崔冰

著名導演陳薪伊在排練中曾經跟我們說過，演員，要真實地生活在舞臺上。表演，就是演交流、演適應。自從2001年大學畢業(yè)至今，把戲劇表演工作當作事業(yè)的我，也依然把能夠在舞臺上真實地交流，當作我塑造人物、完成戲劇創(chuàng)作的終極目標。今天，借此文章，淺談一下在過去20年的舞臺創(chuàng)作中，自己對真實的舞臺交流在戲劇表演中的重要性的理解和感悟，試與同行們進行交流和探討。

作為話劇演員，最幸福的時刻就是在舞臺上深刻地投入到角色中，酣暢淋漓地感受著舞臺魅力的時候。但在創(chuàng)作初期，往往有時候，這種感覺會突然丟失了，找不到了。甚至，還有一種感受就是，自己感受到了，但卻沒有引起觀眾的共鳴，沒有讓觀眾感受到舞臺此刻你所塑造的人物帶給他們的即時的感受。這種感覺是痛苦的，到底為什么呢？是什么原因造成的呢？我的總結就是，在舞臺上沒有真實的交流，不能產生觀演關系中真實的互動，沒有把一個真實的人物，生動地、活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在舞臺上。所以，20年的舞臺表演創(chuàng)作，讓我對于“真實的舞臺交流”一詞，有了更深刻的理解和體會。表演藝術，是一門真實交流的藝術！

交流，在生活中，無時無刻不真實地存在著。與家人的交流、與社會的交流、與氛圍的交流等等。而在舞臺上，戲劇的各個因素也無時無刻不在互動著、交流著。如何把生活中無意識的真實的感受和交流運用到舞臺上，這就成為了一門藝術。當我回想起，在舞臺上呈現(xiàn)的一系列有機的、生動的而又充滿靈動氣息的瞬間的時候，我就真切地體會到，真實的交流在戲劇表演中的重要性。

第一，真實的表演，取決于真實的交流。

在曾經的創(chuàng)作中，我們總會遇到這樣的感受，就是，在排練的過程中，總是感覺不舒服。有時候也會跟對手說，“咱倆的戲，沒搭上！”這里指的沒搭上就是我所認為的沒有真實地交流上。演員與演員之間，應該是真實地感受彼此的，包括眼神、語言、動作、表情。我認為，交流和感受是舞臺表演的基礎，沒有交流，就不是在演戲，而是在表演、表演狀態(tài)，這是極其沒有生命力的舞臺呈現(xiàn)。戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基就曾說過，“戲劇的技巧，是交流的技巧。沒有交流，戲劇便喪失了生命力?！倍行r候，在自己沒有理解角色、沒有全身心投入到人物中、沒有找到這個人物形象的種子的時候，就會把自以為的普遍的行為邏輯和表演技巧運用出來。在舞臺上表演的時候，相互“看著”，卻沒有真正的“看見”，更不用提角色與角色之間靈魂深處的互動，所以呈現(xiàn)出來的，就是極其不真實的在表演狀態(tài)。甚至有些時候，在有臺詞的部分，仿佛是角色本身，可一旦對手開始說話，就停止了角色的生活，不去關注對手，然后，輪到自己角色說話的時候，再用排練中已經形成的模式抑揚頓挫地說著臺詞。所以，這根本沒有跟對手真實地交流起來。俗話說就是，“自己演自己的。” 作為一個真實地生活在舞臺上的演員，身上所有的細胞都應該是活躍的、打開的，時時刻刻地感受著對手給予自己的一絲一毫的刺激，從這些刺激中，又激發(fā)出不一樣的感受。所以，這些年來的創(chuàng)作經驗告訴自己，認認真真地聽對手的每一句臺詞，聽進去了，順著角色的行為邏輯，自己的臺詞也就出來了。這樣真實的反應，才能產生真實的交流，才能塑造出真實的富有生命力的角色。

2018年，我們廣州話劇藝術中心創(chuàng)作了年度原創(chuàng)大戲《凡人大事》，劇中講述了男主人公張少鵬，一個大學體育老師，年輕時與乒乓球世錦賽冠軍的失之交臂成了他的心結，在妻子施瑤的愛與陪伴下，日子也算過得安逸。然而，一次久別重逢的同學聚會，本應把酒言歡，卻由于各自不同的人生經歷、身份地位，進而產生了一系列價值、情感的人生碰撞，也在身份的差異、旁人的議論、價值的分歧上越走越遠。在劇中，我扮演女主人公施瑤，而男主人公張少鵬的扮演者也正是我的先生，生活中的夫妻扮演著舞臺上的夫妻。按常理來說，藝術雖然高于生活，但也是由生活而來，生活中真實夫妻關系的存在，把它運用到舞臺上，不是得心應手嗎？然而在排練的時候，卻因為這樣的人物關系，發(fā)生了小小的波折和有趣的故事。劇中的人物性格和生活中的我們畢竟是有差別的，在排練的時候，我們反而因為這種差別變得不自然起來，似乎也不能真實地交流了，因為心中有雜念。后來在排練之余，我和先生不停地溝通，一致認為，我們彼此應該先以最快的速度把握住人物，抓住規(guī)定情境，認真地生活在規(guī)定情境和人物里，只有真實地存在于劇情里，人物之間才能真實地交流起來，人物之間的行為邏輯才會是角色的邏輯，而不是生活中我們夫妻之間的邏輯。所以，最終《凡人大事》完美的舞臺呈現(xiàn)也更加印證了，真實的表演，取決于真實的交流。只有在舞臺上真實地交流起來，才能給觀眾帶來真實的表演。

第二，真實的交流，可以更真實地把握表演節(jié)奏。

“思考判斷”，是我們在大學學習表演時期所需要掌握的內容。人們在思考判斷的過程中，內心充滿著思想活動，隨即就產生了內心獨白。在表演的過程中，組織好內心獨白可以幫助我們進行準確的思考判斷。但是現(xiàn)實中，真實的思考判斷，有時是長時間的，有時卻是一瞬間的過程。作為演員，我們都明白應該做到“真聽、真看、真感受”，因為這三個要素可以產生思維、引起判斷、發(fā)生有機的行動。但往往有些時候，因為沒有真實地交流，就會有意識地在交流中摻雜了表演的成分，把整個思考判斷的過程全部演給觀眾看。但恰恰是因為如此，一切都成為虛假的，這種主觀意識上的表演，是不真實的，觀眾會覺得莫名其妙，也會導致和劇中的邏輯不一致，致使整部戲變得拖沓冗長、沒有節(jié)奏。

其實，生活中的交流并沒有那么多明確的思考判斷，因為在生活中，我們的思維是不間斷的，我們的思想與對手的語言是同步的。而且在現(xiàn)實生活里，我們的交流傳遞是真實的、有機的。在生活中，我們不會在心底默念內心獨白，那是因為，所有的內心獨白都是隨著對方的言行而自然生成的。所以，我們應該做到，不用過多地表現(xiàn)什么、渲染什么，只要牢記從生活邏輯出發(fā)進行創(chuàng)作，擁有真實的判斷態(tài)度，根據規(guī)定情境，符合人物邏輯的去組織自己的行動線，就可以讓舞臺上的“生活”真正的生活起來。真實的交流了，表演的節(jié)奏也就準確了。

在平日的演出或排練中，我們經常會遇到這樣的情況：對手說，“你今天那兒怎么停了那么久？為什么不接詞？”;導演說，“今天戲太拖了，完全沒有節(jié)奏了，你不聽對手的詞嗎？你在那兒等什么？”等等等等。這些情況的出現(xiàn)，都是因為沒有在舞臺上真實的交流，擾亂了整個表演節(jié)奏，往往這些時候，演員內心是不充實的、空虛的，觀眾也會覺得虛假、不真實。所以，通過這些，也足以說明真實的交流對舞臺節(jié)奏的把控有多么的重要。

結語

戲劇藝術的魅力是無窮的，一次次不同的創(chuàng)作、演出，是一次次全新的體會，因為在每一次的創(chuàng)作演出中，都會在真實的舞臺交流的前提下，迸發(fā)出嶄新的火花。所以，我認為，真實的交流是演員的基礎;真實的交流是角色間互動的基礎;真實的交流是戲劇生命的基礎;真實交流的藝術成就了表演藝術。

參考文獻：

[1][美]烏塔哈根·哈斯克爾弗·蘭克爾著.尊重表演藝術[M].胡因夢譯，北京：世界圖書出版社，2014，（01）.

[2]梁伯龍，李月.戲劇表演基礎.文化藝術出版社，2002，（02）.

（作者單位：廣州話劇藝術中心有限公司）