【摘要】 本文以奧斯卡電影片名翻譯為研究對(duì)象，以翻譯中的創(chuàng)造性叛逆為指導(dǎo)，分析電影片名翻譯中“創(chuàng)造性叛逆”的合理性和必要性。通過研究奧斯卡電影片名的創(chuàng)造性叛逆的翻譯，對(duì)于今后電影事業(yè)的發(fā)展均有很大幫助。

【關(guān)鍵詞】 奧斯卡電影片名;翻譯;創(chuàng)造性叛逆性

【中圖分類號(hào)】H059? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）47-0056-02

一、引言

一直以來，中西方翻譯界對(duì)翻譯的研究是對(duì)原著自身以及以作者為中心的研究，而對(duì)翻譯者以及翻譯者創(chuàng)造的別具一格的文化卻鮮有討論。傳統(tǒng)翻譯觀持有這樣的觀點(diǎn)：創(chuàng)作的價(jià)值遠(yuǎn)高于翻譯的價(jià)值，翻譯是一種對(duì)原作模仿，缺乏創(chuàng)造性。即使人們認(rèn)同翻譯是一種創(chuàng)作，翻譯也只是一種“寄生藝術(shù)”，從藝術(shù)創(chuàng)作和文學(xué)價(jià)值上來看，都不能與原作相提并論。譯者的翻譯實(shí)踐無時(shí)無刻不受這些翻譯理念影響，因此，在翻譯創(chuàng)作時(shí)，譯者總會(huì)陷于“忠實(shí)”和“叛逆”的兩難境地。

電影標(biāo)題翻譯與文學(xué)翻譯相同，難以實(shí)現(xiàn)絕對(duì)的“忠實(shí)度”。如果只追求忠實(shí)，那將不可避免地陷入“硬譯”或“死譯”，并且不能在宣傳中發(fā)揮作用。電影標(biāo)題的翻譯應(yīng)該從文化習(xí)慣和接受度的角度來處理，或者通過適當(dāng)?shù)母木?，以重現(xiàn)原文本想要達(dá)到的目的，從而使翻譯自然順暢。 因此，電影片名的翻譯應(yīng)恰如其分地“創(chuàng)造性叛逆”，從而達(dá)到更好的宣傳目的，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益。

二、“創(chuàng)造性叛逆”的含義

“創(chuàng)造性叛逆”是比較文學(xué)的一個(gè)概念，法國(guó)學(xué)者埃斯卡皮較早地在《文學(xué)社會(huì)學(xué)》一書提出這樣的觀點(diǎn)：“翻譯始終是一種創(chuàng)造性的叛逆行為”。埃斯卡皮認(rèn)為，由于一個(gè)作品要置于另一種語言之中，語言文化的不同需要譯者在從事翻譯活動(dòng)時(shí)進(jìn)行創(chuàng)造性叛逆。翻譯的創(chuàng)造性給予該作品一個(gè)嶄新的面貌，使原作品能與更多的讀者進(jìn)行一次嶄新的、理解性的交流。這樣，翻譯達(dá)到了延長(zhǎng)了作品的生命，給予它第二次生命的目的。

謝天振在《譯介學(xué)》一書中論述道，“創(chuàng)造性叛逆”就是譯者的一種主觀努力，希冀用以其藝術(shù)創(chuàng)造力接近和再現(xiàn)原始作品?！芭涯妗本褪亲g者為了在翻譯過程中達(dá)到一定的主觀愿望而與原著造成的客觀偏差。許均認(rèn)為，“創(chuàng)造性叛逆”是必然的，值得肯定和鼓勵(lì)。雖然對(duì)“創(chuàng)造性叛逆”的一詞尚無共識(shí)，但理解翻譯的本質(zhì)仍具有重要意義。

三、“ 創(chuàng)造性叛逆”在奧斯卡電影片名翻譯中的合理性

譯界皆知，“不忠實(shí)的美人”是學(xué)者對(duì)“創(chuàng)造性叛逆”的一種戲稱。但是與傳統(tǒng)翻譯中狹隘的表面忠實(shí)相比， 創(chuàng)造性叛逆體現(xiàn)了更高的忠實(shí)度。當(dāng)涉及電影片名的翻譯時(shí)，這種深度忠實(shí)表現(xiàn)在三個(gè)方面：忠實(shí)于文化差異，忠實(shí)于電影內(nèi)容和忠實(shí)于觀眾。

（一）忠實(shí)于文化差異

漢英語言文化的差異也說明了創(chuàng)造性叛逆的合理性。一個(gè)典型的例子就是第48屆奧斯卡最佳影片One Flew Over the Cuckoo's Nest的翻譯。一個(gè)英語單詞有多種詞性，當(dāng)然詞性不同，含義也會(huì)有所不同。顯然，在One Flew Over the Cuckoo's Nest電影中，該標(biāo)題中cuckoo的詞性是一個(gè)名詞，意思是“布谷鳥”。如果沒有相關(guān)的文化背景知識(shí)，很容易將其翻譯為“飛過鳥的巢”，這會(huì)使中國(guó)觀眾感到困惑：該影片屬于動(dòng)物體裁還是人物體裁？誰飛過布谷鳥的巢？為什么要飛過布谷鳥的巢？這樣就給觀眾造成不解。如果譯者對(duì)影片內(nèi)容以及文化背景知識(shí)有所了解，他就會(huì)在理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行翻譯。經(jīng)查證，cuckoo's nest 是英語中的一個(gè)習(xí)語，意為“精神病院”。然后根據(jù)這部電影的內(nèi)容，精神病院患者為抵抗精神病院的不合理制度，試圖逃離精神病院。因此，電影的片名被翻譯為“飛越瘋?cè)嗽骸?，這種創(chuàng)造性的翻譯不僅傳達(dá)了文化特征，而且準(zhǔn)確地傳達(dá)了電影的內(nèi)容，使觀眾更能理解原作品，拉近觀眾與原作之間的距離。

此外，Argo《逃離德黑蘭》和 The French Connection 《法國(guó)販毒網(wǎng)》等奧斯卡電影片名的翻譯不僅具備了傳達(dá)文化特征，這也是一種文化差異的忠實(shí)。

（二）忠實(shí)于電影內(nèi)容

不論是在社會(huì)發(fā)展歷程上，還是在審美價(jià)值、風(fēng)俗習(xí)慣、教育背景等方面，中西方都存在不少差異， 這就會(huì)導(dǎo)致電影片名在很多情況下無法進(jìn)行直譯。如果硬要對(duì)片名進(jìn)行直接翻譯， 那么就會(huì)失去原片名精華， 還會(huì)使觀眾不知所云。 在這種情況下，只能采取對(duì)影片內(nèi)容忠實(shí)。

例如，奧斯卡電影若按照字面意思翻譯成《隨風(fēng)而逝》或者依照文學(xué)作品中翻譯成《飄》，則不能反映原文本的豐富內(nèi)涵，也不能引起了觀眾對(duì)電影的興趣。但是，當(dāng)譯者將其翻譯為《亂世佳人》時(shí)，它魅力十足，并且恰如其分地傳達(dá)了電影的背景——處于戰(zhàn)爭(zhēng)年代，還可以傳達(dá)主人公不屈服命運(yùn)的精神。

（三）忠實(shí)于觀眾

對(duì)于一部電影來說，首先吸引公眾的眼球就是片名，讓人在不知不覺中形成對(duì)電影的第一印象。在中國(guó)文化中，中國(guó)人最熟悉的是四字結(jié)構(gòu)——便于記讀、滿足觀眾的文化需求。

例如，第32屆最佳影片All About Eve。影片講述了女主角伊芙如何不擇手段取得成功的故事。如果將All About Eve直譯為“關(guān)于伊芙的一切”，它就無法表達(dá)電影的主要內(nèi)容，這在另一種程度上也不忠實(shí)于作者。在中國(guó)文化中，彗星也被稱為掃帚星，彗星意味著帶來不幸。在電影中，美麗的伊芙通過損害了他人的利益，給他人帶來了災(zāi)難，通過不正當(dāng)手段獲得成功，這與掃帚星的含義相吻合，因此將All About Eve譯為“彗星美人”不僅可以準(zhǔn)確地傳達(dá)文化特征，還能可以更好地滿足觀眾的心理和文化需求。

此外，還有Brave《勇敢傳說》、Catch Me If You Can《貓鼠游戲》、No Country for Old Men《老無所依》、The Last Emperor《末代皇帝》、Unforgiven《不可饒恕》、On The Waterfront《碼頭風(fēng)云》等佳片都符合了中國(guó)觀眾的表達(dá)習(xí)慣。

四、“創(chuàng)造性叛逆”在電影片名翻譯中的必要性

電影標(biāo)題的翻譯類似于廣告翻譯，二者都吸引潛在的觀眾或顧客。電影制片人最大的希望是在票房大賣，收回投資以獲得商業(yè)利益。因此，一部?jī)?yōu)質(zhì)電影想要大賣就必須要有抓人眼球的字詞來吸引受眾。為了實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值，電影片譯名要做到新穎、巧妙，給人耳目一新的感覺。

例如All the King's Men 這部奧斯卡影片名有兩種翻譯：《國(guó)王班底》和《當(dāng)代奸雄》，前者偏向于直譯，后者偏向于意譯。如果想要進(jìn)行宣傳，實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的話，《當(dāng)代奸雄》就更具吸引力，因?yàn)檫@讓故事更有情節(jié)，讓觀眾對(duì)該電影產(chǎn)生興趣，尤其是對(duì)中國(guó)的觀眾而言。英文“奸雄”很容易讓人們想到中國(guó)的一代奸雄曹操。主人公威力與曹操有著相似的野心：前者為了總統(tǒng)之位，后者則是為了皇帝之位。因此，《當(dāng)代奸雄》更能吸引觀眾，達(dá)到情感共鳴。類似的影片還包括 On the Waterfront 《碼頭風(fēng)云》、The Apartment《桃色公寓》和 The Sting《騙中騙》等等。

五、結(jié)論

當(dāng)代社會(huì)是一個(gè)文化多樣性的時(shí)代。盡管電影和文學(xué)作品在一定程度上影響了文化的傳播，但兩者在成本和表達(dá)方式上仍存在巨大差異。由于各種客觀因素，電影片名的翻譯要求譯者具有更多的“自由”，并在兩種完全不同的參考系統(tǒng)中進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)，從而讓觀眾對(duì)譯名得到認(rèn)同。

因此，在電影片名翻譯中，創(chuàng)造性叛逆不僅是合理的，而且也是必要的。為了達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)，譯者所要達(dá)到更高的標(biāo)準(zhǔn)：提高自己的文學(xué)和文化素養(yǎng)，掌握觀眾的喜好。

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作者簡(jiǎn)介：

張靜，女，漢族，安徽銅陵人，江西理工大學(xué)，研究方向：翻譯、英語筆譯。指導(dǎo)教師：陳二春。