抓鐵有印的實干精神，緊盯不放、緊抓不松的釘子精神，立黨為公、忠誠為民的奉獻精神，深深地感動和激勵著許許多多的人。

真摯的情感打動人。一方面是人物情感的真實呈現(xiàn)。比如王婷隔空與父親對話：“我一開始特別不能理解，我不理解您為什么要來薛家村，為什么要把自己所有的積蓄全部都搭進去，為什么過年都不回家，甚至我都沒能見上您最后一面……”這種不拔高、不虛張的情感表達，非常真實也因此更能打動人。又如黃詩燕逝世后，妻子萬分懊悔當初誤會了他，等等，這些都是毫不遮掩的真情實感。另一方面是演員情感的真實流露。演員只有帶著感情表演，才能感動觀眾。而演員要入戲，首先自己要被感動。扮演龍隊長的谷智鑫，他到湖南第一次排練時，回頭看到小雅（小女主角）隨著背景音樂響起，彎腰背著一捆柴從階梯上下來，他沒想到就是這樣一個情景，當即被感動得眼淚唰地就下來了。谷智鑫趕緊跟劇組說對不起，請求給一分鐘時間讓自己冷靜一下，再接著排演。正式演出時，每到此處他都硬忍著不讓眼淚掉下來。

真切的場景感染人。《大地頌歌》的舞臺風格是“寫實+寫意”，藝術(shù)定位是“戲劇+綜藝”。舞美設計寫實隨處可見，如“大山深處的人家”勾勒出的湘西場景;場景再現(xiàn)綜藝化也處處皆是，如送葬的真實紀錄片、犧牲的扶貧干部的肖像，以及讓現(xiàn)實生活中的留守兒童上臺合唱，這些一般都是綜藝節(jié)目中運用的藝術(shù)手法，卻都融入了劇中。寫實與綜藝真實呈現(xiàn)了場景，烘托了氣氛，讓觀眾有種身臨其境般的感受，從而深深地被感染，被感動，被激勵。

真事、真情、真景，使得兩個小時的演出彌漫著強烈的親和力、吸引力、感染力，全程震撼人心而又感人至深。