吳思奇

摘要：藝術(shù)歌曲和歌劇是音樂藝術(shù)寶庫(kù)中的瑰寶，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展和完善，藝術(shù)歌曲和歌劇都形成了自身獨(dú)特的演唱風(fēng)格和演唱體系，但藝術(shù)歌曲和歌劇在表演和演唱方面因其不同的特點(diǎn)而存在著較大的難度，藝術(shù)表演者只有充分的明確藝術(shù)歌曲和歌劇的內(nèi)在特點(diǎn)，才能準(zhǔn)確把握演唱情感和特點(diǎn)，從而達(dá)到完美的藝術(shù)呈現(xiàn)效果。本文深入分析了藝術(shù)歌曲和歌劇各自的演唱特點(diǎn)，并將二者進(jìn)行了對(duì)比分析。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲 歌劇 演唱特點(diǎn)

社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展帶動(dòng)了文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，現(xiàn)如今人們對(duì)精神文化藝術(shù)產(chǎn)品的需求不斷增加，歌劇和藝術(shù)歌曲也受到了更加廣泛的關(guān)注。歌劇藝術(shù)歷史悠久、特點(diǎn)鮮明，它要求表演者具有極高的藝術(shù)修為和深厚的表演能力；藝術(shù)歌曲的起步相對(duì)較晚，它是一種特別的音樂歌曲體裁，并且具有更加鮮明的時(shí)代性色彩。歌劇和藝術(shù)歌曲在演唱方式上存在著一定的共性——它們都需要通過美聲完成演唱，但是在表達(dá)情感、音樂題材、藝術(shù)特性等方面都存在著比較明顯的差異。抓住其各自的特點(diǎn)，可進(jìn)一步促進(jìn)歌劇和藝術(shù)歌曲的發(fā)展，使古典音樂藝術(shù)再創(chuàng)輝煌。

一、分析歌劇演唱的特點(diǎn)

歌劇藝術(shù)興起于16世紀(jì)末的意大利，它是主要或完全以歌唱和音樂來(lái)交代和表達(dá)劇情的戲劇。17世紀(jì)至20世紀(jì)，是歌劇藝術(shù)發(fā)展的重要階段，它逐漸成為了集文學(xué)、音樂、美術(shù)、戲劇、舞蹈、建筑等元素為一體的藝術(shù)形式。歌劇的演唱特點(diǎn)需要結(jié)合歌劇發(fā)展的背景進(jìn)行分析，在不同時(shí)期內(nèi)，歌劇藝術(shù)體現(xiàn)出了不同的演唱特點(diǎn)。

17至18世紀(jì)，歌劇的演唱風(fēng)格在浪漫時(shí)期和真實(shí)主義時(shí)期呈現(xiàn)出了不同特色。在浪漫時(shí)期，歌劇的演唱在整體上呈現(xiàn)出一種溫和的特性，作品的浪漫主義色彩和古典風(fēng)格，決定了演唱者在表演過程中溫柔、細(xì)膩的演唱方式。在女聲演唱中，包含了大量的花腔，想要表達(dá)出作品的含義，演唱者必須具有連貫的聲線和華麗的演唱風(fēng)格。男聲則大多數(shù)以低沉、雄厚的演唱方式為主，尤其以莫扎特的歌劇作品最為明顯。

真實(shí)主義階段，歌劇藝術(shù)已經(jīng)得到了較大的進(jìn)步，演唱者對(duì)相對(duì)傳統(tǒng)的演唱方式進(jìn)行了一定的改良，雖然保持了基本的歌唱風(fēng)格，但是在演唱方式上似乎更加夸張。這種夸張性在很大程度上是為了吸引更多的觀眾，使歌劇在廣大群眾中傳播和發(fā)展。演唱時(shí)，演唱者的聲音線條更加寬廣而且在演唱方式上去掉了硬性的技巧和規(guī)定，體現(xiàn)出了更加明顯的靈活性和伸縮性，比如音符和節(jié)拍有時(shí)長(zhǎng)，有時(shí)短，有時(shí)快，有時(shí)慢。在演唱體裁和演唱方式上，真實(shí)主義時(shí)期的歌劇演唱要求演唱者掌握節(jié)奏，展現(xiàn)出力度和更加強(qiáng)烈的情感，以便展現(xiàn)出歌劇主人公的英雄主義特色，提升歌劇的感染力和吸引力。多尼采蒂、貝利尼等人的歌劇作品也興起于這個(gè)時(shí)期，相比之下，他們的作品更加注重演唱者的技巧，比如聲音的彈性和靈活性、音色的辨識(shí)度等。

綜合近代歌劇的演唱特點(diǎn)，可以概括為以下幾點(diǎn)：其一，歌劇的演唱需要將音樂與戲劇這二者的藝術(shù)特色結(jié)合，演唱者不僅要唱好，更要將自己代入到角色中，演唱出角色的情感。在歌劇表演中，不同的角色所代表的情感不同，所體現(xiàn)出來(lái)的個(gè)性也各不相同。為了更好的展現(xiàn)這種差異，演唱者一定要深入挖掘角色的情感，并將這種情感特點(diǎn)帶入到自己的演唱過程中。歌劇的演唱為美聲演唱，但是在唱法上進(jìn)行了一定的創(chuàng)新與改良，不拘泥于單一的演唱模式；其二，歌劇的戲劇性特點(diǎn)決定了歌劇演唱中經(jīng)常展現(xiàn)出比較明顯的情節(jié)沖突，演唱者需要保持飽滿的精神狀態(tài)，盡量大聲演唱以便與交響音樂相得益彰。由于故事情節(jié)曲折復(fù)雜，在歌劇演唱中，經(jīng)常需要多個(gè)角色和聲演唱，這種演唱形式更具有張力和表現(xiàn)能力，并且在歌劇演唱的過程中，為了更加真實(shí)、充盈的展示角色形象，需要使用較大的音區(qū)去完成特定的音樂篇幅。

二、分析藝術(shù)歌曲的演唱特點(diǎn)

文藝復(fù)興的興起促進(jìn)了藝術(shù)歌曲的興起，藝術(shù)歌曲是由詩(shī)歌與音樂結(jié)合而共同完成藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的一種音樂體裁。藝術(shù)歌曲最為主要的元素是極具美感的音樂旋律和聲音，這使得這一藝術(shù)形式具有極強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力和欣賞價(jià)值。與歌劇演唱相比，藝術(shù)歌曲的演唱體現(xiàn)出了更加鮮明的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。

首先，藝術(shù)歌曲演唱過程中，表演者對(duì)于語(yǔ)言、語(yǔ)氣以及呼吸的運(yùn)用更加獨(dú)特，這與歌曲演唱的語(yǔ)言存在著直接的關(guān)聯(lián)性，由于語(yǔ)言系統(tǒng)的差異，藝術(shù)歌曲的展現(xiàn)方式差異十分明顯。從語(yǔ)言方面，演唱者需要保證語(yǔ)言準(zhǔn)確、發(fā)音精準(zhǔn)，這樣才能更好的展現(xiàn)歌劇的歌詞并向觀眾傳遞歌曲的含義。以德奧藝術(shù)歌曲為例，想要展現(xiàn)出原汁原味的藝術(shù)歌曲，要求演唱者本身具有較高的德語(yǔ)水平，能夠熟練的使用各種復(fù)雜的輔音群和變?cè)?。因此一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲演唱者，一定要了解并熟練的掌握歌曲語(yǔ)言的規(guī)律和特點(diǎn)，確保發(fā)音正確。同時(shí)，語(yǔ)言準(zhǔn)確可以幫助演唱者更好的理解藝術(shù)歌曲中蘊(yùn)含的情感，從而掌握準(zhǔn)確的歌唱語(yǔ)氣，達(dá)到理想的作品展現(xiàn)效果。德奧藝術(shù)歌曲是主要的藝術(shù)歌曲表現(xiàn)形式，為了保證作品的效果，演唱者在表演過程中適當(dāng)?shù)恼{(diào)整自己的呼吸，保證氣息順暢，呼吸的平穩(wěn)和自然對(duì)歌曲演唱的連貫性具有重要作用，因此在藝術(shù)歌曲的演唱過程中，演唱者需要避免大幅度的換氣和倒抽。并且，演唱者需要根據(jù)作品的情感去調(diào)整自己的呼吸以保證藝術(shù)歌曲展現(xiàn)的完整性。

其次，藝術(shù)歌曲絕大部分蘊(yùn)藏著溫柔、細(xì)膩、浪漫的情感，歌曲內(nèi)容大多具有十分鮮明的抒情特性。因此在藝術(shù)歌曲演唱的過程中，演唱者需要根據(jù)情感合理的控制自己的音色，準(zhǔn)確的運(yùn)用輕聲和高音區(qū)的漸弱聲和弱聲等音色控制技巧。為了展現(xiàn)出藝術(shù)歌曲的作品特色，演唱者個(gè)人必須要保持與作品相一致的溫柔、細(xì)膩的情感，在演唱時(shí)，盡量使用純凈、輕柔的音色。另外，藝術(shù)歌曲要求演唱者具有真實(shí)的情感，并將這種情感與自己的演唱相互滲透，為此演唱者需要盡可能的增加自己的生活體驗(yàn)，擅長(zhǎng)觀察和總結(jié)生活中的事物特點(diǎn)，這樣有助于演唱者進(jìn)一步加深對(duì)藝術(shù)歌曲情感的感悟能力。在表演的過程中，演唱者需要為自己設(shè)置一定的情境，讓自己融入到藝術(shù)歌曲的氛圍之中，從而調(diào)整自己的情感，并運(yùn)用不同情感的微妙變化去調(diào)整自己的聲音表現(xiàn)形式，這樣更能夠抓住作品的內(nèi)涵，更好的傳遞出作品創(chuàng)作者想要體現(xiàn)的那種情感和精神，對(duì)于藝術(shù)歌曲本身，這是作品的成功，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這是一種引人入勝、身臨其境的音樂藝術(shù)體驗(yàn)。

最后，從藝術(shù)歌曲的音樂輔助來(lái)看，它更多的使用了鋼琴伴奏，鋼琴音樂對(duì)于塑造歌曲背景、烘托歌曲的情感均具有重要的意義，并且它為藝術(shù)歌曲融入了全新的藝術(shù)展現(xiàn)力，豐富了藝術(shù)歌曲的展現(xiàn)層次。

三、對(duì)比歌劇和藝術(shù)歌曲的演唱特點(diǎn)

通過上述分析，不難發(fā)現(xiàn)歌劇和藝術(shù)歌曲在藝術(shù)創(chuàng)作背景、歌曲表現(xiàn)形式等方面均存在一定的相似性。但是這兩種音樂藝術(shù)形式在更多方面顯示出了明顯的差異性。

從最為基本的演唱技巧來(lái)分析。從音量來(lái)看，為了表現(xiàn)沖突、曲折的故事情節(jié)，與整個(gè)樂隊(duì)的音樂伴奏交相輝映，歌劇演唱者在表演中需要保持飽滿的情緒，一般歌唱的音量較大，并且會(huì)隨著交響樂的變化調(diào)整聲音的起落，以詠嘆調(diào)為例，其中包含著大量的高音起伏，目的是為了更好的展現(xiàn)歌劇的情節(jié)和情感。相比之下，藝術(shù)歌曲更加溫柔細(xì)膩，因而表演者并不需要使用過大的音量，為了適應(yīng)鋼琴伴奏，藝術(shù)歌曲演唱過程中需要控制自己的音量。從演唱音色來(lái)看，歌劇作品往往由多個(gè)人物共同完成表演，每一個(gè)人物都有著比較鮮明的性格特點(diǎn)，因此每一個(gè)演唱者需保持一致的音色，將這種人物特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，保證作品的完整性。藝術(shù)歌曲對(duì)于演唱者的音色有著更高的要求，為了展現(xiàn)出作品的藝術(shù)特色，演唱者必須在有限的時(shí)間內(nèi)盡量展現(xiàn)出較多的音色變化。從音域方面來(lái)看，歌劇屬于大型的聲樂演唱形式，演唱者需要具備較寬的音域。但是藝術(shù)歌曲不具備那么多的情節(jié)和復(fù)雜情感，因此藝術(shù)歌曲演唱者的音域比較窄，并不需要刻意拓寬與展現(xiàn)。

從演唱的表演形式來(lái)看。歌劇表演中，具有豐富、鮮明的人物，每一個(gè)都是一個(gè)獨(dú)特的個(gè)體，演唱者在表演過程中一定要身臨其境，讓自己與所演唱的角色融會(huì)貫通。在準(zhǔn)備過程中，演唱者需要冷靜、客觀的分析人物的特點(diǎn)和情感，但是在演唱的過程中，演唱者又必須將自己與角色融為一體，體現(xiàn)出真正的情感。藝術(shù)歌曲中，并沒有固定的角色和情節(jié)，演唱者完全以自己的情感態(tài)度和觀念去理解藝術(shù)歌曲中的情感，并經(jīng)過藝術(shù)加工將其展現(xiàn)出來(lái)。另外，從作品的展現(xiàn)形式來(lái)看，歌劇表演通常需要借助道具、服裝等豐富人物的特點(diǎn)，整個(gè)舞臺(tái)的布景和燈光都是歌劇表演的重要輔助工具。但是藝術(shù)歌曲在演唱的過程中并不包含這些內(nèi)容，因此藝術(shù)歌舞表演者往往需要展現(xiàn)出更加豐富的表情和肢體語(yǔ)言。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，歌劇和藝術(shù)歌曲二者在演唱方面具有鮮明的差異。歌劇情節(jié)復(fù)雜，具有交響性且音樂模式固定。但是藝術(shù)歌曲的音樂結(jié)構(gòu)更加單純，往往通過純凈的演唱來(lái)展現(xiàn)音樂情感，鋼琴音樂的配樂增添了藝術(shù)歌曲的美感。表演者需要充分的了解并掌握歌劇和藝術(shù)歌曲這二者之間的區(qū)別，不斷提高音樂藝術(shù)表演能力和水平。

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