張旭婷

【摘要】相比于好萊塢的科幻片憑借著精良的制作和強(qiáng)大的視覺沖擊日益風(fēng)靡全球，成為全球票房的最大贏家，中國的科幻電影卻一直被認(rèn)為是我國電影產(chǎn)業(yè)的短板。文章望通過對中國科幻片發(fā)展現(xiàn)狀的梳理以及和好萊塢科幻電影產(chǎn)業(yè)對比，找出中國科幻電影稀缺的原因及現(xiàn)存的難題，以期對其發(fā)展提供借鑒和思考。

【關(guān)鍵詞】科幻電影 ?科幻片 ?發(fā)展現(xiàn)狀

近三十年來，好萊塢“科幻大片”依靠其先進(jìn)的數(shù)字制作技術(shù)和強(qiáng)大的視覺沖擊力席卷全球，也越來越受到中國電影市場的青睞。在好萊塢科幻大片的沖擊下，國產(chǎn)科幻電影的處境變得更加艱難。

一、中國科幻電影坎坷的發(fā)展歷程

在中國探索科幻電影這一領(lǐng)域的起步時(shí)間并不晚，畢竟早在1963年，上?？平屉娪爸破瑥S就出品過一部叫《小太陽》的科教片，電影里出現(xiàn)了中國人建造反射鏡從而增加農(nóng)作物產(chǎn)量的科幻情節(jié)。連劉慈欣都曾寫文章盛贊《小太陽》稱其“色彩絢麗，風(fēng)格清新，具有更大的科幻內(nèi)核”。1977年《星球大戰(zhàn)》的上映，引發(fā)了世界范圍內(nèi)科幻電影的發(fā)展高潮，中國內(nèi)地影壇也掀起了一陣科幻熱潮，在這樣的背景之下，《珊瑚島上的死光》誕生在了內(nèi)地電影的銀幕之上，贏得了巨大的反響，影片中那一道紅色的激光令很多人難忘。

令人遺憾的是中國科幻電影并沒有在這道紅色激光后迎來曙光，反而越來越暗淡。2006年由深圳環(huán)球數(shù)碼公司和深圳電影制片廠聯(lián)合投資拍攝，歷時(shí)5年時(shí)間，耗資達(dá)1.3個(gè)億，號稱中國首部原創(chuàng)3D動畫電影的《魔比斯環(huán)》上映后在國內(nèi)僅取得了300萬的慘淡票房。2009后由于受到歐美市場上映的《阿凡達(dá)》、《變形金剛2》、《2012》等美國大片的沖擊，導(dǎo)致中國科幻電影票房一直不理想。之后幾年國產(chǎn)科幻電影便處于一個(gè)極為尷尬的境遇，國產(chǎn)科幻片雖不致滅絕卻沒有一個(gè)能拿的出手的片子。在這種國產(chǎn)科幻電影低迷的大環(huán)境下，《流浪地球》的成功試水將中國更多導(dǎo)演和投資方注意到了中國科幻電影的趨勢和它巨大的市場潛力。

二、中國科幻電影發(fā)展的內(nèi)憂外患

近幾年的國產(chǎn)影片無論在產(chǎn)量或是質(zhì)量上都有著巨大的進(jìn)步，但其中科幻電影的表現(xiàn)卻一直差強(qiáng)人意。因此，對中國科幻電影困境形成原因的分析就顯得十分重要。

（一）中外科幻文化底蘊(yùn)的差異

自古以來，中國便推崇以儒家、道家等提倡的中庸思想所構(gòu)成的傳統(tǒng)哲學(xué)體系，這種傳統(tǒng)的哲學(xué)體系擁護(hù)現(xiàn)實(shí)主義反對具有抽象性的思辨。而西方則是在希臘亞里士多德邏輯思辨體系基礎(chǔ)上建立的哲學(xué)體系，主張人是獨(dú)立個(gè)體，鼓勵人們求知創(chuàng)新的思想剛好與我國古代追求和諧中庸的觀念相反。與神話色彩濃厚，崇尚宗教信仰的西方文明不同，中國社會文明以無神論為主流觀念，對宗教及“怪力亂神”的態(tài)度十分冷漠甚至是拒絕。中外文化背景的不同也導(dǎo)致二者科幻底蘊(yùn)差異較大，對科幻電影的發(fā)展道路有巨大的影響。

（二）電影技術(shù)及從業(yè)人員科學(xué)素養(yǎng)的薄弱

好萊塢科幻片的制作團(tuán)隊(duì)可以說是全球最成熟的制作團(tuán)隊(duì)，從劇本創(chuàng)作到現(xiàn)場拍攝到后期特效制作，每一步流程都已經(jīng)十分成熟。而目前國內(nèi)科幻電影的制作水準(zhǔn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于國外，當(dāng)然這并不是說中國電影拍攝技術(shù)或特效制作遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于國外，國內(nèi)比較知名的Base FX特效公司便與工業(yè)光魔合作完成了《環(huán)太平洋》以及《變形金剛4》等好萊塢大片的特效。隨著我國科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展和對國外特效技術(shù)的大力引進(jìn)，中國科幻電影的技術(shù)短板正在不斷縮小。

中國科幻電影真正缺乏的是身具科學(xué)素養(yǎng)的電影人，國內(nèi)大多數(shù)的導(dǎo)演編劇都有著較高的影視文化素養(yǎng)，但幾乎未涉獵過科幻領(lǐng)域，科學(xué)知識儲備不足以至于無法駕馭科幻片的拍攝。《流浪地球》的成功靠的是劉慈欣扎實(shí)的科學(xué)素養(yǎng)，創(chuàng)作出一個(gè)具有中國特色的科幻故事，填補(bǔ)了中國“硬科幻”電影的空白。中國不是沒人關(guān)注科幻題材電影，但人們對踏足未知事物總抱有謹(jǐn)慎的態(tài)度，因此很多導(dǎo)演更愿意呆在自己熟悉的領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作。

（三）電影政策與市場大環(huán)境的影響

相比于國外，中國電影的審查體制根據(jù)《電影管理?xiàng)l例》標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格規(guī)定電影內(nèi)容，電影審查委員會有權(quán)刪減更改電影片段。而這種制度對科幻片這一題材的發(fā)展也存在著一定的限制和影響，導(dǎo)演編劇在創(chuàng)作過程中不得不規(guī)避“敏感”因素，增加電影過審幾率。相比于科幻片，愛情片、武俠片、喜劇片等題材審查風(fēng)險(xiǎn)低，拍攝流程相對成熟，更能獲得投資方目光的青睞。當(dāng)下中國電影市場大環(huán)境中逐利的風(fēng)氣越來越盛，有些投資方追求粉絲經(jīng)濟(jì)的短期效益，故事往往選用所謂的青春校園愛情一類的題材。對于中國科幻片，投資方一直抱有謹(jǐn)慎的態(tài)度，基礎(chǔ)底蘊(yùn)本就薄弱的中國科幻電影，自然無法跟好萊塢科幻大片相比。

綜上所述，我們可以看出中國科幻電影發(fā)展的道路是坎坷的， 無論是從主觀因素還是客觀條件的條件來審視， 要在短期內(nèi)跨上一個(gè)新的高度仍是件吃力的事。但我們?nèi)允且獙ζ浔б詷酚^的態(tài)度，在科幻電影發(fā)展的路上還需要我們認(rèn)真努力地去摸索。

三、中國科幻電影的突圍之路

雖然科幻文化在中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展中的根基薄弱，但近年來科技興國戰(zhàn)略及全球化科技飛速發(fā)展的進(jìn)程培養(yǎng)了一大批以青少年為主的科幻觀眾，中國的科幻電影市場也成為各國影片的必爭之地。一個(gè)好的故事是科幻電影的基礎(chǔ)，《流浪地球》的成功也向我們說明了想要拍攝好中國科幻電影不能單純的照搬好萊塢科幻大片的模式，故事創(chuàng)作在保證情節(jié)精彩、邏輯合理的同時(shí)，也要帶有中國特色和合乎人類共性的話題。帶著地球流浪、飽和式救援等情節(jié)讓觀眾看到了一個(gè)不同于好萊塢敘事模式的中國科幻片，傳達(dá)了中國人對待家園不放棄、不拋棄的情懷及構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的精神。

事實(shí)上從技術(shù)層面上來看，近幾年中國已經(jīng)形成了科幻電影特效制作鏈，大部分視覺特效的制作已達(dá)到國際水平，雖然在動作捕捉、CG動畫等特效上與美國存在一定差距，但我們?nèi)钥梢云赣煤萌R塢各大特效公司相應(yīng)的人才制作。在擁有了優(yōu)質(zhì)的劇本和技術(shù)條件下，中國科幻電影的出路更在于觀念及體制的改變?！读骼说厍颉返某晒φ故境隹苹檬袌龅纳虣C(jī)，國產(chǎn)科幻電影吸引大額投資不在成為幻想，中國需要的是更多身具科學(xué)素養(yǎng)的電影人，更多的導(dǎo)演編劇及演職人員關(guān)注并涉獵科幻電影這一類型。

中國電影市場對科幻電影的需求十分巨大，一直是好萊塢科幻片海外票房的最大貢獻(xiàn)者，像《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》更是直接在中國舉辦了全球首映，不得不說美國電影在全球市場推廣方面是十分完善的。中國科幻電影目前最緊要的便是穩(wěn)定國內(nèi)市場，同時(shí)也應(yīng)積極開拓海外電影市場，面對目前歐美市場趨于飽和的狀態(tài)，中國可以先將目光投向周邊國家，抓緊亞非電影市場作為基礎(chǔ)，對未來中國科幻電影對外輸出有著積極影響。