袁 慶 怡

（安徽財經(jīng)大學藝術(shù)學院，安徽蚌埠 233030）

隸書起源于春秋戰(zhàn)國時期，是由篆書簡化演變而來的一種書體，相傳是由程邈整理而成的書體。根據(jù)漢代許慎《說文解字》一書的記載，秦始皇統(tǒng)一文字時，命令李斯創(chuàng)造了當時的官方書體——“小篆”，但小篆的書寫方式給官吏刑獄記錄工作增加了難度，為了提高書寫效率，隸書這種在小篆的基礎(chǔ)上通過改變用筆方式、簡化書寫筆畫的書體順勢而生，后來慢慢代替小篆成為中國古代歷史上第二個統(tǒng)一的官方書體。隸書是漢字字體一個承前啟后的重大轉(zhuǎn)折［1］，最初的隸書被稱為“秦隸”，也叫“古隸”，指的是秦朝時期字形、筆法仍具小篆味道的書體，這一書體簡練平實，在一定程度上反映了當時的時代需求。到了漢代，隨著政治制度的變革，社會經(jīng)濟得到了很好的發(fā)展，國泰民安，尤其是東漢時期，豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)為社會文化發(fā)展提供了有力支撐，隸書得以進入黃金時代，推動了書法藝術(shù)的進步，并在隸變之后，形成了眾多各具藝術(shù)特色的隸書碑刻，這一時期的隸書被統(tǒng)稱為“漢隸”。《張遷碑》和《曹全碑》正是漢隸中風格迥異的兩大佼佼者。

一、《張遷碑》與《曹全碑》創(chuàng)作的歷史背景及其內(nèi)容概述

中國古代盛行厚葬，王公貴族的陵墓中不僅隨葬品眾多，而且還設(shè)置了石碑、石闕、墓表、石人和石獸，來彰顯他們的功績［2］77。碑刻這種記錄信息的特殊文字載體也因此得以發(fā)展。從先秦時期起，碑刻隨著時代的需求衍生出了不同的功用，其記錄內(nèi)容、承載載體、鐫刻方式、書體形式等方面皆有很大的變革，這為我們研究古代歷史文化提供了一定的幫助，為書法藝術(shù)的研究提供了眾多歷史資料。秦始皇統(tǒng)一天下后，春秋戰(zhàn)國時期各國的文化得以交融整合，典籍律法、語言文字、風俗文化等眾多方面皆形成了統(tǒng)一的發(fā)展趨勢，漢代更是依托這一有利因素構(gòu)成了天下大同的漢文化。漢文化統(tǒng)治注重以“孝”治國，是治理國家、統(tǒng)一人民思想、維護封建統(tǒng)治的重要策略，在這種政治統(tǒng)治環(huán)境下，孝道從在家孝敬父母長輩，聯(lián)系到在社會忠于君王，認為只有孝子才會忠君，才能成為忠臣?！芭e孝廉”這一選官制度的實施，更是推動了厚葬的風氣，使得立碑成為當時一大風尚。東漢時期，士大夫為官晉升皆需看其品德言行，樹碑立傳之風盛起，再加上當時冶鐵鍛造的水平也較之前有了很大的提升，刻石工具在質(zhì)量及數(shù)量方面也有所改善，立傳樹碑、崇尚厚葬的現(xiàn)象因此愈演愈烈，各種門類的碑刻更是數(shù)不勝數(shù)。特別是到了東漢中后期，桓、靈二帝在位之時，立碑之風更是上升到了一個新的高度，使得隸書碑刻得到更為廣泛的發(fā)展，形成了空前繁榮的局面，名碑林立，達到了隸書發(fā)展史上的鼎盛［2］77。該時期的隸書在統(tǒng)一法度的規(guī)范下風格多樣、各具特性，集中展現(xiàn)了漢隸的特點，具有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，深受后世推崇，影響深遠。

（一）《張遷碑》與《曹全碑》的時代特征

《張遷碑》全稱《漢故轂城長蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》?？逃跂|漢靈帝中平三年（186 年），立于東郡轂城縣（今山東平陰縣西南東阿鎮(zhèn)）。明初被發(fā)現(xiàn)，最先記載于明代都穆的《金薤琳瑯》，當時碑文完好可以閱讀。最初放置在山東東平縣州學，日本侵華戰(zhàn)爭的影響，張遷碑先后轉(zhuǎn)移三次，最后移至泰安岱廟保存至今［3］?！稄堖w碑》的書法價值在明代不受重視，直到清代碑學的興起，才成為書法家喜愛研習的隸書碑帖之一。

《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》。立于東漢中平二年（185 年），明萬歷初年在陜西郃陽縣出土，現(xiàn)存于西安碑林［4］。此碑是由郃陽縣令曹全屬下的幕僚集資所刻，主要是為了贊頌曹全的功績?！恫苋纷鳛闁|漢隸書成熟時期的代表作之一，在歷代書畫家及書法評論家的心目中具有較高地位。

（二）《張遷碑》與《曹全碑》的內(nèi)容概述

《張遷碑》碑文書體為隸書，碑陽記述內(nèi)容為：陳留郡己吾縣人張遷，字公方，祖先始于周朝，是著稱孝敬尊長、友愛兄弟的賢臣張仲。張家歷代多出名臣，有運籌帷幄、決勝千里的張良；忠誠正直、富有謀略的張釋之；出使西域威震四方的張騫。張遷繼承先祖遺志，孝順友愛、忠誠正直，為官期間勤于政務(wù)、善待百姓，黃巾軍起義時燒毀了各處城市，唯有穀城縣完好無損。張遷在穀城縣任職了八年，改任蕩陰縣令，中平三年，穀城縣百姓為了感謝他的恩德，在韋萌等人提議下，聘請石匠孫興為其刻石立碑，傳于后世［5］。碑陰刻立碑官吏捐資者，及其所捐錢數(shù)。

《曹全碑》碑文為隸書，碑陽記述了曹全的家世及生平。敦煌郡效谷縣人曹全，字景完，先祖是周武王封于曹國、以曹為姓的弟弟叔振鐸。曹全的高祖曹敏、曾祖曹述、祖父曹鳳及其本人都是通過舉孝廉制度出任各地的官員，曹全幼時就十分好學，并能將書本內(nèi)容融會貫通，他本人對內(nèi)孝順長輩，對外清廉從政、除惡揚善。黃巾軍起義時，他臨危受命指任為郃陽縣令，一上任他就立馬清除戰(zhàn)火、安撫救治百姓。其在任期間廣聽民意、處事公明，很受百姓愛戴。中平二年，由他門下的官員們共同出資立碑來記錄他的德政，以傳于后。碑陰記述了其門下故吏的官職、姓名及捐資數(shù)目。

二、《張遷碑》與《曹全碑》的藝術(shù)風格比較

東漢諸碑中獨具代表性和審美特征的名碑有：端莊穩(wěn)重的《禮器碑》（如圖1）、飄逸秀麗的《曹全碑》（如圖2）、古樸雄厚的《張遷碑》（如圖3）、靈動瘦勁的《石門頌》（如圖4）。《張遷碑》與《曹全碑》是兩種風格迵異的漢碑，但是作為同一時期的隸書碑帖，它們之間同樣有相通之處。

圖1 《禮器碑》（局部）

圖2 《曹全碑》（局部）

圖3 《張遷碑》（局部）

圖4 《石門頌》（局部）

（一）構(gòu)成

《張遷碑》碑額（如圖5）共分2 行，行內(nèi)字與字之間銜接緊密、錯落有序、隨形而置，整體結(jié)構(gòu)渾然一體，字體線條靈活多變，線條切割后留下的負形結(jié)構(gòu)生動自然，整行文字從整體構(gòu)圖上來看奇趣叢生。碑陽（如圖3）整體構(gòu)圖穩(wěn)定和諧，畫面布局飽滿，字與字之間安排較密，但字里行間的距離不等，疏密安排合理，行內(nèi)文字參差錯落有致、字態(tài)生動，隨形而變，橫的筆畫長、豎的筆畫短，筆畫與筆畫之間穿插合理、靈動有趣，字與字之間亦是如此。碑陰區(qū)別于碑陽，碑陽內(nèi)容宣揚政績、記錄史實，具有嚴謹、端正的特點，而碑陰記錄的是捐資者及錢數(shù)，只是起到了記事的作用，因此較之碑陽在莊重之外多了一絲隨意的感覺?！稄堖w碑》碑額、碑陽、碑陰的結(jié)合為整個碑刻增加了活潑的元素，為《張遷碑》莊嚴穩(wěn)重的外表增添動感，使其整體穩(wěn)定和諧，嚴謹卻不呆板。

圖5 《張遷碑》碑額（局部）

圖6 《曹全碑碑陽》（局部）

《曹全碑》區(qū)別于《張遷碑》的飽滿構(gòu)圖，其字與行之間空間較大，尤其是每行的字與字之間的間隔更甚，但其碑陽并未受到空白空間的影響，整體構(gòu)圖方正工整，別有一番風味。漢代隸書文字書寫多取扁長方形構(gòu)成，《曹全碑》區(qū)別于其他漢碑，其部分文字的結(jié)構(gòu)扁到了一種極限，如圖6 中的“止”“右”“西”三字，整體文字大小各異，大字與小字之間甚至相差近一倍，如“隴”“家”二字與“止”“右”“西”三字的對比。由于此碑字里行間的距離疏松，其文字的排列在整體中雖參差錯落，但依舊井然有序，生動靈活。

（二）筆法

《張遷碑》通篇采用方圓結(jié)合、以方為主的運筆手法，書風端正古樸，方整勁挺?！稄堖w碑》在書寫時首先要側(cè)鋒下筆，然后通過回轉(zhuǎn)手腕將毛筆鋪開，調(diào)整筆鋒，在書寫過程中通過提、按動作，增加筆畫的生動性，最后稍有停頓按壓，再調(diào)整筆鋒向右上方提鋒收筆。在書寫習慣上《張遷碑》繼承了篆書鋪毫書寫的特點，但又區(qū)別于篆書圓起圓收的用筆方式，筆畫上平下曲，形成了一套屬于自己的獨特方法。該碑體在書寫時提、按動作較多，筆畫書寫厚重，多數(shù)筆畫方起、方折、方結(jié)尾，變化眾多、蘊含動勢，使得整個碑體顯得生動活潑、富有稚趣，對后世書法的發(fā)展起到了開拓作用。

《曹全碑》和《張遷碑》相仿，同樣吸收了篆書鋪毫的表現(xiàn)手法，只是在書寫時中鋒從左下回鋒，以圓頭起筆，調(diào)鋒后運筆平穩(wěn)，提、按動作幅度弱于《張遷碑》，最后向右下方頓筆，然后通過轉(zhuǎn)筆向右平穩(wěn)推出提鋒收尾，該碑用筆以圓筆為主、兼帶方筆，筆畫秀麗柔婉，卻不失力量，顯得既蒼勁渾厚又流利飄逸，剛?cè)岵?，在漢碑中獨具一番情趣。

（三）藝術(shù)特色

《張遷碑》藝術(shù)特色的主要表現(xiàn)為運筆扎實、能夠力透紙背；碑帖整體看起來分量十足、敦實有力；碑文結(jié)體疏密搭配有序、蒼穹渾厚。正如明代著名學者楊士奇所說“《張遷碑》碑帖文辭字畫皆古雅”，清代初年孫承澤稱其“書法方整爾雅，漢石中不多見者”［6］?！稄堖w碑》的用筆在雄厚之中略顯俊俏，密集中帶有秀麗、靈動之美，整齊中帶有獨特之見，認真分析后會發(fā)現(xiàn)碑帖中蘊含了奇異的結(jié)體造型和豐富的用筆之美。該碑用筆精練、謹慎，在整體中運營著一種大方雅致的氛圍，雖遠看用筆有些稚嫩、拙趣，但它的拙是接近自然狀態(tài)的質(zhì)樸美，不是真正意義上的拙，仔細欣賞、深入研究后才會發(fā)現(xiàn)其中精妙的章法和靈動的用筆?！稄堖w碑》的字體有古樸的味道，用筆講究粗細結(jié)合，撇、捺、點等筆畫剛勁有力，剛中又帶柔，使得碑帖在拙樸中帶有一股浩蕩的力量源泉，碑帖結(jié)構(gòu)表面看似平正，實則內(nèi)在波瀾不斷，動靜結(jié)合。

《曹全碑》的藝術(shù)特點主要體現(xiàn)在它字體的秀雅飄逸、柔婉流利、內(nèi)剛外柔上，文字采用扁長方形構(gòu)圖，字體的筆畫趨于柔美化，抑揚頓挫甚是明顯，體現(xiàn)了書法的藝術(shù)美?！恫苋氛w的風格屬于婉約派，是隸書中平整、秀麗、靈動風格的代表。從形式上來看，《曹全碑》的章法布局與小篆《嶧山碑》相似，在一定程度上繼承了小篆的規(guī)范美，碑文文字排列整齊，具有整體性［7］。從結(jié)構(gòu)上來看，《曹全碑》文字之間大小差異較大，字距寬、行距疏，文字在整篇中既有大觀上井然有序的章法，又有局部的文字錯落，整體富有變化，展示出了瀟灑自適卻又不失端正的精神風貌。

三、《張遷碑》與《曹全碑》創(chuàng)作的史學價值與藝術(shù)價值

《張遷碑》與《曹全碑》自出土以來，深受歷史、金石學、藝術(shù)界等各界學者推崇，其史學價值與藝術(shù)價值是研究的兩大重要因素。

（一）史學價值

首先從立碑原因上來看，《張遷碑》與《曹全碑》都是為了表彰歌頌張遷與曹全德政的碑帖，這反映東漢時期樹碑立傳風氣的興盛及政治文化的需求。碑文前篇內(nèi)容都是講述張遷與曹全先祖的政績，意在說明他們的家學淵源，揚其姓，褒其族，反映了當時重視官吏出身的社會風氣，后篇再記述他們在任期間的局勢變化及為人處事的德政，講明了為他們立碑的緣由。

其次從立碑時間上來看，《張遷碑》立于中平三年、《曹全碑》立于中平二年，正是出于政權(quán)腐敗、農(nóng)民暴動、士族官僚集團復興的歷史環(huán)境，反映了當時的時代特征。

最后從碑文內(nèi)容上來看，《張遷碑》與《曹全碑》都是以他們個人為中心，站在士族官僚的角度上記載他們?yōu)楣俚墓兊?。兩碑共同記載了當時黃巾軍起義、張遷與曹全為官鎮(zhèn)壓的情形，而《曹全碑》里有關(guān)于郃陽縣的郭家起義波及關(guān)中地區(qū)的唯一史料記載［8］188?！恫苋穮^(qū)別于《張遷碑》，其碑陰記載的24 種官職［8］190，為漢代官吏職位的研究提供了一定的幫助［8］188。

綜上所述，各個方面的信息皆為后世研究當時的政治、經(jīng)濟、文化、生活等提供了重要的文獻資料，具有很高的史學價值。

（二）藝術(shù)價值

《張遷碑》與《曹全碑》碑帖本身是很好的藝術(shù)品，二者皆是東漢隸書成熟時期優(yōu)秀的書法作品，深受明清書法家的推崇，堪稱漢隸典范，明代王世貞評價《張遷碑》稱：“其書不能工，而典雅饒古意，終非永嘉以后所可及也?！保?］47，清代孫承澤贊譽《曹全碑》字法遒秀，逸致翩翩，與《禮器碑》前后輝映，乃“漢石中之寶也”［2］77。二者的區(qū)別在于，《張遷碑》字形方整古拙，《曹全碑》字形平正秀美，結(jié)字方式、章法布局、書寫方式、風格特點等方面皆不相同、獨具個性。這些特點皆對隸書書法藝術(shù)的研究提供了幫助，推動了隸書的創(chuàng)新性發(fā)展。

四、結(jié)語

通過對《張遷碑》與《曹全碑》的歷史背景、風格特征、書寫方式、史學價值與藝術(shù)價值等方面的研究，對我們書法學習、創(chuàng)作，乃至繪畫創(chuàng)作都能起到一定的指導作用。在學習《張遷碑》與《曹全碑》的過程中，不僅要研究它們的技法，更要注意其內(nèi)在精神的分析解讀。技法只是學習中的一個方面，更重要的是對其整體風貌的分析研究，內(nèi)外兼顧，把握其中的精髓，才能做到真正的學以致用。