王雨婷

摘 要：近年來，在中國的兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)了這樣一種文學(xué)現(xiàn)象：不少文學(xué)作家紛紛轉(zhuǎn)型，進行兒童文學(xué)創(chuàng)作。這類作品已經(jīng)蔚為可觀，其中不少作品取得了較好的社會效益和經(jīng)濟效益，受到業(yè)界極大關(guān)注，甚至一度成為了童書高品質(zhì)的代名詞。本文將在對這種文學(xué)現(xiàn)象進行梳理概述的基礎(chǔ)上，著重分析這種創(chuàng)作產(chǎn)生的原因及其優(yōu)點與問題，以期對童書編輯在今后的選題策劃上有所啟示。

關(guān)鍵詞：文學(xué)作家 轉(zhuǎn)型 兒童文學(xué) 選題策劃

“文學(xué)作家”雖然目前并無確切定義，但是使用范圍比較廣泛，主要是一種區(qū)別于“兒童文學(xué)作家”的表述。所謂成人文學(xué)作家，指的是主要創(chuàng)作成人文學(xué)的寫作者，他們的作品受眾主要是成年人，而非少年兒童。縱觀中國現(xiàn)當(dāng)代兒童文學(xué)史，我們發(fā)現(xiàn)其實早在新文化運動時，文學(xué)作家參與兒童文學(xué)創(chuàng)作這種現(xiàn)象便很普遍。當(dāng)時，葉圣陶、冰心、巴金、老舍、張?zhí)煲淼纫淮笈骷覄?chuàng)作了許多兒童小說，為我國兒童文學(xué)事業(yè)作出了極大的貢獻。當(dāng)代，也有很多的文學(xué)名家都是將兒童文學(xué)作為文學(xué)路上的敲門磚，如賈平凹、鐵凝、王安憶、莫言等。1997年前后，明天出版社、河北少年兒童出版社、湖北少年兒童出版社曾先后推出“金犀?！眳矔?、“金太陽”叢書和“鴿子樹”叢書，這些叢書就是專門約請成人文學(xué)名家加盟兒童文學(xué)創(chuàng)作，如王安憶、張煒、畢淑敏、池莉、方方、林白、鐵凝、劉毅然、遲子建、王小鷹、竹林等名家都參與了寫作。[1]

一、成人文學(xué)作家轉(zhuǎn)型創(chuàng)作童書的現(xiàn)狀概述

近年來，文學(xué)作家轉(zhuǎn)型創(chuàng)作的現(xiàn)象已是非常普遍。明天出版社于2012年推出了“我們小時候”叢書，一批成人文學(xué)作家如王安憶、蘇童、遲子建、畢飛宇、閻連科、張煒等集體亮相。2014年，趙麗宏在福建少年兒童出版社推出了兒童文學(xué)作品《童年河》，2015年又在該社推出了他的《漁童》。2015年，貴州人民出版社出版了華人女作家虹影的“神奇少年桑桑系列”，隨后人民文學(xué)出版社又出版了她的奇幻作品《米米朵拉》。擅長藏地書寫的著名作家楊志軍2017年在天天出版社推出了《海底隧道》，2018年和2019年又在二十一世紀(jì)出版社推出了《巴顏喀拉山的孩子》《我們駛向大?！返榷嗖績和膶W(xué)力作。此外，阿來的《三只蟲草》、徐則臣的《青云谷童話》、葉廣芩的《耗子大爺起晚了》、肖復(fù)興的《紅臉兒》等作品都是成人文學(xué)作家轉(zhuǎn)型的代表作。

在所有轉(zhuǎn)型作家中，張煒無疑是最具代表性的作家之一。2012年他的“半島哈里哈氣”系列在河北少年兒童出版社出版。隨后，張煒又分別在安徽少年兒童出版社和明天出版社推出了《少年與?！泛汀秾ふ音~王》。2016年和2018年，明天出版社又推出了張煒的《童年的馬》和《初春的?！穬刹孔髌贰４送?，山東教育出版社在2016年推出了“張煒少年讀本”五冊，安徽少年兒童出版社在2017年推出了“張煒致童年”（10卷等）。他與眾多轉(zhuǎn)型作家一起，構(gòu)成了兒童文學(xué)一道靚麗的風(fēng)景線。

讓人欣喜的是，這些作品不少出現(xiàn)在了各類童書推介榜單和大獎名單上，受到了評論界的關(guān)注，獲得了讀者的青睞，迅速打開了童書市場。如趙麗宏的自傳體性質(zhì)的小說《童年河》入選2014年度“國家新聞出版廣電總局向全國青少年推薦百種優(yōu)秀圖書目錄”;張煒的《尋找魚王》獲得了第十屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎和第十二屆優(yōu)秀作品獎;馬原的《灣格花原》入選2015年度“大眾喜愛的50種圖書”;楊志軍的《巴顏喀拉山的孩子》獲得了2018年京東文學(xué)獎年度童書獎;裘山山的《雪山上的達娃》獲得第十五屆中宣部精神文明“五個一工程”圖書獎……這些名家的加入壯大了中國原創(chuàng)兒童文學(xué)的創(chuàng)作隊伍，貢獻了很多精品力作，總體來說是一件值得期待的事情。

二、文學(xué)作家轉(zhuǎn)型創(chuàng)作童書的原因探析

追根溯源，成人文學(xué)作家創(chuàng)作兒童文學(xué)作品并非一件稀罕事，尤其是在當(dāng)下童書創(chuàng)作一片繁華的時代背景下，更多成人文學(xué)作家進行創(chuàng)作轉(zhuǎn)型也是情理之中，成為了一種不容忽視的趨勢。究其轉(zhuǎn)型原因，確實存在“天時、地利、人和”等種種優(yōu)勢，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

1.中國原創(chuàng)兒童文學(xué)發(fā)展的必然趨勢

童書出版走過了黃金十年，現(xiàn)在仍處在一個高速發(fā)展期。其中，兒童文學(xué)作為童書出版中的主要細(xì)分門類，受到了前所未有的關(guān)注和重視。然而應(yīng)該正視的是，我國原創(chuàng)兒童文學(xué)的發(fā)展依舊困境重重：一方面，我國原創(chuàng)兒童文學(xué)的創(chuàng)作容易跟風(fēng)，策劃出版的同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，忽略出版物的價值導(dǎo)向和藝術(shù)追求，尤其是因為過于迎合兒童的淺閱讀和趣味閱讀，作品普遍呈現(xiàn)出低幼化的趨勢。另一方面，中國有近4億兒童形成的龐大童書市場，而我國雖然進行兒童文學(xué)創(chuàng)作的作家很多，但是代表性的兒童文學(xué)作家屈指可數(shù)，多年來活躍在讀者視線范圍內(nèi)的作家依然是一些老作家，新生代作家整體勢頭比較疲軟，作家隊伍力量薄弱。

在這樣的形勢下，兒童文學(xué)高質(zhì)量的精品創(chuàng)作亟需更多優(yōu)質(zhì)的作家資源，而成人文學(xué)作家的介入就顯得十分必要了?！俺扇宋膶W(xué)作家憑借其創(chuàng)作經(jīng)驗的積累，更憑借其對可能的兒童文學(xué)題材、創(chuàng)作模式的‘陌生和‘無視，令他們的兒童文學(xué)創(chuàng)作，在時代社會的觀察與感應(yīng)，在思想文化的積淀與萃取，在審美及藝術(shù)風(fēng)格方面的造詣與探索等方面，有所突破、有所成就，讓他們的兒童文學(xué)作品呈現(xiàn)出與他們的成人文學(xué)作品同樣的高度、廣度與深度。”[2]

2.文學(xué)作家以豐厚積淀回望童年

一些成人文學(xué)作家的轉(zhuǎn)型創(chuàng)作是出于出版社或者社會的號召。譬如楊志軍，他創(chuàng)作《巴顏喀拉山的孩子》源于二十一世紀(jì)出版社編輯的約稿函。此前，他雖然創(chuàng)作過《駱駝》和《海底隧道》等兒童文學(xué)作品，但是這些作品在創(chuàng)作之初的定位其實是成人文學(xué)作品，只是作品完成后獲得了青少年讀者的喜愛，成了名副其實的兒童文學(xué)作品。這種“無心插柳柳成蔭”的碩果讓二十一世紀(jì)出版社編輯意識到他的創(chuàng)作有一種爛漫的純真，有一雙澄澈的童眸，能像孩子一樣理解事物，于是便向他寫了約稿信，就這樣誘發(fā)了楊志軍第一部自覺創(chuàng)作的兒童文學(xué)作品——《巴顏喀拉山的孩子》的誕生。軍旅作家裘山山的首部兒童文學(xué)作品《雪山上的達娃》也源于明天出版社編輯的約稿。雖然作者認(rèn)為自己是一個偏嚴(yán)肅的軍人作家，不太可能寫兒童文學(xué)，但是在聽了編輯的理由后，她便動了心進行了轉(zhuǎn)型創(chuàng)作。

此外，還有的作家轉(zhuǎn)型寫兒童文學(xué)作品，是因為自己的孩子。譬如馬原是因為孩子到了聽童話的年紀(jì)，于是創(chuàng)作了《灣格花原》送給孩子。虹影當(dāng)上母親之后經(jīng)常給女兒講故事，她將這些故事寫下來，最終成就了《奧當(dāng)女孩》。國內(nèi)懸疑推理作家徐然在給五歲的女兒講睡前故事時，即興創(chuàng)作了一部情節(jié)曲折又激蕩人心的青蛙王國的史詩童話《大澤傳奇》。

還有一部分作家轉(zhuǎn)型寫作兒童文學(xué)，是因為擁有了豐富的人生閱歷和厚重的生命感悟后，開始回溯童年，對往事進行回憶與重述，認(rèn)為兒童文學(xué)才能真正表達內(nèi)心的純粹，激發(fā)創(chuàng)作熱情。例如周國平在《侯家路》中回憶了自己童年和少年時期的點滴往事，再現(xiàn)那段跌宕蜿蜒的心路歷程。葉廣芩的首部兒童文學(xué)作品《耗子大爺起晚了》，以頤和園這座著名的皇家園林為背景，描寫了她記憶中溫情美好的童年時光，別有韻味。

正如楊志軍在《我為什么寫作兒童文學(xué)》中所言：“我想致力于建樹，建樹我的文學(xué)理想，建樹‘人的精神底線和精神指標(biāo)，我不僅想實現(xiàn)人的理想，還想做一個理想的人。然而當(dāng)我小心翼翼試著表達的時候，我發(fā)現(xiàn)了成人世界的僵硬，他們跟我的性情和純粹相去甚遠(yuǎn)，差不多聽不懂我的話。我絕望于他們的世故、城府、庸俗、麻木、渾濁、油膩、心機、虛假、偽善，而他們給我的評價則是針鋒相對的‘天真幼稚，也許還有‘可笑。我不肯丟棄我的天真和幼稚，回過頭去尋找天真和幼稚的讀者，于是便有了寫作兒童文學(xué)的沖動。我相信兒童讀者永遠(yuǎn)不會譏笑我的天真和幼稚，因為他們需要的恰恰就是天真和幼稚?！盵3]這一轉(zhuǎn)型動機也印證了阿根廷詩人博爾赫斯的觀點：偉大的文學(xué)最終都趨向于一種兒童文學(xué)。

三、文學(xué)作家轉(zhuǎn)型創(chuàng)作童書的利弊分析

無論是主動轉(zhuǎn)型還是被動介入，這些成人文學(xué)作家正在自覺或不自覺地打破兒童文學(xué)現(xiàn)有的格局。他們的加入對我國原創(chuàng)兒童文學(xué)的發(fā)展起到了不可忽視的推動作用，但是在樂觀估計前景的同時，也要認(rèn)識到這種轉(zhuǎn)型創(chuàng)作存在的不足。

我們應(yīng)當(dāng)肯定的是，這些作家在進入兒童文學(xué)之后，從思想深度、藝術(shù)價值、敘事技巧、審美趣味、語言風(fēng)格等方面，呈現(xiàn)出迥異的創(chuàng)作氣象，其視野的開闊、思想的深邃、筆力的厚實等，也給讀者留下了較深的印象，為當(dāng)下的兒童文學(xué)創(chuàng)作提供了一些新思路。這些作家可能在文學(xué)層面有著更多思考，在拓寬兒童文學(xué)的題材上有更多嘗試：例如趙麗宏在《漁童》中涉及了“文革”和紅衛(wèi)兵，用孩子的視角寫出了一個時代的浩劫;徐然的《少年瑞》的故事背景發(fā)生在災(zāi)荒年間，寫出了那個特殊時期中國兒童的傷痕與苦難;柳建偉的《永遠(yuǎn)追隨》通過兩個少年紅軍再現(xiàn)長征途中那場殘酷無情的湘江之戰(zhàn)，見證了人民軍隊的偉大和無私;王晉康的《古蜀》對巴蜀文化進行了歷史與當(dāng)下的自然觀照……這些作品用兒童易于接受和理解的方式，或直面人生苦難，或追問國家歷史，或體悟世間萬物，或弘揚傳統(tǒng)文化。與當(dāng)下兒童文學(xué)低幼化趨勢不同的是，這類作品更適合年齡偏大的青少年讀者，一定程度上填補了少年文學(xué)的缺失，給讀者帶來全新的閱讀感受。

但我們也應(yīng)當(dāng)正視的是，這類作家的轉(zhuǎn)型之作也并非部部成功。首先，有些作家進入兒童文學(xué)領(lǐng)域，只是迎合市場熱度，被這塊巨大的蛋糕所吸引，沒有研究兒童文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)律和兒童的心理，簡單地認(rèn)為兒童視角或者主角是兒童的作品就是兒童文學(xué)。其次，由于缺乏對當(dāng)下兒童的深入了解和感悟，一些成人文學(xué)作家筆下的童年經(jīng)驗一般是較有年代感的故事，與現(xiàn)實生活脫節(jié)，給讀者以疏離感，從而產(chǎn)生一定的閱讀障礙。再者，多年的成人文學(xué)創(chuàng)作讓不少作家筆力變得尖銳鋒利，在世俗的打磨中喪失了寶貴的童心，因而難以把握少年兒童的閱讀心理和審美需求，寫出的作品缺乏童真童趣，難以張揚兒童心性。

四、轉(zhuǎn)型創(chuàng)作的利弊對童書選題策劃的啟示

兒童文學(xué)是有著特殊創(chuàng)作規(guī)律的文種，創(chuàng)作時要充分考慮閱讀對象的特征，將藝術(shù)價值、思想深度與童真童趣相結(jié)合?！安皇撬械淖骷叶寄艹蔀閮和膶W(xué)作家，不是所有的成人文學(xué)名家都能寫出高質(zhì)量的兒童文學(xué)作品。”[4]鑒于此，作為童書編輯，對于這類作者資源的開發(fā)也應(yīng)該全面考量、綜合評估。就目前比較成功的出版經(jīng)驗看，我們可獲得如下啟示。

首先，應(yīng)該選擇童心盎然的成人文學(xué)作家。擁有一顆赤子之心是一個優(yōu)秀兒童文學(xué)作家的基本條件。優(yōu)秀的作家既要以成人的眼光去體味生活，挖掘作品的思想深度，又要主動走進兒童的世界，用兒童喜聞樂見的方式講述故事，用兒童的視角、兒童的心性來感悟生命，獲得成長。即使作品擁有再深邃的人生哲理、再崇高的思想境界、再高超的藝術(shù)品質(zhì)，如果小讀者不接受、不愛讀，那也是徒勞。好的作品不是被束之高閣的，而是安放在床頭被經(jīng)常翻閱的，這樣的作品才具有磅礴的生命力。

其次，要選擇能夠抵御利潤誘惑的作家。中國的童書市場非常龐大，所創(chuàng)造的經(jīng)濟效益非?？捎^，尤其是每年的作家富豪榜上，童書作家整體上遙遙領(lǐng)先，成為最掙錢的作家類型。所以，在巨大的利潤誘惑面前，作家們在轉(zhuǎn)型創(chuàng)作中能否堅守初心、抵抗誘惑、拒絕浮躁是非常重要的考量標(biāo)準(zhǔn)。

最后，題材上具有一定的開拓性。若是成人文學(xué)作家書寫的兒童文學(xué)也充斥著膚淺的游戲童年、快樂童年，讀完只是讓孩子會心一笑，而無法帶來更深處的感動，那么這樣的作品的出版意義就不大。成人文學(xué)作家應(yīng)該發(fā)揚自身優(yōu)勢，從縱深處對兒童文學(xué)的題材進行開拓，直面少年兒童的現(xiàn)實生存狀態(tài)，緊貼中國土地，甚至觸及一些童年的痛感，引發(fā)讀者深層次的思考。

朱自強曾用“兒童文學(xué)=兒童×成人×文學(xué)”這一公式來闡釋何為兒童文學(xué)。他認(rèn)為兒童和成人之間不是分隔孤立的，而是你中有我、我中有你的生成關(guān)系。成人文學(xué)走向兒童文學(xué)，既是兒童文學(xué)發(fā)展的時代號召，也是作家自身創(chuàng)作發(fā)展的階段性回望。目前來看，成人文學(xué)作家的轉(zhuǎn)型創(chuàng)作，豐富了當(dāng)代兒童文學(xué)的文學(xué)元素，在品質(zhì)的提升、題材的開拓、主題的深化上有著不可估量的貢獻。但是我們應(yīng)該看到，這種轉(zhuǎn)型創(chuàng)作也存在不少問題，作家的創(chuàng)作思維需要慢慢轉(zhuǎn)變，作品需要不斷打磨。因此，如何把自身的文學(xué)視野、才情、修煉、理想，與童年的觀念與美學(xué)結(jié)合起來，可能是成人文學(xué)作家寫作兒童文學(xué)時應(yīng)該思考的問題。[5]中國原創(chuàng)兒童文學(xué)真正需要的是那些既有較高的文學(xué)素養(yǎng)同時又能準(zhǔn)確把握兒童心理的成人文學(xué)作家，否則，再多名家的加入也無法從本質(zhì)上提升中國原創(chuàng)兒童文學(xué)的品質(zhì)。

參考文獻：

[1]李東華，謝迪南.中國名作家為何不愿寫童書[N].中國圖書商報，2007-05-29.

[2]陳暉.重要的是具備兒童的立場與視角[N].中國出版?zhèn)髅缴虉螅?016-05-27.

[3]楊志軍.我為什么寫作兒童文學(xué)[BE/OL].（2019-02-13）.http：//www.chinawriter.com.cn/n1/2019/0213/c404072-30642030.html.

[4][5]鄭楊.成人文學(xué)作家寫童書心夠不夠柔軟？[N].中國出版?zhèn)髅缴虉螅?016-05-27.