摘 ?要：亞里士多德在《詩學(xué)》中指出“悲劇是要對(duì)一段嚴(yán)肅、完整、有一定長度的行動(dòng)進(jìn)行摹仿”，從這一定義出發(fā)，以亞里士多德《形而上學(xué)》《物理學(xué)》等哲學(xué)著作中所體現(xiàn)的目的論思想為基礎(chǔ)，從“完整”“行動(dòng)”“摹仿”這三個(gè)關(guān)鍵詞入手，對(duì)《詩學(xué)》中的“摹仿”說進(jìn)行新的解讀。從而借助目的論的視角，糾正“摹仿”說的常見誤讀，加深學(xué)界對(duì)亞里士多德美學(xué)觀念的理解。

關(guān)鍵詞：亞里士多德;目的論;詩學(xué);摹仿說

亞里士多德的《詩學(xué)》是西方第一部最重要的文藝?yán)碚撝鱗1]，主要研究對(duì)象是悲劇和史詩，在研究悲劇時(shí)所提出的諸多理論，對(duì)于詩學(xué)乃至美學(xué)來說都有十分重要的作用。亞里士多德在《詩學(xué)》中分別將悲劇定義為“對(duì)一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長度的行動(dòng)的摹仿”[2]36和“對(duì)一個(gè)完整而具有一定長度的行動(dòng)的摹仿”[2]41。“摹仿”說是亞里士多德悲劇理論的核心，回答了文學(xué)作品的本體論問題。

目的論是研究亞里士多德形而上學(xué)思想的一條重要脈絡(luò)。在目的論發(fā)展史上，亞里士多德是一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從古希臘自然哲學(xué)家到柏拉圖，目的論開始顯現(xiàn)并確立，柏拉圖通過“理念”作為萬物產(chǎn)生和變化的外在目的，初步展現(xiàn)了目的論的基本特征;到了亞里士多德，建立了具有自然的、神學(xué)的、內(nèi)在的、個(gè)體的等諸多特征的目的論思想。從此以后，無論是中世紀(jì)神學(xué)，還是康德、黑格爾，無一不是對(duì)亞里士多德目的論特征的繼承和超越。

在以往的研究中，對(duì)亞氏“四因說”及其目的論思想的討論、《詩學(xué)》中“摹仿”說的研究以及將亞氏的形而上學(xué)思想與悲劇理論結(jié)合所進(jìn)行的研究等成果十分豐富。但借助目的論視角重新審視亞里士多德《詩學(xué)》中的“摹仿”說思想，在國內(nèi)的研究中較為少見，仍需要更細(xì)致的分析和討論。本文先簡要分析亞里士多德目的論思想的建構(gòu)方式及主要特點(diǎn)，再分別對(duì)悲劇定義中的“完整”“行動(dòng)”“摹仿”等概念背后所體現(xiàn)的目的論的思想進(jìn)行分析，從而為理解亞里士多德《詩學(xué)》中的“摹仿”說，提供一種基于其“形而上學(xué)”思想更為深刻的解釋。

一、亞里士多德目的論的建構(gòu)及特點(diǎn)

亞里士多德的目的論思想主要集中在《物理學(xué)》和《形而上學(xué)》兩本著作中。從自然哲學(xué)到形而上學(xué)，搭建起了亞里士多德思想體系的“骨架”，為其在詩學(xué)、生物學(xué)、認(rèn)識(shí)論、邏輯學(xué)、政治學(xué)、倫理學(xué)等其他具體領(lǐng)域的思想提供了支撐。

從探索本原開始，亞里士多德為其本體論預(yù)設(shè)了一個(gè)起點(diǎn)，并由此展開生命的過程。作為一位自然哲學(xué)家，亞里士多德十分注重個(gè)體的、感性的事物的主動(dòng)性，開始尋求事物內(nèi)在的生長動(dòng)力和個(gè)體生命力。亞里士多德在《物理學(xué)》中首先提出，必須先明白每一件事物“為什么”，要在生與滅的問題以及每種自然變化的問題上去把握它們基本的原因之后，才能認(rèn)識(shí)事物。

而后在《物理學(xué)》和《形而上學(xué)》中先后提出四因說：形式因、質(zhì)料因、動(dòng)力因和目的因，以解釋事物產(chǎn)生和變化的原因，從何而來，為什么，起點(diǎn)在何處。而形式因、動(dòng)力因、目的因常?？梢圆⒄?，因?yàn)樾问胶湍康氖峭坏牟⑶叶际沁\(yùn)動(dòng)變化的根源，故而“四因說”又歸結(jié)為“二因說”，即質(zhì)料與形式。

在亞里士多德看來，作為具體感性的事物，形式不是在本體之外的，而是潛存于事物之中，從而又引出了“潛能與實(shí)現(xiàn)”的關(guān)系，將事物的運(yùn)動(dòng)看作是事物實(shí)現(xiàn)的過程，也就是事物存在的整個(gè)過程。形式作為關(guān)鍵性的、引領(lǐng)性的要素內(nèi)在于本體，也就是作為“目的”內(nèi)在于本體，特別是個(gè)別的實(shí)體之內(nèi)，作為生命體構(gòu)建和生長的基本要素。由此，亞里士多德構(gòu)建了一套目的論的理論體系。在這個(gè)過程中，有三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

（一）起于對(duì)本原的探索——自然哲學(xué)的預(yù)設(shè)

從《物理學(xué)》的相關(guān)論述中可以看出，亞里士多德以自然界的生長變化為起點(diǎn)構(gòu)建理論，首先有一個(gè)預(yù)設(shè)，即事物的生滅。但凡探索本原，就必定預(yù)設(shè)世界有一個(gè)起點(diǎn)，一切都從這里開始再奔向某處。一旦開端與自身產(chǎn)生分裂和位移，就必然有運(yùn)動(dòng)和變化產(chǎn)生，會(huì)有運(yùn)動(dòng)變化的動(dòng)力和方向——四因說的產(chǎn)生，必然是在此預(yù)設(shè)基礎(chǔ)之上的。亞里士多德以自然哲學(xué)的視角來看待整個(gè)世界，將“制作”的模式套用在事物之上，因而其理論的走向和結(jié)構(gòu)必然如此。也就是說，亞里士多德的本體論和本原學(xué)說的范疇表，是在提出“本原”問題的時(shí)候，就確定了的。其理論的展開，不僅是向上和向遠(yuǎn)處延伸，也是向源頭的追溯和向事物內(nèi)部的探索。

基于這種必然性，在此意義上，應(yīng)該將目的論看作一種探索世間萬物的原因與原理的科學(xué)知識(shí)，而不是簡單將其等同于神學(xué)唯心主義或擬人化的自然觀。他所探索的不是靜止的、外在的目的，也不能只理解為無止境的運(yùn)動(dòng)和變化本身?；谔剿鞅驹瓎栴}而產(chǎn)生的目的論，必然是有頭、有尾、有方向、有運(yùn)動(dòng)及使之運(yùn)動(dòng)等一系列要素具有規(guī)律的實(shí)現(xiàn)過程。

（二）從四因到二因——形式與質(zhì)料的二分與統(tǒng)一

四因是有關(guān)“為什么”的四種觀點(diǎn)，也是從不同角度來回答本原問題。亞里士多德在《物理學(xué)》中對(duì)四因的界定如下：

（1）于沒有運(yùn)動(dòng)變化的對(duì)象，就是指“形式”……或（2）指的是引起運(yùn)動(dòng)變化的根源……（3）為了什么目的……或（4）與產(chǎn)生的事物，則是指質(zhì)料。[3]60

而在《形而上學(xué)》中則寫道：

……這些都是各樣事物所由造成的原因。這些，有的是底層（例如部分）〈物因〉，有的則為怎是（如全體、綜合與通式）〈本因〉。一般的作者，如種子、醫(yī)師、建議人，當(dāng)是一切致動(dòng)或致靜的原因，〈動(dòng)因〉。末一類原因是一切事物所企向的終極與本善;為有此故，世間萬物都有了目的而各各努力以致自身于至善〈極因〉。[4]96

如果僅是四種原因割裂地、拼盤式地疊加在一起，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到相應(yīng)的系統(tǒng)性和理論高度。亞里士多德將四因分為兩個(gè)陣營，實(shí)則將形式、目的和動(dòng)力之間的關(guān)系編織起來，作為推動(dòng)的、指引性的、抽象的、彼岸的一方，與質(zhì)料形成對(duì)立，在對(duì)立中，運(yùn)動(dòng)和變化有了立身之所。與此同時(shí)，運(yùn)動(dòng)和變化又作為一種中間關(guān)系將對(duì)立的雙方凝聚在一起，使之共同成為一個(gè)實(shí)體（而非某一方面單獨(dú)作為實(shí)體的基礎(chǔ)），使存在在某種程度上與這種關(guān)系（也就是運(yùn)動(dòng)本身）產(chǎn)生對(duì)等和綁定。

而就“潛能”與“實(shí)現(xiàn)”這一對(duì)概念來說，運(yùn)動(dòng)就是潛能的實(shí)現(xiàn)過程，是潛能事物作為能動(dòng)者的實(shí)現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)的時(shí)間就是潛能作為潛能者實(shí)現(xiàn)的時(shí)間[3]71。潛能和實(shí)現(xiàn)作為事物的兩種極端狀態(tài)，都不是事物本身，而是在這兩種狀態(tài)之間的整個(gè)實(shí)現(xiàn)過程，也就是運(yùn)動(dòng)，才可能是事物本身。

可以說，亞里士多德的這種從四分到二分的理論，一方面，超越了柏拉圖只承認(rèn)“理念”世界而強(qiáng)行割裂類似“形式”和“質(zhì)料”的二元對(duì)立，使形式與質(zhì)料（或者說物質(zhì)與精神）對(duì)立而統(tǒng)一;另一方面，也可以把亞里士多德的理論看作是對(duì)二元對(duì)立傳統(tǒng)的鞏固。正如美國實(shí)用主義美學(xué)家杜威在《藝術(shù)即經(jīng)驗(yàn)》中所總結(jié)的那樣：“在哲學(xué)思想史的早期……形式被當(dāng)作某種內(nèi)在東西，當(dāng)作一物由于宇宙的形而上學(xué)結(jié)構(gòu)而具有的本質(zhì)?！盵5]這就使二元對(duì)立關(guān)系重獲新生的改革，增添了這種二分傳統(tǒng)的合法性并使之在思想史上穩(wěn)固地沿襲下去。

（三）目的論中的雙線與多義——目的因、目的論與上帝

亞里士多德理論中關(guān)于目的的闡述，始終是雙線的、矛盾的。體現(xiàn)在兩個(gè)方面：

其一，目的具有動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩種存在方式，即“四因說”中作為終極的目的因與作為萬物生長和存在方式的目的論，二者不可完全混同。作為生命追尋的內(nèi)在至善，目的因是靜態(tài)的，是固定在彼岸，等待著事物的初始狀態(tài)去接近的終極狀態(tài)（定限）。而作為萬物生長和存在的方式，目的論是整個(gè)生命運(yùn)動(dòng)本身，包含了從生到死的整個(gè)旅途。它重在強(qiáng)調(diào)某種觀念目的是規(guī)定事物存在、發(fā)展及其相互關(guān)系的原因和根據(jù)，有某種先在的方向和規(guī)則指引著事物的運(yùn)動(dòng)變化過程以及整個(gè)機(jī)制。

其二，“自然”與“上帝”兩種類型的目的，代表了個(gè)體與整體兩種角度的終極。一方面，亞里士多德在《物理學(xué)》中對(duì)“自然”有三種解釋：“每一個(gè)自身內(nèi)具有運(yùn)動(dòng)變化根源的事物所具有的直接基礎(chǔ)資料”[3]45“自身內(nèi)具有運(yùn)動(dòng)根源的事物的形狀或者形式”[3]45和“導(dǎo)致自然的過程，即產(chǎn)生”[3]46，并論證了“自然是一種原因，并且就是目的因”[3]65。在《形而上學(xué)》中，談?wù)摫倔w時(shí)也曾談道：“任何‘普遍性名詞皆不可能稱為一個(gè)本體，每一事物的本體其第一要義就在它的個(gè)別性?！盵4]169-170均強(qiáng)調(diào)事物個(gè)體的、內(nèi)在的原因，強(qiáng)調(diào)個(gè)體的能動(dòng)性和生命力，在個(gè)體內(nèi)部構(gòu)建本體和追求終極的力量。另一方面，“純粹的目的因”作為“上帝”被認(rèn)為是“第一推動(dòng)力”和“不動(dòng)的推動(dòng)者”，是至善、終極、一切生長原則的來源，是純粹的形式，也是一切生長過程的起始推動(dòng)力。

其三，雖然在“上帝”這一點(diǎn)上，亞里士多德的“神”類似于柏拉圖的外在目的論提法，但二者是不同的。在《形而上學(xué)》第十二卷中寫道：“神是一個(gè)至善而永生的實(shí)是，所以生命與無盡延續(xù)以至于永恒的時(shí)空需屬于神?！盵4]248“在感覺事物以外有一個(gè)永恒、不動(dòng)變，而獨(dú)立的本體?！盵4]249這是在探求運(yùn)動(dòng)的起始力量時(shí)提出的解決方式。盡管這里的“上帝”是運(yùn)動(dòng)的第一推動(dòng)力和趨向“至善”的終點(diǎn)，但這并非是外在于自然界的一種指引力量，而是自然本身所用以自我實(shí)現(xiàn)的內(nèi)在生命力，根本還是出自個(gè)體生命的生長能量。而柏拉圖通過“理念”所設(shè)終極目的，是外在于自然界的絕對(duì)精神力量，以一種超越性的方式來對(duì)個(gè)體產(chǎn)生作用。

從以上三點(diǎn)來看，從“四因說”的開端、區(qū)分、聚合出發(fā)，亞氏目的論思想內(nèi)部的矛盾被逐漸揭示出來，同時(shí)其輪廓和特點(diǎn)也逐漸清晰?？傊趤喞锸慷嗟碌哪康恼撝?，可以說實(shí)現(xiàn)了存在與運(yùn)動(dòng)、整體與部分、理念與現(xiàn)實(shí)、形式與目的、過程和終點(diǎn)、動(dòng)態(tài)與靜態(tài)等多層次的統(tǒng)一。從探索世界本原開始提出“四因說”，到運(yùn)動(dòng)變化，乃至追求至善之目的，抑或從自然目的論到形而上學(xué)目的論，其目的論都形成了完整的邏輯鏈條。這兩個(gè)特點(diǎn)使亞里士多德的本體論與目的論不僅是其自身理論強(qiáng)有力的核心，向四周大幅度地?cái)U(kuò)散出許多自然科學(xué)、美學(xué)等方面的理論思考;另一方面，也向后人提供了一種系統(tǒng)化的思維方式。同時(shí)，準(zhǔn)確理解亞里士多德的目的論思想，應(yīng)當(dāng)對(duì)其著作中談及的“目的因”“上帝”“目的”等概念所指涉的內(nèi)容進(jìn)行辨析，避免產(chǎn)生外在的、靜態(tài)的和抽象的誤讀。

二、對(duì)《詩學(xué)》中“摹仿”說的目的論解讀

在這樣的理論背景下，《詩學(xué)》中對(duì)悲劇的定義也值得從目的論角度進(jìn)一步挖掘。

（一）“完整”：有頭有尾活的東西

在《詩學(xué)》第七章開頭，亞里士多德寫道：

悲劇是對(duì)一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長度的行動(dòng)的摹仿……所謂“完整”，指事之有頭、有身、有尾。所謂“頭”，指事之不必然上承他事，但自然引起他事發(fā)生者;所謂“尾”，恰與此相反，指事之必按照必然律或常規(guī)自然的上承某事者，但無他事繼其后;所謂“身”，指事之承前啟后者。所以結(jié)構(gòu)完美的布局不能隨便起訖，而必須遵照此處所說的方法。[2]41

史詩也是如此：

史詩的情節(jié)也應(yīng)像悲劇的情節(jié)那樣，按照戲劇的原則安排，環(huán)繞著一個(gè)整一的行動(dòng)，有頭、有身、有尾，這樣它才能像一個(gè)完整的活東西，給我們一種它特別能給的快感。[2]96

所謂“有頭、有身、有尾”者，是一種動(dòng)物性的比喻，將文學(xué)作品的各部分比作動(dòng)物身體的各部分。這一定義或者說這個(gè)比喻有兩個(gè)關(guān)鍵的點(diǎn)：一是在兩個(gè)明確的起訖點(diǎn)之間，將此物與他物分開，作為一個(gè)自足的整體;二是內(nèi)部有一定的長度或者空間，成為一條生命線，線上的點(diǎn)都以一種生命的規(guī)則有序地安排，相互連接并相互作用，從而成為“活的”。類似杜威在《藝術(shù)即經(jīng)驗(yàn)》中的思路：首先是經(jīng)驗(yàn)，然后上升為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，然后是一個(gè)“活的經(jīng)驗(yàn)”——所謂完整，不僅強(qiáng)調(diào)“一個(gè)”，更強(qiáng)調(diào)“活的”。而所謂活，就是按照生物的、生命的存在方式而存在，按照一定的順序生滅。

悲劇的“生命”在于其內(nèi)部情節(jié)、行動(dòng)等的變化和發(fā)展。在《詩學(xué)》第十八章中，亞里士多德將悲劇分“結(jié)”和“解”兩部分：

劇外事件，往往再配搭一些劇內(nèi)事件，構(gòu)成“結(jié)”，其余的事件構(gòu)成“解”。所謂“結(jié)”，指故事的開圖至情勢轉(zhuǎn)入順境〈或逆境〉之前最好一景之間的部分;所謂“解”，指轉(zhuǎn)變的開頭至劇尾之前的部分。[6]

這種二分強(qiáng)調(diào)了整體內(nèi)部的變化起伏，類似于所謂的“起承轉(zhuǎn)合”，無論是時(shí)間上還是空間上的線條，其上的每個(gè)點(diǎn)必然是有區(qū)別的，這樣構(gòu)成的線條才是有長度的一個(gè)整體。

亞里士多德對(duì)于“完整”的看法與其形而上學(xué)思想中的目的論是相通的。從生命體的生滅到事物的生滅，實(shí)體存在于（或者說“活在”）生滅之間，存在于本原和目的之間，存在于從潛能到正在實(shí)現(xiàn)的狀態(tài)之間。它強(qiáng)調(diào)的不僅僅是作為整體的整體，而且是作為包含了所有部分的、鮮活的、連續(xù)的、具體的整體。

（二）“行動(dòng)”：運(yùn)動(dòng)與實(shí)現(xiàn)的過程

“悲劇所摹仿的不是人，而是人的行動(dòng)、生活、幸福……悲劇的目的不在于摹仿人的品質(zhì)，而在于摹仿某個(gè)行動(dòng)……”[2]37悲劇的藝術(shù)在于摹仿，而摹仿的對(duì)象，應(yīng)該是人的行動(dòng)。何為“行動(dòng)”？“行動(dòng)”即對(duì)象的生命活動(dòng)，是未經(jīng)歸納的事件和未經(jīng)安排的情節(jié)，是事件和情節(jié)的原料。它不在于提取活動(dòng)背后的情景、故事和意義，而在于對(duì)行動(dòng)的摹仿。這是悲劇藝術(shù)的特質(zhì)，除了強(qiáng)調(diào)上一點(diǎn)所說，是一種作為過程的有生命的整體性之外，更強(qiáng)調(diào)悲劇是一種特殊的藝術(shù)形式，它對(duì)于人的呈現(xiàn)著力于對(duì)運(yùn)動(dòng)的痕跡和表象的摹仿，是對(duì)生命活動(dòng)過程本身的關(guān)注。

在亞里士多德看來，整個(gè)悲劇藝術(shù)有六個(gè)成分——情節(jié)、性格、言詞、思想、形象、歌曲——其中情節(jié)最為重要。因?yàn)椤氨瘎∷囆g(shù)的目的在于組織情節(jié)（亦即布局），在一切事物中，目的是最關(guān)鍵的”[2]37，情節(jié)作為“對(duì)行動(dòng)的摹仿”[2]36，最能體現(xiàn)悲劇藝術(shù)的目的，也就是說，行動(dòng)之所以是悲劇藝術(shù)中最重要的，就在于它最能體現(xiàn)目的。上文指出一個(gè)整體的開頭和結(jié)尾之間是有變化的。有變化就有運(yùn)動(dòng)，就存在一個(gè)實(shí)現(xiàn)的過程，而行動(dòng)就是實(shí)現(xiàn)的過程本身。

也就是說，事物所有的活動(dòng)及由其活動(dòng)造成的變化構(gòu)成了事物本身和全部，行動(dòng)即行動(dòng)者本身。作為一種對(duì)于生命的摹仿，悲劇藝術(shù)摹仿的，恰好就是生命的過程本身，而不是人為加之的其他部分。一部完整的作品，生命在其間起伏張弛、開合流轉(zhuǎn)，也正是這些，讓整體之為整體、生命之為生命。關(guān)系和連接，而不是最終的目的或者最初的本原，才是意義本身。

（三）“摹仿”：對(duì)于普遍規(guī)律及其引導(dǎo)的向往

文學(xué)藝術(shù)對(duì)于世界的摹仿從來不是簡單的復(fù)刻。悲劇或者史詩摹仿行動(dòng)，但并非是把眼前的事物及其變化原封不動(dòng)地復(fù)制下來，它對(duì)摹仿的對(duì)象有挑選，甚至超出了摹仿的對(duì)象。

假如我們從來沒有見過所摹仿的對(duì)象，那么我們的快感就不是由于摹仿的作品，而是由于技巧或著色或類似的原因。[2]29

文學(xué)作品的摹仿，不在于摹仿其對(duì)象的樣貌，或可感知而轉(zhuǎn)瞬即逝的部分，而在于其“技巧”等事物內(nèi)在的邏輯及對(duì)事物內(nèi)在邏輯的把握。這一點(diǎn)，已經(jīng)強(qiáng)調(diào)了并非機(jī)械的自然主義性質(zhì)的摹仿。

詩人的職責(zé)不在于描述已發(fā)生的事，而在于描述可能發(fā)生的事，即按照可然率或必然率可能發(fā)生的事。[2]45

詩所描述的事帶有普遍性。[2]45

可然律、必然律以及普遍性本身，都是事物背后的規(guī)則和規(guī)律，是具有普遍性的、抽象的部分，不是指靠藝術(shù)家（人類）的感性或者理性抽象后的總結(jié)。而是事物本身的軌跡和規(guī)律，是世界運(yùn)轉(zhuǎn)的軌跡，是生命的生長方式中具有共通性的部分。它并不是說，悲劇是對(duì)抽象概念和普遍規(guī)律的復(fù)述和摹仿，而是通過摹仿“行動(dòng)”的感性形式來呈現(xiàn)背后的真理性。亞里士多德的自然目的論重在強(qiáng)調(diào)某種觀念的目的是規(guī)定事物存在、發(fā)展及其相互關(guān)系的原因和根據(jù)，有某種先在的方向和規(guī)則指引著事物的運(yùn)動(dòng)變化過程以及整個(gè)機(jī)制。對(duì)于這種規(guī)則和方向的向往，可以解釋“藝術(shù)何以摹仿”的問題。

詩人對(duì)文學(xué)是有要求的，在歷史的記錄之外，它需要承擔(dān)這個(gè)尋找“目的”的使命，通過超越自身和當(dāng)下來揭示那個(gè)終極的引導(dǎo)者。在亞里士多德看來，引導(dǎo)者是“自然”，也是“上帝”，是萬物本身的生命力，是真理也是至善。文學(xué)要具有前瞻性，而這種前瞻性并不是出自作者個(gè)體性本身天馬行空的狂想，而是能夠通過作者的摹仿，立足當(dāng)下揭示未來的預(yù)見，超越時(shí)間并給予未來的暗示?？缭绞挛镏g的阻隔，搭建起普遍性的網(wǎng)，把萬物囊括其中。藝術(shù)之所以要摹仿，是因?yàn)橄胍黄蒲矍八姷墓铝⒌?、?dāng)下的、短暫的事物，尋求普遍性的真理。而這種普遍性不是量的全部，而是在紛繁的事物中找到共同的原因和推力。

三、結(jié)語

亞里士多德在《詩學(xué)》中對(duì)于悲劇和史詩的定義與形而上學(xué)的思想是具有一致性的。目的論既是貫穿《物理學(xué)》和《形而上學(xué)》思想背后的思想，也深刻地影響了亞里士多德的詩學(xué)理論等其他方面。亞里士多德借助“四因說”和“潛能-實(shí)現(xiàn)”理論來探尋事物的本原，構(gòu)成了體現(xiàn)其目的論的主要文本。既突出了作為“引導(dǎo)者”的“目的”之整體性和內(nèi)在性，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了運(yùn)動(dòng)，即運(yùn)動(dòng)者本身的內(nèi)涵。

從亞里士多德目的論思想的這些特點(diǎn)出發(fā)，分析他對(duì)于悲劇的定義，我們可以從“完整”“行動(dòng)”和“摹仿”這幾個(gè)關(guān)鍵詞的分析中看到：《詩學(xué)》中的定義，強(qiáng)調(diào)了悲劇作為一個(gè)整體內(nèi)在的變化和運(yùn)動(dòng)，以及在超越自身獲得普遍性和追求終極目的努力過程中所體現(xiàn)出的生命力。這不僅是悲劇的特殊性，也是亞里士多德對(duì)于文學(xué)乃至藝術(shù)的要求——對(duì)于具有普遍性和引導(dǎo)性真理的追求及對(duì)終極目的的感性呈現(xiàn)。

引入目的論視角對(duì)《詩學(xué)》文本的重新解讀，一方面，對(duì)于糾正多年來由“摹仿”說這一名稱帶來的誤解，有很大的幫助?！澳》隆币辉~容易給人一種對(duì)客觀對(duì)象或者機(jī)械自然進(jìn)行描摹和抄寫的印象，但仔細(xì)研讀亞里士多德的形而上學(xué)及悲劇思想可以發(fā)現(xiàn)，他所主張的“摹仿”對(duì)象和方式，都是圍繞著內(nèi)在的和自然的終極目的展開的，他并沒有割裂一個(gè)自然的現(xiàn)實(shí)和抽象的理念，而是將二者融為一體。這是他思想的矛盾和模糊之處，也是其理論的巨大貢獻(xiàn)。另一方面，對(duì)于理解亞里士多德的美學(xué)思想，理解他的“藝術(shù)本質(zhì)觀”有重要的意義。他并不是將悲劇以及更廣泛的文學(xué)藝術(shù)作為客觀精神或現(xiàn)實(shí)的“復(fù)刻”和“影子”，也不能僅僅看作是詩人內(nèi)心的靈感與迷狂，而是把“行動(dòng)”或人類活動(dòng)看作是藝術(shù)創(chuàng)作的藍(lán)本，并且將悲劇看作是對(duì)行動(dòng)的超越性摹仿和對(duì)普遍性真理的揭示。藝術(shù)不是日常生活的復(fù)刻，它與真理和至善相通，并在現(xiàn)象中給人以啟示——這是藝術(shù)的重要功能。亞里士多德對(duì)藝術(shù)的強(qiáng)調(diào)和重視，不是在復(fù)刻現(xiàn)實(shí)的意義上建立的，而是在通達(dá)和預(yù)示真理的意義上建立起來的。

亞里士多德的詩學(xué)理論，無不是以自然和生命為藍(lán)本對(duì)文學(xué)提出要求。亞里士多德出于自然哲學(xué)的生命意識(shí)和貫穿各個(gè)領(lǐng)域的系統(tǒng)性思維所構(gòu)建的理論世界，始終是令人驚嘆且值得深思的。

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作者簡介：陳俊早，復(fù)旦大學(xué)中國語言文學(xué)系文藝學(xué)專業(yè)博士研究生。