張尚平

摘 要： 立體構成是構成藝術的一部分，其重點是研究空間立體造型規(guī)律，創(chuàng)造立體和空間形態(tài)的一種造型活動。環(huán)境藝術設計是用物質技術手段，對建筑內外環(huán)境進行再創(chuàng)造的一種環(huán)境的空間設計。立體構成中的形態(tài)要素，是環(huán)境中各種形狀、輪廓的特征，由內在結構、外在結構、材料的肌理質感等形成了綜合的構成。立體構成中的點、線、面、體的元素又構成了環(huán)境中的形態(tài)。因此，環(huán)境藝術設計是運用立體構成的原理和方法來組織空間各要素的。

關鍵詞： 立體構成;環(huán)境藝術設計;形態(tài)要素

【中圖分類號】TU238???? 【文獻標識碼】A???? 【文章編號】1674-3733（2020）17-0028-02

優(yōu)美的物質環(huán)境包括自然環(huán)境和人工環(huán)境兩個方面，或者說是由自然立體和人工立體的總合構成。隨著環(huán)境設計和科學技術的發(fā)展，立體構成成為景觀設計、室內設計、建筑設計等設計領域的發(fā)展奠定了造型基礎。

1 什么是立體構成

從傳統(tǒng)具象美術的觀念過渡到現(xiàn)代藝術階段，照相術的發(fā)明起到了很大的促進作用，現(xiàn)代藝術恰巧是立體構成產生的催化劑。在20世紀初，印象派畫家塞尚的色彩空間擁有混合風格，高更則擁有原始主義神秘風格，在他們的影響下，現(xiàn)代藝術發(fā)展起來。印象派和立體主義發(fā)展中，現(xiàn)代藝術的風格越來越抽象，現(xiàn)代設計構成就這樣產生了?，F(xiàn)代設計構成包括平面構成、色彩構成、光構成以及立體（空間）構成等。畢加索從非洲木雕、原始藝術中找到靈感，他的作品大多采用幾何形體簡單的表現(xiàn)法，這樣的表現(xiàn)手法，使他成為立體主義的創(chuàng)始人之一。德國包豪斯學院于1919年講授“立體構成”這門課程。其教學核心是想解放學生，讓他們逐漸忘卻傳統(tǒng)的美學意識，用抽象性的思維去思考問題。包豪斯的設計教學理念對于現(xiàn)代設計的抽象發(fā)展奠定了堅實的基礎。

立體構成是現(xiàn)代藝術設計的基礎構成之一，它是指利用加工材料，遵循力學的法則，符合人們的審美，將點、線、面、塊這些基本形式造型要素，按照一定的構成方式再次排列組合，形成全新的三維形體。立體構成是一門研究空間立體形態(tài)的學科，它以實體的點、線、面、塊作為基本元素，研究立體造型和各幾何元素之間的構成法則。立體構成的過程是對實際的空間和形體之間的關系進行研究和探討的過程，它是一個形態(tài)組合再到分割，或分割再到組合的過程。如果用正負形來定義，立體是正形，空間就是負形，任何物體都會同時具備立體和空間的雙重屬性，因此也有人把“立體構成”稱為“空間構成”。

1.1 形式特征。

作品追求物是抽象的形式美感，立體構成是以抽象形式語言按照美的規(guī)律去進行造型的加工，即形式特征。

1.2 三維特征。

立體構成是以基本幾何形（塊）塑造具有長、寬、高三維尺寸的立體道型，即三維特征。

1.3 空間特征。

立體和空間是同時并存的。立體構成是抽象的立體的，它以點、線、面等最基本的幾何圖形所組成的，這個立體形象是處于空間中的形象，因此具有空間特征。

1.4 材料特征。

立體構成的創(chuàng)作是要用實體的材料來制作的，這要求制作者具備把握材料來完成造型的能力，有關材料的選擇和加工設備、加工藝園要保證造型能準確表達最初的創(chuàng)作設想。

1.5 力學特征。

體構成的是以材科為基破來實施的，立體造型建筑的完工需要材料的結構可以保證造型的穩(wěn)定，也就是維持力的平衡，即具有力學特征。

1.6 設計特征。

立體構成一方面可以培養(yǎng)設計者的抽象形式美感，另一方面可以培養(yǎng)設計思維能力，因此成為是各類三維設計專業(yè)的設計基礎訓練。立體構成訓練是通向專業(yè)設計的過渡和銜接，因為具備形式美感和設計思維能力是專業(yè)設計的重要基礎。

2 立體構成與環(huán)境設計的關系

環(huán)境設計是一門多學科的綜合科學，它包括社會學生態(tài)學、園藝學、地理學、建筑學和藝術學。環(huán)境設計要考慮資源的利用和管理，用文化與科學知識使環(huán)境可以為人們利用和享受。環(huán)境設計是一門藝術，它安排自然要素與人工要素，設計規(guī)劃土地管理。立體構成要素和法則，會是環(huán)境設計中不可缺少的部分和手段。

后現(xiàn)代主義的影響和新的美學觀的產生與發(fā)展，以及現(xiàn)代哲學的發(fā)展和現(xiàn)代藝術的變革，在建筑領城和環(huán)境藝術設計中都涌現(xiàn)出了大量的、新的現(xiàn)代作品。一些著名的園林設計師認為，與自然相結合的設計方法將會是本世紀的新形勢，這種形式將不再使幾何形狀與生態(tài)形狀、建筑與自然、規(guī)則與不規(guī)則相互分開。建筑將與自然相互交匯、重疊、交互滲透與結合。將設計變得更加復雜，更加充滿想象以及象征主義色彩，并將社會的滿足表現(xiàn)為共同的主題和形式。表現(xiàn)最小的生態(tài)沖突和土地的恰當利用，表現(xiàn)出最佳利用資源的經濟性。

點、線、面作為立體構成的基本造型要素，在環(huán)境設計中得到了有效的利用：

2.1 點的應用。

點，之所以能夠引起人們的注意，并不只是因為它擁有單純、寧靜、穩(wěn)定的特點，點本身就能夠給人以一種富有積聚性的視覺心理作用，由于點的向心性，就構成了不同距離的點之間可感知的內在聯(lián)系。

點的特性，使其在環(huán)境藝術設計中得到了廣泛而有效的運用，“近處為體，遠處為點”，很多建筑或單的景觀，在一個宏觀的環(huán)境中，也同樣起到了點的作用。

2.2 線的應用。

線，在幾何學上指點移動所形成的軌跡，有長度但沒有寬度以及厚度。在視覺上它能夠表現(xiàn)出明顯的方向性和生長性。在建筑中，不同的線形反映出實體對空間的不同界定狀態(tài)，線作為一種要素或者語言工具，具有相當豐富的含義。

由于現(xiàn)代工藝、技術和加工手段的制約，在大多數(shù)室內空間設計中，常見的直線多為垂直線、水平線和斜線。垂線和水平線，可以表現(xiàn)一種平衡、穩(wěn)定的狀態(tài)，而斜線與之相反，他給人的感覺是不安定的，是可以運動的，讓人因為它有發(fā)展的可能，同時富有變化，因此在視覺和心理的感受上呈現(xiàn)動態(tài)與活躍的印象。

曲線的運用則更加富于變化，同時也更加富有情感。給人帶來不同于直線的各種聯(lián)想，使空間更具動感。拋物線流暢而悅目.具有明顯的速度感;圓弧線規(guī)則、穩(wěn)定而且具有很強的向心力;螺旋線具有升騰感和生長性。當人們長久地生活在充滿直線案的零內環(huán)境中，如果有曲線來打破這種單調感，則會使室內空間環(huán)境更加具有親切感和入性魅力。

2.3 面的應用。

在數(shù)學上，面是有長度和寬度，沒有厚度的圖形，它是由線移動而產生的。在作為視覺元素出現(xiàn)和使用時，面也可以由擴張的點或增加線的寬度來形成，還可以看成體積表面或空間的分界，起到限制體積或空間界限的作用。面可虛可實，或虛實結合，面對空間形成有效的支撐和對空間功能進行劃分，以支持人們在其間的各種行為。

在環(huán)境藝術設計中，最為常見的應當是直面，大部分的地面、墻面、家具的造型都是以吉線為主的。盡管單獨的直面容易造成呆板、生硬、平淡和無奈，但是我們可以結合其他點線的要素，對其進行組合穿插，產生動活潑的中和的視覺效果。斜面的出現(xiàn)則往往會為正方空間帶來有趣的變化，它在視覺上給人的感覺更加的富有動感，對透視產生強化作用，使得空間更加靈動而富有生機。

曲面也是種經常運用的形態(tài)，它可以給原本顯呆板的空間帶來動感和生機。同時與直線相比它們的空間限定性更強，曲面內側具有明顯的區(qū)域感和私密性，而曲面的外側則會更多地使人感到它對空間和實現(xiàn)的導向作用。

3 立體構成在環(huán)境設計應用的案例

立體構成在各類環(huán)境設計中的運用主要表現(xiàn)于兩個方面：一是作為空間的邊界形成空間分隔和裝飾，二是作為空間視覺趣味中心、構圖中心的主體裝飾造型。這兩種情況的立體造型，都是在空間創(chuàng)意主宰下的立體形狀、量感、色彩、質地、光影等的處理。

3.1 景觀規(guī)劃設計案例：馬灣公園觀景平臺。

馬灣是香港148個島嶼中的一個，又名公園島馬灣公園處于一個充滿綠意的高地上，山頂設置一處大露臺，設置多方位的觀景平臺。

從構成的角度分析，該觀景平臺硬質線材組合的線層構成，有長、短兩種線層組合，短線層組合起到支撐長線層組合角度造型的作用，長線層組合呈斜向發(fā)射狀富有韻律感，長短兩種線層又共同完成了對觀景平臺的空間分隔和組織。

3.2 室內空間設計案例：迪拜帆船酒店中庭空間。

迪拜帆船酒店是世界頂級豪華酒店，其中庭空間顯得富麗堂皇。該共享空間中的視覺焦點有造型優(yōu)美的噴泉、挺拔飽滿的梭形柱以及上空韻律感極強的弧形裝飾。

從構成的角度分析，該中庭空間是以曲線為主題的線、面、塊相結合的空間創(chuàng)意造型。其中，線型噴泉是線的重復構成，弧形裝飾是曲面的重復構成，梭形柱則是曲線塊材的重復構成。

3.3 建筑設計案例：蘇州博物館。

蘇州博物館新館是國內唯一由貝聿銘先生設計的博物館建筑，該建筑于拙政園、大平天國忠王府相鄰，設計風格體現(xiàn)“中而新、蘇而新”的主張。該建筑外觀以及環(huán)境造型借鑒蘇州民居粉墻黛瓦的氣質以及蘇州園林恬靜的氛圍，同時又具有現(xiàn)代感和時代氣息。

從文體構成的角度分析，該設計作品是以三角形為基本型，建造人字坡屋頂、切片假山石等，以矩形為基本型建造白墻和深灰色格線。將三角形和矩形這兩個基本形的重復構成，具有抽象幾何感，但又具有傳統(tǒng)意蘊，作品整體格調清新高雅。

4 結尾

現(xiàn)代的環(huán)境設計，不僅要滿足人們需求庇護、儲存物品、進行社會活動的用途，還要滿足人們的精神和審美需要。而立體構成法則，作為在三維空間內去欣賞的人造物的形式法則和審美要求，必然與環(huán)境設計有著密切的關系。立體構成在環(huán)境設計中的諸多應用，恰恰對兩者的關系進行了充分的展現(xiàn)。

參考文獻

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