原源

摘要：電影《你能原諒我嗎？》是由瑪麗埃爾·海勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)，梅麗莎·麥卡西、理查德·格蘭特等主演，是根據(jù)李·伊瑟列爾同名回憶錄改編的劇情片。鏡頭和聲音作為電影非常重要的語(yǔ)言， 其是否能出色地運(yùn)用是電影藝術(shù)水平高低的重要評(píng)價(jià)方面。本文將從鏡頭運(yùn)用與場(chǎng)景布置、音樂(lè)音響的運(yùn)用和影片所蘊(yùn)含的深刻含義三個(gè)方面來(lái)對(duì)此影片進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：《你能原諒我嗎》，視聽(tīng)語(yǔ)言，情感

1、影片簡(jiǎn)介

女主人公 Lee Israel是一個(gè)性格極其孤僻的人。喜歡酗酒，語(yǔ)言尖酸刻薄，愛(ài)占別人的小便宜，因此丟了工作，生活潦倒困苦。而她身為一個(gè)作家其作品始終得不到人們的賞識(shí)。在無(wú)法生存的情況下她開(kāi)始復(fù)制歷史名人的信件進(jìn)行販賣，最后冒用他人進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，在交易市場(chǎng)上大受好評(píng)。在法庭上，她出自肺腑的一席話感動(dòng)了人們，也讓她真真正正醒悟過(guò)來(lái)，并將自己的經(jīng)歷寫成了傳記，廣傳于世。

2、視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用

2.1鏡頭運(yùn)用與場(chǎng)景布置

攝影機(jī)的不同的運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度等等就產(chǎn)生了不同的鏡頭。 這部影片中并沒(méi)有運(yùn)用太多精細(xì)的方式來(lái)進(jìn)行氛圍烘托和情緒渲染，而是多用平淡的固定鏡頭講述真實(shí)的故事，并且盡量多的運(yùn)用色彩和場(chǎng)景細(xì)節(jié)的布置來(lái)刻畫(huà)人物。而鏡頭的轉(zhuǎn)換并不只是為了從不同的方位展現(xiàn)人物所處的位置和表情細(xì)節(jié)， 更重要的是導(dǎo)演不是將鏡頭和場(chǎng)景看作簡(jiǎn)單展示， 而是將其賦予更多的作用和意義。

2.1.1鏡頭的運(yùn)用

影片開(kāi)頭昏黃的燈光、寬敞但凌亂的街道再配上一段爵士樂(lè)，一切都是美國(guó)八十年代的景象，給我們簡(jiǎn)單而明確的道出了故事發(fā)生的背景。而一個(gè)老女人，背部微駝，體態(tài)臃腫，孤獨(dú)寂寥的走在這空無(wú)一人的大街上就注定了她在影片中的悲慘結(jié)局。片名是反問(wèn)句，像是在問(wèn)別人，又像在問(wèn)自己，祈求這個(gè)世界的原諒和饒恕。

運(yùn)用攝影機(jī)能夠表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感、情緒狀態(tài)?！半娪皵z影機(jī)能夠參與動(dòng)作的戲劇結(jié)構(gòu)、情節(jié)的展開(kāi)， 承擔(dān)起蒙太奇的職能。它常常直接參與揭示動(dòng)作的戲劇性涵義”。例如，當(dāng)她書(shū)寫假信件的時(shí)候，鏡頭往往會(huì)給出信件的特寫。因?yàn)樵趯?dǎo)演眼里，她并不是在進(jìn)行偽造，而是在創(chuàng)作。那個(gè)時(shí)候她不再是她，而是一個(gè)真正的作家。特寫會(huì)將人物本身的存在感減弱，將物件的形式感增強(qiáng)，表明此時(shí)更著重的是信，而不是她犯罪的過(guò)程。

2.1.2場(chǎng)景的布置

不僅是鏡頭，片中在場(chǎng)景的選擇上也特別貼合人物性格。

場(chǎng)景的選擇有利于表達(dá)故事內(nèi)容。影片中，女主人公的家非常的雜亂無(wú)章，貓屎在床底下都已經(jīng)風(fēng)干多時(shí)，甚至連滅蟲(chóng)的工人都不愿意進(jìn)來(lái)。而寓所狹小的空間給人以壓迫感和封閉感，體現(xiàn)著女主人公的窘境，也表現(xiàn)出她的性格。

而當(dāng)她開(kāi)始尋求原諒時(shí)，她并沒(méi)有進(jìn)入書(shū)店，而是在書(shū)店外遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著書(shū)店老板，這是她情感上的一種解脫。這時(shí)從書(shū)店門口分成了兩個(gè)截然不同的色調(diào)：書(shū)店內(nèi)燈光昏黃，呈暖色調(diào);店外嚴(yán)寒霜凍，呈冷色調(diào)，形成鮮明對(duì)比，告訴觀眾，她在懺悔，從愛(ài)人開(kāi)始。一個(gè)在明一個(gè)在暗，一道門隔出兩個(gè)世界，透出深深的悲傷。

2.2音樂(lè)音響的運(yùn)用

音樂(lè)和音響在由聲畫(huà)構(gòu)成的影片里是必不可少的元素， 它們也同樣像鏡頭一樣起著非常重要的作用。在不同的影片中音樂(lè)和音響有著不同的作用和意義。它們可以作為影片情節(jié)結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要因素參與影片敘述。

在影片中，導(dǎo)演主要運(yùn)用了兩種音樂(lè)，一種是爵士樂(lè)，用來(lái)呈現(xiàn)上世紀(jì)八九十年代的影片社會(huì)背景;另一種是鋼琴曲，用來(lái)表現(xiàn)人物心理狀態(tài)。她偽造書(shū)信時(shí)是自白，是一個(gè)懷才不遇的孤獨(dú)者的自白。這時(shí)是聲音就成為她為自己正名的表現(xiàn)，也突出的她的孤獨(dú)感，因?yàn)椴焕脛e人的名字，她就不會(huì)被賞識(shí)。但是又因?yàn)闀?shū)信才給了她良好的生活，體現(xiàn)矛盾又無(wú)法自拔的情緒。

2.3影片蘊(yùn)含的深刻含義

2.3.1人們對(duì)名利的過(guò)度追求

八十年代的美國(guó)，不再對(duì)出版物有文學(xué)性的要求，尚行偶像效應(yīng)，包裝和演繹大行其道。在聚會(huì)上， Lee偶然的看到了一位男作家在吹捧自己，她十分鄙夷，因?yàn)樗究床簧线@樣只會(huì)通過(guò)吹牛和人情往來(lái)出名的人。這也為后來(lái)她得知男作家得到300萬(wàn)的經(jīng)費(fèi)去寫作而憤憤不已埋下伏筆，旁邊圍著的人因?yàn)槟凶骷页雒娂姼胶?，表現(xiàn)出人們對(duì)于名利的追求的可怕。

2.3.2同性戀和年齡歧視是當(dāng)時(shí)社會(huì)的大問(wèn)題

在影片中，詐騙是主線，但還體現(xiàn)出同性戀邊緣化的問(wèn)題。作者將男女主人公都設(shè)置成同性戀就是想加重這個(gè)話題的討論。同時(shí)，這樣的身份能讓他們更快的親近起來(lái)，給他們成為朋友埋下很好的伏筆，因?yàn)樗麄兪且粯拥娜?。也是因?yàn)檫@個(gè)身份，加重了他們的生活壓力。

再者，女主人公被開(kāi)除不僅僅是因?yàn)樗龥](méi)有尊重別人，結(jié)合時(shí)代背景和同事們對(duì)她的態(tài)度，導(dǎo)演想反映的還有美國(guó)大齡職場(chǎng)女性惡劣的生存環(huán)境。

2.3.3選擇原諒

在女主人公決定將自己的經(jīng)歷寫成傳記時(shí)，與杰克見(jiàn)面的場(chǎng)景也是本片很大的亮點(diǎn)，兩個(gè)人都選擇了原諒，而且都學(xué)會(huì)了彼此尊重，盡管兩人的著裝破舊簡(jiǎn)陋，但他們的談話卻充滿對(duì)生活的熱愛(ài)和大徹大悟的氣度。

幾年后，看到自己偽造的多蘿西帕克的信件高價(jià)懸掛在書(shū)店的櫥窗里售賣，她不無(wú)譏誚的用多蘿西的口吻寫了一封信給店主來(lái)告知大家真相，懺悔自己。她用這樣的方式來(lái)求得大家的原諒。而店家最后沒(méi)有把信從櫥窗中扯下來(lái)就表示女主人公已經(jīng)獲得了原諒。

2.3.4人心本善，而情感的表達(dá)才是影片的主旨

從影片中我們看到，她被開(kāi)除回到家時(shí)，是和貓吃著同樣的東西，和貓分享她的一切，這說(shuō)明她把貓當(dāng)做了她的朋友。杰克與女主人公初見(jiàn)時(shí)在兩人經(jīng)濟(jì)窘迫的情況下請(qǐng)她喝了酒，但她賣掉書(shū)信得到費(fèi)用后立馬就請(qǐng)了回去，并表示她不是一個(gè)潑皮無(wú)賴，她依然懂得禮尚往來(lái)。在她有錢的時(shí)候，她會(huì)告訴房東對(duì)他的媽媽好點(diǎn)，她會(huì)默默的記得誰(shuí)對(duì)她好并且給予相應(yīng)的回饋，也可以分辨出真正的是非。

在法庭上，她說(shuō)“這是我一生中最美好的時(shí)光”、“這是我唯一能為自己的工作感到驕傲的時(shí)刻”、“我不后悔”這是一位孤獨(dú)者最真實(shí)的發(fā)自內(nèi)心的自白，滿是無(wú)奈與僅剩的驕傲還有對(duì)文字的熱愛(ài)。

3、結(jié)語(yǔ)

電影和文學(xué)不同就在于它有著自己的語(yǔ)言， 而每個(gè)鏡頭的組接， 每個(gè)聲音的加配， 都會(huì)產(chǎn)生不同的意義， 產(chǎn)生不同的效果。就如同《你能原諒我嗎》的電影語(yǔ)言在某種程度上來(lái)說(shuō)比較強(qiáng)調(diào)對(duì)于主人公內(nèi)心的刻畫(huà)一樣， 每一部電影都有著屬于自己的風(fēng)格特色、語(yǔ)言要求。而本電影用這些電影語(yǔ)言告訴我們那些看上去兇巴巴、邋里邋遢、孤獨(dú)失意、窮困潦倒、籍籍無(wú)名的文藝中年，內(nèi)心都住著一個(gè)多愁善感、自卑敏感、抱歉不安的靈魂。只是“你能原諒我嗎？”，即使“犯錯(cuò)的永遠(yuǎn)是我”。