劉 怡

（貴陽幼兒師范高等?？茖W(xué)校，貴州 貴陽 551400）

引言

貝多芬是世界上著名的音樂奇才，一生中創(chuàng)作了很多著名的經(jīng)典音樂作品，對(duì)世界鋼琴藝術(shù)的進(jìn)步做出了巨大的貢獻(xiàn)。貝多芬的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)大革命期間，表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征與民族精神，創(chuàng)作風(fēng)格趨向古典主義，結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，為曲目注入了新的生命力。在當(dāng)時(shí)特殊的時(shí)代背景下，貝多芬的鋼琴奏鳴曲喚醒了人類渴望自由，追求發(fā)展的覺悟，對(duì)后世鋼琴藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。創(chuàng)作風(fēng)格上主要體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特征，表達(dá)了強(qiáng)烈的情感體現(xiàn)，具有重大的音樂研究?jī)r(jià)值，為后世鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)作發(fā)展提供了參考價(jià)值。本文針對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏技巧進(jìn)行了全面深入的分析和探討，意在挖掘貝多芬鋼琴奏鳴曲蘊(yùn)含的重大音樂價(jià)值，推動(dòng)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。[1]

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲簡(jiǎn)介

（一）貝多芬簡(jiǎn)介

貝多芬出生在德國(guó)波恩的一個(gè)普通家庭，是世界上著名的作曲家、演奏家和指揮家。在早期，貝多芬跟隨海頓、莫扎特等人在維也納學(xué)習(xí)作曲，并得到了莫扎特的充分肯定。但是，他的藝術(shù)之路并不順利，歷經(jīng)了許許多多的坎坷和磨難，作為一個(gè)音樂家，耳朵對(duì)他來說是極其重要的，猶如生命一樣，但是貝多芬恰恰遭遇了雙耳逐漸失聰?shù)目部澜?jīng)歷，對(duì)音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的負(fù)面影響。盡管如此，貝多芬始終沒有放棄音樂創(chuàng)作，在這樣被疾病折磨和精神壓力的雙重打擊下，依然不折不撓地堅(jiān)持音樂創(chuàng)作和藝術(shù)之路，并取得了令人敬佩、仰望的成就。他一生中創(chuàng)作了大量的經(jīng)典作品，最廣為人知的就是序曲《埃格蒙特》、歌劇《費(fèi)得里奧》、交響曲《英雄》《命運(yùn)》《田園》《合唱》等，他在歌劇、奏鳴曲、交響樂方面的成就最廣為人知，被后人所稱道，是世界上難得的音樂奇才。[1]

（二）鋼琴奏鳴曲簡(jiǎn)介

通常情況下，貝多芬鋼琴奏鳴曲主要分成三個(gè)或四個(gè)樂章，共同組成一個(gè)曲目，其中又分為四個(gè)部分，第一部分以快板曲目為主，其中又以奏鳴曲為主；第二個(gè)部分是慢版曲目，以變奏曲目和復(fù)三部曲構(gòu)成；第三部分是小步舞曲，通常是復(fù)三步曲式；第4部分是快板或急板曲目，也以奏鳴曲為主，特殊情況下會(huì)選擇一些回旋曲。但是貝多芬的鋼琴奏鳴曲對(duì)第四部分曲目進(jìn)行了再創(chuàng)作和創(chuàng)新。尤其是在第三部分的小步舞曲當(dāng)中，將傳統(tǒng)的小步舞曲改為諧虐曲，打破了傳統(tǒng)第四部分的固定構(gòu)成模式，為鋼琴奏鳴曲的演奏增添了更多的靈活性和生動(dòng)性。

貝多芬鋼琴奏鳴曲的這一大創(chuàng)新主要受著名音樂家海頓的影響，在奏鳴曲的演奏技巧和創(chuàng)作形式上等的創(chuàng)新，通過一些細(xì)小的技巧改變表達(dá)了對(duì)音樂的理解和情感態(tài)度的體現(xiàn)，具有鮮明的獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)格和全新的音樂風(fēng)格。在進(jìn)行鋼琴奏鳴曲演奏的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)對(duì)奏鳴曲有一個(gè)全面深入的了解和分析，充分掌握其創(chuàng)作風(fēng)格和所要傳達(dá)的個(gè)人情感態(tài)度。要想演奏好鋼琴奏鳴曲，首先應(yīng)該對(duì)莫扎特的奏鳴曲有一個(gè)簡(jiǎn)單的掌握，慢慢地接觸練習(xí)一些比較復(fù)雜的曲目和音樂樣式，明確曲目中各部分的內(nèi)容和演奏技巧，尤其注重發(fā)展部的技巧表現(xiàn)。只有這樣，才能熟練掌握貝多芬的鋼琴奏鳴曲，才能夠完美地演繹出來。[1]

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格

（一）第一時(shí)期

貝多芬一生中共創(chuàng)作了32首著名的鋼琴作品，在貝多芬22歲時(shí)，也就是1792年這段時(shí)期，被稱作是貝多芬創(chuàng)作的第一個(gè)時(shí)期，這個(gè)時(shí)期貝多芬生活在自己的故鄉(xiāng)德國(guó)波恩，音樂創(chuàng)作上還處于啟蒙和萌芽階段，音樂作品尚不成熟，雖然部分音樂作品也有較好的成績(jī)，但最著名的音樂作品都不是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的。

（二）第二時(shí)期

貝多芬在維也納學(xué)習(xí)生活的這個(gè)時(shí)期被稱為他創(chuàng)作的第二個(gè)時(shí)期，也稱作維也納時(shí)期，在第二個(gè)時(shí)期，他創(chuàng)作了大量的鋼琴奏鳴曲，多達(dá)20首，是他整個(gè)音樂創(chuàng)作之路最繁榮的一個(gè)時(shí)期。這一時(shí)期的音樂作品創(chuàng)作中凸顯了自己的風(fēng)格特點(diǎn)，例如，在第一部分的奏鳴曲中采用快板式的奏鳴曲目，第二部分采用回旋曲式或三部曲，第三部分均采用復(fù)三部曲式，第四部分則是以回旋曲式居多。貝多芬這一時(shí)期的創(chuàng)作在傳統(tǒng)音樂曲目創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，尋求了自己的突破和個(gè)人風(fēng)格，積極進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，體現(xiàn)了他對(duì)音樂創(chuàng)作的熱愛和極高天賦。這一時(shí)期的鋼琴奏鳴曲的顯著特點(diǎn)表現(xiàn)在和聲上的變化，在彈奏的力度上有了較高的起伏，展現(xiàn)了激烈的情感，具有強(qiáng)烈的感染力，達(dá)到了極強(qiáng)的動(dòng)力性的不平衡感。

例如，這一時(shí)期的著名曲目《悲愴奏鳴曲》，貝多芬給它賦予了極強(qiáng)的生命力和鮮明的個(gè)人特色，是至今為止其最經(jīng)典的傳世音樂作品之一，為貝多芬后期的音樂作品創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)，影響頗深，奠定了他的音樂地位和個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格。[2]

（三）第三時(shí)期

貝多芬創(chuàng)作于第三個(gè)時(shí)期的鋼琴奏鳴曲主要是第二十一首到第二十六首，時(shí)間為1803—1814年這一時(shí)間段內(nèi)，是貝多芬音樂創(chuàng)作之路上的成熟時(shí)期。在這一時(shí)期，不僅在鋼琴奏鳴曲上有輝煌的成就，甚至在交響樂和鋼琴協(xié)奏曲兩方面也有頗高的成就和影響，展現(xiàn)了他獨(dú)特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格和個(gè)人特點(diǎn)。第三時(shí)期的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)的四部曲的創(chuàng)作方式，實(shí)現(xiàn)了真正的突破與創(chuàng)新，不拘泥于傳統(tǒng)的曲目的排列順序，創(chuàng)作風(fēng)格趨于歡快明亮，尤其是在第三部分，以戲虐曲目代替了小步舞曲，給整首曲目賦予了豐富多樣、富有個(gè)性的音樂特色和自由、新穎的曲目風(fēng)格。

這一巨大創(chuàng)新的代表作品主要有《月光奏鳴曲》和《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，不僅在旋律、力度、節(jié)奏、音響效果等方面有了極大的創(chuàng)新和提高，在保留了傳統(tǒng)的力度控制上，強(qiáng)度有了大幅度的提高，富有感染力，表達(dá)了強(qiáng)烈的情感態(tài)度。兩首曲目分別表達(dá)了月光皎潔的夜晚純真、充滿渴望的心情和對(duì)暴風(fēng)雨來臨時(shí)的恐懼和激動(dòng)心情。兩首作品雖然是同一時(shí)期，但是風(fēng)格特點(diǎn)且卻截然相反，但是都表現(xiàn)了貝多芬在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作上的改革和突破，展現(xiàn)了極富個(gè)人特色的音樂風(fēng)格。這一時(shí)期是貝多芬音樂創(chuàng)作生涯上最輝煌、成就最高的一個(gè)時(shí)期，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀音樂作品，都值得我們?nèi)パ芯繉W(xué)習(xí)。[2]

（四）第四時(shí)期

貝多芬音樂創(chuàng)作的第四個(gè)時(shí)期，是他整個(gè)音樂生涯中最鼎盛的一個(gè)高峰，奠定了他浪漫主義音樂先驅(qū)的地位。最后幾首鋼琴奏鳴曲就是在這一個(gè)時(shí)期創(chuàng)作完成的，在這一時(shí)期，貝多芬的鋼琴奏鳴曲音樂風(fēng)格從傳統(tǒng)的古典主義走向浪漫主義，為后來的浪漫主義音樂風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。此外，貝多芬在第四時(shí)期已處于完全失聰?shù)臓顟B(tài)，所有音樂作品全靠在腦子里演繹創(chuàng)作。但是，他的音樂創(chuàng)作并沒有因此受到不良影響，而是越來越好，達(dá)到鼎盛。并且音樂作品的結(jié)構(gòu)上差異比較大，融入了較為復(fù)雜的曲目樣式，和以前的奏鳴曲目有了明顯的差異，讓人眼前一亮。這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的音樂作品更多的是表達(dá)了貝多芬對(duì)生命的尊重，頑強(qiáng)、不屈不撓的精神毅力的體現(xiàn)，慷慨激揚(yáng)，不屈不撓的節(jié)奏韻律，具有深刻的情感和激勵(lì)人心的精神價(jià)值。不管從曲目的樣式還是傳達(dá)出來的情感，都值得我們?nèi)W(xué)習(xí)，去深思。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏技巧

（一）協(xié)調(diào)演唱力度和強(qiáng)音

在貝多芬的鋼琴奏鳴曲演奏中強(qiáng)音和力度的變化都比較大，而且強(qiáng)音在其中經(jīng)常使用出現(xiàn)，所以，貝多芬鋼琴奏鳴曲在創(chuàng)作的時(shí)候，都會(huì)在曲目上標(biāo)注好每一個(gè)章節(jié)部分需要具體使用到的力度和強(qiáng)弱音的變化，方便演奏者在彈奏的時(shí)候能夠適當(dāng)演奏強(qiáng)弱音的變化和力度控制，詮釋良好的曲目風(fēng)格特點(diǎn)和演奏技巧。和莫扎特的鋼琴奏鳴曲有很大的不同，莫扎特的曲目趨于平緩輕松，在彈奏的時(shí)候力度也比較小，強(qiáng)音使用較少，彈奏起來不是很困難，而貝多芬的鋼琴奏鳴曲由于力度使用較大，強(qiáng)弱音變化比較多，彈奏起來有一定的困難，需要控制好力度和強(qiáng)弱音的及時(shí)轉(zhuǎn)化。所以，在彈奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的時(shí)候，應(yīng)充分了解掌握貝多芬奏鳴曲的彈奏技巧和強(qiáng)弱音的變化規(guī)律，進(jìn)行有針對(duì)性的專項(xiàng)訓(xùn)練，掌握貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度控制和強(qiáng)音變化。只有這樣，才能夠完美地詮釋出貝多芬鋼琴奏鳴曲所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵和演奏效果。

例如，在《悲愴奏鳴曲》的演奏技巧上，同一部分，同一結(jié)構(gòu)中也表現(xiàn)出了很大的力度變化，在呈示部的第一句力度比較弱，到第五句開始慢慢出現(xiàn)強(qiáng)音變化，傳達(dá)了緊張的氛圍和激動(dòng)的心情。發(fā)展部的第一句有漸強(qiáng)的符號(hào)，所以在演奏的一開始就有強(qiáng)音，再現(xiàn)部最后一句是整首曲目最強(qiáng)的部分，凸顯了曲目傳達(dá)出來的強(qiáng)大力量和強(qiáng)烈的情感。從這些演奏技巧力度和強(qiáng)音的變化上體現(xiàn)了貝多芬擅長(zhǎng)用強(qiáng)弱音的變化和力度的控制表現(xiàn)內(nèi)心情感態(tài)度、風(fēng)格特點(diǎn)和個(gè)性特征。[3]

（二）注意音色和踏板的控制

在貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏中，大多體現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的情感和激動(dòng)的心情，表現(xiàn)出熱情宏大的音樂特色，并且在演奏過程中喜歡使用布羅德伍德牌的鋼琴，主要是因?yàn)檫@個(gè)牌子的鋼琴在演奏過程中不會(huì)由于力度過大而出現(xiàn)斷裂的情況，能夠充分展示貝多芬在奏鳴曲演奏過程中的手指力度。此外，貝多芬鋼琴奏鳴曲在演奏過程中對(duì)音色的要求特別高，尤其是在《月光奏鳴曲》的演奏過程中，充分使用踏板表現(xiàn)奏鳴曲的音色，其技巧和音色可以和肖邦相比肩，貝多芬也十分贊同肖邦的觀點(diǎn)，認(rèn)為“踏板是鋼琴的呼吸”的觀念。所以，在音樂的創(chuàng)作和演奏中經(jīng)常會(huì)使用踏板來表現(xiàn)奏鳴曲的音色特征和音樂作品傳達(dá)給人們的情感。[4，5]

首先，貝多芬的《暴風(fēng)雨奏鳴曲》中也廣泛使用了踏板，在第一章有明顯的踏板記號(hào)，在演奏的時(shí)候需要格外注意，結(jié)束部分也有，升華了奏鳴曲的音樂氛圍和風(fēng)格特點(diǎn)。此外，貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作上，為了避免由于踏板的使用出現(xiàn)音色混雜的情況，用樂調(diào)來代替踏板，展現(xiàn)了貝多芬豐富的創(chuàng)造力和獨(dú)具個(gè)人特色的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。

其次，在貝多芬的《黎明協(xié)奏曲》中，踏板的使用也是很多的，部分章節(jié)中也出現(xiàn)了踏板記號(hào)，這些踏板記號(hào)雖然給奏鳴曲的整體效果帶來了不和諧的因素，但是很大程度上提高了音樂作品本身的韻味和演奏效果，為演奏者和聽眾提供了廣闊的發(fā)揮想象空間，有利于情感和內(nèi)容的表達(dá)。為了避免因踏板使用出現(xiàn)音色混雜的情況，在演奏過程中要適當(dāng)變換踏板來保證低音的延續(xù)性，保障音色的整體效果和完美呈現(xiàn)。

最后，在貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏中，應(yīng)該深入了解貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏技巧，充分發(fā)揮踏板的功能。貝多芬在第十三、第二十九、第三十奏鳴曲中踏板被廣泛使用，提高了音樂作品的呈現(xiàn)效果和變化多樣表現(xiàn)內(nèi)容和曲目的個(gè)性特征。但是踏板的使用并不是隨意無限制的，要嚴(yán)格進(jìn)行推敲，全面細(xì)致地分析，適當(dāng)?shù)厥褂锰ぐ蹇梢蕴岣咭魳纷髌返呢S富性和內(nèi)容效果的呈現(xiàn)，展現(xiàn)演奏者的演奏技巧和音樂的獨(dú)特風(fēng)格。值得注意的是，在演奏過程中，應(yīng)該通過及時(shí)變換踏板來保證演奏效果，避免因踏板斷裂而影響整體效果呈現(xiàn)。而且，踏板的使用一般只踩四分之一足以，才能夠完美地呈現(xiàn)音樂作品的效果和音色的純凈。[5]

四、結(jié)語

綜上所述，貝多芬的鋼琴奏鳴曲在世界音樂史上具有舉足輕重的地位，特別是其創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲，更是被稱作鋼琴藝術(shù)史上的“新約全書”，對(duì)后世的鋼琴藝術(shù)發(fā)展有深刻的影響和積極作用。貝多芬的鋼琴奏鳴曲中蘊(yùn)含了頑強(qiáng)的生命力和對(duì)生活不屈不撓的頑強(qiáng)毅力和堅(jiān)強(qiáng)的精神，具有獨(dú)一無二的藝術(shù)特色和演奏風(fēng)格，體現(xiàn)了貝多芬自信、充滿力量、熱愛生命的精神。所以，在彈奏貝多芬鋼琴奏鳴曲中，要重視對(duì)演奏技巧的分析和掌握，認(rèn)識(shí)貝多芬鋼琴奏鳴曲四部分曲目的有機(jī)結(jié)合、力度的控制、強(qiáng)弱音的變化等，才能彈奏出具有鮮明藝術(shù)特色和頑強(qiáng)生命力的音樂作品。另一方面，貝多芬創(chuàng)作過程中重視對(duì)踏板的使用，很大程度上提高了曲目的感染力和表現(xiàn)力，為鋼琴藝術(shù)的發(fā)展提供了巨大的參考價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，對(duì)后世音樂藝術(shù)發(fā)展具有積極的指導(dǎo)作用。所以，我們要充分了解貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)和演奏技巧，促進(jìn)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展，提高音樂作品的延續(xù)性和生命力。