王 煜 李 欣/Wang Yu Li Xin

2019年國(guó)慶期間，主旋律成為輿論場(chǎng)的中心關(guān)鍵詞。國(guó)慶期間的主旋律電影，通過(guò)講好中國(guó)好故事，建立了自己的話(huà)語(yǔ)體系，以春風(fēng)化雨的方式，高燃民眾愛(ài)國(guó)情感，實(shí)現(xiàn)了軟文化的硬著陸?！段液臀业淖鎳?guó)》未播先火，以迅雷不及掩耳之勢(shì)搶占話(huà)題榜，與之相關(guān)的衍生話(huà)題更是層出不窮。恰逢中華人民共和國(guó)70周年華誕，中國(guó)電影人以集體創(chuàng)作的方式向祖國(guó)獻(xiàn)禮，成為一道獨(dú)特的風(fēng)景線(xiàn)。正如影片總制片人黃建新所說(shuō):“7和70，多么神奇的數(shù)字，7位藝術(shù)家的靈魂，融入新中國(guó)70年的懷抱。7個(gè)故事——《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《白晝流星》《護(hù)航》，經(jīng)過(guò)7位導(dǎo)演的生動(dòng)講述、精彩表達(dá)、藝術(shù)再現(xiàn)，讓那一個(gè)個(gè)歷史的瞬間，變得光彩奪目，變得刻骨銘心！”根據(jù)新浪微博微熱點(diǎn)(wrd.cn)數(shù)據(jù)顯示，僅72小時(shí)內(nèi)，《我和我的祖國(guó)》網(wǎng)絡(luò)傳播熱度峰值不僅高達(dá)98.79，平均值更是達(dá)到62.29。可以說(shuō)，作為一部主旋律電影，《我和我的祖國(guó)》在放映后瞬間產(chǎn)生了強(qiáng)大的輿論影響力，成為人們表達(dá)愛(ài)國(guó)情感、傳達(dá)愛(ài)國(guó)情懷的話(huà)題之一。

當(dāng)下，主旋律影片在弘揚(yáng)社會(huì)主義價(jià)值觀(guān)、傳播正能量、引導(dǎo)社會(huì)輿論方面發(fā)揮至關(guān)重要的作用，從網(wǎng)絡(luò)輿情的角度出發(fā)，探究新時(shí)代下國(guó)內(nèi)主旋律電影呈現(xiàn)出的傳播規(guī)律與效果，有其歷史必然性和現(xiàn)實(shí)依據(jù)，成為值得思考的命題。

一、相關(guān)研究回顧

關(guān)于主旋律電影，近年來(lái)成為學(xué)者研究的熱點(diǎn)話(huà)題之一。從時(shí)間分布上看，自1996年袁智忠在《遼寧大學(xué)學(xué)報(bào)》(哲社版)發(fā)表《主旋律電影：回顧與反思》一文至今，已有20多年。2012年出現(xiàn)了主旋律電影研究的第一個(gè)高峰期，有66篇與此相關(guān)的文章發(fā)表于不同刊物；2017—2018年保持在穩(wěn)定的92篇；直至2019年，恰逢新中國(guó)成立70周年，再次達(dá)到新的頂峰，該年度共有120多篇以主旋律電影為主題的研究成果發(fā)表。從內(nèi)容角度分析，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)主旋律電影的研究主要集中于主旋律電影教育功能的發(fā)揮、主旋律電影的價(jià)值體現(xiàn)、主旋律電影的發(fā)展路徑、主旋律電影的個(gè)案分析、新時(shí)期主旋律電影特征及作用、主旋律電影與國(guó)家形象塑造等，如陳旭光的《中國(guó)新主流電影大片:闡釋與建構(gòu)》、曹峻冰的《中國(guó)主旋律電影類(lèi)型化的有益探索與啟示》等。從傳播角度分析“主旋律電影”的有涂凡露的《當(dāng)代中國(guó)主旋律電影創(chuàng)作觀(guān)念與傳播策略研究——以重大革命歷史題材為個(gè)案》、李彩霞的《探析新主旋律電影主流價(jià)值觀(guān)的傳播效果》、李程的《論主旋律電影在高校的傳播》等24篇文章；從輿情、輿論角度分析的有崔巖的《輿情大數(shù)據(jù)在電影行業(yè)的應(yīng)用與思考》等5篇文章，而單從輿情角度分析主旋律電影的則為空白。目前所能找到的與影視作品相關(guān)且同時(shí)包含“主旋律”“輿情”關(guān)鍵詞的僅有謝福山《主旋律電視專(zhuān)題片網(wǎng)絡(luò)輿情分析及傳播效果的提升方法——以〈榜樣2〉為例》1篇文章。

盡管主旋律電影早已經(jīng)成為學(xué)者們研究的關(guān)鍵詞、熱詞，但毋庸置疑，從網(wǎng)絡(luò)輿情的角度探究國(guó)內(nèi)主旋律電影呈現(xiàn)的規(guī)律及特征，從而提升影片的吸引力和感召力，在國(guó)內(nèi)相關(guān)的研究仍少之又少。基于此，筆者以國(guó)慶70周年獻(xiàn)禮影片《我和我的祖國(guó)》為例，從網(wǎng)絡(luò)輿情視角對(duì)其進(jìn)行分析，以期為新主旋律電影的創(chuàng)作提供借鑒。

二、《我和我的祖國(guó)》的網(wǎng)絡(luò)輿情演進(jìn)

(一)外部環(huán)境與輿情對(duì)象——產(chǎn)生網(wǎng)絡(luò)輿情

輿情的核心在于“關(guān)注”和“表達(dá)”，當(dāng)某一事件或現(xiàn)象引發(fā)人們的一致關(guān)注后，大家通過(guò)各種媒介載體來(lái)表達(dá)自己的信念、態(tài)度、意見(jiàn)和情緒。人民網(wǎng)輿情監(jiān)測(cè)室趙前衛(wèi)老師指出，“影響網(wǎng)絡(luò)輿情形成的條件主要包含兩個(gè)方面，一是外界環(huán)境，二是輿情的對(duì)象”。《我和我的祖國(guó)》的輿情形成恰好滿(mǎn)足上述兩點(diǎn)。

就外部環(huán)境而言，恰逢祖國(guó)七十華誕，以“我和我的祖國(guó)”為主題的活動(dòng)以及各類(lèi)書(shū)畫(huà)、美術(shù)、影視作品等也在全國(guó)各地各行各業(yè)不斷推出，人們通過(guò)豐富多彩的文藝活動(dòng)展現(xiàn)強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷。作為影片主題曲之一的《我和我的祖國(guó)》在國(guó)慶前夕就已經(jīng)成為街頭巷尾傳唱的曲目之一；而《我和我的祖國(guó)》作為一部主旋律電影，定檔2019年國(guó)慶檔，與濃郁的愛(ài)國(guó)情懷與氛圍營(yíng)造相契合，輿情形成恰逢其時(shí)。

就輿情對(duì)象而言，該片由第五代導(dǎo)演陳凱歌擔(dān)任總導(dǎo)演、黃建新?lián)慰傊破?，管虎、張一白、徐崢、薛曉路、寧浩、文牧野老中青三代電影人?lián)手創(chuàng)作。影片在演員的選擇、場(chǎng)景制作、音樂(lè)選取各方面精益求精，從細(xì)節(jié)處體現(xiàn)中國(guó)電影人的工匠精神；在內(nèi)容的選擇上，分為《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《白晝流星》《護(hù)航》7個(gè)部分，從普通人故事著手，演繹了從新中國(guó)成立到現(xiàn)在7個(gè)新中國(guó)發(fā)展歷史上的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，以小人物視角反映和見(jiàn)證大時(shí)代變化，生動(dòng)感人。影片不僅實(shí)現(xiàn)票房和口碑雙贏，更是當(dāng)代電影人為祖國(guó)生日獻(xiàn)上的一份賀禮，并成為主旋律電影的又一代表佳作。

(二)話(huà)題性與意見(jiàn)領(lǐng)袖助力——爆發(fā)網(wǎng)絡(luò)輿情

網(wǎng)絡(luò)輿情從形成到爆發(fā)，參考人民網(wǎng)輿情監(jiān)測(cè)室趙前衛(wèi)老師所提網(wǎng)絡(luò)輿情爆發(fā)的因素，可以看作是“事件本身的話(huà)題性”“利益相關(guān)方的助推”“意見(jiàn)領(lǐng)袖的助力”以及“新聞媒體的聚焦和引爆”四個(gè)因素共同作用的結(jié)果。筆者認(rèn)為“事件本身的話(huà)題性”和“意見(jiàn)領(lǐng)袖的助力”是本次爆發(fā)網(wǎng)絡(luò)輿情的兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

《我和我的祖國(guó)》作為一部主旋律電影，從創(chuàng)作之初就自帶話(huà)題流量。2018年10月由黃建新、陳凱歌等7人共同組成的中國(guó)電影“夢(mèng)之隊(duì)”經(jīng)過(guò)兩百多天的努力共同完成創(chuàng)作，于新中國(guó)成立70周年前夕正式上映。可以說(shuō)，這部電影凝結(jié)和融入了當(dāng)代電影人對(duì)祖國(guó)的理解和情感，有溫度、有細(xì)節(jié)，更有歷史厚度，一經(jīng)上映，即引起每一個(gè)中國(guó)人的關(guān)注，瞬間成為燃爆國(guó)慶檔的新主旋律大片。以“我和我的祖國(guó)”“祖國(guó)”“中國(guó)”“電影《我和我的祖國(guó)》”為中心的話(huà)題層出不窮：諸如“心窩”“碧浪”“心中的歌”等以歌詞為核心的詞語(yǔ)，以“朱一龍”“鞠婧祎””周冬雨”“張譯”等演員陣容為核心的詞語(yǔ)也成為頻頻閃現(xiàn)的熱詞，作品帶來(lái)的衍生話(huà)題持續(xù)涌現(xiàn)。

“意見(jiàn)領(lǐng)袖”的概念最早由傳播學(xué)者保羅·拉扎斯菲爾德于1940年代提出，即在人際傳播網(wǎng)絡(luò)中，經(jīng)常為他人提供信息同時(shí)對(duì)其施加影響的活躍分子，他們?cè)趥鞑ブ衅鹬匾闹薪榛蜻^(guò)濾作用，由他們將信息擴(kuò)散給受眾，進(jìn)而形成信息傳遞的兩級(jí)傳播。在輿論場(chǎng)話(huà)語(yǔ)表達(dá)上有較高活躍度和影響力是意見(jiàn)領(lǐng)袖呈現(xiàn)出的主要特征之一。

影片《我和我的祖國(guó)》網(wǎng)絡(luò)輿情在短時(shí)間內(nèi)爆發(fā)，一方面，與自身話(huà)題性密切相關(guān)；另一方面，來(lái)自不同領(lǐng)域意見(jiàn)領(lǐng)袖的助力更發(fā)揮了積極作用。以新浪微博大V影評(píng)計(jì)劃為例，本次共有包括北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻，上海戲劇學(xué)院教授石川等為代表的教育博主，以秦小婉、嚴(yán)鋒、Luke苗、媒體人君偉等來(lái)自雜志、電視、互聯(lián)網(wǎng)的媒體人以及包括MrWG、賽人微博、斯庫(kù)里等為代表的影評(píng)人，電影博主、編劇、演員、作家、財(cái)經(jīng)博主、美食博主、健康博主等各行各業(yè)意見(jiàn)領(lǐng)袖共同組成的153位評(píng)委參與影片《我和我的祖國(guó)》大V推薦度點(diǎn)評(píng)，其中141人推薦該影片值得觀(guān)看，僅有12人不推薦，整體推薦度為92%，大V整體評(píng)分為8.3分(滿(mǎn)分10分)?；诖?，各行業(yè)的意見(jiàn)領(lǐng)袖持續(xù)發(fā)力，《我和我的祖國(guó)》網(wǎng)絡(luò)輿情影響范圍和速度持續(xù)加快，瞬間爆發(fā)。

(三)新媒體與傳統(tǒng)媒體交互傳播——網(wǎng)絡(luò)輿情高峰

根據(jù)2019年8月中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的第44次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示:截至2019年6月，中國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.54億，較2018年底增長(zhǎng)2598萬(wàn)；互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)61.2%，較2018年底提升1.6個(gè)百分點(diǎn)。早在2019年6月發(fā)布的《中國(guó)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展報(bào)告(2019)》也顯示，僅過(guò)去的一年，中國(guó)移動(dòng)輿論場(chǎng)傳播也呈現(xiàn)出一些新的變化，移動(dòng)短視頻和網(wǎng)絡(luò)社群所代表的新興傳播方式在移動(dòng)輿論演變中扮演著越來(lái)越重要的角色。短視頻和網(wǎng)絡(luò)社群的互動(dòng)性與多元性加速了網(wǎng)絡(luò)輿情的傳播過(guò)程，拓展其影響范圍。

在以報(bào)紙、廣播、電視等為媒介的傳統(tǒng)媒體傳播時(shí)期，輿情的傳播速度常會(huì)受到時(shí)空的限制，影響范圍也十分有限；身處便利互通的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，傳播學(xué)者馬歇爾·麥克盧漢提出的“人人手中都有麥克風(fēng)”已經(jīng)從理想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)輿情呈現(xiàn)出更加鮮明的突發(fā)性、用戶(hù)參與的廣泛性、社會(huì)影響的廣泛性等新特征。

《我和我的祖國(guó)》輿情爆發(fā)與短視頻、網(wǎng)絡(luò)社群、微博等新興傳播方式的出現(xiàn)以及以報(bào)紙、電視等傳統(tǒng)媒體的強(qiáng)勢(shì)互動(dòng)宣傳密不可分。有媒體報(bào)道：僅在啟動(dòng)儀式結(jié)束的5小時(shí)內(nèi)，影片的微博話(huà)題閱讀量已近百萬(wàn)次；在抖音，與之相關(guān)的互動(dòng)量更是超過(guò)了10萬(wàn)次，作為國(guó)慶期間國(guó)產(chǎn)電影的“頭號(hào)種子”，《我和我的祖國(guó)》不負(fù)眾望,以強(qiáng)勢(shì)勁頭闖入大眾視野，電影首支預(yù)告曝光后，《人民日?qǐng)?bào)》、央視新聞、《環(huán)球時(shí)報(bào)》、新浪娛樂(lè)等黨媒、主流媒體及業(yè)內(nèi)大V紛紛轉(zhuǎn)發(fā)力挺，“我和我的祖國(guó)預(yù)告”甚至持續(xù)占據(jù)熱搜榜單達(dá)12小時(shí)。由此可見(jiàn)，傳統(tǒng)媒體與新媒體的同時(shí)聚焦，加快網(wǎng)絡(luò)輿情高峰期的到來(lái)。

自2019年9月30日影片正式上映之后，在網(wǎng)絡(luò)輿情正面效應(yīng)持續(xù)發(fā)酵下，《我和我的祖國(guó)》影響力不斷擴(kuò)大，最終票房超過(guò)30億元。因而，對(duì)該作品的相關(guān)話(huà)題仍有繼續(xù)探討的必要。

三、從單一到多元：《我和我的祖國(guó)》的傳播策略

(一)主旋律電影中的“金色敘事”

一般認(rèn)為，當(dāng)代中國(guó)電影的主流形態(tài)，實(shí)際是由兩種電影構(gòu)成：一種是弘揚(yáng)主旋律和國(guó)家意識(shí)形態(tài)的政治歷史和道德倫理片，即主旋律電影，另一種就是以喜劇、悲喜劇為主，伴以武俠和偵破等各種類(lèi)型的商業(yè)娛樂(lè)片。中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光曾表示，如果說(shuō)《開(kāi)國(guó)大典》《大決戰(zhàn)》是主旋律電影的1.0時(shí)代，《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》是2.0時(shí)代，那么《我和我的祖國(guó)》等則開(kāi)創(chuàng)了主旋律電影的3.0時(shí)代?；仡欉^(guò)去的主旋律影片會(huì)發(fā)現(xiàn)，盡管聚焦的主題和呈現(xiàn)方式等各異，但它們始終存在著一個(gè)共同點(diǎn)，即都扮演著主流藝術(shù)形態(tài)傳播載體的角色。就敘事方式而言，“紅色敘事”成為國(guó)內(nèi)主旋律電影導(dǎo)演最青睞的敘事手段，這類(lèi)影片通常從宏觀(guān)角度出發(fā)，主題大多為“建黨建國(guó)、戰(zhàn)爭(zhēng)與革命。不僅中國(guó)，這也是當(dāng)代各個(gè)民族國(guó)家通過(guò)電影展現(xiàn)愛(ài)國(guó)情感最常見(jiàn)的方式：不呈現(xiàn)日常和生活，而是對(duì)古代/當(dāng)代民族神話(huà)再演繹和再發(fā)現(xiàn)”；“在反映重大歷史事件的作品中，推動(dòng)中國(guó)民族獨(dú)立、發(fā)展的歷史階段和重要事件成為主要敘事對(duì)象”?！敖▏?guó)三部曲”《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》以及《建軍大業(yè)》，三部作品從宏觀(guān)角度，對(duì)中華人民共和國(guó)成立、中國(guó)共產(chǎn)黨建黨、中國(guó)人民解放軍建軍進(jìn)行歷史重現(xiàn)，成為主旋律作品“紅色敘事”的典型。

曾經(jīng)推出過(guò)弘揚(yáng)主旋律正能量的警匪動(dòng)作大片《湄公河行動(dòng)》(2016)等的博納影業(yè)董事長(zhǎng)于冬在2017第三屆全球社會(huì)企業(yè)家生態(tài)論壇上指出：“主流題材的廣泛傳播和認(rèn)可既要維護(hù)國(guó)家形象，充滿(mǎn)正能量，把主流價(jià)值觀(guān)融入到戲劇、人物沖突又貼近廣大觀(guān)眾，同時(shí)又要做好市場(chǎng)化、類(lèi)型化的道路，采取商業(yè)化敘述模式、現(xiàn)代電影的創(chuàng)作理念跟語(yǔ)境，在這種趨勢(shì)下如何在當(dāng)代影視作品中更好地傳播中國(guó)精神、展現(xiàn)具有時(shí)代特性的主流價(jià)值觀(guān)，又如何以商業(yè)電影漸進(jìn)融合，實(shí)現(xiàn)國(guó)內(nèi)外票房、口碑的雙贏是值得探討的話(huà)題?！薄段液臀业淖鎳?guó)》作為新時(shí)代下創(chuàng)作的主旋律電影，在思考上述命題的道路上不斷嘗試探索新的路徑：作為一部標(biāo)準(zhǔn)意義上的主旋律獻(xiàn)禮影片，它打破常規(guī)，改變了以往從宏觀(guān)視角進(jìn)行敘事的方式，通過(guò)選取7個(gè)有代表性的不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)“建國(guó)、原子、女排、回歸、奧運(yùn)，”巧妙地“精簡(jiǎn)”共和國(guó)歷史時(shí)間，將個(gè)人歷史的“小我”與國(guó)家歷史的“大我”巧妙融合濃縮在155分鐘的鏡頭語(yǔ)言中，呈現(xiàn)出一種嶄新的“金色敘事”方式，讓人耳目一新的同時(shí)，也提高作品傳播的吸引力和影響力。

在管虎導(dǎo)演的《前夜》中，1949年10月1日凌晨2點(diǎn)11分，距離驗(yàn)收還有3小時(shí)49分之時(shí)，林治遠(yuǎn)等人望著院子中因沖斷頂端裝置而掉下來(lái)的金屬球和已經(jīng)停止工作的發(fā)電機(jī)，開(kāi)國(guó)大典在即，解決困境成為林治遠(yuǎn)在角落里頹廢不安的原因，梁昌壽此時(shí)提出了應(yīng)急之法：往合金里加鋅、鉻、鎳這三種稀有金屬，使它變成鋼，與此同時(shí)，他爬上屋頂用大喇叭向街坊四鄰求助，希望能解燃眉之急。一位提著油燈的大爺舉著銅質(zhì)的煙袋鍋的問(wèn)話(huà)成為故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更多的人問(wèn)詢(xún)自己帶來(lái)的工具是否能夠派上用場(chǎng)：燈一下子亮起來(lái)，來(lái)電了，燈光照亮了各式各樣的人、各式各樣的物件，每個(gè)人臉上都帶著新中國(guó)成立的喜悅和為大典盡了一份力的自豪。帶著僅存一塊鉻樣板來(lái)到這里的清華大學(xué)化學(xué)系教授，成為解決問(wèn)題的關(guān)鍵。鏡頭轉(zhuǎn)為前景冶煉爐：各種精挑細(xì)選的金屬，林志遠(yuǎn)用煉制設(shè)備熔化著那些合適的物件，鋼水漸漸流入模具，轉(zhuǎn)化成一個(gè)球狀的樣子。開(kāi)國(guó)大典作為新中國(guó)成立的頭等大事，成為諸多電影人聚焦創(chuàng)作的主題，但縱觀(guān)以往的影片，以宏觀(guān)角度敘事居多，當(dāng)導(dǎo)演管虎以獨(dú)特的視角，從小處著眼，將普通人的小我融入國(guó)家發(fā)展建設(shè)的大我中，則更加動(dòng)情和感人。

在徐崢導(dǎo)演的《奪冠》一章中，10歲的少年冬冬與可愛(ài)的女孩小美的即將分別恰好與中國(guó)女排獲得洛杉磯奧運(yùn)會(huì)冠軍、實(shí)現(xiàn)國(guó)際三大賽事三連冠時(shí)刻在同一時(shí)間發(fā)生；為了第一時(shí)間觀(guān)看女排奪冠的精彩瞬間，街坊鄰居們放下手中的活，拿起桌椅板凳不約而同地聚到老上海的弄堂里，整條街道都洋溢著令人振奮人心的氛圍；究竟應(yīng)該守住陽(yáng)臺(tái)上搖搖欲墜的天線(xiàn)，還是無(wú)所顧忌地去見(jiàn)小美最后一面，冬冬內(nèi)心的掙扎與糾結(jié)等通過(guò)鏡頭的組接將一連串的故事呈現(xiàn)出來(lái)。在《奪冠》這一章節(jié)中，通過(guò)不斷切換比賽與冬冬奔波的鏡頭以及場(chǎng)面的調(diào)度，小人物的命運(yùn)與國(guó)家大事巧妙貼合在一起。章節(jié)結(jié)尾部分，臨近賽點(diǎn)，當(dāng)受到周邊環(huán)境影響的冬冬為了讓大家看到女排比賽的結(jié)果，放棄了追趕小美的機(jī)會(huì)，在陽(yáng)臺(tái)上用稚嫩的身軀將天線(xiàn)兩頭捏在一起：屏住呼吸，踮起腳，挎著的線(xiàn)圈鉤住了身后的條紋床單——隨著他的挺身，床單像超級(jí)英雄的披風(fēng)一樣披在他肩上，冬冬用全部力氣高舉著天線(xiàn)。這是冬冬的英雄時(shí)刻——董存瑞、黃繼光、邱少云等英雄畫(huà)面疊印在他的身上。當(dāng)畫(huà)面定格在這一瞬間，冬冬的形象變得高大起來(lái)。伴隨著重新亮起來(lái)的屏幕和人群中的歡呼聲，中國(guó)女排最終戰(zhàn)勝美國(guó)隊(duì)，取得第23屆奧運(yùn)會(huì)女子排球賽的冠軍。冬冬此時(shí)再去尋找小美時(shí)，他被沖進(jìn)沸騰的人群中，只能眼睜睜看著遠(yuǎn)處被大人拉走的小美瞬間消失。見(jiàn)不到小伙伴的冬冬掉下眼淚，而周?chē)慕址凰泥弲s突然激動(dòng)地把他抬起來(lái)扔高，他的手里則緊握著小美送的禮物——一個(gè)乒乓球拍。冬冬儼然成為人們心中的“超級(jí)英雄”。當(dāng)女排奪冠這件對(duì)國(guó)民來(lái)說(shuō)意義非凡的大事遇上冬冬這樣一個(gè)小小少年，“‘家國(guó)榮譽(yù)、街坊觀(guān)眾、少年情思’這三個(gè)層次的敘事被層疊在弄堂狹小的空間場(chǎng)景中，徐崢通過(guò)在小空間的剪輯和場(chǎng)景調(diào)度，讓國(guó)家、群體、個(gè)人三個(gè)原本有空間和情緒區(qū)隔的表達(dá)變成了整體”。作為一部主旋律影片，它恰到好處地貼合“我和我的祖國(guó)一刻也不能分割”的主題。

(二)主旋律電影中的共同體美學(xué)

饒曙光曾多次提到電影中的“共同體美學(xué)”概念，他認(rèn)為：“電影作為一種大眾化文化產(chǎn)品固然要遵循某種商業(yè)規(guī)則、商業(yè)模式，但本身卻包含著情感的、倫理的、價(jià)值觀(guān)的乃至文化無(wú)意識(shí)的因素、元素，絕對(duì)不是簡(jiǎn)單的商業(yè)思維、商業(yè)規(guī)則和商業(yè)模式所能囊括的，正如資本并不能擺平藝術(shù)創(chuàng)作和生產(chǎn)的所有問(wèn)題?！娪芭c觀(guān)眾是一種從競(jìng)爭(zhēng)到合作的關(guān)系，……要從競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系轉(zhuǎn)化為合作關(guān)系，你的創(chuàng)作或者說(shuō)作品就需要建構(gòu)有效的對(duì)話(huà)渠道、對(duì)話(huà)方式、對(duì)話(huà)空間，形成共情、共鳴，形成良性互動(dòng)，最終建立起‘共同體美學(xué)’。”作為一部主旋律電影，《我和我的祖國(guó)》以段落章節(jié)的形式，“通過(guò)民族精神和個(gè)體關(guān)懷建構(gòu)一個(gè)‘共同體’，讓觀(guān)眾能夠在其中實(shí)現(xiàn)情感上的認(rèn)同”。正是基于這樣的立足點(diǎn)，《我和我的祖國(guó)》才更加引起人們的情感共鳴，取得良好的傳播效果。

根據(jù)《電影藝術(shù)詞典》中的解釋?zhuān)娪皵⑹陆Y(jié)構(gòu)主要被分為傳統(tǒng)式敘事結(jié)構(gòu)和非傳統(tǒng)式敘事結(jié)構(gòu)兩種大類(lèi)型，傳統(tǒng)式敘事結(jié)構(gòu)以時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)為主，其特點(diǎn)在于運(yùn)用戲劇中的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾建構(gòu)故事內(nèi)容。此為電影中最常見(jiàn)的敘事結(jié)構(gòu)，有代表性的作品如美國(guó)影片《魂斷藍(lán)橋》《沉默的羔羊》等，蘇聯(lián)影片《這里的黎明靜悄悄》《兩個(gè)人的車(chē)站》及中國(guó)的《一九四二》《金陵十三釵》等。非傳統(tǒng)式敘事結(jié)構(gòu)主要分為時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)、縱橫串珠式結(jié)構(gòu)等，也呈現(xiàn)出更加靈活多樣的處理方式，在國(guó)內(nèi)外諸多影片中多有呈現(xiàn)。

影片《我和我的祖國(guó)》較之傳統(tǒng)意義上的主旋律電影，主要采用分段敘事的結(jié)構(gòu)方式進(jìn)行故事建構(gòu)，呈現(xiàn)出“縱式串珠”的特點(diǎn)。所謂“縱式串珠”，也叫“多事一人”，往往指用人物串聯(lián)事件。管虎、張一白、徐崢、薛曉路、寧浩、陳凱歌及文牧野7位國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的導(dǎo)演，將中華人民共和國(guó)成立70周年的風(fēng)云變化，濃縮在7個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)、7件大事、7個(gè)段落篇章的故事講述中，每一個(gè)章節(jié)既是獨(dú)立的個(gè)體，又有各自固定的主題，在節(jié)奏把控、鏡頭運(yùn)用、音樂(lè)選擇等呈現(xiàn)出7位導(dǎo)演不同的創(chuàng)作風(fēng)格；同時(shí)，各段落之間又相互關(guān)聯(lián)，統(tǒng)一在“我和我的祖國(guó)”這一共同的主題之下，最終形成一個(gè)整體。林治遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、冬冬、華哥、張北京、沃德樂(lè)與哈扎布兄弟及呂瀟然這些影片中展現(xiàn)的平凡人物的故事，串聯(lián)起新中國(guó)70年的發(fā)展歷史片段，側(cè)面展現(xiàn)中國(guó)70年的變遷，展現(xiàn)共同的愛(ài)國(guó)情懷，體現(xiàn)出鮮明的“共同體美學(xué)”特征。

電影創(chuàng)作中，音樂(lè)作為突出主題、連接章節(jié)段落的媒介，發(fā)揮著不可替代的作用。不同音樂(lè)的使用往往體現(xiàn)了創(chuàng)作者不同的風(fēng)格。在《我和我的祖國(guó)》影片音樂(lè)的選擇上，除了有早已傳唱在大街小巷的《我和我的祖國(guó)》作為主題曲，還分別選擇了《義勇軍進(jìn)行曲》(合唱)作為開(kāi)篇章節(jié)《前夜》的插曲，重復(fù)穿插在該章節(jié)中，伴隨天安門(mén)城樓上升起的國(guó)旗，再聽(tīng)到這首曲目時(shí)，更增強(qiáng)了無(wú)數(shù)中國(guó)人的情感共鳴。選擇《東方之珠》作為《回歸》這一章節(jié)的插曲，當(dāng)羅大佑的“小河彎彎向南流，流到香江去看一看”的樂(lè)聲伴隨著香港回歸這一歷史事件同步出現(xiàn)，一腔血脈共流的情懷也一齊涌現(xiàn)。而在《北京你好》這一章節(jié)中，除了使用2008年奧運(yùn)會(huì)主題曲《北京歡迎你》作為插曲外，京味兒十足的《北京 北京》《回到那一天》在引起諸多共同回憶的同時(shí)，也起到升華主題的作用。

當(dāng)下，主旋律電影的創(chuàng)作產(chǎn)出進(jìn)入新的發(fā)展階段，互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)作為社會(huì)輿情的集散地，成為網(wǎng)絡(luò)輿情的衍生載體，更成為進(jìn)行作品宣傳、擴(kuò)大影響力和感召力的重要方式。主旋律電影與網(wǎng)絡(luò)輿情之間的關(guān)聯(lián)性愈加緊密，成為越來(lái)越多的學(xué)者專(zhuān)家關(guān)注的命題，有其存在的現(xiàn)實(shí)性和理論依據(jù)。國(guó)產(chǎn)主旋律電影發(fā)展至今，經(jīng)歷了不同的創(chuàng)作階段，但始終發(fā)揮引導(dǎo)人們樹(shù)立正確的價(jià)值觀(guān)、人生觀(guān)和世界觀(guān)，傳播主流思想的重要作用。新時(shí)代下，主旋律電影要實(shí)現(xiàn)口碑和票房雙贏，不僅要從受眾角度出發(fā)，創(chuàng)作出符合時(shí)代所需，有思想、有內(nèi)涵、有思考的優(yōu)質(zhì)作品，還要結(jié)合實(shí)際，認(rèn)真分析當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)中呈現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)輿情傳播規(guī)律、電影創(chuàng)作中有利于正面輿情傳播的策略路徑，趨利避害，最終實(shí)現(xiàn)“講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音”，推動(dòng)更多的中國(guó)電影作品走出國(guó)門(mén)，走向世界。