江璦男

摘 要：隨著新時期電影產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，音樂作為電影重要部分，在電影中發(fā)揮著重要的作用。文章結(jié)合小提琴音樂內(nèi)容，有針對性地研究了小提琴音樂在電影音樂中的運用方法。在實踐探索過程中，分析了小提琴音樂在電影當(dāng)中應(yīng)用的形態(tài)，總結(jié)了電影中運用小提琴音樂的重要意義與途徑。

關(guān)鍵詞：小提琴音樂;電影音樂;電影

小提琴音樂獨具特色，其在電影音樂中的有效運用，提高了電影藝術(shù)風(fēng)格，有利于增強電影的觀賞效果。隨著新時期電影制作水平的不斷提高，小提琴音樂被廣泛運用到電影音樂當(dāng)中，其發(fā)揮了不可替代的作用。因此，在研究小提琴音樂在電影中的運用的過程中，要提高對于小提琴音樂的認識，從而不斷提高研究能力。

一、小提琴音樂在電影中應(yīng)用的形態(tài)

（一）原曲復(fù)制形態(tài)

原曲復(fù)制形態(tài)是指將較為經(jīng)典的音樂作品直接應(yīng)用到電影中，無需結(jié)合電影的具體需要進行再創(chuàng)作和加工。這種形式的應(yīng)用頻率較高，如陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《和你在一起》中，便直接應(yīng)用小提琴演奏的《流浪者之歌》。該種應(yīng)用形式的主要優(yōu)點是電影可借助觀眾已經(jīng)對音樂作品的了解迅速將其帶入劇情，從而在短時間內(nèi)便可形成情感共鳴。經(jīng)典的音樂作品能夠?qū)τ^眾形成較為強烈的帶動作用，讓觀眾自然形成與電影情節(jié)相同的情感及思維模式，以此產(chǎn)生對電影的認同。但由于電影與小提琴作品的融合難度較高，對于二者結(jié)合效果的把握難度也較大，因此需導(dǎo)演具有更高水平的審美能力。

（二）原創(chuàng)定制形態(tài)

原創(chuàng)定制形態(tài)是結(jié)合電影的具體情節(jié)、人物角色及情感基調(diào)等特征，專門創(chuàng)作的原生音樂作品。如斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《辛德勒的名單》中應(yīng)用的小提琴作品由威廉姆斯創(chuàng)作，其與電影同名，并形成了廣泛的影響力。該音樂作品與電影情節(jié)高度匹配，小提琴演奏的高音部分猶如猶太人絕望的呼喊，而低音部分則如泣如訴，與電影情節(jié)相得益彰。該種音樂融合方式的優(yōu)點在于可與電影形成更為緊密的關(guān)聯(lián)性，但原創(chuàng)音樂對作曲家提出了更高的要求，作曲者不僅要在音樂領(lǐng)域要具有一定的造詣，同時也要對電影藝術(shù)形式有所了解，這樣才能從中準(zhǔn)確尋找到兩種藝術(shù)形式的契合點，創(chuàng)作出與電影融合度較高的音樂作品。

二、小提琴音樂在電影中運用的重要意義

（一）傳達電影人物情緒

將小提琴音樂作品應(yīng)用于電影情節(jié)中，能夠有效促進情感的表現(xiàn)，創(chuàng)造出另一種獨特的藝術(shù)韻味，為電影內(nèi)容增添新的元素，也為觀眾帶來更為新穎的體驗。在適當(dāng)?shù)那楣?jié)中添加音樂元素，不僅能夠巧妙地烘托氛圍，還能從另一個角度表現(xiàn)出人物的情緒。人物置身于和諧的畫面中，表現(xiàn)出典型的性格特征，再加上小提琴音樂元素，便可形成獨具魅力的綜合藝術(shù)形式。將電影與音樂兩種藝術(shù)形式結(jié)合，可有效豐富當(dāng)前娛樂生活的內(nèi)容，在電影中加入小提琴音樂元素，也實現(xiàn)了藝術(shù)形式的突破創(chuàng)新，如在《屋頂上的小提琴手》中，小提琴音樂的加入儼然成為推動故事發(fā)展的主線和核心要素。電影主要塑造了一位偉大的父親形象，加上小提琴音樂的適當(dāng)渲染，更能夠起到烘托氛圍與人物形象的作用，使觀眾在音樂的感染下，自然形成對父親形象的崇敬之情。

（二）烘托電影氣氛

電影中運用小提琴作品為背景音樂，可與相應(yīng)的故事情節(jié)有機結(jié)合，從而形成對情節(jié)的烘托和推進作用。如廣受好評的電影《泰坦尼克號》，除了故事情節(jié)真實感人外，還有恰當(dāng)?shù)囊魳繁尘白鳛楹嫱小Ｓ^眾之所以對主角在沉船時的永別畫面難以忘懷，一定程度上就是受到了音樂的影響，以至于再聽到相同的音樂時，便會不自覺地聯(lián)想到電影中惜別的畫面。無疑該音樂為提升電影的藝術(shù)水準(zhǔn)提供了強大的助推力，畫面中慌亂的現(xiàn)場融入與之情緒相左的音樂，一面是急切和慌亂，一面是靜謐、細膩的惜別，這樣的對比更能襯托出離別的悲情，突出電影所要表達的主題。

三、小提琴音樂在電影中的應(yīng)用

（一）直接引用式

直接引用式是直接將經(jīng)典的小提琴作品應(yīng)用于電影中，觀眾能夠從音樂中找到原型，從而產(chǎn)生更為直接的情感共鳴。如《和你在一起》中主要講述的是一位少年在追求小提琴夢想的途中經(jīng)歷的事件。整部電影以小提琴音樂作為內(nèi)在的主線，情節(jié)圍繞主人公的親情、師生情等主題娓娓道來。在影片開始，少年便以經(jīng)典的《流浪者之歌》助孕婦生子，這也為整部電影作品和主人公的藝術(shù)才華定了基調(diào)，將觀眾帶入音樂和電影內(nèi)容的緊張氣氛中[1]。在電影結(jié)尾，少年在車站演奏同樣經(jīng)典且藝術(shù)水平較高的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，在展現(xiàn)高超技藝的同時，也傳達了濃郁的師生情誼。音樂能夠?qū)﹄娪皟?nèi)容起到獨有的烘托作用，而電影情節(jié)也為音樂的理解增添了更為豐富的內(nèi)涵。少年在車站動情演奏時，畫面又轉(zhuǎn)換到多年前父親抱著被遺棄的少年的畫面，風(fēng)中父親焦急的呼喊，伴著依舊響起的音樂，無聲與有聲的語言交織融合，形成更為撼動人心的力量，使人無法不為之動容。此外，電影中還引用了《蘇格蘭幻想曲》《引子與回旋》等多個經(jīng)典的音樂作品，實現(xiàn)了兩種藝術(shù)形式互促互融的完美結(jié)合。

（二）電影音樂中小提琴與電影劇情的關(guān)聯(lián)

1.音樂與劇情緊密關(guān)聯(lián)，推動情節(jié)發(fā)展

小提琴作品應(yīng)用于電影情節(jié)中，能夠有效烘托氣氛，升華思想主題。應(yīng)用于電影中的音樂，需充分結(jié)合具體的情節(jié)發(fā)展、對話及情緒等多種因素，可見相較于其他音樂的創(chuàng)作，電影音樂的創(chuàng)作局限性更大。小提琴音樂的創(chuàng)作也需充分結(jié)合具體的情節(jié)內(nèi)容，將音樂旋律與故事發(fā)展緊密契合，通過對不同配器的音色設(shè)置來表現(xiàn)出不同人物在不同狀態(tài)下的情緒表現(xiàn)。同時電影音樂的形式也更為靈活，可直接引用觀眾早已熟知的音樂作品，與電影內(nèi)容有機契合，也可根據(jù)電影的具體內(nèi)容和情感特征創(chuàng)作作品，顯然后者對觀眾產(chǎn)生的震撼效果會更為明顯。

2.音樂與劇情非一致性，形成反諷反差

小提琴音樂作品作為電影的背景配器，能夠?qū)∏榈耐七M和人物情緒的表現(xiàn)起到潛在的推進作用，從而以更為細膩的筆觸勾勒出人物的內(nèi)心世界。小提琴音樂在電影中也占有難以替代的核心作用，如《功夫》以其荒誕的劇情和夸張的表演廣泛贏得了觀眾的認可，其中詼諧的部分主要體現(xiàn)于在幽默的故事情節(jié)中引用《流浪者之歌》。原曲目的演奏技巧高超，左右手協(xié)調(diào)配合，以短促的十六分音符襯托電影中包租婆追趕主人公的歡鬧、熱情的畫面，視覺與聽覺的雙重刺激為觀眾帶來了強烈的藝術(shù)反差，視覺上是雞飛狗跳式的搞笑，而聽覺上卻有一種難以言表的悲涼，在捧腹的同時，觀眾也體驗到了導(dǎo)演所要表現(xiàn)出的諷刺效果[2]。

（三）有效渲染電影氣氛

小提琴的音色悠揚，是表現(xiàn)情感的絕佳途徑。作為電影中的音樂背景，小提琴更能起到烘托氣氛的作用，在特定的情境中發(fā)揮出獨特的藝術(shù)效果。小提琴作品能夠與電影情節(jié)完美融合，使兩種藝術(shù)形式成為一個有機的整體，共同傳達出所要表現(xiàn)出的意蘊。如在電影《聞香識女人》中，便運用了《只為伊人》曲目，從而形成一種貴族氣質(zhì)。該作品剛?cè)岵?，能夠恰?dāng)反映電影人物的心理，并為推動故事情節(jié)提供了有效的助力[3]。電影開始的畫面為金黃的落葉伴著悠揚的小提琴聲飄灑到校園的每個角落，如同是對生命短暫的哀嘆。該背景音樂的舒緩特質(zhì)也為整部電影奠定了溫情的基調(diào)。隨著對音樂處理方式的不斷變換，電影中顯現(xiàn)出更多生命的顏色，歷盡千帆后音樂又歸于平緩，但物是人非，表現(xiàn)出人物對生命態(tài)度的被動和無奈。音樂作品隨著電影情節(jié)的展開逐漸成熟，最終實現(xiàn)了技巧及精神層面的升華。影片結(jié)尾中校終于獲得了愛情，完成了畢生的心愿，此時小提琴作品又以悠揚的曲調(diào)渲染浪漫氣氛，表現(xiàn)出一種溫馨、幸福的情感，此時小提琴也充分發(fā)揮出自身的抒情性特征，為電影結(jié)尾畫上了完美的句號。

四、結(jié)語

總之，小提琴音樂在電影音樂中的運用，要結(jié)合電影場景，科學(xué)引入小提琴音樂，這樣不僅烘托了電影氣氛，也進一步提高了電影的藝術(shù)氣息。作為相關(guān)研究人員，更要全面掌握小提琴音樂藝術(shù)特點，不斷加強研究能力。

參考文獻：

[1]羅浠勻，楊富惠.電影配樂Theme FromSCHINDLERS LIST中的作曲技術(shù)理論分析[J].黃河之聲，2019（4）：24-27.

[2]何佩容.試析小提琴音樂在電影音樂中的運用[J].藝術(shù)評鑒，2018（3）：31-32.

[3]張瑛.“樂器皇后”小提琴在電影音樂中的特殊魅力[J].北方音樂，2017（22）：10-11.

作者單位：

安徽藝術(shù)學(xué)院