李丹丹

(青島濱海學(xué)院 藝術(shù)傳媒學(xué)院，山東 青島 266555)

一、互文性與電影改編

“互文性”(Intertextuality，又稱為“文本間性”或“互文本性”)，這一概念首先由法國符號(hào)學(xué)家、女權(quán)主義批評(píng)家朱麗婭·克里斯蒂娃在其《符號(hào)學(xué)》一書中提出：“任何作品的文本都像許多文本的鑲嵌品那樣構(gòu)成的，任何文本都是其他文本的吸收和轉(zhuǎn)化?！庇？巳卮髮W(xué)電影學(xué)教授蘇珊·海沃德在《電影研究關(guān)鍵詞》中對(duì)“互文性”的定義是“兩個(gè)或兩個(gè)以上彼此影響的文本之間的關(guān)聯(lián)性，后來的文本參照現(xiàn)有文本，現(xiàn)有文本某種程度上源于對(duì)其他文本的參照，并指出大多數(shù)電影都是某種意義上的互文——一個(gè)文本指涉其他文本，文本之間相互交織”。

中國的“西游記”和美國的“漫威”IP電影都具有超強(qiáng)的票房號(hào)召力，但是在電影內(nèi)容和主題的開發(fā)、角色的開發(fā)與形象塑造、開發(fā)方式與相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的形成等方面，美國的“漫威”更加注重文本之間的滲透和關(guān)聯(lián)，因此“漫威”在電影母題、結(jié)構(gòu)、敘事等要素之間不斷地滲透和轉(zhuǎn)化，進(jìn)而延展出了我們今天看到的“漫威電影宇宙”。

二、“線性”與“圈形”的敘事結(jié)構(gòu)

(一)西游記：一個(gè)“取經(jīng)”故事的單線發(fā)展

“西游記”系列電影內(nèi)容整體以“線性”為主，講述師徒四人一路降妖除魔、取得真經(jīng)的故事。在原著中，“取經(jīng)”這一主題作為主線，一線貫穿整個(gè)故事發(fā)展的始終，除最開始以大篇幅講述了猴王出世、大鬧天宮以外，很少講述在宏大的西游世界背景里的其他故事。這使得根據(jù)“西游記”改編的電影中，都只注重對(duì)“取經(jīng)”故事的開發(fā)，沒有對(duì)其他的處于同一背景下的故事進(jìn)行展開。所以“西游記”IP電影的故事從宏觀上顯得有些單一，除去講述一個(gè)個(gè)冒險(xiǎn)故事之外，難以有其他可延展的不一樣的情節(jié)。這就如同在一條狹長(zhǎng)的畫廊行進(jìn)一樣，途中有很豐富的藝術(shù)品，但始終只知道出口，沒有對(duì)發(fā)現(xiàn)一條有意外風(fēng)景的岔路的期待。

“西游記”電影的主角團(tuán)中基本只有唐僧和孫悟空作為真正的主角存在，豬八戒和沙僧都缺乏對(duì)故事發(fā)展的主要推動(dòng)力，而其他的角色更多的是作為“路人”出現(xiàn)。即使是原著中從一開始就出現(xiàn)的并且對(duì)西游故事起到了重要推動(dòng)作用的太上老君、觀世音菩薩，在系列電影中也沒有過多延展，以及在原著中給人留下深刻印象的牛魔王、青牛精等，也沒有對(duì)其在原著中出現(xiàn)以前的“前傳”進(jìn)行延展和開發(fā)，使得“西游記”的電影只有“記西游”，而缺少一些元素和故事更加豐富的“西游記”的感覺。

(二)漫威：互文性下的“圈形”電影宇宙

“漫威”電影內(nèi)容整體形成一個(gè)宏大的“圈形”，不單單是講述一個(gè)故事，而是描繪了一個(gè)宇宙?！奥娪坝钪妗庇兄饕适戮€，同時(shí)擁有多條子線，有一個(gè)完整而連貫的“圈形”敘事結(jié)構(gòu)。用11年的時(shí)間將23部電影連接成一個(gè)共通的宇宙，“漫威”在單片分別介紹每一位超級(jí)英雄或組合的前史基礎(chǔ)上，由一條關(guān)于“無限寶石”的線索將這些單體電影中的角色和情節(jié)串聯(lián)收攏到“復(fù)仇者聯(lián)盟”當(dāng)中，建立了一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)，涵蓋了人、神、機(jī)器人、外星人、靈異生物的電影宇宙世界?！奥娪坝钪妗敝械摹稄?fù)仇者聯(lián)盟》部分，主線中的每一個(gè)角色都有一條單獨(dú)故事線，然后與其他角色的故事線一同匯入總體故事的發(fā)展線，例如由漫威宇宙開山之作《鋼鐵俠》以及最早的復(fù)仇者之一的“美國隊(duì)長(zhǎng)”來引出“復(fù)仇者聯(lián)盟”主線?；蚴菑闹骶€中延展出獨(dú)立的故事線，例如《蜘蛛俠：英雄歸來》和《黑豹》中的兩名超級(jí)英雄，都是從《美國隊(duì)長(zhǎng)3》中出現(xiàn)并開始延展的。并且每條線在特定的節(jié)點(diǎn)與其他故事線相聯(lián)系，如《無敵浩克》片尾彩蛋出現(xiàn)托尼·斯塔克與神盾局局長(zhǎng)尼克·福瑞的交談開始計(jì)劃組建“復(fù)仇者聯(lián)盟”。這樣環(huán)環(huán)相扣、彼此聯(lián)系，使“漫威電影宇宙”形成一個(gè)緊湊的“圈形”整體，“復(fù)仇者聯(lián)盟”主線的23部電影都是講述各自不同的故事，但又是在朝同一個(gè)方向發(fā)展，從而形成一個(gè)有統(tǒng)一世界觀的宏大“漫威宇宙”。

“漫威”主角因故事而變更，放蕩不羈但肩負(fù)重任的鋼鐵俠托尼·斯塔克拯救世界的宏圖偉業(yè)，英明神武一本正經(jīng)的美國隊(duì)長(zhǎng)羅杰斯尋覓摯友的磕磕絆絆，年少單純但胸懷正義的“小蜘蛛”帕克在費(fèi)盡心思成為一名合格的復(fù)仇者。在這樣一個(gè)個(gè)有血有肉的角色身上發(fā)生的風(fēng)格迥異的故事不僅滿足了不同觀眾對(duì)于超級(jí)英雄的喜好，更使整個(gè)電影體系中的角色和故事豐富多彩，使漫威電影所展現(xiàn)的不僅是一個(gè)個(gè)角色，更是通過對(duì)超級(jí)英雄的刻畫將觀眾帶入了一個(gè)精彩紛呈的“漫威”世界。

三、“差異性”與“統(tǒng)一性”的角色形象塑造

(一)西游記：形象塑造差異性大、缺乏延續(xù)性

“西游記”電影角色形象的延續(xù)性都不強(qiáng)，沒有在觀眾的心中形成一個(gè)固定的經(jīng)典人物形象。而在各個(gè)版本的電影里孫悟空的形象是五花八門的，《西游降魔篇》里的孫悟空在外貌形象上最貼近原著，但性格陰險(xiǎn)狡詐、兇殘，而之后的續(xù)集《西游伏妖篇》中又轉(zhuǎn)為了一個(gè)叛逆的小混混形象；《大鬧天宮》中甄子丹飾演的孫悟空就如一個(gè)剛?cè)肷鐣?huì)的懵懂小青年，而由彭于晏飾演的、同樣講述大鬧天宮故事的《悟空傳》中的孫悟空則更像一個(gè)桀驁不馴的“憤青”。這樣對(duì)于同一個(gè)角色偏差極大的形象塑造，使得觀眾對(duì)于主要角色的形象定位模糊。由于演員的延續(xù)性差，在“西游記”系列電影中，很少有演員長(zhǎng)時(shí)間飾演同一角色，目前在“西游記”系列電影中，只有《西游記之三打白骨精》和《西游記之女兒國》的主角團(tuán)沿用了原班人馬。與之相對(duì)的《西游降魔篇》和《西游伏妖篇》兩部，作為前后篇，主角團(tuán)的演員全部換血，在前一部中通過解構(gòu)、顛覆而塑造的矮小狡詐的妖猴孫悟空、小鮮肉一樣的豬八戒以及未悟得大道的半吊子驅(qū)魔人唐玄奘，這些讓觀眾耳目一新的角色卻在其續(xù)集中蕩然無存，導(dǎo)致了觀眾對(duì)于演員所塑造的角色沒有太深刻的印象，無法產(chǎn)生一種對(duì)于某個(gè)角色的情愫。

(二)漫威：延續(xù)幾代人成長(zhǎng)的英雄情懷

“漫威”系列在進(jìn)行角色開發(fā)時(shí)是多樣化的，大到鋼鐵俠這樣舉足輕重的主要角色，小到毒液這樣的非主流的角色甚至是反派，每個(gè)角色在電影中都展示了各自獨(dú)有的特色，被賦予了不同的精神與靈魂。而各個(gè)超級(jí)英雄所表達(dá)的世界觀又能與“漫威電影宇宙”的主要世界觀相銜接，使得整個(gè)漫威宇宙通過角色的塑造而更加鮮活。“漫威”系列的角色形象和演員延續(xù)性強(qiáng)，一個(gè)角色，在同一系列電影中或者其他電影中都有固定的演員與形象，在十幾年中，觀眾心中有一個(gè)準(zhǔn)確的、統(tǒng)一性的形象定位。這些演員用十幾年的時(shí)間將各自所飾演的超級(jí)英雄演繹出了生命，這樣一種通過延續(xù)演員來延續(xù)角色的開發(fā)方式，不僅可以使角色與觀眾一起成長(zhǎng)變化，還可以讓觀眾永遠(yuǎn)記住這些超級(jí)英雄，形成一種“漫威”英雄情懷。

在“漫威”電影中不同角色之間的聯(lián)系是非常強(qiáng)的，漫威宇宙中的主要人物，在自己的故事之外常常作為配角出現(xiàn)，在《無敵浩克》片尾彩蛋中出現(xiàn)的鋼鐵俠，在《蜘蛛俠：英雄歸來》中蜘蛛俠的人生導(dǎo)師鋼鐵俠，在《鋼鐵俠2》《美國隊(duì)長(zhǎng)3》中的黑寡婦，這些角色的短暫露面告訴觀眾不同角色之間都有著聯(lián)系，這些超級(jí)英雄都是一個(gè)整體。而一些非主要角色也會(huì)穿插在各個(gè)電影中并且推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。這些“路人”出現(xiàn)在不同的“漫威”電影中，形成了良好的互文性，使得電影的代入感和延續(xù)性更強(qiáng)。

四、“單一”與“跨界”的產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)

(一)西游記：各自為戰(zhàn)，無法整合出一個(gè)統(tǒng)一的“西游神話世界”

“西游記”這一具有民族文化特色的IP在影視轉(zhuǎn)化中作為一匹黑馬領(lǐng)跑整個(gè)中國IP大電影，其票房之高也讓我們看到了中國IP電影的發(fā)展前景。但目前的“西游記”IP開發(fā)的過程與歐美的IP電影相比無論是從內(nèi)容還是到形式，都太過于“單一化”。

“西游記”電影只注重對(duì)這一個(gè)故事本身的縱向開發(fā)，因此無論是故事情節(jié)，還是人物角色都過于單一。其實(shí)在《西游記》原著中，也出現(xiàn)了在其他古典文學(xué)作品中同樣耳熟能詳?shù)慕巧缱侥妹篮锿跏〉哪倪?、與美猴王大戰(zhàn)三百回合的二郎神。這些都是《封神榜》中的重要角色，所以完全可以將《封神榜》中的角色甚至更多的神話傳說的角色加以在時(shí)間線上的改編，引入到《西游記》的影視作品中。若是整合更多的神話故事，就能打造出一個(gè)規(guī)模更為宏大的神話世界，從而延展出“刑天現(xiàn)世戰(zhàn)大圣，后羿轉(zhuǎn)生會(huì)天蓬”的新奇故事。

(二)漫威：跨界的多角度營銷，打造全產(chǎn)業(yè)鏈

迪士尼公司于2009年斥資42億美元收購漫威漫畫公司，同時(shí)獲得漫威旗下5000個(gè)角色的版權(quán)，所以可以大刀闊斧地整合漫威的時(shí)間線和角色的故事，各部單片之間有互文性和延續(xù)性，以打造一個(gè)龐大的宇宙為目標(biāo)，進(jìn)行長(zhǎng)線投資，這也是“漫威宇宙”生生不息的根本所在。在長(zhǎng)達(dá)十幾年的電影制作中，每隔一段時(shí)間都會(huì)有新角色、新故事出現(xiàn)，從《鋼鐵俠》到《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》，從《X戰(zhàn)警：第一戰(zhàn)》到《X戰(zhàn)警：黑鳳凰》，“漫威”電影的粉絲伴隨其十?dāng)?shù)年。并且“漫威”自身也在不斷提升社會(huì)意義，從《黑豹》的關(guān)心種族平等，到《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》的關(guān)注女權(quán)，漫威電影宇宙也以自身的發(fā)展陪伴觀眾的成長(zhǎng)，使得“漫威”的粉絲群體的年齡跨度、行業(yè)范圍不斷擴(kuò)大，從而造就幾代人都能接受的經(jīng)典。

同時(shí)“漫威”電影使用固定的演員塑造角色，這使得各個(gè)英雄形象非常鮮明，這也為“漫威”產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)?！奥蓖ㄟ^上游的漫畫塑造角色形象，利用電影擴(kuò)大粉絲范圍，增加粉絲黏性，然后再通過開發(fā)手辦、3C等衍生品，以及打造“漫威”主題公園、酒店等方式，再一次延續(xù)“漫威”的影響力，這樣的一種跨界的多角度營銷，打造了“漫威”的全產(chǎn)業(yè)鏈。

結(jié) 語

IP電影在很大程度上推動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)的向前發(fā)展，我們看到了“西游記”IP的票房影響力，更看到了這部根植于我們內(nèi)心的文化經(jīng)典的經(jīng)久不衰，但是與“漫威”IP電影相比我們依然有很多需要學(xué)習(xí)和反思的地方。風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量，對(duì)于國外IP電影的經(jīng)驗(yàn)，我們要取其精華去其糟粕，依托于目前電影發(fā)展這一黃金時(shí)期，真正打造出屬于我國的“西游神話世界”。