文 翁德欽

一、歷史考古發(fā)現(xiàn)

元末陶宗儀《輟耕錄》、明黃大成《髹飾錄》記載，我國(guó)早在兩千多年前，就有了針刻裝飾的漆器。但在腐朽的封建社會(huì)里，工藝美術(shù)屢屢凋殘敝零，針刻技藝也同其他精湛的工藝一樣遭致淪沒(méi)，技藝失傳，連實(shí)物也極少傳世。公元72 年，湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土了大量精美的針刻紋飾漆器。品種豐富，數(shù)量眾多，裝飾精美，嘆為觀止。特別是發(fā)現(xiàn)的已經(jīng)失傳千年的漆器錐刻技藝?！板F刻”又稱(chēng)針刻工藝，即在髹飾光滑的漆面上，采用細(xì)小的鋼針鐫刻。屆時(shí)福州第一脫胎漆器廠創(chuàng)作人員應(yīng)邀前往復(fù)制，在學(xué)習(xí)、研究的基礎(chǔ)上推陳出新，使傳統(tǒng)的針刻技藝重放異彩。

直至明清時(shí)期，漆器藝術(shù)文明發(fā)展至頂峰，文化與藝術(shù)的交匯一時(shí)間迸發(fā)出無(wú)限的潛力和革新，各類(lèi)金銀的髹漆工藝被不斷創(chuàng)新，工藝技法升級(jí)，出現(xiàn)了多種工藝技法融合的璀璨局面，將戧金工藝與各種技法作技巧性的搭配進(jìn)而展現(xiàn)出繁華奪目的效果，在此過(guò)程中，創(chuàng)作出來(lái)的作品不僅沒(méi)有因技藝的堆疊而顯得累贅混亂，反而因?yàn)楣に嚰挤ǖ南嗷パa(bǔ)足而使得漆器作品渾然一體大放異彩。仔細(xì)分析明清兩代漆器藝術(shù)的巔峰，應(yīng)屬清中期乾隆前后，這一階段戧金漆器最是繁榮，戧金漆器廣泛流傳于皇室和民間，不僅為皇親貴胄所使用，更受坊間富人商賈追捧和推崇。對(duì)比明清兩代對(duì)戧金工藝的發(fā)展和創(chuàng)新的區(qū)別，主要在于兩個(gè)朝代戧金藝人對(duì)各類(lèi)技法在綜合運(yùn)用時(shí)的選擇和組合的不同，使得作品呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的美，正如楊明在《髹飾錄》的序中所寫(xiě)的那樣：“與此千文萬(wàn)華，紛然不可勝識(shí)矣?！?/p>

《戧金“祥瑞”紋飾方瓶》

二、詳述漆藝針刻戧金針刻髹飾技法

結(jié)合筆者對(duì)針刻技藝多年以來(lái)的運(yùn)用與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，漆藝針刻戧金針刻髹飾技法不僅適合用來(lái)裝飾盒、盤(pán)、小花瓶等這類(lèi)小巧的漆器，運(yùn)用技法創(chuàng)造出細(xì)膩的效果，還適合用來(lái)裝飾中型漆器，如10 厘米的脫盤(pán)、70 厘米的脫胎瓶以及60 厘米的漆板等，通過(guò)匠人的精巧技法創(chuàng)造出不輸小器物的精致和韻味。但是，筆者認(rèn)為漆藝針刻戧金針刻髹飾技法并不完全適用于屏風(fēng)、圍屏或者是大脫胎瓶這類(lèi)大型漆器，相較于小型漆器和中型漆器，大型漆器運(yùn)用漆藝針刻戧金針刻髹飾技法制作出來(lái)的效果無(wú)論遠(yuǎn)近效果都不盡如人意。對(duì)于針刻圖案，西漢針刻的圖案內(nèi)容就已經(jīng)極為豐富了，不僅包含了云氣紋、草葉紋、花瓣紋等自然紋理在內(nèi)的圖案，還囊括了幾何紋和飛禽走獸等形象在內(nèi)。針刻圖案發(fā)展到今天已經(jīng)有了新的進(jìn)展：在原有的圖案基礎(chǔ)上增加了山川水紋、花鳥(niǎo)風(fēng)景、人物等新的形象。在針刻圖案時(shí)，筆者選擇應(yīng)用大小不同的工具進(jìn)行線條的刻畫(huà)，一改傳統(tǒng)作品中線條粗細(xì)一致的情況，在創(chuàng)作的過(guò)程中努力打造出新的圖案變化和新的藝術(shù)效果。

此外，在制作針刻紋樣時(shí)應(yīng)注意描線法的使用，與一般漆畫(huà)中用筆在漆板上彩繪的老鼠筆描線法不同，制作針刻紋樣時(shí)針尖應(yīng)刻到漆面里，劃出一定的深度，同時(shí)施力要均勻保證紋樣不會(huì)因針尖受阻而形態(tài)出現(xiàn)變化或阻斷，在針刻時(shí)還需要注意露出推光漆底層的漆灰，使得亞光灰色漆灰與光滑明亮的推光漆之間形成的對(duì)比，形成鮮明的對(duì)照；在紋樣中還需要考慮到畫(huà)面的需求，根據(jù)畫(huà)面需要來(lái)加入一些少量的古銅色，再用朱線描繪針刻的邊緣，結(jié)合線條粗細(xì)的變化來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的對(duì)比感覺(jué)，進(jìn)而使得畫(huà)面色彩分明協(xié)調(diào)，能夠更好地突出刻紋，展現(xiàn)出漆器作品的古樸高貴和精致典雅。

需要格外注意的是，在制作針刻圖案時(shí)由于銅針是在推光漆面上進(jìn)行針刻的，有時(shí)甚至實(shí)在圓體有弧度的漆面上創(chuàng)作的，所以很容易發(fā)生滑動(dòng)，這對(duì)匠人的技法純熟程度具有很高的要求，如果沒(méi)有掌握熟練的基本功，在創(chuàng)作作品時(shí)就不能熟練地運(yùn)用變化的線條來(lái)展現(xiàn)出作品的細(xì)節(jié)和意韻，且一旦發(fā)生飛針的情況，即便再好的作品都很難完美的予以補(bǔ)救。對(duì)于初學(xué)者而言，一定要沉下心苦練基本功，在推光好的漆板上努力練習(xí)刻畫(huà)技巧，等到技法純熟后再進(jìn)行下一步的操作和針刻。

《印象敦煌》

80 年代末，筆者師從福建省漆藝大師鄭朝銓先生，學(xué)習(xí)傳承漆器針刻髹飾技藝。鋼針在光亮如鏡的推光漆面上鐫刻用力應(yīng)均衡，并要達(dá)到一定的深度。但針尖在光滑的漆面上會(huì)產(chǎn)生阻力，不小心刻錯(cuò)線條，則很難補(bǔ)救。以針代筆、一氣呵成，難上加難。若想得心應(yīng)手，靈活應(yīng)用，用細(xì)小的鋼針刻畫(huà)，唯一的辦法只有我們不斷地努力。首先模仿練習(xí)大膽的實(shí)驗(yàn)，在光滑的漆板上連續(xù)經(jīng)過(guò)多種工具試刻，經(jīng)過(guò)幾年實(shí)踐，終于熟練掌握了已經(jīng)失傳千年的針刻髹飾技藝。但是與針刻相對(duì)應(yīng)的戧金技法，實(shí)物出土傳世很少。在1978 年，江蘇武進(jìn)縣出土的兩件宋代“戧金”漆器尤為珍貴?！皯杲稹保ɑ?qū)懽鳌皹尳稹保?，即在針刻紋樣內(nèi)填以金粉。我們通過(guò)反復(fù)的琢磨，不斷地實(shí)踐總結(jié)，終于也將這一傳統(tǒng)髹飾技藝傳承下來(lái)。2009 年我們師徒合作創(chuàng)作《戧金圖案脫胎扁瓶》榮獲第5 屆福建省工藝美術(shù)“爭(zhēng)艷杯”大賽金獎(jiǎng)，得到國(guó)內(nèi)外的專(zhuān)家的認(rèn)可。

針刻與戧金相結(jié)合，裝飾古老的漆器顯得華麗而又不浮，沉而不郁，耐人尋味，以針代筆，細(xì)如游絲，不絕如縷，一氣呵成，刻畫(huà)紋樣生動(dòng)細(xì)膩，凹槽處填以金粉，頗具古樸挺秀藝術(shù)韻味。作品《戧金“祥瑞”紋飾方瓶》《仿漢戧金針刻云龍紋古琴》分別榮獲中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”評(píng)選金、銀獎(jiǎng)。

針刻戧金髹飾技法傳承更重要的是，如何發(fā)展這一古老工藝技法。因針刻很難在光滑的漆面上得心應(yīng)手的掌握曲直、交叉線條的變化。故大部分作品多以云龍紋、草葉紋、幾何形和飛禽走獸等，人物刻畫(huà)難上加難。近年來(lái)筆者也在人物刻畫(huà)上不斷地求索，在漆器推光好的漆面上刻畫(huà)，掌握嫻熟技法，對(duì)人物加以刻畫(huà)，成功針刻不同人物動(dòng)態(tài)，發(fā)展了這一古老獨(dú)具一格漆器裝飾技藝。2019 年作品《印象敦煌》榮獲福建省工藝美術(shù)“爭(zhēng)艷杯”大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)。

漆器工藝的發(fā)展史也是人類(lèi)文明文化的發(fā)展史，伴隨著人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展在不同時(shí)期綻放出獨(dú)有的藝術(shù)光芒。漆器工藝發(fā)展至今天，已經(jīng)經(jīng)歷了很長(zhǎng)一段時(shí)光，它已成為人們不斷追求美的理想的藝術(shù)形式。針刻戧金髹飾技藝，保持著最濃厚的民族性，它帶著獨(dú)特的藝術(shù)魅力進(jìn)入國(guó)內(nèi)、國(guó)際藝術(shù)殿堂，必將展現(xiàn)出新風(fēng)貌。