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淺談手風(fēng)琴曲《望春風(fēng)》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技巧

2020-10-20 06:39艾亞麗馮雅麗
藝術(shù)大觀 2020年18期
關(guān)鍵詞:演奏分析音樂特征創(chuàng)作背景

艾亞麗 馮雅麗

摘 要:樂曲《望春風(fēng)》是一首非常熱門的手風(fēng)琴曲目,不管是在各大比賽中還是在一些手風(fēng)琴的愛好者眼里,這都是深受贊嘆的樂曲。該樂曲不僅采用了手風(fēng)琴的演奏方式,還將臺(tái)灣民歌的風(fēng)格與之相結(jié)合。這首曲目極具渲染力和感染力,使音樂愛好者與觀眾極易與之產(chǎn)生共鳴。全文分文三個(gè)方面進(jìn)行分析和闡述:創(chuàng)作背景、音樂特征分析、演奏分析,其中最突出的是對(duì)結(jié)構(gòu)、技術(shù)特點(diǎn)以及演奏心得體會(huì)詳細(xì)描述,表達(dá)對(duì)該曲目的贊美之情。

關(guān)鍵詞:手風(fēng)琴《望春風(fēng)》;創(chuàng)作背景;音樂特征;演奏分析

中圖分類號(hào):J647 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):2096-0905(2020)18-00-02

一、手風(fēng)琴曲《望春風(fēng)》的創(chuàng)作背景

(一)臺(tái)灣民歌《望春風(fēng)》

該首曲子是由李臨秋作詞,鄧雨賢作曲而合作完成的。當(dāng)然,這也是兩位優(yōu)秀創(chuàng)作者的首次合作。歌曲采用的是傳統(tǒng)五聲音階 “宮”調(diào)式,曲目屬于短小精煉的類別,與起承轉(zhuǎn)合的狀態(tài)相契合。[1]

(二)萬一鐘手風(fēng)琴曲《望春風(fēng)》

此首歌曲一開始由于屬于臺(tái)灣民歌的風(fēng)格,因此多次被當(dāng)?shù)馗枋炙莩?。其中著名歌星鄧麗君就曾演唱過這首曲子,恰巧被當(dāng)時(shí)還是學(xué)生的萬一鐘聽到。他不僅被鄧麗君的歌聲所感染,而且被該首曲目的旋律和曲風(fēng)所打動(dòng)。自此,萬一鐘將手風(fēng)琴的音樂手法融入該曲目中,一首手風(fēng)琴曲《望春風(fēng)》就在他的手中誕生了。[2]

二、《望春風(fēng)》的音樂分析

音樂本體分析:

《望春風(fēng)》最早是一首地地道道的臺(tái)灣歌曲,被閩南人所傳唱。在傳唱的過程中不斷注入了本土的民族文化和特色。這首曲子的曲調(diào)婉轉(zhuǎn)而緩慢,像一個(gè)戀愛的姑娘在講述自己的愛情故事,栩栩動(dòng)人卻又透著些許哀傷,思念與悲傷之情充斥整首曲子。但是姑娘似乎并沒有放棄生活的希望,充滿著對(duì)民族的深厚感情和依戀,字字句句動(dòng)人心魄,沁人心田。[3]

萬一鐘正是從這種旋律中把握了民族的情感,才在改編成手風(fēng)琴曲目的過程中尋找到了音樂背后的力量,成為了一首著名的變奏曲式的樂曲。該曲目每個(gè)部分之間變化明顯,情感豐富,充盈了整首曲子。全曲分成了6個(gè)部分,如下表2-1:

進(jìn)入主題后,旋律主要被分成了兩個(gè)大部分,并由AB兩段組成。A段旋律包含其中的8個(gè)小結(jié),共四句歌詞,旋律形式非常簡單明了,可以被聽眾快速理解感知。這8個(gè)小結(jié)之后接下來的8個(gè)小結(jié)中,屬于A段旋律的平行承接,與其相比雖有一些變化,但基調(diào)基本沒有改變。再就是作為B段旋律的部分了,共有7個(gè)小結(jié),這一部分與之前的A段旋律存在一個(gè)明顯的變化,其實(shí)是作曲者為了給聽眾展現(xiàn)一個(gè)全新的內(nèi)容而造成的。

在變奏一的部分里,筆者淋漓盡致地體現(xiàn)了變奏體的美感變化,雖然延續(xù)了A段旋律的整體曲式結(jié)構(gòu),但聽眾可以明顯感受到變奏和不協(xié)和音程的力量,這樣它們與主旋律相融合,呈現(xiàn)極具特色的部分。接著在B段旋律的處理上,由于為了凸顯全新的內(nèi)容,采取了由弱到強(qiáng)的變化形式,在不會(huì)掩蓋新的音樂元素的基礎(chǔ)上疊加充滿力量的屬音,真是力量與美的結(jié)合。[4]

變奏二相對(duì)于前面的幾個(gè)部分就更加有特點(diǎn)了,由于這一大部分又分成了兩個(gè)小部分,因此成為最為特色鮮明的一個(gè)板塊。

我們可以看出,這一部分的樂曲與變奏一有很大的區(qū)分關(guān)系,不再保持主旋律的舒緩,而是變奏的音節(jié)律動(dòng)與切分音式節(jié)奏相融合,在很大程度上是將歐洲爵士的特色加入臺(tái)灣民族的歌曲旋律之中,聽眾在享受這一部分樂曲的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生別具一格效果。[5]

變奏三已經(jīng)正式回歸主題了,依舊保持著主旋律的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),舒緩的感覺再次加深,但是變奏的音節(jié)已經(jīng)變化了,不再是為了突出律動(dòng)而存在,而是在此基礎(chǔ)上突顯主旋律的時(shí)值延長,這樣聽眾會(huì)感覺再次回到主旋律,給人以清爽宜人的感覺。在這一部分中左右手形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比,律動(dòng)感十足但不強(qiáng)烈。[6]

最后一部分那就是尾聲了,該部分再次契合主題,與之相對(duì)應(yīng)。主題的層次又加深了,加入尾聲疊入這主要是為了升華主題并與第一部分相呼應(yīng)。整體的效果層次鮮明,主題凸顯。

三、《望春風(fēng)》的演奏分析

(一)觸鍵和風(fēng)箱的處理

大家應(yīng)該都見過手風(fēng)琴,風(fēng)箱占據(jù)了這個(gè)樂器的最大面積,自然對(duì)于手風(fēng)琴來說,風(fēng)箱就是它最重要的器官,就像會(huì)呼吸的氧道一樣存在。手風(fēng)琴的演奏者演奏的好壞與風(fēng)箱的控制息息相關(guān)。

在該樂曲《望春風(fēng)》的曲調(diào)之中,整體是圍繞主旋律而進(jìn)行的,主要以舒緩悠揚(yáng)的形式展現(xiàn),抒情居多。因此,這就需要演奏者保持風(fēng)箱的平穩(wěn),在專業(yè)上來講就是“平風(fēng)箱”的所在,這種控制手法最能體現(xiàn)演奏者的基本功,演奏者要在精神狀態(tài)與體力俱佳的時(shí)候進(jìn)行,來保證演奏的效果。在整體曲目的所有部分里,最需要注意的是第9小節(jié),這一節(jié)對(duì)風(fēng)箱的控制要求非常嚴(yán)格。因?yàn)榍恐泻拖业穆曇襞c主旋律的律動(dòng)相融合,但這個(gè)過程屬于樂曲的開始部分,演奏者要控制好風(fēng)箱不能讓和旋過蓋過主旋律。[7]

從《望春風(fēng)》的音樂分析中我們也可以看出,除整體保持主旋律之外還需要配合一些部分的變奏,這就需要演奏者表現(xiàn)出充分的力量,節(jié)奏既要有力量又要快,不能拖沓,否則在表現(xiàn)形式上會(huì)產(chǎn)生分布不均的感覺,聽眾很難感受到酣暢淋漓。特別是在第18小節(jié)的地方,非常忌諱延長與拖沓。因?yàn)樾陕暡堪凑諉我粜蓮椬啵浅P枰嵚傻谋3帧?/p>

抒情部分與變奏二的部分是存在音節(jié)律動(dòng)與之相配合的,所以聽起來演奏速度比較快一些,體現(xiàn)輕松自由又灑脫的氛圍。不過,這個(gè)部分在練習(xí)的時(shí)候要以慢速,這樣能夠更好地控制風(fēng)箱的變化,不至于出現(xiàn)力度不夠的情況。這兩個(gè)部分需要演奏者全神貫注、全身心地投入其中,這樣節(jié)奏的變化才能與演奏者合二為一,這也是演奏者演奏任何曲目是表達(dá)自己感情的初衷。[8]

(二)手風(fēng)琴特色技巧的應(yīng)用

手風(fēng)琴的特色之處自然就是風(fēng)箱的存在了,這是其他樂器中所沒有的一個(gè)特殊結(jié)構(gòu),自然也是其特色的來源。從鋼琴的演奏方式來看,它與手風(fēng)琴最明顯的區(qū)別就是力度。鋼琴更多的是延留音的存在,聲音的長短變化,而手風(fēng)琴的力度與音色完全不同,演奏者在演奏的過程中還可以對(duì)每個(gè)音進(jìn)行處理,比如加強(qiáng)或漸強(qiáng),減弱或漸弱,聲音效果完全是不同的。[8]

這個(gè)特點(diǎn)放在樂曲《望春風(fēng)》的54小節(jié)來說,表達(dá)效果需要有漸慢的處理方式,除手指按鍵力度的掌控外,這個(gè)時(shí)候演奏者要控制好風(fēng)箱,不能因?yàn)榍懊娴娘L(fēng)箱沒有掌控好而導(dǎo)致開太大影響了后面漸慢的兩個(gè)音符,導(dǎo)致沒有轉(zhuǎn)換的風(fēng)箱。

萬一鐘對(duì)手風(fēng)琴的演奏與研究絕非是紙上談兵,他的專業(yè)性表達(dá)在樂曲中就可以看出采用刮奏的演奏方式,在這一處理上,就非??简?yàn)演奏者的專業(yè)性。因?yàn)檠葑嗾咴诠巫嗟难葑喾绞街行枰p手的配合,就似一筆帶過,但又給人留下很深的印象。[9]

四、結(jié)束語

這首《望春風(fēng)》在被萬一鐘改編成手風(fēng)琴曲后,就成了各大演奏者爭相演奏的曲目,因?yàn)樗粌H能夠表現(xiàn)出演奏者的專業(yè)性,而且能夠在臺(tái)灣民族音樂的基礎(chǔ)上抒發(fā)情感。從本文的分析來看,專業(yè)手法非常具有藝術(shù)特色,在最大程度上保留了主旋律卻又不失律動(dòng)之感,這是這首曲目最大的成功之處。

本文是基于歌曲《望春風(fēng)》的分析之后再對(duì)手風(fēng)琴改編曲進(jìn)行了整體的分析,從創(chuàng)作背景到演奏分析再到最后的特色技巧,改編之后將手風(fēng)琴的特色與此首曲目的情感相交融,聽眾的情感體驗(yàn)更加豐富。整篇文章是在前人的成果之后加以自己的分析,其中的一些心得體會(huì)是自己在演奏練習(xí)中逐步摸索出來的,肯定會(huì)有一些專業(yè)上的漏洞存在,希望老師及專家?guī)臀抑刚鰜聿⑻岢鰧氋F的意見,我一定會(huì)做出相應(yīng)的改正。

參考文獻(xiàn):

[1]上海音樂家協(xié)會(huì)手風(fēng)琴專業(yè)委員會(huì).手風(fēng)琴考級(jí)曲集[M].上海:上海音樂出版社,2000.

[2]王朝剛.器樂表演技能教學(xué)新論[M].上海:上海音樂出版社,2006.

[3]王樹生.手風(fēng)琴風(fēng)箱的使用[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào),1996(3):38-40.

[4]羅漢.手風(fēng)琴變音器的認(rèn)識(shí)與運(yùn)用[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2007(2)

[5]劉勝男.劉勝男.淺談手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用技巧和訓(xùn)練方法[J].科技風(fēng),2010(04):44.

[6]劉子榛.手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《望春風(fēng)》的演奏技法分析[J].藝術(shù)教育,2017(Z5):110-111.

[7]高潔.中國手風(fēng)琴音樂藝術(shù)發(fā)展史研究[D].中央音樂學(xué)院,2003.

[8]田華.皮亞佐拉新探戈音樂初探[D].曲阜師范大學(xué),2010.

[9]潘悅.手風(fēng)琴改編曲《望春風(fēng)》的演奏特點(diǎn)探析[D].上海師范大學(xué),2017.

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