李冬春

【摘要】西漢王朝到武帝時期臻于鼎盛，文學(xué)創(chuàng)作也出現(xiàn)了空前繁榮的局面?！妒酚洝烽_創(chuàng)了我國紀(jì)傳體的史學(xué)，同時也開創(chuàng)了我國的傳記文學(xué)?！妒酚洝返臄⑹滤囆g(shù)、人物刻畫、語言風(fēng)格特征等都有很高的文學(xué)成就，不僅是歷史家學(xué)習(xí)的典范，而且也成為文學(xué)家學(xué)習(xí)的典范。

【關(guān)鍵詞】敘事方式;互見法;人物塑造;語言藝術(shù)

“究天人之際，通古今之變，成一家之言”。是司馬遷修《史記》的宗旨，作為我國二十四史之首，《史記》代表了古代歷史散文的最高成就。它與之前的歷史著作不同，它不是僅僅存在或多或少文學(xué)因素或文學(xué)成分，而是本身就兼有文學(xué)的性質(zhì)。它文筆生動，刻畫人物栩栩如生，議論精彩絕倫。所以，《史記》不僅建立了我國紀(jì)傳體的史學(xué)，也開創(chuàng)了我國傳記文學(xué)，是我國第一部傳記文學(xué)總集。以下，我們從它的敘事藝術(shù)、人物形象塑造藝術(shù)和語言藝術(shù)三方面對史記的文學(xué)成就加以介紹，并分析史記對后世文學(xué)的重大影響。

一、《史記》的敘事藝術(shù)

首先，《史記》具有嚴密的敘事體例，講述故事的敘事方式。

《史記》這部紀(jì)傳體通史著作，在體例上沖破了以往歷史散文的局限，能夠把更多的內(nèi)容納入其中，比較全面的反映了社會生活的總體風(fēng)貌?！妒酚洝返暮诵牟糠只旧嫌扇宋飩饔洏?gòu)成，它既有很強的故事性、戲劇性，又通過這些故事來塑造人物形象。這主要采用的就是敘事的方法?！妒酚洝芬桓那叭艘哉窞闅v史著作的核心目的，其傳動帶態(tài)度主要是史學(xué)性的。除了記述歷史事件以外，司馬遷具有更強烈的要努力再現(xiàn)歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過的場景和人物活動的意識;除了政治和倫理評判以外，具有更強烈的從多方面反映人類生活的意識。所以他的敘事態(tài)度，有很明顯的文學(xué)性。

其次，詳略得當(dāng)，主次鮮明，開創(chuàng)互見法。

《史記》人物傳記寫了許多生活瑣事，司馬遷之所以對這些生活瑣事詳加敘述，就在于它們在人物的活動中帶有原始動因的性質(zhì)，是諸多事象得以生成的根源?！妒酚洝犯髌加胸灤┦冀K的主線，和主線相關(guān)的事件都是譜寫的對象。如《商君列傳》一文以任法為線索，詳寫商鞅以刑名之學(xué)游說君主，在秦國掌權(quán)之后又主持變法，太子犯法他繩之以法，最終又因推行變法而被殺。略寫他身亡家滅的結(jié)果。又如《李斯列傳》一開始就是這樣一段：“年少時為郡小吏，見吏舍廁中鼠食不潔，近人犬，數(shù)驚恐之。斯入倉，觀倉中鼠食積粟，居大廡之下，不見人犬之憂。于是李斯乃嘆曰：‘人之賢不肖，臂如鼠矣，在所自處耳！乃從荀卿學(xué)帝王之術(shù)?！眴渭儚氖穼W(xué)角度來看，這種細瑣小事是毫無價值的。但從文學(xué)角度來看，卻是非常具體而深刻地揭示了李斯的性格特征、人生追求。總之，史記許多篇章的詳寫和略寫，往往和對因果律的展示密切相關(guān)。

二、《史記》人物形象塑造藝術(shù)

首先，忠于歷史又適當(dāng)渲染，使人物性格鮮明。

《史記》以“實錄”著稱，司馬遷具有嚴肅的史學(xué)態(tài)度，不虛飾、不隱諱。作為歷史著作，《史記》在很大程度上是忠實于歷史事實的。可是，在“實錄”的基礎(chǔ)上，《史記》善于提煉和組織題材，往往抓住人物一生中最有典型意義的事件和行動，加以細膩描寫，以突出其主要的性格特征。為了追求生動逼真的藝術(shù)效果，追求對于讀者的感染力，他運用了很多傳說性的材料，也必然在細節(jié)方面進行虛構(gòu)，這是典型的文學(xué)敘述方法。《史記》的故事，又有不少是富于戲劇性的。司馬遷通過在逼真的場景、尖銳的矛盾沖突中展開他的故事，由書中人物自己直接行動以表現(xiàn)自己，使讀者幾乎忘記了敘述者的存在。

其次，以人物為中心，充分展示筆下人物形象的豐富性、復(fù)雜性。

在人物形象的塑造方面，過去的著作也已有所積累?！妒酚洝吩谶@樣的基礎(chǔ)上，取得了巨大的發(fā)展，把中國文學(xué)塑造人物形象的藝術(shù)，提高到一個劃時代的新高度。如《廉頗藺相如列傳》通過不同場景的先后順序、因果關(guān)系，主要描寫了完璧歸趙、澠池會、將相合三個故事，突出藺相如的機智和顧全大局的品質(zhì)和廉頗的耿直、勇于改過的精神。

從總體上說，《史記》在人物形象塑造方面，具有數(shù)量眾多、類型豐富、個性較鮮明三大特點。它以大量的個人傳記組合成一部宏偉的歷史，其中能夠給人留下深刻印象的，如項羽、劉邦、屈原、荊軻等等，就有近百個。從帝王到平民，有成功者有失敗者，有剛烈的英雄和無恥的小人，共同組成了一條豐富多采的人物畫廊。在給予我們歷史知識的同時，又給予我們豐富的人生體驗，這正是史記人物形象塑造的成就。

三、《史記》的語言藝術(shù)

《史記》具有雄深雅健、悲憤慷慨的語言風(fēng)格。也歷來受到人們的推崇，被尊為典范，代表了駢文出現(xiàn)以前所謂“古文”的最高成就。從戰(zhàn)國諸子的文章、縱橫家的游說之辭，到漢代一些代表性作家如鄒陽、枚乘、賈誼等人的散文，可以看到鋪張排比被作為一種普遍的手段。司馬遷在吸取前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，拋棄了鋪張排比，形成淳樸簡潔、疏宕從容、變化多端、通俗流暢的散文風(fēng)格。《史記》中極少用駢儷句法，文句看起來似乎是不太經(jīng)意的，偶爾甚至有些語病，卻很有韻致、很有生氣。因為司馬遷在敘述中始終是傾注情感的，根據(jù)不同的場面，出于不同的心情，語調(diào)有時短截急促，有時疏緩從容，有時沉重，有時輕快，有時幽默，有時莊肅，具有很強的感染力。

《史記》的敘事技巧、語言特點多為后代散文家推崇。全書一百三十篇是經(jīng)過作者精心安排的一個整體，互相補充照應(yīng)，同時又獨立成篇。在文章的組織方面首尾呼應(yīng)，組織嚴密，常以某些穿插貫穿全篇。而在穿插中又有靈活的變化，有情節(jié)的穿插，議論的穿插，奇聞軼事的穿插，使人感到神秘莫測，波瀾起伏。而結(jié)尾又往往耐人尋味，給人以余音繞梁的感覺。正如魯迅評價《史記》是“史家之絕唱，無韻之離騷”，司馬遷充滿感情的傳記無疑是優(yōu)秀的文學(xué)作品。它開創(chuàng)了中國傳記文學(xué)的歷史，成為中國傳記文學(xué)的千古典范之作。

參考文獻：

[1]高明.史記人物故事[M].浙江古籍出版社，2010.

[2]魯迅.魯迅全集[M].上海古籍出版社，1938.

[3]楊丁友.<史記>寫作文化研究[M].四川大學(xué)出版社，2009.