【摘要】《大街上的商店》是一部制作于20世紀(jì)六十年代的捷克斯洛伐克[1] 猶太題材電影，講述了法西斯主義時(shí)期在斯洛伐克某小鎮(zhèn)遭受迫害的猶太人及其牽涉其中捷克斯洛伐克人的境遇，揭露了戰(zhàn)爭的殘酷與罪惡，并對人性進(jìn)行了探究。本文旨在通過對該影片中幾位主要人物來解讀電影，探討影片所具有的價(jià)值及意義，為捷克斯洛伐克猶太題材影視文化研究提供新視角。

【關(guān)鍵詞】 捷克斯洛伐克;猶太題材電影;敘事手法

【中圖分類號】J93? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）08-0065-03

作為東歐電影大國的捷克有著悠久的戰(zhàn)爭題材電影拍攝傳統(tǒng)，“二戰(zhàn)”題材類電影一直使捷克電影史的重要組成部分，出現(xiàn)過許多享譽(yù)國際的好作品，如《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》《大街上的商店》《分道不揚(yáng)鑣》等。捷克斯洛伐克電影《大街上的商店》1965年由導(dǎo)演楊·卡達(dá)爾（Ján Kadár）和愛爾瑪·科洛斯（Elmar Klos）共同拍攝，影片播出后廣受好評，1966年獲得奧斯卡最佳外語片獎，成為首部贏得奧斯卡最佳外語片獎的捷克斯洛伐克電影?！洞蠼稚系纳痰辍繁砻嫔现v述的是法西斯時(shí)期猶太人受到迫害，實(shí)際揭露了戰(zhàn)爭給人帶來的無差別傷害，不僅僅是在戰(zhàn)場上廝殺的將士和受迫害的猶太人，更多無辜的人因戰(zhàn)爭生活艱難，甚至失去生命，成了政治、戰(zhàn)爭的犧牲品，同時(shí)血淋淋地展現(xiàn)了在高壓的環(huán)境下人性不堪的一面。影片沒有大規(guī)模的戰(zhàn)爭場面，也沒有不懼生死的英雄，只是講述了一個(gè)發(fā)生在社會小人物身上的悲劇。人物是電影的作品的核心，本文通過對《大街上的商店》敘事手法進(jìn)行分析，嘗試為捷克斯洛伐克猶太題材影視文化研究提供新視角。

一、電影《大街上的商店》故事概述

《大街上的商店》以第二次世界大戰(zhàn)在為背景，講述了在法西斯主義者統(tǒng)治下的斯洛伐克某小鎮(zhèn)上小人物生活，展現(xiàn)了壓迫環(huán)境下的不同人物形象。電影主角是一個(gè)叫托尼（Tono Brtko）的木匠，手藝很好但找不到工作，終日受著妻子的抱怨。托尼的妹妹嫁給了納粹軍官，借妹夫的權(quán)利，他通過一紙批文得到了大街邊一家猶太商店的所有權(quán)。這家商店的店主是一位78歲的猶太寡婦勞特曼（Rozálie Lautmannová），勞特曼誤以為托尼是新來的幫手，而托尼在與其糾纏之際也發(fā)現(xiàn)這家商店徒有空殼，所幸他找到了一個(gè)兩全的辦法——照顧勞特曼可以得到猶太組織的救助金，于是托尼對外宣稱自己是店長，在店中做勞特曼的幫工。托尼和勞特曼交往得很愉快，老太太常給托尼做好吃的，甚至還把珍藏多年的西裝送給他。托尼假裝經(jīng)營著商店，領(lǐng)著猶太人發(fā)的救濟(jì)金，在第一次領(lǐng)取救助金后還為妻子買了香水，生活仿佛一片安穩(wěn)祥和，實(shí)際確是風(fēng)雨欲來，暗潮洶涌。小鎮(zhèn)廣場上的巴比倫塔（納粹紀(jì)念碑）一日日高聳，鎮(zhèn)上開始有謠言說所有猶太人要被送走，妹夫也警告托尼不要與猶太人有牽扯，緊接著那些與猶太人交好的“親猶太人”被打上標(biāo)簽，公開侮辱，甚至被處死，恐怖氛圍逐漸蔓延。最后二十分鐘是電影的高潮，矛盾集中爆發(fā)，店外廣場上聚集著全副武裝的納粹軍官和滿目驚慌的猶太人，店內(nèi)的勞特曼卻因托尼在安息日開店門而與其爭吵。保護(hù)勞特曼還是保全自己，托尼內(nèi)心掙扎不已，送走勞特曼等同于親手將她推向深淵，他于心不忍，但一旦勞特曼被發(fā)現(xiàn)，自己也必死無疑。在慌忙中藏匿勞特曼時(shí)卻使得她意外死亡，托尼內(nèi)心崩潰，禁不住愧疚煎熬，隨后也在商店里結(jié)束了自己的生命，影片到此結(jié)束。

二、敘事手法

捷克人善于用幽默裝扮自己的人生，哪怕是最黑暗、最沮喪的人生。捷克式黑色幽默的巧妙運(yùn)用使得人物自帶活潑、詼諧氣質(zhì)，從人物的服裝造型、動作表現(xiàn)及其話語運(yùn)用等細(xì)節(jié)入手，再靈活運(yùn)用先揚(yáng)后抑及對比的手法，使人物更加真實(shí)、鮮活，塑造了一個(gè)個(gè)簡單又豐滿的人物，每個(gè)人物都有其獨(dú)特的閃光點(diǎn)和記憶點(diǎn)。

（一）主人公托尼

托尼作為該片主人公，是影片中最豐滿的人物形象。首先，托尼只是一個(gè)普通的小木匠，在戰(zhàn)爭環(huán)境中靠手藝艱難生活。其次，托尼對世界有自己的認(rèn)識，有著自己的堅(jiān)持，但在大趨勢的推動下，在巨大的誘惑面前，他又選擇了順從。托尼更是一個(gè)真實(shí)的“人”，他善良勇敢，但又怯懦自私，托尼性格中的兩面性對立相生，在導(dǎo)演時(shí)而荒誕，時(shí)而溫馨的敘述中展現(xiàn)得淋漓盡致。

1.普普通通的小木匠

托尼不是戰(zhàn)場上廝殺的士兵，不是野心勃勃的政治家，更不是心懷抱負(fù)名人志士，他只是小鎮(zhèn)上一個(gè)不起眼的小木匠，戰(zhàn)爭看起來離他十分遙遠(yuǎn)，和妻子兩人住在被占領(lǐng)的斯洛伐克某小鎮(zhèn)邊。托尼個(gè)頭不高，常穿著一件白色舊襯衫，外搭黑色小馬甲，圍著一個(gè)十分有年代感的圍裙，不難看出拮據(jù)的生活狀況。托尼靠做木工為生，偶爾看看報(bào)紙，了解前線消息，但妻子總是抱怨托尼沒有上進(jìn)心，影片開頭十分直觀地展現(xiàn)了妻子在家咄咄逼人的樣子和托尼無奈想逃離的形象。面對妻子持續(xù)的抱怨，托尼一直忍讓，他沒有反駁妻子的底氣，也不愿與妻子剖心交流。他喜歡用自己的雙手打造一件件成品，閑暇時(shí)關(guān)注國家戰(zhàn)事，生活雖不富足，但勝在平靜安穩(wěn)，他對這樣的生活感到滿足，至于妻子整日的嘮叨，他可以聽而不聞。

2.原則的堅(jiān)守與放棄

納粹軍官們在小鎮(zhèn)廣場上組織修建一座納粹紀(jì)念碑，鎮(zhèn)上的許多木匠都在那里工作，可以獲得豐厚的酬勞。托尼雖一直找不到工作，但也不想去幫忙修筑納粹紀(jì)念碑，對妻子讓他去找軍官妹夫幫忙的建議也只是敷衍了事，他沒想過主動去找妹夫謀求差事，即便在街上偶然遇到妹夫，也想著自己先避開，托尼骨子里的高傲展露無遺。托尼對妹夫的“異?！睉B(tài)度有兩個(gè)原因，一是在托尼眼里，妹夫是個(gè)從前只知道向自己借錢過日子的人，如今卻手握權(quán)勢，不可一世，向妹夫低頭求助，他覺得屈辱難堪。二是妹夫成了納粹軍官，是法西斯主義的一分子，偶爾關(guān)心前線消息的托尼明白戰(zhàn)爭的殘酷，也懂得國家正在遭受的苦難他不愿幫助納粹修建紀(jì)念碑，也不肯先主動聯(lián)系作為納粹軍官的妹夫，這是他一個(gè)小小木匠對戰(zhàn)爭、對入侵者的一種無聲的抗?fàn)?。這時(shí)候的托尼有自己的堅(jiān)持，保留著自己骨子里的高傲，不屈于現(xiàn)實(shí)。

3.善惡兩面

托尼是善良的，對著耳聾眼花的老太太，他沒有堅(jiān)持告訴勞特曼他的身份，更沒有狠心趕走勞特曼接管商店。在勞特曼的朋友為托尼想出“兩全其美”的辦法后，他答應(yīng)幫忙照顧勞特曼，用猶太組織發(fā)給勞特曼的救助金應(yīng)付妻子。托尼實(shí)際擁有商店的所有權(quán)，他完全可以不理會勞特曼，但托尼還是每天幫勞特曼看顧商店，維修家具，聽著勞特曼自言自語似的嘮叨。發(fā)現(xiàn)勞特曼不在店里時(shí)，會焦急地四處找人，擔(dān)心勞特曼腿腳不便，更擔(dān)心她會因?yàn)楠q太人的身份遭遇不測。危急關(guān)頭，托尼最終也選擇了幫勞特曼逃過一劫，哪怕可能會搭上自己的性命。勞特曼意外死亡后，他內(nèi)疚不已，最后也選擇結(jié)束自己的生命，跟勞特曼一起離開這殘酷壓抑的世界。

托尼也是怯懦自私的，為了一己私利，用一紙批文去接管猶太人的商店。一面扮演著幫工的樣子，接受勞特曼的照顧，一面卻背著她領(lǐng)取救助金?？吹较嗍斓呐笥驯还谏稀坝H猶太人”的標(biāo)簽被處死時(shí)，沒想過去找妹夫說情或幫忙，妹夫此前叫他遠(yuǎn)離猶太人的警告猶在耳邊，他怕自己也被認(rèn)為是“親猶太人”，死亡的恐懼戰(zhàn)勝了善意，他想強(qiáng)行送走勞特曼以自保，哄騙受到驚嚇的勞特曼說會有人照顧她，托尼也明白這只是對自己自私選擇的辯解。

（二）勞特曼

勞特曼是一個(gè)寡居的猶太老太太，在小鎮(zhèn)經(jīng)營著一家商店（經(jīng)典的猶太人商人形象），商店開在正對著小鎮(zhèn)廣場的大街上，位置十分惹眼，也為影片矛盾的爆發(fā)埋下了伏筆。勞特曼留著一頭已泛白的長發(fā)，常常穿著一身黑色裙子，搭著一個(gè)白色披肩，她后背佝僂，走路慢吞吞，耳朵聽不清，眼睛也看不明，但她面目慈祥，臉上常掛著笑容，勞特曼是一個(gè)積極樂觀的人，即便生活多有磨難。勞特曼安心經(jīng)營著商店，對時(shí)事一無所知，不知道正經(jīng)歷著世界大戰(zhàn)，也不知道小鎮(zhèn)已被占領(lǐng)，更不知自己會成為被迫害的對象。當(dāng)托尼身著一身西裝來接管商店時(shí)，她先是把托尼錯(cuò)當(dāng)成顧客，熱心為其介紹商品，后以為托尼是查稅官員，拿出厚厚的一疊交稅單給他檢查，最后在朋友告訴她，托尼是新來的幫工后，她也毫不懷疑，欣然接納了他，勞特曼一向待人友善，把托尼視為親人，即使托尼看顧店鋪時(shí)手忙腳亂，且時(shí)而出去酗酒，但她仍為托尼做飯，給他零花錢，甚至把珍藏多年的丈夫的西裝送給了托尼。勞特曼是一個(gè)善良且完全沒有自保能力的老太太，在托尼想著把她送走之時(shí)，她只是以為托尼在發(fā)酒瘋，在托尼讓她躲進(jìn)隔間時(shí)，她還對著納粹軍官呼喊求救，一心想向他們尋求幫助，但她不知，那些穿著軍裝的人正是要抓她的人，何其荒謬。

（三）托尼妻子

托尼妻子是一個(gè)做事十分利落的人，可以迅速地把家里收拾干凈。作為一個(gè)社會小人物，她并不關(guān)注世界大戰(zhàn)、國家前線戰(zhàn)況，而是把精力放在自己直接的生存環(huán)境，關(guān)心丈夫的工作與收入，關(guān)注他們的生存質(zhì)量。妻子一邊做著家務(wù)，一邊抱怨托尼不上進(jìn)，催促托尼去找妹夫幫忙，去爭取廣場上高報(bào)酬的修塔工作。她渴望自己也能像那些貴婦一樣過精致的生活，把改善生活的希望都寄托于托尼，但托尼又一直不作為，她只能絮絮叨叨地抱怨。最后在托尼爆發(fā)，怒扇她耳光之時(shí)，她卻無力反抗，只能痛哭求饒。托尼的妻子是一個(gè)非常貼近生活的人物形象，她做事干凈利落，渴望富貴，但見識有限，是一個(gè)伶俐真實(shí)、貪心自私的婦人，同時(shí)也是一個(gè)無力改變生活，只能依靠丈夫的女人，發(fā)人深省。

（四）妹夫

妹夫馬克是該影片中反派的帶頭人，但他實(shí)際上也是捷克斯洛伐克人，后來加入黨衛(wèi)軍，成了法西斯在小鎮(zhèn)進(jìn)行占領(lǐng)、迫害的納粹軍官。他總是穿著一身軍裝出現(xiàn)，走路昂首挺胸，總是一副以高傲蔑視的姿態(tài)。和妻去拜訪托尼夫妻時(shí)，兩人穿著華麗，在酒桌上拿出政府批文，得意地告知托尼將永遠(yuǎn)擁有大街邊一家商店的所有權(quán)，又把包裝精致的煙送給托尼。他勸托尼要抓住時(shí)機(jī)發(fā)財(cái)，不能太過猶豫，隨后他和喝多了的托尼一起高喊著法西斯勝利的口號。

他不在乎國家大義，不覺得為法西斯做事是一件不好的事，相反納粹軍官的身份使他獲得了權(quán)力、地位和優(yōu)越感，所以他堅(jiān)定地維護(hù)法西斯在小鎮(zhèn)的統(tǒng)治，嚴(yán)格執(zhí)行政令，剝奪猶太人的商店、狠厲處決親猶太人、把猶太人送往集中營。身穿軍裝，佩戴的手槍的妹夫強(qiáng)勢、自私、冷酷，在影片中是法西斯勢力在小鎮(zhèn)的代表，更是實(shí)施迫害猶太人的代表。

三、對相關(guān)猶太題材電影的啟示

（一）歷史影響

猶太題材類電影是經(jīng)歷過二戰(zhàn)的國家電影中的重要組成部分，無論是大規(guī)模的戰(zhàn)爭片還是反映戰(zhàn)時(shí)生活的小電影，都在一定程度上還原了歷史?！洞蠼稚系纳痰辍芬员徽碱I(lǐng)的捷克斯洛伐克某小鎮(zhèn)為故事背景，講述了小人物在世界性大規(guī)模戰(zhàn)爭背景下的生活，拆解悲劇發(fā)展的步驟，剖析悲劇發(fā)生的原因，銘記戰(zhàn)爭加諸普通人身上的苦難與罪惡。影片以瑣碎的日常生活為主，較為真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代捷克斯洛伐克人的生活環(huán)境及文化氛圍，以及普通人對二戰(zhàn)的各種不同的態(tài)度，有助于加深對捷克斯洛伐克乃至中東歐的歷史了解和民族認(rèn)識。

（二）反戰(zhàn)思想

戰(zhàn)爭題材類電影普遍具有的意義有三，一是揭露戰(zhàn)爭的殘酷與罪惡，二是團(tuán)結(jié)民族，三是銘記歷史，擁護(hù)和平?！洞蠼稚系纳痰辍芬孕∪宋餅橹魅斯哉鎸?shí)、可感的方式具體表現(xiàn)了戰(zhàn)爭，通過小人物在戰(zhàn)時(shí)背景下的掙扎、無奈、恐懼，讓觀眾感同身受，一邊批判劇中人物，一邊反思戰(zhàn)爭。鮮活豐滿的人物形象無限貼近真實(shí)，提升了影片的感染力和渲染度，憎惡殘酷的軍官，同情善良無助的勞特曼，厭煩妻子的嘮叨，隨著男主托尼在故事中一起掙扎，讓觀眾“親身”體驗(yàn)了悲劇的發(fā)展，體會了人性的善惡兩面，使觀眾自發(fā)地思考悲劇緣由，喚起人們的反戰(zhàn)精神，引起反戰(zhàn)的共鳴。

（三）借鑒意義

中國作為二戰(zhàn)受害者，歷年來猶太題材類影視劇時(shí)有上映，但甚少有出彩的作品，我國猶太題材類電影大多存在著故事結(jié)構(gòu)千篇一律和人物形象單一等問題，難以吸引觀眾，走出國門?！洞蠼稚系纳痰辍纷鳛橐徊吭缙讵q太題材類的黑白電影，卻能夠獲得國際好評，足以證明影片的成功與價(jià)值。對《大街上的商店》人物形象的分析，一方面有助于加深對電影本身的理解，另一方面可為我國猶太題材類電影的創(chuàng)作提供借鑒。

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作者簡介：

楊杏初（1995—），女，藏族，四川阿壩人，助教，研究方向：捷克區(qū)域國別研究。