黃珣

摘? ? 要： 小說《一個陌生女人的來信》，是奧地利作家斯蒂芬·茨威格的代表作之一。本文基于該小說英文版的超小型語料庫，采取定性、定量相結(jié)合的方法，從韓禮德的及物性系統(tǒng)、情態(tài)系統(tǒng)理論出發(fā)，探討文本中文體特征對人物形象建構(gòu)的作用。

關(guān)鍵詞： 及物性系統(tǒng)? ? 情態(tài)系統(tǒng)? ? 文本特征? ? 人物形象建構(gòu)

一、引言

小說《一個陌生女人的來信》，是奧地利作家斯蒂芬·茨威格的一部代表作。小說中的女主人公從十三歲開始到死去一直偷偷愛著一個男人。這樣一份只能躲在暗處的愛戀未曾因距離或時間而減少半分，持續(xù)了整整十六年。男主人公R作家自始至終都不認(rèn)識這個女人，并且對于這十幾年間他們有過的幾次浪漫邂逅毫無印象。小說的主體為這個女人所寫的一封沒有署名的信里的全部內(nèi)容，所有的故事都以這個女人的獨白展開，以女人的視角展現(xiàn)了這個女人在這段“獨角戲”式的愛情里近乎瘋狂又極其隱忍的癡迷心態(tài)。除了故事本身凄涼婉轉(zhuǎn)外，這篇小說流傳至今很大程度上是因為茨威格作為男性卻深諳女性內(nèi)心的細膩情感。當(dāng)然，《一個陌生女人的來信》這篇小說的成功更離不開茨威格在詞匯選擇上的苦心孤詣。本文將從詞匯層面出發(fā)，以韓禮德的及物性系統(tǒng)、情態(tài)系統(tǒng)為理論依據(jù)，采取定性、定量相結(jié)合的方式，并以軟件Antconc作為收集統(tǒng)計數(shù)據(jù)的手段，重點分析該小說中文本語言特色在人物形象建構(gòu)上的作用。

二、及物性系統(tǒng)下的詞匯特征

韓禮德（1996）將人的經(jīng)驗功能分為六個過程：物質(zhì)、行為、心理、言語、關(guān)系及存在過程。為了更好更直觀地反映該小說中男女主人公在情感上的不對等性，本文將聚焦于及物性系統(tǒng)下物質(zhì)與心理這兩個主要過程。

1.物質(zhì)過程

物質(zhì)過程指的是在這一過程中，“人們或是一些其他行動者做一些事情，或使一些事情發(fā)生”。（Halliday & Matthiessen， 2004）物質(zhì)過程可細分為行為過程和事件過程，行為過程可再細分為有意識過程和無意識過程。為了更深入地挖掘小說主要人物的形象、地位等隱含信息，本小節(jié)將聚焦于物質(zhì)過程下的有意識過程這一分支上。

在小說《一個陌生女人的來信》中，能體現(xiàn)有意識過程的高頻實義動詞有，kiss，共出現(xiàn)12次;touch，共出現(xiàn)9次。如：

例1. You kissed me on the lips， and I moved to go. （p.94）

例2. You had kissed me again， had kissed me passionately. （p.105）

例3. I kissed the door-handle you had touched. （p.83）

例4. I could nourish you， caress you， kiss you， as often as my soul yearned. （p.96）

例1、2中，kiss這一動作的發(fā)出者是男主人公R，承受者是小說中的“我”;在例3中，“我”作為動作的發(fā)出者，扮演承受角色的卻不是男主人公，而是那個被R作家觸碰過的“門把手”。作者通過動作承受方的不同體現(xiàn)男女主角在這段關(guān)系中情感上的懸殊地位?！拔摇痹谛≌f中沒有主動親吻過R作家，每一次的親吻的發(fā)出者都是男主人公，“我”作為親吻這一行為的“施事”，“受事”僅限于物品“門把手”或想象中的R作家（例4），并沒有真正意義上主動親吻心愛的人。通過同一行為不同發(fā)出者與不同承受者的鮮明對比，作者向讀者塑造出女主人公在這段關(guān)系中羞澀、膽怯的人物形象。

例5. You did not dream that before you no man had ever touched or seen my body. （p.93）

例6. When you were sleeping beside me， when I listened to your breathing， touched your body， and felt myself so near you， I shed tears for very happiness. （p.94）

例5動詞 “touch”的發(fā)出者依然是男主人公R作家，并且作者通過 “no man”這一名詞短語烘托出“我”對他強烈熾熱的愛意，愛到甘愿為他守身如玉，愛到只有在他睡著時“我”才有勇氣觸摸他的身體（例6），愛到躺在他身邊都讓“我”幸福到流淚。

作者用一個又一個代表物質(zhì)過程的實義動詞，向讀者呈現(xiàn)了一個為愛癡狂同時又為情所怯的女主人公形象。

2.心理過程

心理過程與我們?nèi)绾胃兄@個世界有關(guān)，關(guān)注的是狀態(tài)而非動作。通常心理過程中有兩種類型的參與者：感受者與現(xiàn)象。（Ryder，2006）

在這篇小說中，能體現(xiàn)出女主人公“我”心理過程的高頻動詞有，see，共出現(xiàn)63次;love共出現(xiàn)32次。

例7. I envied him at the same time because it was his privilege to see you constantly and to serve you. （p.78）

例8. ...there was something new...was disclosed by the sudden heart-pang when I saw a strange woman walking confidently with you arm-in-arm. （p.89）

例7中，除了代表感知過程的動詞see外，還有envy所代表的反應(yīng)過程。作者通過這兩個內(nèi)化過程的結(jié)合，將女主人公“我”的心理活動刻畫得深刻細致。讓我羨慕嫉妒的只是仆人能夠時常看見并服侍R作家，一個“看見”、一個“服侍”，這兩個動詞結(jié)合作者羨慕的心態(tài)，向讀者描繪了女主在這段感情中愛得極度卑微的人物形象。

例8中作者通過“我”的眼睛向讀者展現(xiàn)了R作家與他身邊的女人。這樣的情境描寫在小說中出現(xiàn)了不止一次，每一次的女人也都不同。一是從“看”這個字烘托出“我”對R作家的癡情，十年如一日地關(guān)注著有關(guān)R作家的任何事，“我”甚至比R作家自己更了解他的生活作息。二是側(cè)面刻畫了R作家多情甚至濫情、追求浪漫卻不愿擔(dān)責(zé)的浪子形象。

除了“see”之外，全文中更能體現(xiàn)出女主對于R作家的感情既深刻熾熱又毫無指望的動詞毫無疑問是“l(fā)ove”。小說中以動詞“l(fā)ove”為代表的心理反應(yīng)過程共出現(xiàn)32次，其中主語為女主人公“我”的過程共23次，如：

例9. I love you just as you are， ardent and forgetful， generous and unfaithful. I love you just as you have always been. （p. 94）

例10. ... the more he resembled you， the more I loved him. （p.98）

這兩個例子主語均為“我”，賓語一個是R作家，另一個是R作家與我的兒子。例9中，作者連續(xù)用了兩個“l(fā)ove”強調(diào)我對于R作家的深厚的愛意，即便我知道他生性熱情卻健忘、容易動情卻毫不忠誠，但這些沒能絲毫動搖過我愛他的決心，從側(cè)面向讀者刻畫了女主人公從始至終都沒有對R作家愛上自己這件事抱有希望，她愛得極其洶涌又隱忍且毫無指望。

例10中我愛的對象變成了R作家的兒子，隨著兒子長得越來越像他爸爸，我對兒子的愛也越來越深厚。這樣一份愛的最終源泉在于兒子是我與R作家唯一的情感紐帶，即便他對此毫不知情。但兒子成為我在這份感情中的所有寄托，他就是R作家的影子，是維持我甘愿忍受委身他人的精神動力，為了兒子可以得到良好的教育，我不惜出賣肉體，更是在金主向我多次求婚的時候毅然拒絕，只因在男主需要我的時候我能以一個自由身陪在他的身邊。當(dāng)兒子這個唯一的寄托也沒了之后，我也不再對生活抱有任何期盼。作者多次通過“l(fā)ove”這一心理過程中現(xiàn)象（被愛者）的不同，刻畫了女主人公我對R作家的深情與甘愿為了他放棄一切的執(zhí)著。

感受者為R作家的共出現(xiàn)4次，如：

例11. You love to be care-free， light of heart， perfectly at ease...（p.95）

例12. You were the only one to whom my body could belong， and you did not love me...（p.99）

雖說“l(fā)ove”的感受者是R作家，但沒有哪一個過程體現(xiàn)了他對“我”的感情。如例11中，R作家作為愛的主語，他愛的卻是在感情中自由自在、無憂無慮的狀態(tài)，從反面表現(xiàn)出R作家不愛被約束，喜愛游離于各種女人身邊的濫情與毫無擔(dān)當(dāng)?shù)睦俗有蜗?。?2很好地印證了上述結(jié)論，即小說女主人公從未想過要R作家愛上自己，因為她一直都知道他的柔情是無意識的、習(xí)以為常的一種表現(xiàn)，這樣一份柔情任何一個在他身邊的女人都可以擁有，因為柔情過后就是虛無，就是遺忘，是不必負責(zé)的風(fēng)花雪月一場。我愛得卑微又通透，我深知留不住R作家，盡管生下了他的孩子，也不屑用這個作為捆綁他的理由，因為愛他，所以希望他自由、快樂。這里，作者塑造出了一個在愛里迷失自我又讓讀者無法不動容、同情的女主人公形象。

通過以上12個例子可以看出，韓禮德的及物性系統(tǒng)在分析小說文本中的人物形象時可以起到很好的指導(dǎo)作用，尤其是其中兩大主要過程，即物質(zhì)過程與心理過程，把主人公的心理活動分析得細致深刻，物質(zhì)過程中的動詞選擇與施事受事的不同同樣體現(xiàn)出作者在刻畫人物形象時的動機與心態(tài)。

三、情態(tài)系統(tǒng)下的詞匯特征

在英語情態(tài)中，夸克等人（Quirk， Greenbaum， Leech et al， 1972）認(rèn)為can; could; may; might; shall; should; will; would; must; ought to為情態(tài)助動詞。隨后比伯（Biber et al. 1999： 73-74; 483-484）等人將英語情態(tài)動詞分為三類，即典型情態(tài)助動詞、邊緣情態(tài)助動詞和半情態(tài)動詞。

隨后韓禮德（Halliday&Matthiessen， 2004）提出“價值是情態(tài)系統(tǒng)的一個變量”，并將情態(tài)動詞的價值劃分為三個等級，即高值（high）、中值（median）、低值（low）。

韓禮德還將情態(tài)系統(tǒng)中的情態(tài)化（modalisation）、意態(tài)化（modulation）進行區(qū)分，提出情態(tài)化指的是表示概率或頻率的情態(tài)動詞，而意態(tài)化則指表示義務(wù)（命令）或意愿（提供）的情態(tài)動詞。

本文將采用比伯對情態(tài)動詞的分類，聚焦于典型情態(tài)動詞，并結(jié)合韓禮德提出的情態(tài)動詞“價值”“情態(tài)化”與“意態(tài)化”等概念，對《一個陌生女人的來信》文本中的情態(tài)動詞進行統(tǒng)計分析。

根據(jù)比伯對情態(tài)動詞的分類，典型情態(tài)動詞包括can; could; may; might; must; shall; should; will; would. 利用軟件Antconc， 本文對《一個陌生女人的來信》中所有的典型情態(tài)動詞進行了數(shù)據(jù)統(tǒng)計，共出現(xiàn)303次，其中高值情態(tài)助動詞must、mustnt分別出現(xiàn)25和4次;中值情態(tài)動詞shall、shall not分別出現(xiàn)21和7次;低值情態(tài)動詞can、cannot分別出現(xiàn)16和11次。

例13. I must say it， your kindliness works sluggishly. （p.96）

例13中高值情態(tài)動詞must表自身的意愿，用意態(tài)化加強說話者的語氣。在這里，該小說的女主人公用“必須說”給讀者造成心理暗示，即說的內(nèi)容非常重要。而后的 “work sluggishly”與R作家的善意相結(jié)合，一是表現(xiàn)出女主人公對于心愛之人的了解;二是刻意強調(diào)了R作家?guī)椭说摹氨粍有膽B(tài)”。作者在這用一個高值情態(tài)動詞 “must” 不僅刻畫出女主人公比R作家自己更了解他的一個形象，更向讀者勾勒出了R作家為人表面慷慨友善實則淡漠被動的人物形象。

例14. You must not laugh at it， for， trifle though you may deem it， to me it was of infinite significance. （p.84）

以上例子同樣是高值情態(tài)動詞“must”的意態(tài)化。女主人公用命令的語氣讓R作家去做一件事，按理這樣一種語氣、字詞的安排，是為了彰顯說話者的身份地位比聽話者高。然而在這句話中，作者用強硬的情態(tài)動詞“must”以女主的口吻讓男主人公做的卻是“不要嘲笑它”，不要嘲笑“他在女主人公心里極其重要”這件事，更不要嘲笑女主人公對他的愛。正是通過高值情態(tài)動詞意態(tài)化與命令所做的事之間的情感落差，作者為讀者塑造了一個愛而不得、內(nèi)心自卑的卑微女主形象。

例15. All I know is that I shall be alone again. （p.87）

女主人公在兒子死后寫與男主人公的信中用了大量的情態(tài)動詞“shall”，以上這個例子是其中的一句。在這里，女主人公用“shall”加強語氣，暗示她死亡是必然的事情。中值情態(tài)動詞“shall”在表情態(tài)化（概率）時，表示說話者有信心某事發(fā)生的可能性極其之大。作者在這特地用這個詞暗示女主人公最后的命運必然是悲劇式的，從愛上R作家以來獨自一人生下孩子，為了給予他們的兒子最好的教育、生活環(huán)境，她不惜委身周旋于各式各樣的男人，然而所有這些犧牲并未等來一個好的結(jié)局。相反，等待她的是兒子的死去，自己隨之感染風(fēng)寒命懸一線，就在這悲劇式宿命發(fā)生的時候，這十年間男主從未記得過自己與女主人公有過多次的浪漫邂逅。作者通過一個情態(tài)動詞“shall”將女主人公的悲劇式宿命刻畫得淋漓盡致，不僅塑造了女主輪回式的悲劇形象，而且塑造了浪漫、迷人卻不值得女主去愛的男主形象。

例16. “Good things are not forgotten， and I shall not forget you.” （p. 105）

R作家在即將離開女主人公去出差時說了以上這句話，他用 “shall not”這一中值情態(tài)動詞允諾自己不會忘記女主人公，而事實上，每一次邂逅對于他來說都是全新的一次，因為他沒有哪一次真正記住過女主人公。在女主人公愛著他的這十幾年來甚至一次到她死之前，對于R作家來說，她都是一個完完全全的陌生人。作者在這特地用“shall”而不是“will”強調(diào)R作家是在向女主允諾，然而正是用這樣一份允諾與他真實所做的事情進行對比產(chǎn)生的矛盾刻畫出男主人公R作家的虛偽、淡漠、生性健忘的人物形象。

例17. I can assure you that there were no sensual longings in my mind...（p. 86）

“can”根據(jù)韓禮德的價值分類，屬于低值情態(tài)動詞，在這里表女主人公的意愿。作者將情態(tài)動詞“can”與“assure”連用，強調(diào)了女主人公說話的可信度，同時刻畫了其非常在意R作家對她的看法這一形象，唯恐R作家不信她所說的話，因此她不僅使用了assure這一擔(dān)保的動詞，還在前面加上了中值情態(tài)動詞。除此以外，女主人公擔(dān)保的內(nèi)容為“沒有任何情欲的成分”，這樣一份擔(dān)保的內(nèi)容足夠反映出女主人公在以一個孩子的身份愛上R作家時，那樣一份感情是十分純真、質(zhì)樸的。作者在這刻意強調(diào)了女主對于R作家的愛意有別于其他女人對他的感情，刻畫出女主人公癡情不改卻又無怨無悔的人物形象。

例18. I cannot tell how I lived through the rest of the night. （p.86）

在這句例句中，作者用 “cannot”這一低值情態(tài)動詞強調(diào)女主人公難以開口的心情。然而這里的“cannot”并不是女主人公生理上無法做到的事情，并不是她沒有能力去做，而是一種心理上的拒絕。作者用情感上的一種拒絕方式展現(xiàn)出女主人公在離家之前想要見男主最后一面卻發(fā)現(xiàn)他跟其他女人在一起風(fēng)流快樂時的痛苦之情。作者僅用一個情態(tài)動詞“cannot”便刻畫出女主內(nèi)心痛苦不堪、無比失落對未來感到無望的人物形象。

作者在《一個陌生女人的來信》這篇小說中，使用了大量的情態(tài)動詞描繪主人公們的不同心境與情感，并憑借情態(tài)動詞本身不同的衡量維度塑造了故事中主人公不同方面的不同形象。

四、結(jié)語

本文通過對茨威格《一個陌生女人的來信》中實義動詞、情態(tài)動詞的分析，結(jié)合韓禮德及物性系統(tǒng)、情態(tài)系統(tǒng)理論，得出以下結(jié)論：

小說作者非常善于使用情態(tài)動詞，文本中典型情態(tài)動詞共出現(xiàn)303次，其中，中值情態(tài)動詞出現(xiàn)次數(shù)最多，共計168次;低值情態(tài)動詞緊隨其后共106次，高值情態(tài)動詞出現(xiàn)次數(shù)最少，僅29次。情態(tài)動詞是該文本的一大語言特色。

實義動詞方面，根據(jù)韓禮德的及物性系統(tǒng)理論，本文發(fā)現(xiàn)作者在使用物質(zhì)過程、心理過程動詞時，施事、受事，感受者與現(xiàn)象之間的差別與不對等性在人物刻畫方面起著舉足輕重的作用。

總的來說，茨威格的《一個陌生女人的來信》在遣詞方面極具匠心，在塑造人物形象方面也別出一格，不失為一篇佳作。

參考文獻：

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[5]Ryder， M. E.. Transitivity： Stylistics Approaches. Keith Brown Ed.， Encyclopedia of Language & Linguistics（Second Edition）[M]. Amsterdam： Elsevier Science， 2006.

[6]陸元昶.一個陌生女人的來信：茨威格中短篇小說選[M].南京：譯林出版社，2015.