王敦權(quán)

摘要：《蘇醒》是藍(lán)予的首部長篇小說，也是具有鮮明特色的南方都市風(fēng)情小說。作者以林曉拉、林曉嫣、林曉冰三姐妹等人的命運(yùn)沉浮折射改革開放始至21世紀(jì)初二十多年間當(dāng)代中國社會的發(fā)展和變化。作者在小說創(chuàng)作實(shí)踐中，對敘事的方式方法和表現(xiàn)技巧大膽探索，初步形成了特色比較鮮明的敘事藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：藍(lán)予 長篇小說 敘事方式 藝術(shù)特征

藍(lán)予的長篇小說《蘇醒》（羊城晚報出版社2018年版），是一部主要以深圳特區(qū)生活為背景的都市言情小說，也是一幅充滿湘、粵南方地域特色的風(fēng)情畫卷。改革開放春潮涌動，深圳特區(qū)吸引著林曉拉、林曉嫣、林曉冰三姐妹以及郭俊、亮子、白勇、姜學(xué)軍等諸多年輕人懷揣夢想紛至沓來，在特區(qū)的廣闊背景下演繹著色彩繽紛的人生，故事隨之展開，人性亦隨之呈現(xiàn)。夢想與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與新潮、愛情與事業(yè)、親情與商情的不斷沖突，不斷融合，沉淀為小說探索人生價值，拷問生命意義的深刻內(nèi)涵。小說架構(gòu)迂回，語言清新，人物鮮活，情節(jié)曲折，細(xì)節(jié)豐滿，抒寫自然。

故事情節(jié)的開合交叉與密集細(xì)節(jié)的從容呈現(xiàn)

《蘇醒》的故事情節(jié)主要圍繞林曉拉、林曉嫣、林曉冰三姐妹的生活經(jīng)歷和場景這三條線展開。三條線有平行也有交叉，主線當(dāng)然是圍繞主人公林曉拉的。林曉拉頂職進(jìn)入紅星造紙廠工作，打球，戀愛，失戀，辭職;在廣州房地產(chǎn)公司打工，參加美容培訓(xùn);到桂林與人合辦美容院，巧遇白勇;去深圳金屬貿(mào)易公司信息部應(yīng)聘，在集團(tuán)公司總部任辦公室主任多年，競聘落選辭職，與白勇相戀，與白勇合辦公司，白勇遇害、患乳腺癌;與劉明亮離開深圳回鄉(xiāng)山居。第二條線是圍繞林曉嫣的：林曉嫣在紅星造紙廠幼兒園當(dāng)老師，愛唱歌跳舞寫信，與馬海濤熱戀，馬海濤車禍喪生，被H趁機(jī)接近并造謠中傷，郭俊解圍公開追求;去深圳機(jī)關(guān)幼兒園應(yīng)聘成功，與夏沙沙為友，與姜學(xué)軍戀愛結(jié)婚離婚，與陸小可交友拒絕其求愛，郭俊再度追求再遭拒絕，與關(guān)俞清陷入愛河同居而后分手，接納郭俊。第三條線是圍繞林曉冰的：林曉冰在紅星造紙廠少年生活，體校讀書;到深圳金屬貿(mào)易公司分公司營業(yè)部當(dāng)會計，引發(fā)挪用公款風(fēng)波，辭職，無業(yè)，交酒吧歌手男朋友，酗酒打架被判刑。小說的故事情節(jié)除了按這三條線布展以外，還有諸多支線細(xì)線開合交叉，形成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，情節(jié)本身就賦予了豐富性和立體感。眾所周知，小說以塑造人物形象為中心，通過故事情節(jié)敘述和環(huán)境描寫反映社會生活。小說必須具備生動的人物形象、完整的故事情節(jié)和人物活動的具體環(huán)境這三個基本要素?？梢姡楣?jié)的巧妙布展和得當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式何其重要。

從上述羅列的情節(jié)線索來看，《蘇醒》故事的所有情節(jié)，平常、平凡、生活化，有現(xiàn)實(shí)感，既不詭異，亦非離奇，可為何能牢牢抓住讀者的心，深深打動讀者？關(guān)鍵是得益于一個緊接一個密集細(xì)節(jié)的從容呈現(xiàn)。

（一）敘人的細(xì)節(jié)。以描寫林曉拉為例——“她的皮膚被曬得黑紅黑紅的，很健康。她的嘴唇有種剛毅果敢的味道，鼻子高而挺，側(cè)面看特別有個性，輪廓分明。一雙大眼睛銳利敏感，似乎能瞬間洞察一切，她的目光變幻不定的，有時熱烈，有時俏皮，有時冥思苦想。她有一頭濃密直順的頭發(fā)和一對豐滿的胸脯，顯得分外美麗和有活力。她喜歡扎馬尾，走起路來雄赳赳氣昂昂的，頭發(fā)總是驕傲地一甩一甩的。每個從她身邊經(jīng)過的人都能感受到她的朝氣和陽光?！边@是21歲魅力四射的林曉拉?！罢驹谝慌缘膭⒚髁量吹搅謺岳墙^望的眼神就像枯井，空洞、黑暗和干涸，那是人們面對絕境的無從選擇?！边@是戀人白勇遇害后失魂落魄的林曉拉。當(dāng)然，還有寫林曉嫣、林曉冰和其他人的許許多多的細(xì)節(jié)，入微傳神。

（二）敘事的細(xì)節(jié)?！八陲堊狼芭d致勃勃地將今天收到的信拿了出來，如同面對一個個禮物，她用剪刀輕輕剪開信封，小心翼翼地抽出信，鋪開展平，她喝口水，這才慢慢讀起信來?！焙喍處拙?，林曉嫣細(xì)致、耐心、優(yōu)雅之形象得以充分體現(xiàn)。

（三）敘景的細(xì)節(jié)。這里所言之景指風(fēng)景、場景。“次日一大早，天放晴了，萬里長空一碧如冼。廣場前綠茵茵的草地上，泥土還是濕潤潤的。小草的葉子上，一滴滴圓圓的晶瑩的小水珠在太陽的照射下閃著亮光。一些老人靠在長椅上閉目養(yǎng)神。”林曉拉化了新娘妝，相約白勇去民政局登記結(jié)婚，路過小區(qū)廣場時眼里十分美妙的場景。

（四）敘境的細(xì)節(jié)。此境指心境、環(huán)境。“房間靜得仿佛掉地一根針也能聽見。此刻，無論多華麗的語言都會顯得捉襟見肘，枯燥乏味。一切語言都是多余的，姐妹仨隔著小被單緊緊地?fù)肀е瘪R海濤因車禍喪生，林曉嫣痛不欲生的心情，姐妹對她的關(guān)心和安慰的寂靜環(huán)境。

《蘇醒》中諸如此類的細(xì)節(jié)比比皆是。因?yàn)楸姸嗟募?xì)節(jié)呈現(xiàn)，對人物的性格、肖像、語言、行動，對事件的發(fā)生、發(fā)展，對周圍環(huán)境和自然風(fēng)景的具體描寫，增強(qiáng)了生動性和真實(shí)感。因?yàn)楸普婕?xì)致的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，對突出人物性格、推動情節(jié)發(fā)展、深化作品主題起到了至關(guān)重要的作用。

眾多人物的粉墨登場與出場順序的刻意安排

《蘇醒》涉獵的人物據(jù)統(tǒng)計近50個。這眾多的人物在小說故事中粉墨登場，其出場先后順序、出現(xiàn)的節(jié)點(diǎn)和頻率以及其相互之間的關(guān)聯(lián)和影響，安排得自然而然又恰到好處。殊不知，這正是作家藍(lán)予的費(fèi)心之處和高明之處，小說從架構(gòu)起筆到付梓出版，耗時十載，經(jīng)精心構(gòu)思，巧妙安排，反復(fù)打磨，早已渾然天成。正由于有諸多人物在場，小說敘述的筆觸才不會單一呆板，才富有彈性和張力;小說的主題才不會膚淺孱弱，才顯得深刻和豐富。

縱觀小說中的人物，沒有叱咤風(fēng)云的偉人，也沒有身價顯赫的權(quán)貴，都是些生活在我們身邊的普通人、平常人，隨時隨地可見的“小人物”?！靶∪宋铩笔窃S多作家一直重點(diǎn)關(guān)注的對象。《蘇醒》亦如此，通過這些“小人物”在改革開放的大潮中起落沉浮，其中的良善與邪惡，堅守與背叛，潔身與沉淪，高尚與自私等行為表現(xiàn)和心理揭示，構(gòu)成了萬象俱全的“大社會”?！短K醒》中的人物，特別是主要人物基本上是有其原型的，因而，“立言的誠實(shí)”、“細(xì)節(jié)質(zhì)感的逼真入微”也就順理成章了。不僅如此，《蘇醒》中這些人物出場的順序是隨著故事情節(jié)的推進(jìn)、事件發(fā)生發(fā)展的需要，作者刻意（絕非隨意）安排的。下面以主人公林曉拉遭遇挫折、打擊的系列事件為線索，分析人物出場的順序及規(guī)律。

毛遂自薦更換工作受阻（誰阻？為何受阻？陶副廠長要安排侄媳婦）——李建背叛愛情（為何背叛？迎合辦公室劉主任換一個工作環(huán)境，與劉主任之女劉美麗談戀愛得到鳳凰牌自行車）——表嫂的不屑（辭職后去廣州找工作，姑媽姑父帶她去表哥表嫂家，表嫂態(tài)度冷漠，還對她冷嘲熱諷）——遭栽贓（人事處處長見證她“拼命三郎”“泥人”故事，董事長太太嫉妒其美貌便故意栽贓）——調(diào)離辦公室（為何？沙總請氣功大師賈大師來公司發(fā)功，她未能接到功力，疑是“奸臣”，調(diào)離辦公室，貶去分公司。業(yè)務(wù)科長、財務(wù)總監(jiān)表示接受了氣功，均有強(qiáng)烈反應(yīng)卜匿名信誣陷競聘落選（她不陪吳總打麻將，李娟獻(xiàn)殷勤獻(xiàn)色相，她競聘失敗，李娟競聘成功）——小芹的不領(lǐng)情和傷害（她送禮物給白勇之女小芹，公仔大娃娃被扔）——白勇遇害（客戶L為賴掉3300萬元欠款，雇兇手P殺害白勇）——患乳腺癌（主治醫(yī)生安慰她并為她做手術(shù)，劉明亮照顧和陪伴她。）

很明顯，《蘇醒》小說中次要人物的出場，總是伴隨著與其有關(guān)的事件出現(xiàn)而出場，時間不長，頻率不高，節(jié)點(diǎn)不多，有的甚至一閃而過，不留痕跡，如陶副廠長侄媳婦、人事處處長、業(yè)務(wù)科長、財務(wù)總監(jiān)、L、P、主治醫(yī)生等。這些人物似散點(diǎn)式，構(gòu)不成線亦構(gòu)不成面，只是順應(yīng)事件，起牽引、點(diǎn)綴作用。這正好又反襯了主要人物如林曉拉三姐妹、李建、白勇、劉明亮、郭俊、馬海濤、夏沙沙、李娟、姜學(xué)軍、關(guān)俞清等長時間、高頻率、多節(jié)點(diǎn)的出場與在場。這些主要人物的活動是線性的、網(wǎng)狀交錯的，便構(gòu)成了小說故事的立面，構(gòu)成了小說故事的多維空間。

敘述方式的手法多變與預(yù)設(shè)伏筆的大膽創(chuàng)新

《蘇醒》的敘述方式，幾乎囊括了我們常用的五種敘事方式，即順敘、倒敘、插敘、補(bǔ)敘和平敘。第一章開頭就使用了倒敘的手法，展開故事，吸人眼球，引人人勝。故事展開后幾種敘述方式的交替使用、靈活變化，敘述的多元化以致敘述者（作者）饒有興致，讀者亦興趣盎然，有效地避免了諸多長篇小說顯得冗長、枯燥、呆板的通病。尤其令人稱道的是，《蘇醒》采用的敘述視角——“作者全知”，這種敘述視角非常契合這個故事發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)果的需要?！白髡呷币暯牵葘懣陀^存在的東西，諸如人物、景物、實(shí)物、環(huán)境、對話、行為等，又寫主觀世界的東西，諸如心境、夢境、意念、想象、幻覺等，還能同時寫不同時空中發(fā)生的事情，將實(shí)與虛結(jié)合，回憶與現(xiàn)實(shí)交織，突破時空障礙，最大限度地方便了敘述。

《蘇醒》不僅在敘述方式上多樣化，還特別注重在預(yù)設(shè)伏筆上大膽創(chuàng)新。一是預(yù)設(shè)的相關(guān)伏筆，當(dāng)故事進(jìn)行到合適程度時便呼應(yīng)出來。如：“林爸爸因老伴的去世一下子憔悴了許多，一夜間，他的頭發(fā)全白，仿佛老了十歲?！痹诹职职只疾⌒枰疹?、進(jìn)養(yǎng)老院等節(jié)點(diǎn)上隨之呼應(yīng)出來。二是預(yù)設(shè)的伏筆，能讓故事產(chǎn)生更多變化。比如：“每臺戲終歸有主角，在眾多的八卦新聞中林家三姐妹最令人矚目，她們算是廠里的焦點(diǎn)人物，人稱‘三朵金花?！边@一伏筆看似簡單，其實(shí)至關(guān)重要，所有的故事都圍繞“三朵金花”展開。又如：“誰也沒料到，沒過多久，林曉拉的幸福感被晴天霹靂所粉碎，哭得昏天黑地。”這就有了后來的李建為了輕松體面點(diǎn)的工作和一輛自行車而背叛林曉拉，與并不喜歡的劉美麗結(jié)婚。三是連續(xù)預(yù)設(shè)伏筆，形成組合式，使故事推進(jìn)的時間不斷向后延伸。以對劉明亮的設(shè)伏為例——“劉明亮和林曉拉同住飛機(jī)樓，是從小一起長大的伙伴?！薄懊看蚊鎸⒚髁恋膸椭?，林曉拉心里總是過意不去，不知如何回報他。劉明亮眼尖心明會不好意思地低聲說一句：‘辣椒姐，我最愛吃你做的泡菜，特別有味?！薄皠⒚髁撩看慰吹嚼苯方阈Φ们把龊蠛?，他感到特別滿足和自豪。他就是想讓林曉拉這么開心，這是他的心愿?！薄袄苯方?，對于他來說，只是彩虹，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地欣賞，不能走近，走近了，或許它就不存在了。夢會碎彩虹會消失，留在心里的美好，不會褪色?！薄皠⒚髁谅犃?，直掉眼淚，他握住林曉拉的手勸慰：辣椒姐，別怕，有我在，別怕，有我在！”“林曉拉經(jīng)歷了一如鬼門關(guān)的六個療程的化療和33天的放療后，劉明亮和林曉拉領(lǐng)了結(jié)婚證，決定遠(yuǎn)離大都市?！敝链?，故事即將結(jié)束，有關(guān)劉明亮的貫穿小說故事全過程的所有設(shè)伏才完整打開，真是意蘊(yùn)未盡，余味無窮，令人感慨唏噓。四是預(yù)設(shè)的伏筆，更能起到突出故事主題的作用?！懊\(yùn)充滿玄機(jī)和頑皮，喜歡與人玩捉迷藏，你永遠(yuǎn)不知道下一刻會發(fā)生什么故事，又會遇到什么人。林曉嫣絲毫不知今年的國慶節(jié)對她來說會有多么特別和重要，后來的多少年，她都會深記這個美麗的一瞬?！边@個伏筆為林曉嫣遇見馬海濤而設(shè)，他們?nèi)蘸髲南嘧R相戀到相愛，再到馬海濤車禍身亡，這件事影響著林曉嫣的一生。“林曉嫣以為這是成功逃脫，她完全沒有想到命運(yùn)已為她安排另一個人在不遠(yuǎn)處等著她，更沒想到，自己不久會進(jìn)入新的戀愛，而且來得轟轟烈烈?！绷謺枣叹芙^了小自己12歲的陸小可的狂熱追求，與關(guān)俞清激情同居，愛得忘乎所以死去活來，結(jié)果不堪關(guān)俞清的濫情而痛苦分手。如此設(shè)伏，對后面的故事發(fā)展和人物性格的進(jìn)一步揭示，突出故事的主題，起到了重要的作用。

敘述語言的地域特色與散文語言的巧妙融合

《蘇醒》前六章的故事背景是湘南（可以確定地說是永州），主要場景是紅星造紙廠（即冷水灘造紙廠）。作家藍(lán)予生于斯長于斯也曾經(jīng)工作于斯，對這里有無法忘懷的記憶，有刻骨銘心的眷戀。她有選擇地采用一些能引起讀者意會和共鳴的方言土語，恰到好處地穿插在故事中，她筆下的語言文字自然而然就有了湘南地域特色。一是鄉(xiāng)味濃郁的湘南語言，包括方言、俗語、諺語等。諸如：“女兒特別懷念爸爸媽媽斗嘴的光景?！薄傲磷?，你可說得輕巧，像根燈草。”“林曉拉那張像炒豆子似的嘴噼里啪啦一下講完了?！薄鞍パ?，你們還沒吃飽吧？又打起嘴巴仗了?！薄澳阍较朐诫y過，心里有種揪著的生痛。”“軋馬路，是當(dāng)年談戀愛的代名詞?！钡鹊?。這里的“斗嘴”“說得輕巧，像根燈草”“炒豆子”“打起嘴巴仗”“生痛”“軋馬路”都是比較典型的湘南語言。二是對特有景致和風(fēng)俗的描繪。如：“她們一邊熟練地織著毛衣，一邊抬頭看球賽，心里還揣著一個心愿——當(dāng)紅娘。幫單身漢配對，若配對成功，她們可以得到男方家贈送的一個大豬頭。運(yùn)氣好時，她們每年能得到兩三個大豬頭?！毕婺纤赜兄x媒人送豬頭的風(fēng)俗。“去港子口的那條小路沒有路燈，有些漆黑，正好有伴，沒有怯意。”這里“港子口的那條小路”為冷水灘所特有的場景。“只見算命女人不慌不忙喝了一口水，定定地看著劉曉拉的眼睛說：我說小女崽啊，你這就……”湘南對年輕女孩稱呼為“小女崽”，對年輕男孩稱呼為“小奶崽”。三是人物的對話、獨(dú)白，富有地域特色。《蘇醒》小說故事的空間背景依次是湘南、廣州、桂林、深圳。在不同的地方，不同地方的人物之間，對話也好，獨(dú)白也好，作者注意到了一個問題，即因地域因人物之差異，對話語言也會有區(qū)別。

作家李洱說：“羅蘭·巴特提出，當(dāng)代作家需要更多的知識、更多的趣味。我也忠實(shí)這樣的說法。當(dāng)代作家的使命，就是不斷地創(chuàng)造出新的個人趣味和個人語言，換句話說，也就是創(chuàng)造出自己的修辭，當(dāng)然它必須置身于一種與傳統(tǒng)的對話關(guān)系之內(nèi)?！彼{(lán)予在小說語言中有意識地使用這些充滿湘南韻味的“地方話”，也是在有意識地創(chuàng)造更多的趣味，讓讀者在閱讀小說的同時，又能領(lǐng)略其獨(dú)具特色的湘南語言，小說語言的地域性特征得以彰顯。

藍(lán)予在創(chuàng)作《蘇醒》之前，主要還是創(chuàng)作散文作品，已出版五本散文集，并多次獲得獎項，作品深受讀者喜愛，可見其在散文創(chuàng)作方面的成就斐然。擅長散文的藍(lán)予在創(chuàng)作長篇小說《蘇醒》的過程中，巧妙地將散文語言融入其中，不僅拓寬了小說的語言范疇，還收到了意外的效果。筆者這里所言的散文語言指的是狹義的散文語言，特點(diǎn)就是樸素、自然、流暢、簡潔。小說的結(jié)尾：“第二天，林曉拉睜開眼睛，一縷陽光透過翠綠的樹葉溫柔地從窗欞斜射到臥室，裊裊的，暖暖的，香香的。這時，她清晰地聽到一首《奇異恩典》的美妙歌聲，如天籟之音從遠(yuǎn)方飄了過來，始終在鄉(xiāng)村回蕩?！闭Z言優(yōu)美，暢達(dá)，富有節(jié)奏，同時凝練、干凈、富有哲理。