摘 要：竹笛是我國(guó)流行幾千年的吹管樂(lè)器，它的音色明亮、清脆、圓潤(rùn)，具有豐富的表現(xiàn)力，建國(guó)以后，在二十世紀(jì)六、七十年代，由于竹笛獨(dú)奏藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，促進(jìn)了笛曲的創(chuàng)作，各類竹笛作品如雨后春筍般紛紛涌現(xiàn)出來(lái)。這些作品取材于民間生活，深深扎根于民間音樂(lè)的土壤，其中不乏很多優(yōu)秀的作品。笛曲《小八路勇闖封鎖線》便是其中的精品之一，這首作品是我國(guó)第一首笛子敘事曲，作者是已故著名笛子演奏家陳大可先生。陳大可的演奏受當(dāng)時(shí)風(fēng)靡西歐的浪漫主義風(fēng)格的影響，在運(yùn)用中國(guó)竹笛演奏技巧的基礎(chǔ)上，吸收了西洋長(zhǎng)笛演奏的某些方法，在創(chuàng)作和演奏風(fēng)格上進(jìn)行了新的探索。該曲雖然在解放后創(chuàng)作的，但它的背景卻是在中華民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。樂(lè)曲采用了典型的北方派演奏手法，生動(dòng)的描寫了小八路（中華兒女的代表）為送緊急情報(bào)，冒著槍林彈雨通過(guò)敵人封鎖線的場(chǎng)景，再現(xiàn)了中華兒女面對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，視死如歸的偉大氣魄。笛曲《小八路勇闖封鎖線》的產(chǎn)生，不僅僅豐富了中國(guó)竹笛優(yōu)秀獨(dú)奏作品的曲目，更重要的是該作品具有諸多開拓、創(chuàng)新的音樂(lè)表現(xiàn)手段與獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)特征，因此，該作品一經(jīng)出臺(tái)便受到了廣大人民群眾的喜愛(ài)。本文擬從演奏技巧以及音樂(lè)表現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)加以研究，拋磚引玉，以求教于大方之家。

關(guān)鍵詞：竹笛;笛曲;《小八路勇闖封鎖線》;演奏技巧

一、樂(lè)曲使用的演奏技巧

（一）樂(lè)曲所涉及的技巧

《小八路勇闖封鎖線》運(yùn)用了多種北派笛曲的演奏技巧，其中以吐音的應(yīng)用最為廣泛，它是本曲音樂(lè)表現(xiàn)的主要手法。樂(lè)曲在樂(lè)句的起始、同音的重復(fù)、樂(lè)句的劃分以及情緒激動(dòng)的旋律中都使用了吐音。這首樂(lè)曲中，吐音要求干凈、堅(jiān)實(shí)、有力，使樂(lè)曲流暢且有力度。在這首樂(lè)曲的演奏中，指類技巧運(yùn)用的也比較多，如：滑音、顫音、垛音等等，這些都是傳統(tǒng)的北方風(fēng)格樂(lè)曲常見(jiàn)的技巧，是表現(xiàn)北方樂(lè)曲高亢、嘹亮、剛勁、粗獷風(fēng)格的重要手段。氣息的運(yùn)用也是這首曲子中需特別注意的一個(gè)問(wèn)題，在演奏時(shí)運(yùn)用的氣息量比較大，壓力強(qiáng)，音量控制的幅度要寬。在處理這首樂(lè)曲時(shí)一定要注意樂(lè)曲的風(fēng)格，所有的技巧不可亂加，否則樂(lè)曲就會(huì)“走味兒”，因此這首樂(lè)曲要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期鍛煉，需扎實(shí)的功底才能自如的演奏。

（二）實(shí)際演奏中的技巧分析

下面就樂(lè)曲運(yùn)用的技巧與演奏中所應(yīng)注意的問(wèn)題做一分析。引子（1—3小節(jié)）是對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)情景的概述。

在這一段中，氣息的應(yīng)用非常重要，它要求吹出來(lái)的音有骨有肉。有骨即音質(zhì)純正，立的穩(wěn);有肉即發(fā)音圓潤(rùn)。吹奏高音2的時(shí)候氣息由弱漸強(qiáng)，但應(yīng)該強(qiáng)而不噪，強(qiáng)到一定程度的時(shí)候氣息要穩(wěn)住，以吹弱奏的口風(fēng)的把長(zhǎng)音收尾，隨后的音符演奏的要自由、開闊一些，用較輕巧的音頭把1音吐出，而后速度由慢漸快，后半部分則由快漸慢。在吹奏6的長(zhǎng)音時(shí)可運(yùn)用氣震音技巧，最后的結(jié)束音2發(fā)音要集中，緩緩奏出，以弱音結(jié)束，從而描述了戰(zhàn)場(chǎng)的形勢(shì)并預(yù)示了整首樂(lè)曲所表現(xiàn)的情緒。

這一段是小八路勇敢、矯健形象的主題，這部分吸收了東北民間“小倆口回娘家”的音樂(lè)素材，渲染出了小八路在領(lǐng)到任務(wù)以后的自豪、興奮的心情，為后面緊張、激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面埋下伏筆。在這一部分的演奏中，吐音與指類技巧運(yùn)用比較多。在四分、八分音符上盡量使用單吐音技巧，使樂(lè)曲顯得干凈、流暢，而指類技巧以滑音、垛音為主，手指要靈活，與舌頭配合要默契。在演奏高音1到中音3的下滑音時(shí)，手指要同時(shí)下滑，要求做抹滑動(dòng)作時(shí)，力求做到與弦樂(lè)的滑音一樣完美。后面的十六分音符在吹奏時(shí)，應(yīng)飽滿、有力、氣息跟上，每個(gè)音要交代清楚，氣息要有跳躍性，把小八路騎馬蹦跳、調(diào)皮的形象淋漓盡致的渲染出來(lái)。演奏指顫音時(shí)手指一定放松，使指頭顫動(dòng)的頻率與音符相符合，同時(shí)要注意附點(diǎn)節(jié)奏型的把握。第七小節(jié)演奏時(shí)1與6之間使用慢滑音，同時(shí)配合由急到緩的氣息;第十小節(jié)在演奏時(shí)運(yùn)用氣息的爆發(fā)力，尤其是高音2，要充分表現(xiàn)出小八路果敢、英勇的氣勢(shì)，把戰(zhàn)場(chǎng)情形生動(dòng)的敘述出來(lái);第十二小節(jié)演奏剁音時(shí)手指不宜抬得過(guò)高，要?dú)狻⒅?、唇、舌相互配合，使發(fā)出的音干脆、利索;演奏十八小節(jié)時(shí)，氣口要運(yùn)用好，在垛音之后吸氣，6到高音1的滑音要快而不留縫隙，使這一小節(jié)具有流暢性，隨后連續(xù)十六分音符的進(jìn)行，由弱漸強(qiáng)，氣息由小到大，逐漸把氣氛推向高潮;在演奏第二十七小節(jié)的指顫音時(shí)，速度不是一成不變的，而是由慢漸快，運(yùn)用的氣息由弱漸強(qiáng)，指顫一定要均勻，手指既要放松又要有控制力;在第三十六小節(jié)的演奏上，由弱漸強(qiáng)，隨后的樂(lè)句中，氣口在2、4音之前，充分表現(xiàn)小八路躍馬飛奔的情景，同時(shí)又表現(xiàn)了小八路調(diào)皮、可愛(ài)的形象。

第二部分：樂(lè)曲的開始部分運(yùn)用了花舌與長(zhǎng)音的結(jié)合，使樂(lè)曲從一開始的寬松場(chǎng)面，一下子進(jìn)入了激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，在演奏時(shí)速度、力度要逐弱增強(qiáng)。

這一句的速度是全曲最快的一句，運(yùn)指迅速而有序，在演奏時(shí)要快而不亂，特別注意樂(lè)曲的氣勢(shì)，緊張、激烈、強(qiáng)而有力。在演奏連續(xù)的2、5雙吐音時(shí)，速度平穩(wěn)，舌頭和氣息的配合要有準(zhǔn)確，發(fā)音清晰，顆粒性強(qiáng)，力度由弱漸強(qiáng)，描寫出戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)的激烈，小八路面對(duì)敵人的封鎖線臨危不懼、在馬上躍躍欲試的形象，雙吐音與三吐音的運(yùn)用更加生動(dòng)的刻畫了即將緊張激烈的情緒。第111—130小節(jié)：

主要描寫了小八路躍馬沖破敵人封鎖線的具體情節(jié)。樂(lè)曲大量使用了雙吐技巧，非常生動(dòng)、逼真的模仿出槍彈啾啾、馬蹄聲碎，渲染出小八路臨危不懼、躍馬沖刺的戰(zhàn)場(chǎng)氣氛。在演奏時(shí)應(yīng)奏的快速、緊張，但雙吐宜奏的清晰、平均，這部分是本曲的難點(diǎn)，尤其是連續(xù)三個(gè)2321的重復(fù)，這四個(gè)高音的連接指法別扭，在練習(xí)時(shí)應(yīng)先慢練，注意手指與音符、舌頭的結(jié)合，待手指的靈活度達(dá)到與舌頭、音符完全相適應(yīng)以后再加快速度。演奏這一部分時(shí)氣息的控制力也非常重要，要求口風(fēng)的控制要小，呼出的氣要急，但應(yīng)該輕巧。第131—145小節(jié)運(yùn)用了三吐技巧，配合鋼琴伴奏的效果，刻畫了小八路躍馬揚(yáng)鞭的英雄形象。這部分的演奏強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)，演奏者與鋼琴伴奏需經(jīng)過(guò)大量的練習(xí)、配合才能合作好。

第三部分：主要是寫小八路負(fù)傷墜馬后悲壯的情景，演奏時(shí)應(yīng)注意情緒的飽滿和旋律的流暢。

第三部分運(yùn)用了散板，這部分演奏起來(lái)有較大的難度。低音2是整個(gè)第三部分的開始，在這個(gè)音上可以適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用氣震音技巧，把剛才發(fā)生的戰(zhàn)場(chǎng)情形做一結(jié)束，使那種緊張、激烈的情緒恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)到了深沉、悲情的場(chǎng)面;由7到1的滑音要輕巧的一帶而過(guò)，而在演奏由升4到5的上滑音時(shí)速度要慢，同時(shí)要配合由緩到急的氣息，后面的音符速度由慢漸快，力度逐漸加強(qiáng)，經(jīng)過(guò)三個(gè)八度的重復(fù)，情緒達(dá)到高潮，尤其在最后的1、2、6、1四個(gè)音的演奏時(shí)，氣息的支持要使發(fā)出的音鏗鏘有力、悲壯激昂，經(jīng)過(guò)一個(gè)長(zhǎng)氣口，1到2的上滑音速度要慢，滑行間隔的時(shí)間要長(zhǎng)，同時(shí)運(yùn)用氣震音吹奏高音2，震動(dòng)的幅度要大。速度的把握、氣息的運(yùn)用是演奏好這個(gè)樂(lè)句的關(guān)鍵，高音1的速度的要極慢，但是要注意附點(diǎn)節(jié)奏的準(zhǔn)確性。從150小節(jié)開始是整個(gè)第三部分的展開樂(lè)段，描述了小八路負(fù)傷，想到任務(wù)未完成，內(nèi)心焦急的心情。

這部分的速度、樂(lè)曲的流暢性是需要注意的，氣息的控制要顯的飽滿、有力，同時(shí)上滑音要做的韻味十足，在演奏中注意氣息的控制要由弱漸強(qiáng)、口風(fēng)的控制要由小到大的處理。整個(gè)第三部分在163小節(jié)的一個(gè)1音結(jié)束，樂(lè)曲進(jìn)入了以突快開始的第四部分。

第四部分：這一部分主要描寫小八路忍傷痛重新跨上戰(zhàn)馬，最后沖破敵人封鎖線的情節(jié)，要演奏得激動(dòng)人心。

第四部分由低音6加花舌音引出，花舌音的使用烘托了熱烈、火爆的情緒，預(yù)示著接下來(lái)的英勇場(chǎng)面。這時(shí)候樂(lè)曲的強(qiáng)度達(dá)到了ff，是全曲中力度最強(qiáng)的地方，刻畫了小八路在重上戰(zhàn)馬以后要沖破敵人封鎖線的決心和堅(jiān)強(qiáng)的意志。樂(lè)曲在186小節(jié)又進(jìn)入了以雙吐音為主要表現(xiàn)手段的樂(lè)句，在演奏這一部分時(shí)，手指的靈活度一定要達(dá)到游刃有余的程度，氣息應(yīng)該在吹奏之前吸足，在演奏的過(guò)程中要合理的分配氣息。往往有演奏者在配以鋼琴伴奏的時(shí)候會(huì)忘記具體的拍子數(shù)或者演奏到后半部分時(shí)出現(xiàn)氣息不夠的現(xiàn)象，在這里筆者有一個(gè)親身體驗(yàn)：這部分的雙吐音在演奏時(shí)可以兩小節(jié)為一組，一共分為四組，同時(shí)在197小節(jié)時(shí)由于前面運(yùn)用的氣量比較大，很多演奏者完成這一小節(jié)時(shí)顯得力不從心，在這里可以把第二個(gè)十六分音符的后三個(gè)音省掉，這樣既可以使整個(gè)樂(lè)句完成得流暢，又能留下充分的時(shí)間呼吸，為后面的樂(lè)句做準(zhǔn)備。第四部分的結(jié)束是在經(jīng)過(guò)連續(xù)的2的雙吐音之后，最后在一個(gè)2的長(zhǎng)音上結(jié)束了全曲，表明了小八路不怕艱險(xiǎn)困難，順利完成了任務(wù)。

二、作品的表現(xiàn)特點(diǎn)

笛曲《小八路勇闖封鎖線》采用了東北地區(qū)“蹦蹦音樂(lè)”的素材進(jìn)行創(chuàng)作?！氨谋摹痹橇餍杏跂|北一帶的民間歌舞，一般由兩人對(duì)歌對(duì)舞，戲中角色經(jīng)常是夫妻倆、姐妹倆、姑嫂倆、姐弟倆等。這種音樂(lè)最早是民間藝人們?cè)谝惶靹趧?dòng)后或農(nóng)閑時(shí)聚在一起唱一些人們都比較喜歡的山曲、民歌，并伴隨著劇情的發(fā)展邊唱邊舞，后來(lái)又配上了樂(lè)隊(duì)。隨著這一藝術(shù)形式的發(fā)展，產(chǎn)生了一批民間藝人，他們邊演出邊對(duì)原有的民歌、山曲進(jìn)行改進(jìn)，配上新的唱詞，并有了故事情節(jié)，表演也吸收了民間的跑場(chǎng)、對(duì)臉等舞步，于是“蹦蹦音樂(lè)”逐漸發(fā)展成了融民歌、舞蹈和戲劇表現(xiàn)為一體的綜合性表演形式。

“蹦蹦音樂(lè)”屬于北方音樂(lè)，因此它的風(fēng)格奔放、粗獷，而北方的梆笛恰恰適合表現(xiàn)這種風(fēng)格的作品。笛子音色清脆、高亢、嘹亮，在表現(xiàn)比較急促、跳躍、強(qiáng)有力的音樂(lè)時(shí)，與之相適應(yīng)的的技巧有吐音、垛音和滑音等。例如在該曲的第一段，作者運(yùn)用了吐音與滑音的結(jié)合，把小八路領(lǐng)到任務(wù)以后那種開心、激動(dòng)的心情渲染了出來(lái)。笛子在表現(xiàn)華麗、緊張的音樂(lè)時(shí)與之相適應(yīng)的技巧有花舌音、花舌飛指等。例如在樂(lè)曲的第二部分運(yùn)用了一系列的音階上行與花舌音的結(jié)合，使樂(lè)曲從那種寬松的場(chǎng)面一下子進(jìn)入了緊張、激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，使我們仿佛看到了小八路騎在馬上躍躍欲試、毫無(wú)懼色的堅(jiān)強(qiáng)形象。在表現(xiàn)悲傷、壓抑無(wú)奈和不屈不撓、倔強(qiáng)的思想境界時(shí)，與之相適應(yīng)的技巧有腹顫音、氣沖音與滑音等技巧的聯(lián)合運(yùn)用。例如在描述小八路負(fù)傷以后墜落馬下，幾番掙扎著想爬起來(lái)跨上戰(zhàn)馬，與他想到任務(wù)未完成時(shí)內(nèi)心急切、悲憤感受的時(shí)候，運(yùn)用了氣沖音與滑音，對(duì)于刻畫小八路的內(nèi)心活動(dòng)起到了很好的作用。

（一）蹦蹦音樂(lè)的形式與特點(diǎn)

“蹦蹦音樂(lè)”風(fēng)格的形成與其歷史、地理環(huán)境和風(fēng)俗習(xí)慣、性格等條件有直接關(guān)系。蹦蹦音樂(lè)的發(fā)源東北，歷史上是一個(gè)兵荒馬亂、人煙稀少的地區(qū)，明朝大移民才從河南、河北、山東等地遷移來(lái)大量人員。他們不僅帶來(lái)了新的生活、生產(chǎn)方式，而且?guī)?lái)了先進(jìn)的思想文化和藝術(shù)，并逐漸融合了當(dāng)?shù)卦械乃枷?、文化藝術(shù)，形成了新的形式。由于這里是一個(gè)山高水深、平川少的地區(qū)，人們?cè)诮涣魉枷?，抒發(fā)感情時(shí)，需要大聲呼喊，為了加強(qiáng)個(gè)別字眼，還需特別強(qiáng)調(diào)或加重，這就養(yǎng)成了人們高亢、明亮、跨度大的說(shuō)話和唱歌特點(diǎn)。在演奏這里音樂(lè)的時(shí)候，笛子技巧是與蹦蹦音樂(lè)的風(fēng)格相一致的，正因?yàn)橛辛吮谋囊魳?lè)這種豪放、粗獷、激昂的風(fēng)格特征，才有了笛子演奏技巧的豐富和創(chuàng)新。

（二）敘事與寫情結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)特征

笛曲《小八路勇闖封鎖線》在創(chuàng)作中不僅僅注重?cái)⑹鲂“寺返挠⒂率论E，而是在敘事中注重與情緒的結(jié)合，使作品既充滿著歡快熱烈的激情，又有緊張、悲壯的轉(zhuǎn)折。如第一段（共56小節(jié)）小快板，音樂(lè)以歡快、跳躍的旋律敘述著整個(gè)事件的開始;第二段（共90小節(jié)）快板，音樂(lè)則以緊張、激烈的情緒，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)的緊迫和戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈程度;第三段（共17小節(jié)）自由板、慢板，由慢漸快，描寫出了小八路負(fù)傷墜馬以后的痛苦和內(nèi)心的掙扎，隨后描寫了小八路重上戰(zhàn)馬的氣勢(shì);第四段（共43小節(jié)）快板，經(jīng)過(guò)幾番掙扎，小八路終于躍上戰(zhàn)馬，對(duì)敵人的封鎖線開始了新的沖鋒，樂(lè)曲在經(jīng)過(guò)與前面相似的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面后開始進(jìn)入了尾聲，最后以一個(gè)長(zhǎng)滑音結(jié)束全曲，表現(xiàn)了小八路任務(wù)完成的干脆、利索。整首作品成功運(yùn)用了情景與敘事的結(jié)合，描繪出一幅生動(dòng)活潑的場(chǎng)面。

結(jié)? 語(yǔ)

笛曲《小八路勇闖封鎖線》的創(chuàng)作與演奏的成功，在于作者的創(chuàng)新理念與藝術(shù)表現(xiàn)特征的開拓。實(shí)踐已充分證明，中國(guó)竹笛的進(jìn)一步發(fā)展離不開創(chuàng)新理念與表現(xiàn)手段的不斷創(chuàng)新。革新中國(guó)竹笛的創(chuàng)作形式，融合民族民間音樂(lè)的素材，吸收更多的民間音樂(lè)營(yíng)養(yǎng)進(jìn)行創(chuàng)作，無(wú)疑對(duì)推動(dòng)中國(guó)竹笛藝術(shù)的向前發(fā)展具有重要的意義和作用。

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基金項(xiàng)目：2019年度廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目《音樂(lè)治療在少數(shù)民族地區(qū)自閉癥兒童中的應(yīng)用研究》研究成果（項(xiàng)目編號(hào)：2019KY1186）

作者簡(jiǎn)介：孫志國(guó)（1985-），男，山東萊蕪人，研究生學(xué)歷，廣西幼兒師范高等專科學(xué)校講師，主要研究方向：學(xué)前兒童音樂(lè)教育、民族器樂(lè)演奏。