沈高名 張康夫

摘? 要：首先從鑲邊的形式、材質(zhì)、色彩及審美表現(xiàn)分析《那年花開(kāi)月正圓》女裝的傳承和創(chuàng)新，其次分析鑲邊在塑造人體造型、服裝輪廓及節(jié)奏變化方面的作用，指出該電視劇的女裝鑲邊綜合了清裝與影視劇需要?jiǎng)?chuàng)作的服裝形式，在傳承和影視服裝功能方面達(dá)到了良好的平衡。

關(guān)鍵詞：那年花開(kāi)月正圓;影視女裝;鑲邊;審美

從某種角度上來(lái)說(shuō)，影視服飾造型是影視人物形象塑造的關(guān)鍵，好的服飾造型能夠使人物形象更加生活和具象，而且，通過(guò)服裝的變化還可以對(duì)劇情的推進(jìn)起到重要作用。近幾年的古裝劇，在服裝設(shè)計(jì)上有了很大飛躍，無(wú)論是從歷史的真實(shí)性還是藝術(shù)的鑒賞方面，都進(jìn)行了理性結(jié)合，給觀眾呈現(xiàn)了視覺(jué)的盛宴。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)服裝時(shí)，以時(shí)代背景下的傳統(tǒng)服飾為依托，進(jìn)行歷史的還原重現(xiàn)與二度創(chuàng)造。以《那年花開(kāi)月正圓》為例，這部電視劇的設(shè)計(jì)師是以東方美學(xué)理念著稱的著名設(shè)計(jì)師葉錦添先生。劇集的年代背景是19世紀(jì)末的晚清，這個(gè)時(shí)期的女子服裝以“重裝飾，輕人體”為核心。服裝力求在平淡的結(jié)構(gòu)中，通過(guò)細(xì)節(jié)和鑲邊裝飾將其質(zhì)感塑造起來(lái)。鑲邊作為清代女裝緣飾的典型代表，在電視劇中也進(jìn)行了完美地再現(xiàn)和全新地發(fā)展。

一、晚清服裝鑲邊

鑲邊指的是在服飾的制作過(guò)程中，用一種顏色不同質(zhì)地相同或是同種質(zhì)地不同顏色的面料、布條、花邊進(jìn)行拼接或是鑲嵌的制作手法。起初主要出現(xiàn)的部位是衣襟、開(kāi)叉、底擺、領(lǐng)口、袖口等一些容易磨損的位置。晚清時(shí)期，隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型、風(fēng)俗轉(zhuǎn)變，以及人們審美的改變，上層宮廷女子的服裝在裝飾上越發(fā)重視，至此鑲邊成了服裝裝飾中重要的組成。

（一）鑲邊配色

在清朝末期，出現(xiàn)了很多對(duì)當(dāng)時(shí)而言過(guò)于新潮的配色，大多為鑲邊色彩遠(yuǎn)亮于衣身本身色彩，通過(guò)巨大反差的色彩對(duì)比，在繁縟之中展示出彩。對(duì)比色的應(yīng)用強(qiáng)調(diào)了色彩之間的對(duì)比與碰撞，增強(qiáng)視覺(jué)上的沖擊。以晚清時(shí)期盛行的紅羅服裝為例：紅地鶴紋刺繡氅衣、花果紋緙絲氅衣、紅底蝴蝶花卉紋緙絲氅衣等紅色系底色服裝都用到了具有顏色反差的藍(lán)色鑲邊，顯得喜慶熱烈而不失明麗端莊。

（二）鑲邊紋樣

清朝末期鑲邊紋樣略顯細(xì)膩，以花卉植物動(dòng)物圖案以及吉祥紋樣為主，圖案活靈活現(xiàn)，緊湊有序。鑲邊圖案大多與衣身紋樣保持一致，等比例縮小放在鑲邊上。圖案大多按照四方連續(xù)、左右對(duì)稱的排列順序。清代的墩藍(lán)彩蝶紋紅綢氅衣，周身秀墩藍(lán)彩蝶，鑲邊補(bǔ)同樣花邊兩道。紅色緞繡梅蝶紋皮氅衣，衣身修滿玉色素梅與彩蝶，鑲邊搭配玄色緞繡梅花紋與彩色緞繡花竹子紋三重滾邊，繁復(fù)精美，巧妙絕倫。八團(tuán)人物地景紋紅綢女襖，紅色織竹子紋晴花綢為面料，上綴八團(tuán)人物地景色紋飾，以藍(lán)色繡海棠、菊花、荷花、牡丹等吉祥花卉紋鑲邊加以裝飾。還有各式海水江崖紋、團(tuán)荷紋、團(tuán)鶴紋、折枝梅金團(tuán)紋等各式花卉植物都受到廣泛追捧。

（三）鑲邊材質(zhì)

清朝晚期受西風(fēng)東漸影響，歐洲洛可可式繁縟華麗的藝術(shù)風(fēng)格逐漸滲透服裝領(lǐng)域，鑲邊之風(fēng)愈加盛行，鑲邊的過(guò)度使用使衣服出現(xiàn)了鑲邊為主，地子為輔，鑲邊幾乎遮住地子的現(xiàn)象，這也成為清代晚期女子服裝的一項(xiàng)顯著特色。結(jié)合服裝的布料特質(zhì)，選用不同的材質(zhì)進(jìn)行美化。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，清政府被迫打開(kāi)國(guó)門(mén)，西方流傳的裝飾花邊蕾絲開(kāi)始在民間流傳。鑲邊的材質(zhì)也從原先的尋常綢緞、棉布、絨布增加了新型蕾絲面料和化學(xué)亮片等新材質(zhì)。以清代藕花暗萬(wàn)福壽夾襯衣為例，服裝有三道鑲邊，兩道蕾絲黑紗。

（四）鑲邊形式

服裝的鑲邊形式多樣，鑲邊除單鑲以外還有兩鑲兩滾、三鑲?cè)凉L、多道鑲邊，甚至還有十八鑲滾。鑲邊的方向也可以分為向內(nèi)和向外。鑲邊的寬窄也不盡相同，兩鑲通常表現(xiàn)為寬刺繡花邊搭配純色鑲邊的組合形式，簡(jiǎn)稱一花一素。通常采取的技法是在兩條鑲邊之間留出一條縫隙，露出條狀的底部。在視覺(jué)上達(dá)到與衣身呼應(yīng)的效果。三鑲則更為華麗些，中間的鑲邊條一般會(huì)更寬，為鑲邊的搭配提供更大的延伸空間。而多道鑲邊是在雙鑲和三鑲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的新型組合方式，通常采用在內(nèi)側(cè)有序地排列刺繡花邊或是純色滾邊條。隨著滿漢交融，服裝的袖口日漸變寬，而衣袖的寬度增加也為鑲邊形式創(chuàng)造了更多的發(fā)揮空間。

（五）鑲邊審美

清代鑲邊的演變中，隨著不停地發(fā)展和改進(jìn)，逐漸形成了當(dāng)時(shí)人們的鑲邊審美的法則。清代鑲邊在色彩上以亮暗搭配為美，在工藝上以復(fù)雜繁瑣為美，在紋樣上以吉祥寓意為美，在面料材質(zhì)上以貴重殊奇為美，在數(shù)量上以量多為美。

二、鑲邊在影視劇中的新呈現(xiàn)

《那年花開(kāi)月正圓》以19世紀(jì)末期80年代作為整個(gè)劇情的起始點(diǎn)，不同于以往古裝劇，該劇的服裝在不違背歷史背景又順應(yīng)現(xiàn)代審美的基礎(chǔ)上，在清末服飾造型中注入了新時(shí)代的血液?？钍阶鳛橐劳?，紋案符合年代背景，面料和細(xì)節(jié)加入新工藝和設(shè)計(jì)，讓服裝在考古復(fù)原的基礎(chǔ)上做到一定范圍內(nèi)的創(chuàng)新和改良，完成了古裝服飾造型的華麗蛻變。

（一）女裝鑲邊的配色

《那年花開(kāi)月正圓》影視劇在鑲邊的設(shè)計(jì)上，別出心裁。不同于晚清時(shí)期的搭配，結(jié)合現(xiàn)代社會(huì)的審美的情況下在不違背年代背景法則，發(fā)展出四種服裝鑲邊色彩搭配設(shè)計(jì)方案，原色、同類色、鄰近色、對(duì)比色的設(shè)計(jì)，造成視覺(jué)上的絕佳享受。原色的鑲邊設(shè)計(jì)，以單鑲條的形式出現(xiàn)，主要起到邊口處理的作用，在劇集中出現(xiàn)的次數(shù)不多。同類色與鄰近色在劇集中有著大量的應(yīng)用，在穿著效果上可以起到加強(qiáng)服裝層次感和色彩過(guò)渡感的作用，通過(guò)色相調(diào)和來(lái)減弱不同顏色、色相之間的差別，呈現(xiàn)出雅致的溫和感，服裝輪廓對(duì)比清晰但又不顯得突兀，平衡服裝整體，讓服裝在和諧一致的情況下更顯含蓄典雅。對(duì)比色可以增強(qiáng)視覺(jué)上的沖擊，使服裝造型更抓人眼球，增強(qiáng)了服裝的多面性。不同的服裝色彩占比能夠在一定程度上反映著裝者的社會(huì)地位和身份等級(jí)。

（二）女裝鑲邊的紋樣

《那年花開(kāi)月正圓》中對(duì)于紋樣的把握主要以植物花卉為主，素底搭配刺繡植物花卉，蜿蜒自在的生長(zhǎng)走向，一派欣榮之感。不同人物所配用的花卉品種色系也各不相同。劇中飾演知書(shū)達(dá)理、才貌雙全的胡家大小姐胡詠梅，人物的核心人格是外表端莊內(nèi)心好強(qiáng)，因此在服裝的鑲邊設(shè)計(jì)中采用了大量的深藍(lán)與暗紫色牡丹和芍藥花，塑造深沉感。另外吳家大小姐吳漪外表雖然是大家閨秀但內(nèi)心渴望自由和平等，前期人物的核心人格是天真善良，而她的服裝鑲邊則是以粉色桃花和淡藍(lán)葉子為主，也符合她前期的年齡和心境。而鄭氏作為劇中的大家長(zhǎng)，雖賢良持家但仍有些頑固守舊，因此服裝的鑲邊設(shè)計(jì)將暗紅色牡丹與棕色藤蔓結(jié)合，以表達(dá)人物的正派保守與威嚴(yán)。另外女主人公周瑩的服裝劃分則更為細(xì)致，前期服裝鑲邊是大量橙色與白色相間的牡丹，分布錯(cuò)落無(wú)序，以傳達(dá)性格中的聰慧與靈動(dòng)，中期服裝鑲邊則是淺紫與乳白色牡丹花排列有序，后期隨著劇情的推進(jìn)周瑩人物形象更為飽滿，充滿斗志引領(lǐng)動(dòng)蕩時(shí)局的改革之路，此時(shí)服裝的鑲邊設(shè)計(jì)花卉色彩開(kāi)始轉(zhuǎn)為更濃郁深厚的色彩，墨綠和深紫頻頻出現(xiàn)，花朵形態(tài)也更大更華貴。通過(guò)鑲邊的花卉色彩、形態(tài)不同，輔助塑造的人物性格也不同，以此來(lái)傳達(dá)人物性格層次的多元。

（三）女裝鑲邊的材質(zhì)

在《那年花開(kāi)月正圓》的古裝劇中大量運(yùn)用了綢緞的刺繡處理以及大量不同花紋的蕾絲和皮毛一體。刺繡處理的綢緞比一般的單色綢緞更顯精致，不同花紋和大小的蕾絲鑲邊增加了服裝的層次以及蕾絲鑲邊的波浪式形態(tài)讓服裝有靈動(dòng)美。鑲邊還增加了動(dòng)物毛材質(zhì)，通過(guò)皮毛一體的鑲邊處理讓服裝更顯華貴和雍容。另外還增加了壓褶紋的鑲邊，結(jié)合現(xiàn)代服裝面料使服裝造型更加具有審美鑒賞力。

同樣在形式上劇集服裝在單鑲、兩鑲、三鑲和多道鑲皆有應(yīng)用，單鑲是在裝飾服裝原則下，讓服裝不會(huì)過(guò)于華麗，傳遞單薄蕭索之意，使服裝設(shè)計(jì)與劇情發(fā)展相聯(lián)系。多道鑲的裝飾用來(lái)表現(xiàn)服裝的雍容華貴，多道鑲通過(guò)鑲邊的寬窄變化和面料材質(zhì)變化，使服裝不至于太過(guò)于臃腫和單一，增加服裝整體的完整性和豐富性。

（四）女裝鑲邊的審美

審美觀具有時(shí)代性、民族性、人類共性。關(guān)于女裝的鑲邊審美在《那年花開(kāi)月正圓》中也得到了很好詮釋，在繼承清代部分鑲邊審美觀的情況下，演變出新的順應(yīng)當(dāng)下時(shí)代的新鑲邊審美，打破了原有的以色彩亮暗對(duì)比為美的界限，衍生出更多近似色、相近色的協(xié)調(diào)之美。也不同于原先的一味追求吉祥寓意紋案，發(fā)展成更傾向于花草自然的雅趣之美。在鑲邊的數(shù)量上更是從原先的以多為美，轉(zhuǎn)變成以整體效果為優(yōu)先，不再一味追求鑲邊的數(shù)量。但同樣也保留了不同面料材質(zhì)的和諧應(yīng)用美，以及手法工藝上的繁瑣與精益求精美?？梢哉f(shuō)是在變化中謀和諧，和諧中求變化。

三、結(jié)語(yǔ)

《那年花開(kāi)月正圓》的服飾設(shè)計(jì)與清朝晚期傳統(tǒng)服飾緊密聯(lián)系。關(guān)于鑲邊創(chuàng)新與審美變化上的討論，符合在繼承中發(fā)展的設(shè)計(jì)基調(diào)，具有很高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值，是東方美學(xué)的完美復(fù)現(xiàn)。影視劇作為一種娛樂(lè)大眾的藝術(shù)形式，對(duì)人們審美的影響具有潛移默化的引導(dǎo)作用和啟發(fā)作用，一部好的影視劇其服裝設(shè)計(jì)只有充滿歷史感、文化感，才不會(huì)淪為商業(yè)的產(chǎn)物，具有流傳意義。從中國(guó)傳統(tǒng)文化出發(fā)，以時(shí)間發(fā)展為脈絡(luò)，歷史題材的影視劇服飾文化需要的不僅僅是當(dāng)下世界的時(shí)尚理念，更需要的是還原影視作品所處的年代背景，這是對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重與致敬。傳承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)服飾，以影視劇中的服飾造型藝術(shù)手法更易引起大眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)服飾的重視和喜愛(ài)。

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作者簡(jiǎn)介：沈高名，浙江理工大學(xué)服裝學(xué)院碩士研究生。

張康夫，浙江理工大學(xué)服裝學(xué)院教授。