【摘要】徐新華的《真假二十四小時(shí)》是一部寓言體戲劇，通過對(duì)其荒誕不羈故事情節(jié)的解剖，對(duì)事件背后所蘊(yùn)藏深刻哲理的解析，以及對(duì)比喻、象征、意識(shí)流、蒙太奇等現(xiàn)代藝術(shù)手法的解讀，分析其鮮明的寓言體戲劇的創(chuàng)作特色。

【關(guān)鍵詞】 徐新華;《真假二十四小時(shí)》;寓言體戲劇;創(chuàng)作特色

[中圖分類號(hào)]J82? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

著名劇作家徐新華在“靈魂三部曲”之前的兩部現(xiàn)代淮劇大戲《小鎮(zhèn)》《小城》在全國掀起了淮劇的新風(fēng)暴，獲得了多項(xiàng)全國戲劇大獎(jiǎng)，創(chuàng)造了淮劇發(fā)展史上的輝煌與奇跡，贏得觀眾與專家的一致好評(píng)。其別具一格、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的劇作，常被人評(píng)為“寓言體”[1]37-39或“烏托邦”[2]128-133的創(chuàng)作，實(shí)際上這一創(chuàng)作特色在其稍早的劇作《真假二十四小時(shí)》（簡(jiǎn)稱《真假》）中不僅已經(jīng)有所體現(xiàn)，而且更為突出和典型。對(duì)此，筆者曾在相關(guān)評(píng)論[3]41-43中有所提及，現(xiàn)擬對(duì)其作更深入的討論。

此劇講述了某市局辦公室主任章程、副主任王陽、新職工李李三人因?qū)ι鐣?huì)上和單位中說假話成風(fēng)現(xiàn)象的強(qiáng)烈不滿，遂打賭在二十四小時(shí)之內(nèi)不說假話否則受罰的約定，于是只因說真話便引發(fā)單位和家庭中的一系列如局長(zhǎng)動(dòng)怒、夫妻離婚等令人始料未及、啼笑皆非的荒唐故事，展示了社會(huì)、官場(chǎng)、家庭等多個(gè)層面說真話倒霉、說假話盛行的是非顛倒、黑白混淆等奇怪而反常的社會(huì)之怪狀和惡劣現(xiàn)象，既讓人憤慨扼腕、感嘆不已，又很耐人尋味、發(fā)人深省，劇作家由此提出了如何加強(qiáng)黨風(fēng)、政風(fēng)、社風(fēng)、民風(fēng)和工作作風(fēng)建設(shè)的社會(huì)治理、整頓的時(shí)代主題。此乃《真假》劇的社會(huì)警示意義所在。劇作成功地運(yùn)用了寓言體這一藝術(shù)形式，通過寓言來寄托作者的思想情感，借助寓言的筆法來抒寫作者的強(qiáng)烈優(yōu)患意識(shí)，來表現(xiàn)作者對(duì)當(dāng)下社會(huì)不正之風(fēng)蔓延的憤怒抨擊，對(duì)反對(duì)不正之風(fēng)的強(qiáng)烈期待，更有因社會(huì)問題引發(fā)的精神之不安，故劇作帶有強(qiáng)烈的政治色彩，既是一部現(xiàn)實(shí)主義題材“戲劇”，也是一部寓言體的政治戲劇。[4]386

徐新華的戲劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣化的題材和風(fēng)格，即以寓言劇來說，其也是早有探索和實(shí)踐的，如其創(chuàng)作的童話寓言劇《跳跳歷險(xiǎn)記》《小羊乖乖》就曾受到廣大兒童觀眾的喜歡與專家們的好評(píng)。因此，其在創(chuàng)作其它題材劇時(shí)就會(huì)將寓言劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、技法等巧妙地融入其中，使其劇作呈現(xiàn)出一種鮮明的寓言體創(chuàng)作特征和藝術(shù)風(fēng)格，這也就是很自然的事情了。徐新華曾總結(jié)自己現(xiàn)實(shí)主義題材戲劇：“不是真實(shí)存在，但也并非莫須有，它是生活和藝術(shù)想象的嫁接和融合，是當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)象和精神世界的濃縮，它追求的是生活本質(zhì)的真實(shí)，它更多地帶有寓言和象征意味。我試圖構(gòu)建起的，是一個(gè)讓觀眾相信的藝術(shù)世界，通過這個(gè)藝術(shù)世界，傳達(dá)出我的愿望和訴求?！盵5]54-56故其作品總鮮明地體現(xiàn)著劇作家的思想傾向、政治見解，以及創(chuàng)作心態(tài)等。劇作給觀眾留下了假與真的思考，也留下了作者對(duì)真善美的追求。

一、荒誕不經(jīng)、虛幻怪異的故事情節(jié)

《真假》劇作的故事情節(jié)顯得荒誕不經(jīng)、充滿虛幻怪異色彩。首先是訂立不說假話的荒唐“賭約”?！墩婕佟穼懩尘旨?jí)機(jī)關(guān)辦公室主任章程、副主任王陽、新職工李李三個(gè)年輕人因出于對(duì)當(dāng)前社會(huì)和單位上下說假話成風(fēng)現(xiàn)象的強(qiáng)烈不滿，曾幾何時(shí)，說假話竟成了單位內(nèi)部的“潛在規(guī)則”和公開秘密，遂三人“以人格擔(dān)保”擊掌形成“二十四小時(shí)之內(nèi)不說一句假話”的“賭約”，于是便在單位和家庭之中引發(fā)了一連串既是非顛倒、黑白混淆，又荒唐不羈、啼笑皆非，更始料未及、耐人尋味的荒誕故事。雖然人人都痛恨說假話，然在社會(huì)生活中往往不說假話卻又偏偏行不通。就在三人擊掌約定形成之際，電話鈴響了，章程和王陽分別接到了妻子吳妹和母親詢問是否回家吃晚飯的電話，兩人不約而同地說出了“我不回去了……要加班……”的假話，因?yàn)樗麄兿惹耙鸭s定去“老地方”為章程去黨校學(xué)習(xí)送行，就在李李現(xiàn)場(chǎng)一聲“咳”的提醒和警示下，兩人又一次迅速發(fā)出“哦，不是加班，是辦公室?guī)讉€(gè)人要為我（章程）送行……好，好，不喝酒，早回家，一定，一定”的完全相同、一致的回答，似乎是心有靈犀一點(diǎn)通，連語言、句式，包括其中的語氣和停頓也都一模一樣。由此表明，說假話已成為人們生活中司空見慣、見怪不怪，更是須臾不可缺少的東西一樣，離開它還真不行。不說假話，本來是一種社會(huì)常識(shí)和基本倫理的最低要求，現(xiàn)在居然不說假話竟然要用訂立賭約的荒唐方式來實(shí)現(xiàn)，可見說假話已是病入膏肓的社會(huì)不病之病，更是難以治愈的一種社會(huì)“瘟疫”與“惡疾”了。

其次是因說真話引發(fā)單位政治動(dòng)蕩。剛訂立“賭約”，周局長(zhǎng)便來電話讓章、王兩位主任去局長(zhǎng)室征求其對(duì)單位整頓工作作風(fēng)的意見，并表示希望“暢所欲言”“更莫保留”，尤其是“治病不懼藥苦口，逆耳能把忠言留。無論說好與說丑，大膽直言你莫擔(dān)憂”，這使得“習(xí)慣了察顏”“觀色”的王陽副主任立即從其話中有話中察覺出其背后的虛情假意，故而選擇明哲保身的一番假意恭維后再以腹痛上醫(yī)院為由退出了談話，緊接著便是性格耿直、忠誠厚道的章程主任，在看似周局長(zhǎng)的真情相約面前，盡管其早已認(rèn)識(shí)到“說真話只怕他難以接受，倒反而惹火燒身局面難受”，但遵守賭約的承諾猶言在耳，更因局長(zhǎng)再三要求其講真話，其便不顧一切地向局長(zhǎng)提出了“虛假之風(fēng)日日盛，假話越說越當(dāng)真，習(xí)以為常成慣性，真真假假難區(qū)分”等單位存在的說假話成風(fēng)的問題，尤其是將原因歸結(jié)到了局長(zhǎng)大人的身上：“你大事小事做決定，一人獨(dú)斷又獨(dú)行，挫傷了副手積極性，壓制了眾人進(jìn)取心?！北居行┘?dòng)和亢奮的章程從局長(zhǎng)突然面色陰沉的變化中察覺出了自己的一番真話已經(jīng)捅了馬蜂窩，心慌意亂地走出局長(zhǎng)室。章程剛離開，周局長(zhǎng)便迫不及待地?fù)芡耸形w部長(zhǎng)的電話，緊接著章程就接到了局長(zhǎng)取消其去黨校學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。顯然，這都是因其說真話而踩地雷，引發(fā)了單位政治動(dòng)蕩。當(dāng)然，其中的微妙與荒唐，都是在冠冕堂皇的說真話的前提下進(jìn)行的，由此形成一種莫大的反諷。

再次是說真話引發(fā)家庭風(fēng)波。章程跌跌撞撞地回到家門前，還未進(jìn)家門就為真乞兒假乞兒與妻子爭(zhēng)吵不休。當(dāng)其接到李李的電話后，妻子吳妹就拐彎抹角地追問打電話的是哪位女朋友，章程只因說了真話使得妻子歇斯底里大爆發(fā)，指責(zé)章程“官場(chǎng)得意想情場(chǎng)……迫不及待說真話卸偽裝”，還吵著要去找周局長(zhǎng)告發(fā)。就在此時(shí)傳來了周局長(zhǎng)的電話，一邊是妻子向周局長(zhǎng)大聲說章程是當(dāng)代的陳世美，一邊是周局長(zhǎng)告知章程不再去黨校學(xué)習(xí)了，還要他注意影響形象不讓鄰居笑話。章程委屈、痛苦之下應(yīng)李李邀請(qǐng)去酒吧飲酒時(shí)，吳妹跟蹤而來，發(fā)現(xiàn)章程正與一個(gè)大美女一起飲酒，不聽李李解釋扔下一張離婚協(xié)議書逼著章程簽字，在妻子一再要求和激將之下，章程置李李的百般阻攔于不顧，怒而在協(xié)議書簽字。因說真話惹怒妻子，再次引發(fā)家庭風(fēng)波。只因說真話惹禍，章程在單位、在家庭都碰得焦頭爛額。

再其次是章程向聾啞老伯痛訴衷腸。委屈、痛苦、無奈，章程只能靠飲酒買醉，繼而醉倒呼呼大睡。李李和王陽將其藏到了辦公室，交給聾啞老人趙大伯代為看護(hù)。章程向聾啞老人趙大伯訴說衷腸，還感嘆要是自己“不會(huì)說話多好啊”，那樣也就不會(huì)惹麻煩上身了。誰知聾啞老人竟突然開口說話，勸說、開導(dǎo)章程：“為人只說三分話，留作七分保自身?！币粋€(gè)從事衛(wèi)生打掃工作多年從未說過話的一位聾啞老人竟突然開口說話，尤其是其話語的高深和身份的神秘莫測(cè)，就像神話傳說故事一般，充滿傳奇、神秘色彩，令人訝異。

最后是章程因敢于說真話受市委重用。周局長(zhǎng)來到辦公室，意外發(fā)現(xiàn)章程居然在這里，他帶來一個(gè)令人意外的好消息，只因章程敢于揭真相、說真話，由此受到市委的重視和重用。由此看來，劇作故事情節(jié)顯得荒誕不經(jīng)，虛幻無比，與我們常見的現(xiàn)實(shí)題材劇顯得截然不同，雖是從現(xiàn)實(shí)生活中概括、提煉、加工而來，但其有著濃重的藝術(shù)想象虛構(gòu)成分，形成其寓言劇的鮮明藝術(shù)特征。

“假作真時(shí)真亦假，真作假時(shí)假亦真。”劇作家徐新華著意創(chuàng)新、另辟蹊徑，以輕喜劇的戲劇形式與藝術(shù)風(fēng)格，舉重若輕地駕馭了“真與假”這個(gè)既敏感尖銳又沉重復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活題材與話題，表現(xiàn)出其政治上高度敏銳性、大無畏魄力，藝術(shù)上慧眼獨(dú)具的審美發(fā)現(xiàn)，以及藝術(shù)呈現(xiàn)上的不凡而精湛藝術(shù)功力。該劇以小販賣假碟片開場(chǎng)，繼而以訂立賭約制造懸念，大家是否能遵守賭約的承諾，也就緊緊地叩擊著廣大觀眾的心房，并由此牢牢地吸引著他們關(guān)注這二十四小時(shí)內(nèi)事態(tài)的發(fā)展和真假結(jié)果的最終揭密。劇作的構(gòu)思別具一格，十分精巧。如劇中的局長(zhǎng)談話、夫妻矛盾、賣光盤的小販與乞兒間的父子沖突，所有這些都是在圍繞戲劇中心“真假”而大作文章，甚至連最后局長(zhǎng)的表態(tài)，到底是真是假，也都頗讓人猜疑。然劇中的這一切看上去有些出人意料而盡顯荒誕不經(jīng)，然反復(fù)思考之下卻又覺得都在情理之中。例如在辦公室章程與趙大伯的一場(chǎng)戲，章程一天里只因講真話，就處處碰壁受挫，故想將自己所遭受的委屈、痛苦與不滿等向趙大伯來個(gè)一吐為快，“你聽不見正好，我一肚子的話正好放心大膽跟你一個(gè)人說”，而從未講過一句話“聾啞”老人居然在聽了其的一番聲聲淚、字字血的真情吐露后，突然間開口說話，予以勸說、開導(dǎo)和點(diǎn)撥。這真是劇作家的神來之筆，是啊，也許人不說話才不會(huì)說假話，但這本身就是最名副其實(shí)也最能欺騙人的最大假話啊。顯然，劇作家就是要借劇中趙大伯這個(gè)充滿神秘色彩的人物來表現(xiàn)和反映“真與假”的界限和分野，讓一干劇中人在將“虛幻怪誕”“荒唐不羈”進(jìn)行到底的同時(shí)，也將真情進(jìn)行到底。因此我們說，這出戲，既是寓言劇，也是寫實(shí)劇。[6]19-20

二、故事背后所蘊(yùn)藏的深刻哲理

此劇表達(dá)的中心是“真與假”，劇作家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中弄虛作假成風(fēng)的社會(huì)弊端進(jìn)行了大膽揭露與尖銳抨擊，尤其是借劇中人之口，道出其對(duì)這一社會(huì)現(xiàn)象蔓延泛濫的嚴(yán)重程度的深重?fù)?dān)憂：“現(xiàn)在社會(huì)多少假，聽我對(duì)你說周詳：假公司、假文件、假文憑、假牌照、假警察、假夫妻、假記者、假鋼材、假水泥、假皮鞋、假衣裳、假油、假鹽、假煙、假酒、假茶、假醫(yī)、假藥、假事、假情、假意、假象。誰不在一個(gè)假字做文章？哎喲喂，要不是瞞上欺下成天假話掛嘴上，只怕你們一天位子都坐不長(zhǎng)?！崩罾钫怯纱硕蟀l(fā)感慨：“他說的倒是大實(shí)話，不光是在機(jī)關(guān)，當(dāng)今社會(huì)一天不說假話就沒法生存”，這表明說假話已成為社會(huì)的“通病”與“惡疾”。更為不幸的是，后來的事情居然為小販這位賣“片子”的“騙子”所言中，章程就因?yàn)檎f了真話得罪了周局長(zhǎng)，被取消了去黨校學(xué)習(xí)（晉升）的機(jī)會(huì)，與妻子發(fā)生鬧離婚的家庭風(fēng)波，竟然因說真話在單位、在家庭而碰得頭破血流，由此顯現(xiàn)出這一虛假成風(fēng)弊端的嚴(yán)重危害性。而在“真與假”的背后，則是由此反映出來的更本質(zhì)更突出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，那就是為何指鹿為馬之“假”會(huì)如此盛行，這是社會(huì)大眾的集體迷失，還是人之倫理道德的淪陷，其根本原因又是什么？顯然，這既是對(duì)劇中人的靈魂拷問，也是對(duì)所有社會(huì)人的心靈叩問。

劇作家別有深意地將其筆鋒指向了劇中的顯赫人物周局長(zhǎng)，是他在整頓機(jī)關(guān)作風(fēng)的時(shí)代背景下，對(duì)下屬明確提出了要敢于揭真相、說真話的“大膽直言”要求，只因章程的耿直性格、對(duì)虛假之風(fēng)的怨恨，以及對(duì)“賭約”的承諾，讓他相信了周局長(zhǎng)的話，向其提出單位和其個(gè)人身上所存在的問題，周局長(zhǎng)由記錄轉(zhuǎn)為生怒，然還是故作姿態(tài)，要章程繼續(xù)分析這些“現(xiàn)象產(chǎn)生的原因”，當(dāng)章程指出正是周局長(zhǎng)的獨(dú)斷專行才導(dǎo)致如此時(shí)，他已“面色陰沉，且半天沒有言語了”，在章程的“周局長(zhǎng)”的呼喚聲中才回過神來。章程出門，其不僅沒有本應(yīng)有的客套和送行，卻迅速抓起了打給趙部長(zhǎng)的電話，接著就出現(xiàn)了取消章程去黨校學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，其打擊報(bào)復(fù)的手段可謂既隱蔽又顯明。然就在劇作家這些蛛絲馬跡的信息透露中，觀眾自然不難理解這正是周局長(zhǎng)玩弄權(quán)術(shù)、不露聲色而弄虛作假的丑態(tài)，也由此印證了單位虛假成風(fēng)正是領(lǐng)導(dǎo)使然。上梁不正下梁歪，單位如此，社會(huì)亦然。劇作家通過寓言筆法的書寫，深刻地揭示出領(lǐng)導(dǎo)官員逼著職員弄虛作假的普遍現(xiàn)象和深刻哲理，并將其翻手為云、覆手為雨的丑陋嘴臉和可惡行徑暴露在光天化日之下。劇作還通過賣碟片的小販和出走的乞兒父子倆，展示了當(dāng)下社會(huì)、官場(chǎng)、家庭等多個(gè)層面的真與假、美和丑、善同惡等魚龍混雜、是非難辨的奇怪而反常的社會(huì)現(xiàn)象，可謂發(fā)人深思、耐人尋味。《真假》首次將戲劇題材的選擇轉(zhuǎn)向?qū)Τ鞘袡C(jī)關(guān)生活的表現(xiàn)，向人們展示了相對(duì)陌生的城市白領(lǐng)們的辦公室生活。通過一次類似于游戲的打賭方式，引出了一個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中既司空見慣、熟視無睹，又玄幻莫測(cè)、深刻凝重的話題。劇作主題鮮明突出、立意新穎深刻，既緊密貼近生活又強(qiáng)烈針砭時(shí)弊。對(duì)當(dāng)下加強(qiáng)黨風(fēng)、政風(fēng)、社風(fēng)、民風(fēng)和作風(fēng)建設(shè)，以及加強(qiáng)精神文明建設(shè)等都有著重要的現(xiàn)實(shí)意義和深遠(yuǎn)的歷史意義。

作為寓言體的戲劇，其中所蘊(yùn)含的哲理是什么呢？“假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無”，我覺得用《紅樓夢(mèng)》中這副耳熟能詳、眾人皆知的精妙對(duì)聯(lián)來概括還是頗為既生動(dòng)形象又言簡(jiǎn)意賅的。劇中的人物章程和李李身上寄托著作家的理想，概括起來就是對(duì)弄虛作假的人和事，以及社會(huì)流行蔓延虛假風(fēng)氣，應(yīng)表現(xiàn)出我們鮮明的政治態(tài)度和立場(chǎng)，增強(qiáng)社會(huì)大眾反對(duì)弄虛作假的思想觀念和意識(shí)，讓“打假”成為每個(gè)社會(huì)人的自覺行動(dòng)。同時(shí)還要堅(jiān)持從我做起，從現(xiàn)在做起，從小事做起，經(jīng)過長(zhǎng)期不懈的努力，再加上黨和政府反對(duì)社會(huì)不正之風(fēng)風(fēng)暴的橫掃，通過“打虎”“拍蠅”等有力舉措，社會(huì)風(fēng)氣當(dāng)前已得到有效的整頓和治理，但我們絕不能因此而放松警惕。

同樣，作為社會(huì)人要明白的基本道理是，只要是說假話，在時(shí)間這面照妖鏡面前其總會(huì)原形畢露的。正如俗話所說，紙終究是包不住火的，其就像那掩耳盜鈴或大喊“狼來了”的蠢孩子，最終為社會(huì)所不齒，為歷史所淘汰，并由此受到應(yīng)有的懲罰，最終是沒有好下場(chǎng)的。這是因?yàn)?，世上還有崇高，還有善良，還有誠信等等，更何況這社會(huì)上還是君子多、小人少啊，因此就連賣光碟的小販也因兒子怕遭責(zé)難和被打私下改動(dòng)試卷的分?jǐn)?shù)，還模仿自己的筆跡簽字時(shí)而深感“你從小就撒謊騙人長(zhǎng)大了你還了得”之撒謊欺騙的嚴(yán)重危害性，這就是此劇蘊(yùn)含的深刻道理所在。

三、多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)手法

為與寓言體戲劇的創(chuàng)作特征相吻合與一致，劇作采用了多樣化的現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法，諸如夢(mèng)境、寄托、比喻、暗示、意識(shí)流、蒙太奇手法等等。

先說“賭約”情節(jié)的設(shè)計(jì)。劇作家巧妙地以賭約為中心，使得劇中所發(fā)生的事情都是圍繞其而展開的，其既是劇作的核心事件，也是貫穿整個(gè)劇情始終的結(jié)構(gòu)與行文的重要線索，并由此凸顯了劇作寓言體的鮮明藝術(shù)特征。因打賭這種事在社會(huì)生活中屢有發(fā)生，但卻很少有人會(huì)相信它。因?yàn)榇蛸€其本身就是荒唐不經(jīng)的，根本不是解決問題的正常途徑，尤其是賭徒的花言巧語、各種歪心思、壞主意等都是出了名的，故社會(huì)人一般是不會(huì)也不愿意相信他的。正是這種幾乎不可能發(fā)生在像市局機(jī)關(guān)和知識(shí)分子的人物身上的所謂“賭約”，也正如劇中李李所說的只是自己“故意取鬧”的惡作劇和一場(chǎng)“玩笑”而已，故才顯得其如此的荒誕不經(jīng)和虛幻至極。然也正是此才將劇作的寓言體風(fēng)格特征表現(xiàn)得如此的淋漓盡致又入木三分，進(jìn)而顯得更為典型和突出。

繼說夢(mèng)境的運(yùn)用。當(dāng)章程自知揭真相、說真話惹得周局長(zhǎng)大為惱火，才發(fā)覺自己仿佛從夢(mèng)境中回到現(xiàn)實(shí)中來，一時(shí)不知所措、跌跌撞撞地離開周局長(zhǎng)的辦公室，“一場(chǎng)打賭未拎清，恍然猶如夢(mèng)里行，但愿剛才是夢(mèng)境，盼它是夢(mèng)偏是真”，頗有一種莊生夢(mèng)蝶的藝術(shù)感覺。人生如夢(mèng)，戲如人生，這在章程身上表現(xiàn)得尤為突出，只因?yàn)樽约合蚓珠L(zhǎng)說了真話，便被取消了去黨校學(xué)習(xí)的大好機(jī)會(huì)，從人生的頂峰一下子摔倒了谷底;也只因敢于說真話，受到了市委張書記的賞識(shí)，被抽調(diào)到市整頓作風(fēng)領(lǐng)導(dǎo)小組，張書記還特地相約見面交談，可謂是時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)。其人生就像過山車，忽而下，忽而上。劇作家對(duì)夢(mèng)境的運(yùn)用，可謂是得心應(yīng)手，如火純青，令人贊嘆其的精湛而不凡的藝術(shù)功力。

再說比喻的應(yīng)用。劇中有個(gè)詞叫“面具”，曾被劇作家多次采用，意為說假話已成為了一種習(xí)慣。先是李李說：“成天帶個(gè)面具，累就累死了?！苯又蹶柋阏f：“你呀，是沒吃過苦，能把面具帶好就不錯(cuò)了?！闭鲁汤^而說：“哪有人成天戴面具……”由此引出下面訂立不說假話的賭約來。最后結(jié)束時(shí)，王陽也向李李等說明自己幾年來一直帶著“面具”，使得現(xiàn)在面具已經(jīng)成了自己的臉，面具倒怎么也取不下來了。章程也坦言自己早就不知不覺地帶上面具了，并慶幸終將面具摘下了。面具，是帶有遮蔽和保護(hù)的雙重作用。在這里就是指說話要內(nèi)外有別，少講真話，多說好聽讓人舒服聽上去的假話，即阿諛奉承、或故意指鹿為馬等一類。

利用諧音詞制造幽默。如“騙子”與“片子”，開場(chǎng)時(shí)有一段李李等與小販關(guān)于“片子”和“騙子”的爭(zhēng)論，頗為風(fēng)趣幽默。吳妹也曾喊章程是“騙子”，說他欺騙了自己。另如章程在電話中對(duì)李李說：“又搞什么鬼，喂？”誰知，李李就站在其身后：“別歪了，在這里呢！”“歪”“喂”兩字讀音相近，故李李有意模仿并拈用其“喂”而成“歪”字，表現(xiàn)其間的彼此打鬧和戲謔，增添了劇作的滑稽幽默的輕喜劇氣氛。再如“結(jié)束”一詞，吳妹找到辦公室，發(fā)現(xiàn)丈夫正和李李在一起，氣不打一處來，聽李李宣布“章程，現(xiàn)在我正式宣布到此結(jié)束”，其意指賭約結(jié)束，誰知吳妹誤解為所謂兩人“關(guān)系”結(jié)束，故大喊“你結(jié)束，我不結(jié)束”，以及由此發(fā)生的章程等關(guān)于“結(jié)束”的對(duì)話，利用同一詞語的不同所指而存在的誤會(huì)，更讓觀眾笑聲不斷。

最后說意識(shí)流、蒙太奇手法的成功運(yùn)用，增強(qiáng)了此劇的神秘氣氛。一是李李的形象和提醒，每每在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)。就在周局長(zhǎng)找王陽和章程談話之時(shí)，李李就像鬼魂或影子一樣及時(shí)地出現(xiàn)在他們眼前，并提醒其關(guān)于不說假話的賭約承諾。就在吳妹懷疑打電話來的是其女朋友還是女同事時(shí)，李李的影像和提醒再次不合時(shí)宜地出現(xiàn)了，引得其夫妻爭(zhēng)吵迅速升級(jí)。實(shí)際上李李是個(gè)求真務(wù)實(shí)不會(huì)弄虛作假的正面人物，然其就像是童話中常見的巫婆，其一旦出現(xiàn)，就意味著有不好的事情發(fā)生。這是一種典型的意識(shí)流藝術(shù)手法，在劇作家筆下得到如火純青的運(yùn)用。再就是趙大伯這個(gè)神秘人物，其同樣是在章程人生關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)，他是章程整個(gè)事件的旁觀者和見證人。擊掌訂立賭約時(shí)，趙老伯停下手中的拖把，默默地看著他們;當(dāng)章程向周局長(zhǎng)提意見時(shí)，趙老伯先是關(guān)注地看著他，發(fā)現(xiàn)章程在揭露單位真相時(shí)分別給周局長(zhǎng)和章程遞上一杯水，在章程推讓的情況下還是堅(jiān)持把水杯強(qiáng)行遞上，還拿過拖把對(duì)著他進(jìn)行拖地，繼而又倒了水給周局長(zhǎng)，再次把水杯硬塞到章程手中，最后也是他扶著章程離開。實(shí)際上，趙老伯是在設(shè)法阻止和打斷章程的講話，是在有意識(shí)地保護(hù)他。直到后來章程苦不堪言地向自以為的聾啞老人趙老伯一訴衷腸時(shí)，多年來從未講過話的趙老伯突然破天荒地開口說話，對(duì)其進(jìn)行勸說和開導(dǎo)，并反復(fù)要求其為自己保密。這真可謂神來之筆，渲染出趙老伯身上的傳奇、神秘色彩，究竟是什么原因才導(dǎo)致其如此這般，更是丈二和尚讓人摸不著頭腦而難聞其詳、難知其密。此就如同是誰最后將章程情況反映給市委張書記的一樣，成了劇作的懸念和無頭案，卻給劇作帶來一種濃重的傳奇、怪異、神秘色彩。劇作家多種現(xiàn)代藝術(shù)手法的熟練運(yùn)用，達(dá)到了出神入化的藝術(shù)境地，進(jìn)一步強(qiáng)化和渲染了此劇寓言體的鮮明創(chuàng)作特色。

綜上所述，通過對(duì)《真假》劇作深廣的社會(huì)內(nèi)容和意義，以及寓言體戲劇的創(chuàng)造性藝術(shù)手法等的具體分析和深入闡述，可見該劇是近年來戲劇舞臺(tái)上一部寓言體的優(yōu)秀政治戲劇，對(duì)現(xiàn)代題材戲劇的創(chuàng)作有著重要的創(chuàng)新、引領(lǐng)意義和啟迪、借鑒作用?！墩婕佟芬粍⒃谥袊F(xiàn)代戲劇發(fā)展史上留下濃墨重彩的光輝一頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]王馗.淮劇《小鎮(zhèn)》的道德世界[J].劇影月報(bào)，2016（3）.

[2]李玉昆.曾經(jīng)的好家園，如今的烏托邦——淮劇《小鎮(zhèn)》的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思考[J].劇影新作，2018（1）.

[3]李曉.論《小鎮(zhèn)》現(xiàn)代主義的創(chuàng)作特色[J].淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（11）.

[4]陶然.小鎮(zhèn)·后記：媽媽的書[M]//徐新華.徐新華劇作選·小鎮(zhèn).北京：中國戲劇出版社，2015.

[5]薛若琳.兩代人的鐘聲——談淮劇《小鎮(zhèn)》[J].戲友，2017（3）.

[6]徐新華.我的小鎮(zhèn)[J].劇影月報(bào)，2016（3）.

基金項(xiàng)目：2020年度鹽城市社科研究立項(xiàng)課題項(xiàng)目《淮劇劇本創(chuàng)作研究》（編號(hào)：20szfsk57）。

作者簡(jiǎn)介：李曉，鹽城幼兒師范高等?？茖W(xué)校講師，主要研究方向：戲劇創(chuàng)作理論與文學(xué)等。