呂欣諭

摘要：電影從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，使得銀幕上的影像產(chǎn)生了質(zhì)的變化。電影是一種獨(dú)特的以鏡頭為基本語(yǔ)言單位的藝術(shù)，通過(guò)一個(gè)個(gè)鏡頭，將生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴記錄展現(xiàn)在銀幕上，創(chuàng)造出獨(dú)特的意境和充滿(mǎn)魅力的畫(huà)面。動(dòng)畫(huà)電影是電影的一種，動(dòng)畫(huà)電影鏡頭與電影鏡頭的概念是相同的，鏡頭是攝影機(jī)從開(kāi)始拍攝到結(jié)束，中間不間斷的一個(gè)片段。動(dòng)畫(huà)鏡頭是動(dòng)畫(huà)電影中最基本的組成元素。而繪畫(huà)則是動(dòng)畫(huà)電影的主要表現(xiàn)方式，一個(gè)連續(xù)的鏡頭所展示的畫(huà)面，不是一幅單一的圖畫(huà)，而是具有連貫性和連續(xù)意義的畫(huà)面的集合。

關(guān)鍵詞：鏡頭運(yùn)動(dòng);推鏡頭;二維動(dòng)畫(huà);電影

中圖分類(lèi)號(hào)：J954

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）06-0121-01

一、簡(jiǎn)述推鏡頭

推鏡頭是一種常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭，是攝影機(jī)向被攝主體推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)框由遠(yuǎn)而近向被攝主體逐漸接近的拍攝方式。畫(huà)而特征是被攝主體由小變大，環(huán)境由大變小，由而到點(diǎn)，從整體到局部，形成視覺(jué)前移效果。猶如一步步走近看，符合一個(gè)向前行進(jìn)中的人物的視點(diǎn)，或者表達(dá)某一視線的投射方向。推鏡頭的運(yùn)用能夠突出主體人物、主體細(xì)節(jié)、突出故事情節(jié)。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者在運(yùn)用推鏡頭時(shí)要有目的性，力爭(zhēng)給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。推鏡頭具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，當(dāng)鏡頭推進(jìn)的節(jié)奏發(fā)生變化時(shí)，可以帶動(dòng)觀眾情緒的變化，節(jié)奏較快時(shí)會(huì)讓觀眾感覺(jué)急促、緊張，節(jié)奏較慢時(shí)會(huì)讓觀眾感覺(jué)放松，抒發(fā)內(nèi)心情感。

二、電影中推鏡頭的運(yùn)用及對(duì)二維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的影響

推鏡頭的運(yùn)用，首先，推鏡頭能引導(dǎo)觀眾視線，所以運(yùn)用時(shí)要有明確的表現(xiàn)意義。其次，起幅、落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫(huà)而構(gòu)圖要標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)謹(jǐn)、完整。對(duì)推鏡頭來(lái)說(shuō)，在起幅、推進(jìn)、落幅中，落幅是造型表達(dá)上的重要之處。然后，在推進(jìn)時(shí)，畫(huà)而構(gòu)圖應(yīng)自始至終注意保持主體在畫(huà)而結(jié)構(gòu)的中心位置，焦點(diǎn)也保持在被攝主體上。最后，推的速度要與畫(huà)而內(nèi)的節(jié)奏一致。慢推舒緩、隱秘;快推急切、緊張。

電影《紅高粱》是張藝謀導(dǎo)演的重要作品之一，有著豐富的魅力，劇情本身是再普通不過(guò)的，但經(jīng)過(guò)張藝謀的用心釀制，把這壇乏味的高粱酒釀造成了一壇陳年好酒。說(shuō)到張藝謀對(duì)這部影片的釀造，就不得不提電影中鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用。給我印象很深的是在電影的開(kāi)頭，奶奶的舉動(dòng)和轎夫們的顛轎調(diào)戲，奶奶上了花轎以后，瞬間就把紅蓋頭拽下，而無(wú)表情，絲毫沒(méi)有新娘子的嬌羞和喜悅，但是奶奶的內(nèi)心是痛苦厭惡和無(wú)奈的。這時(shí)影片采用了推鏡頭，描述了此時(shí)坐在花轎里的奶奶，一直壓抑著自己無(wú)助的眼淚，但轎子外而的敲鑼打鼓聲仍然在響個(gè)不停。這完全是舊社會(huì)“輕女”的觀念所害，也是導(dǎo)演對(duì)這一腐朽封建思想的嘲諷。

日本著名的動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿，他集動(dòng)畫(huà)家、漫畫(huà)家、動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演于一身。他創(chuàng)作的數(shù)部動(dòng)畫(huà)電影中，鏡頭運(yùn)動(dòng)的技法，當(dāng)然是運(yùn)用得如魚(yú)得水，動(dòng)畫(huà)電影中使用推鏡頭時(shí)，視線距離不斷變近，場(chǎng)景不斷變小，物體不斷變大。感覺(jué)就像一個(gè)人使勁兒注視著某個(gè)物體，并不斷地靠近，像是要把它看穿看透。推鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度有快有慢，給人的視覺(jué)感受也不同。慢慢地向前推，節(jié)奏舒緩，能夠帶動(dòng)觀眾的情緒，內(nèi)心感染力強(qiáng)，更多地用于內(nèi)心情感的表達(dá)，有比較強(qiáng)烈的抒情意味。再者，連續(xù)地使用推鏡頭，還可以給觀眾一種咄咄逼人，一次次強(qiáng)調(diào)的作用。在宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影《千與千尋>中，電影開(kāi)始那段，干尋搬家，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了一條隧道，因好奇闖入了神靈異世界，在隧道的另一頭，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)無(wú)人居住，但充斥美食的小鎮(zhèn)。千尋獨(dú)自在小鎮(zhèn)游走，途中發(fā)現(xiàn)許多不對(duì)勁的地方，想要返回通知父母趕緊離開(kāi)，可當(dāng)千尋來(lái)到父母身邊，卻發(fā)現(xiàn)他們已經(jīng)變成了大肥豬。就在干尋看到父母變成大肥豬這段，宮崎駿采用了推鏡頭，把父母看到美食誘惑時(shí)的貪婪，刻畫(huà)得淋漓盡致。當(dāng)把鏡頭推向父親的豬臉時(shí)，給人的第一感覺(jué)就是吃驚，同時(shí)給觀眾帶來(lái)一種反思，抒發(fā)了悲涼的情感。這就是動(dòng)畫(huà)電影中由整體到局部，具有抒情意味的推鏡頭。設(shè)想，在我們的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，如果是千篇一律的靜態(tài)鏡頭，那該是多么的乏味，反之，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中加入推鏡頭，能夠使原本平淡無(wú)味的鏡頭帶動(dòng)觀眾或緊張急促或抒情放松。

三、結(jié)語(yǔ)

推鏡頭的使用能夠向觀眾傳達(dá)某種信息，帶動(dòng)觀眾的情緒，內(nèi)心感染力強(qiáng)，慢推有比較強(qiáng)烈的抒情意味，表達(dá)內(nèi)心情感，快推往往用于突出強(qiáng)調(diào)，制造懸念，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，連續(xù)的推鏡頭，給觀眾帶來(lái)一種咄咄逼人，一次次強(qiáng)調(diào)的作用。不同的運(yùn)動(dòng)鏡頭有著他們各自獨(dú)特的運(yùn)用方式，在二維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，要根據(jù)不同的畫(huà)而效果，不同的表達(dá)目的和故事情節(jié)的變化合理的運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭。當(dāng)然，在很多情況下，應(yīng)該將多種鏡頭語(yǔ)言巧妙結(jié)合，綜合運(yùn)用，這樣，才能更好地表述故事情節(jié)的發(fā)展，展現(xiàn)出更加豐富的畫(huà)而和更有質(zhì)感的畫(huà)而效果。

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