黃 莉

（杭州良渚遺址管理所，浙江 杭州 310000）

良渚古城遺址作為良渚文化權(quán)力與信仰的中心，以建造于約公元前3300-前2300年間的規(guī)模宏大的城址、功能復(fù)雜的外圍水利系統(tǒng)、分等級(jí)墓地（含祭壇）等一系列相關(guān)遺址，以及以具有信仰與制度象征的系列玉器為主的出土物，揭示了中國(guó)新石器時(shí)代晚期在長(zhǎng)江下游環(huán)太湖地區(qū)曾經(jīng)存在過一個(gè)以稻作農(nóng)業(yè)為經(jīng)濟(jì)支撐的、出現(xiàn)明顯社會(huì)分化和具有統(tǒng)一信仰的區(qū)域性早期國(guó)家，并以其時(shí)間早、成就高、內(nèi)容豐富而展現(xiàn)出長(zhǎng)江流域?qū)χ腥A文明起源階段“多元一體”特征所作出的杰出貢獻(xiàn)；填補(bǔ)了《世界遺產(chǎn)名錄》東亞地區(qū)新石器時(shí)代城市考古遺址的空缺，為中國(guó)5 000多年的文明史提供了獨(dú)特的見證①國(guó)家文物局.良渚古城遺址申報(bào)世界文化遺產(chǎn)文本[Z].2018:47-48.。

良渚古城遺址于2019年7月6日正式列入《世界遺產(chǎn)名錄》，遺產(chǎn)面積達(dá)14.33 km2，涵蓋城址區(qū)、瑤山遺址區(qū)、平原低壩-山前長(zhǎng)堤區(qū)和谷口高壩區(qū)4個(gè)片區(qū)，作為一個(gè)典型的大型考古遺址，通過怎樣的遺產(chǎn)展示方式向公眾傳播遺產(chǎn)價(jià)值和闡釋遺產(chǎn)內(nèi)涵，將遺產(chǎn)保護(hù)研究的成果與公眾共享，是我們要探索的一個(gè)問題。本文擬就良渚古城遺址的遺產(chǎn)展示實(shí)踐，談?wù)勥z產(chǎn)創(chuàng)新性保護(hù)展示的認(rèn)識(shí)。

1 良渚古城遺址遺產(chǎn)展示實(shí)踐

良渚古城遺址位于浙江省杭州市余杭區(qū)，地處長(zhǎng)江下游河網(wǎng)平原，江南的潮濕環(huán)境和土遺址的可看性不強(qiáng)為遺產(chǎn)展示帶來(lái)巨大困難。良渚古城遺址最初采用的是零星個(gè)別遺址點(diǎn)式展示方式，例如反山遺址的回填保護(hù)露天展示，古城城墻遺址則是覆蓋保護(hù)棚的考古發(fā)掘遺跡展示。隨著良渚古城遺址申遺工作的推進(jìn)，全面系統(tǒng)整體性的遺產(chǎn)展示工作也隨之開展[1]。

1.1 展示設(shè)計(jì)原則

為了充分體現(xiàn)良渚古城遺址的核心遺產(chǎn)價(jià)值，在“保護(hù)第一”“最小干預(yù)”“真實(shí)可逆”基本原則的基礎(chǔ)上，良渚古城遺址的遺產(chǎn)展示設(shè)計(jì)遵循以下原則：①保護(hù)優(yōu)先、保護(hù)第一的原則。保護(hù)遺產(chǎn)的真實(shí)性、完整性，展示工作以遺址保護(hù)為前提。②遺產(chǎn)價(jià)值為核心。所有的現(xiàn)場(chǎng)展示項(xiàng)目，在根本上都是為了闡釋遺址的遺產(chǎn)價(jià)值。以遺產(chǎn)價(jià)值為核心是展示工作的準(zhǔn)繩。③考古成果為依據(jù)。展示的內(nèi)容和形式以考古發(fā)現(xiàn)和研究的成果為依據(jù)，避免沒有依據(jù)的純粹想象和過度演繹。④最小干預(yù)。遺址公園現(xiàn)場(chǎng)展示設(shè)計(jì)的根本原則是最小干預(yù)。所有的模擬展示項(xiàng)目都不直接接觸遺址本體，以避免任何可能存在的破壞遺址的風(fēng)險(xiǎn)。在遺址原址進(jìn)行模擬展示的項(xiàng)目都會(huì)在原遺址保護(hù)性回填面的上部增加隔離層后，再進(jìn)行展示。⑤可逆性?，F(xiàn)場(chǎng)展示的所有項(xiàng)目均考慮可逆性，在實(shí)施后仍可以恢復(fù)遺址原貌，不會(huì)對(duì)遺址本體造成損害。⑥與環(huán)境相協(xié)調(diào)。遺址公園現(xiàn)場(chǎng)展示與遺址環(huán)境風(fēng)貌相協(xié)調(diào)，保證遺址公園風(fēng)貌的統(tǒng)一性。

1.2 遺產(chǎn)展示實(shí)踐

良渚古城遺址的展示在充分尊重遺產(chǎn)真實(shí)性、完整性和保護(hù)有效性的基礎(chǔ)上，借鑒國(guó)內(nèi)外大遺址展示的成功經(jīng)驗(yàn)，以考古研究成果為依托，以遺址本體保護(hù)為主，深挖遺址文化內(nèi)涵，系統(tǒng)梳理遺址區(qū)內(nèi)環(huán)境，著力恢復(fù)良渚時(shí)期的古地貌環(huán)境，以環(huán)境打底、綠植標(biāo)識(shí)、遺址揭露展示、模擬復(fù)原、小品雕塑、數(shù)字演示、標(biāo)識(shí)標(biāo)牌等多種手段，完成城址片區(qū)、瑤山片區(qū)、谷口高壩片區(qū)、平原低壩-山前長(zhǎng)堤片區(qū)及其整體格局和歷史環(huán)境的立體化展示，科學(xué)、立體、全面地展示良渚古城遺址的文明特征、價(jià)值內(nèi)涵，推動(dòng)土遺址展示可觀賞、可進(jìn)入，讓文化遺產(chǎn)保護(hù)成果為全民所共享。

1.2.1 點(diǎn)面結(jié)合

在恢復(fù)良渚時(shí)期古地貌的大環(huán)境上，將展示點(diǎn)有機(jī)結(jié)合，打造整體性展示區(qū)域。良渚古城遺址坐落于天目山脈東端的山前丘陵與河網(wǎng)平原的交接地帶，與周邊的相關(guān)山體、孤丘、河網(wǎng)濕地等共同構(gòu)成了“山-丘-水-城”的整體格局。在展示過程中，根據(jù)考古勘探與發(fā)掘的成果，去除遺址本體上樹木植物及建筑物，清理修復(fù)遺址邊界，恢復(fù)良渚時(shí)期的古水系，并以淺根系、低矮易于存活的三葉草標(biāo)識(shí)遺址本體，以通過植物考古研究出的良渚時(shí)期已有樹種作為部分區(qū)域種植的樹種選擇標(biāo)準(zhǔn)，由此為參觀者展示一個(gè)水草豐美、河網(wǎng)密布的王國(guó)都邑（圖1）。展示區(qū)域從考古研究成果及遺產(chǎn)價(jià)值支撐的角度，選取了陸城門、水城門、南城墻考古發(fā)掘點(diǎn)以及莫角山、反山等重要遺址作為展示重點(diǎn)，并根據(jù)展示點(diǎn)的位置及信息關(guān)聯(lián)度，進(jìn)一步串點(diǎn)成面，設(shè)置了城門與城墻、考古體驗(yàn)區(qū)、河道與作坊、莫角山宮殿、反山王陵、西城墻遺址等片區(qū)，如城門與城墻展示區(qū)域即展示了陸城門（圖2）、水城門、城墻演變雕塑等展示點(diǎn)。良渚古城遺址公園對(duì)外開放后，根據(jù)展示區(qū)域的串聯(lián)，設(shè)置了觀光車?？空军c(diǎn)，參觀者將從古城南面乘坐觀光車進(jìn)入，從良渚時(shí)期陸城門開始，逐一了解良渚古城營(yíng)建—手工業(yè)作坊—莫角山宮殿—反山王陵等良渚全方位的知識(shí)（圖3）。

圖1 良渚古城遺址鳥瞰圖（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

圖2 陸城門展示點(diǎn)（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

圖3 良渚古城遺址公園展覽區(qū)域及參觀線路圖（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

1.2.2 闡釋與體驗(yàn)相結(jié)合

遺產(chǎn)保護(hù)展示在設(shè)計(jì)之初就設(shè)定了一套以遺產(chǎn)價(jià)值闡釋和遺址體驗(yàn)相結(jié)合的展示體系。考古發(fā)現(xiàn)和研究支撐了良渚古城遺址遺產(chǎn)價(jià)值，因此遺產(chǎn)價(jià)值闡釋重點(diǎn)在考古遺跡的展示。其中瑤山祭壇頂面石、老虎嶺水壩斷面、內(nèi)城南城墻考古發(fā)掘解剖點(diǎn)3處覆罩保護(hù)揭露展示；而莫角山沙土廣場(chǎng)、房屋基址、反山王陵、西城墻等不具備揭露展示條件的重要考古遺跡，則是采取回填保護(hù)模擬展示方式。運(yùn)用現(xiàn)代科技手段進(jìn)行闡釋，是未來(lái)遺產(chǎn)展示的一個(gè)發(fā)展方向。

良渚古城遺址現(xiàn)場(chǎng)展示中也在數(shù)字化、虛擬化等方面進(jìn)行了探索，豐富遺址的展示體系，提高了遺產(chǎn)的觀賞性、可看性和趣味性。例如：反山展示廳內(nèi)利用大型多點(diǎn)觸摸屏來(lái)實(shí)現(xiàn)參觀者了解良渚時(shí)期精美玉器相關(guān)內(nèi)容；而良渚古城勞作與生活中則利用動(dòng)畫短片投影，生動(dòng)介紹良渚時(shí)期的食物。為了提升參觀者的參與度，以考古研究為基礎(chǔ)，遺產(chǎn)展示中設(shè)置了考古體驗(yàn)和河道與作坊兩處互動(dòng)性較強(qiáng)的展示區(qū)域，參觀者可以在考古互動(dòng)體驗(yàn)活動(dòng)中體驗(yàn)考古發(fā)掘，在考古平臺(tái)處觀察考古人員如何進(jìn)行考古科學(xué)研究；在河道與作坊區(qū)域，根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)復(fù)原了當(dāng)時(shí)作坊區(qū)繁榮的生產(chǎn)場(chǎng)景，設(shè)置了紡織、夯土、打陀螺等與良渚人生產(chǎn)生活有關(guān)的體驗(yàn)項(xiàng)目。

2 模擬復(fù)原展示

為有效保護(hù)良渚古城遺址結(jié)構(gòu)脆弱、不適合露天展示的考古遺址，并真實(shí)而完整地闡釋其內(nèi)涵，對(duì)良渚古城遺址內(nèi)的重要考古遺跡，如莫角山大型建筑基址上的35座房屋基址、夯筑的沙土廣場(chǎng)、頂面的石構(gòu)遺跡、東坡的炭化稻谷堆積坑和大木作遺跡、瑤山祭壇和墓地、反山王陵、內(nèi)城西城墻、美人地木板護(hù)岸等，在相關(guān)考古發(fā)掘和研究完畢后，并在科學(xué)回填的基礎(chǔ)上進(jìn)行保護(hù)性原址模擬復(fù)原展示。

模擬復(fù)原展示遵循以下3個(gè)原則進(jìn)行：①遺址安全和原生環(huán)境保護(hù)原則。在遺址得到安全保護(hù)的前提下展示遺址的內(nèi)涵和價(jià)值，不影響遺址的原生環(huán)境。②真實(shí)性和完整性原則?？茖W(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、真實(shí)完整地展示考古遺址，所有現(xiàn)代材料和手段的應(yīng)用都是可逆的，體現(xiàn)最小干預(yù)和可識(shí)別，并為未來(lái)可持續(xù)工作留出空間。③科學(xué)闡釋和普遍接受相結(jié)合的原則。在學(xué)術(shù)研究的基礎(chǔ)上，重視考古遺址展示與公眾教育的關(guān)系，增強(qiáng)公眾對(duì)考古遺址的理解。

其整體流程為：考古發(fā)掘、研究—采集分析數(shù)據(jù)—考古回填保護(hù)—根據(jù)考古資料開展方案設(shè)計(jì)—效果圖、模型、樣品制作及試驗(yàn)—方案討論及修改完善—實(shí)施模擬復(fù)原展示工程。在良渚古城遺址內(nèi)，反山遺址和瑤山遺址既遵循以上原則和流程，但又采取了不同工藝進(jìn)行了模擬復(fù)原展示。

2.1 反山遺址模擬復(fù)原展示

反山遺址是一處修建于人工特意營(yíng)建的獨(dú)立高臺(tái)之上的高等級(jí)墓地，位于良渚古城遺址城址區(qū)內(nèi)城西北部，與莫角山相鄰。1986年浙江省文物考古研究所對(duì)主墩西側(cè)進(jìn)行搶救性發(fā)掘，揭露面積660 m2，清理良渚文化顯貴者大墓11座，均為豎穴土坑墓，分南北兩排，等級(jí)最高的12號(hào)墓在南排居中，迄今所見的完整“神人獸面”神徽都出自該墓。反山遺址出土器物包括玉、石、陶、象牙、嵌玉漆器等珍貴文物1 200余件（組），玉器占90%以上，種類豐富，制作精良，許多雕有精細(xì)的紋飾。反山遺址是良渚文化時(shí)期王陵級(jí)別的貴族墓地，其規(guī)格在整個(gè)良渚文化中最高，出土物最為豐富，其玉器數(shù)量之眾多、器形之豐富、制作之精美，體現(xiàn)出的高超工藝水平和藝術(shù)想象力，代表著中國(guó)新石器時(shí)代玉器制作和使用的最高成就[2]。

反山遺址是良渚古城遺址社會(huì)分化和具有統(tǒng)一信仰這一遺產(chǎn)價(jià)值的重要支撐，反山墓地的高級(jí)別、出土物的重要性和遺址內(nèi)涵的豐富性，使之成為模擬復(fù)原展示的首選。

反山遺址在考古發(fā)掘完成后進(jìn)行了回填保護(hù)和露天展示（圖4），2017年為了保護(hù)遺址，也為了給遺址展示創(chuàng)造條件，在反山遺址發(fā)掘區(qū)域設(shè)置了不下挖基礎(chǔ)的輕質(zhì)保護(hù)鋼棚（圖5）。反山遺址的保護(hù)性模擬復(fù)原展示于2018年啟動(dòng)，經(jīng)過反復(fù)討論研究，確定了復(fù)原墓葬發(fā)掘出土?xí)r的地層，同時(shí)為了適應(yīng)戶外環(huán)境，增強(qiáng)復(fù)原的真實(shí)性和準(zhǔn)確性，確定了墓坑用青銅澆筑，墓坑里的出土物以同等材質(zhì)按發(fā)掘報(bào)告資料復(fù)原，按出土位置進(jìn)行擺放。

圖4 反山遺址復(fù)原前（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

圖5 反山遺址保護(hù)棚（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

反山遺址在考古停掘面之上抬高1 m（圖6），其中：首先墊碎石0.3 m作為保護(hù)層以隔絕地下毛細(xì)水；接著在碎石上鋪細(xì)沙0.2 m作為銜接融合層；再在其上用黃土逐層夯實(shí)，夯土共6層約0.5 m；后用青銅仿真墓坑，復(fù)制反山遺址出土文物，模擬反山遺址墓葬出土?xí)r的場(chǎng)景（圖7、圖8）。

2.2 瑤山遺址模擬復(fù)原展示

瑤山遺址是一處祭壇和高等級(jí)墓葬的復(fù)合遺址，是良渚古城遺址的重要組成部分?，幧竭z址位于良渚古城遺址東北部，主體為自然山丘，海拔35.7 m，遺存依托山體分布，總面積約6 000 m2。1987年浙江省文物考古研究所進(jìn)行搶救性發(fā)掘，揭露面積588 m2，發(fā)現(xiàn)以灰土回溝分割成內(nèi)外三重的方形祭壇臺(tái)面，臺(tái)面南部清理出良渚文化顯貴墓葬11座，東西向南北兩排布列，共出土玉、石、陶、漆等各類器物707件（組）。1996—1998年，浙江省文物考古研究所先后3次對(duì)遺址進(jìn)行自上而下的全面揭露，基本探明祭壇呈階梯狀覆斗形，局部尚存護(hù)坡的卵石遺跡[3]。2017年再度發(fā)掘瑤山遺址，弄清瑤山遺址的平面布局及其主體部位的堆積營(yíng)建過程。

圖6 反山遺址模擬復(fù)原展示示意圖（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

圖7 反山遺址展示平面鳥瞰圖（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

圖8 反山遺址展示現(xiàn)狀（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

瑤山遺址1987年發(fā)掘后，考古工作者隨即對(duì)祭壇頂面和墓坑進(jìn)行保護(hù)性回填，并建造了一個(gè)外圍砌石堆高1 m、頂面水泥覆蓋的保護(hù)罩，水泥頂面上對(duì)祭壇內(nèi)外三重土色結(jié)構(gòu)和已發(fā)現(xiàn)的12座墓葬進(jìn)行標(biāo)識(shí)展示（圖9）。2018年啟動(dòng)了瑤山遺址的展示工程，包含了周邊環(huán)境提升改造和遺址本體（祭壇和墓地）的模擬復(fù)原展示?，幧竭z址的模擬復(fù)原展示包含以下兩方面。

（1）階梯狀祭壇復(fù)原。對(duì)整個(gè)祭壇表面綠化進(jìn)行梳理，去除深根系灌木類植物，改種植淺根系草皮，并根據(jù)考古發(fā)掘情況，恢復(fù)階梯狀祭壇（圖10），并選取部分區(qū)域，復(fù)原祭壇的護(hù)坡卵石（圖11）。

（2）祭壇頂面及墓葬的模擬復(fù)原。對(duì)瑤山祭壇（含墓地）考古發(fā)掘回填，再抬高0.8 m后對(duì)考古停掘面進(jìn)行模擬復(fù)原展示。其中：墊碎石0.5 m作為保護(hù)層；再用黃土逐層夯筑0.3 m，其上鋪調(diào)色后的仿GRC改性土②GRC是英文glass fiber reinforced concrete的縮寫，中文名稱是玻璃纖維增強(qiáng)混凝土。GRC是一種以耐堿玻璃 纖維為增強(qiáng)材料、水泥砂漿為基體材料的纖維混凝土復(fù)合材料。約0.2 m模擬展示瑤山祭壇（含墓地）的臺(tái)地、墓坑、灰溝等考古跡象（圖12）；并在祭壇一角，采用覆蓋玻璃保護(hù)罩，展示考古發(fā)掘出的良渚時(shí)期祭壇護(hù)坡卵石遺跡（圖13、圖14）。

圖9 瑤山遺址復(fù)原前（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

圖10 祭壇復(fù)原后（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

圖11 復(fù)原的護(hù)坡卵石（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

圖12 瑤山遺址保護(hù)性模擬展示施工（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

圖13 瑤山遺址展示現(xiàn)狀（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

圖14 祭壇護(hù)坡卵石遺跡展示（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

3 鋼網(wǎng)雕塑展示

良渚文化時(shí)期有著發(fā)達(dá)的手工業(yè)，出土了大量精美的玉器、石器、漆器、陶器，要將制玉、木器加工、石器打造等良渚時(shí)期的生產(chǎn)生活展示給觀眾，是博物館的工作之一。在博物館的場(chǎng)館內(nèi)，一般是采取人物雕塑加場(chǎng)景營(yíng)造的方式來(lái)展示類似內(nèi)容，但這顯然并不適合遺址現(xiàn)場(chǎng)這樣的戶外展示。良渚古城遺址作為國(guó)家考古遺址公園，不同于一般的城市公園或主題公園，良渚古城遺址公園集考古遺址本體及其環(huán)境的保護(hù)展示、教育、科研、游覽、休閑等多項(xiàng)功能于一體，是對(duì)文化遺產(chǎn)資源保護(hù)展示利用的積極探索創(chuàng)新，為的是讓良渚古城的豐富內(nèi)涵和深厚底蘊(yùn)不斷傳承永續(xù)。保護(hù)第一是遺產(chǎn)展示的前提，采用透視性強(qiáng)的鋼網(wǎng)雕塑小品是對(duì)遺產(chǎn)創(chuàng)新性展示的一個(gè)探索。采用鋼網(wǎng)雕塑的展示形式，可以盡可能地不破壞遺址整體環(huán)境。如果在遺址公園內(nèi)放置很多實(shí)體形的房屋與人物雕塑，對(duì)整體環(huán)境的破壞會(huì)比較大。同時(shí)鋼網(wǎng)雕塑既可避免良渚人的樣貌衣著難以具象化這一難點(diǎn)，又兼具虛擬化透視性及耐久性強(qiáng)等優(yōu)點(diǎn)。良渚古城遺址城址區(qū)內(nèi)居址與作坊展示區(qū)就是鋼網(wǎng)雕塑這一展示手法的集中體現(xiàn)（圖15）。

圖15 居址與作坊展示區(qū)（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

3.1 展示區(qū)域選址

良渚古城遺址營(yíng)造在沼澤濕地之上，水網(wǎng)密布、水系發(fā)達(dá)，其所展現(xiàn)的“水城”規(guī)劃格局與營(yíng)造技術(shù)，反映了人們?cè)跐竦丨h(huán)境中創(chuàng)造的城市和建筑特色景觀，城址區(qū)內(nèi)的鐘家港古河道作為當(dāng)年重要的河道之一，位于良渚古城內(nèi)莫角山宮殿區(qū)以東，大致呈西北—東南走向，是貫通良渚古城南北的主干道。根據(jù)考古勘探確認(rèn)，鐘家港總長(zhǎng)度約為1 000 m、寬為18～80 m、深為3 m，河道兩岸分布著許多良渚時(shí)期人工修筑的臺(tái)地。2015年下半年至2016年，浙江省文物考古研究所為配合良渚古城遺址申遺，對(duì)良渚時(shí)期的古地貌進(jìn)行標(biāo)識(shí)和局部恢復(fù)，了解河道內(nèi)堆積以及兩岸臺(tái)地的性狀，對(duì)鐘家港古河道進(jìn)行了發(fā)掘清理。通過發(fā)掘顯示，鐘家港南段和北段由于緊鄰兩岸臺(tái)地，所以河道堆積中存在大量的陶器、石器以及木器等遺物。在鐘家港南段的臺(tái)地邊緣出土了大量的玉料、玉鉆芯及礪石磨條等玉器加工工具；河道中段和北段出土了較多石器坯料、木器坯件、大木作等手工業(yè)半成品，說明鐘家港河道邊的臺(tái)地應(yīng)是良渚時(shí)期的手工業(yè)作坊區(qū)[4]。根據(jù)對(duì)良渚時(shí)期建筑形態(tài)、手工業(yè)制作和生活方式的研究，選擇在這片考古發(fā)掘的區(qū)域進(jìn)行良渚先民生產(chǎn)、生活的復(fù)原展示。

3.2 展示設(shè)計(jì)與實(shí)施

居址與作坊展示區(qū)在考古發(fā)掘與研究的基礎(chǔ)上，采取了虛實(shí)結(jié)合的方式，如制玉工藝展示，即人物為鋼網(wǎng)虛化，雕刻的玉器和工具為實(shí)體，展示區(qū)里的房屋同樣利用了實(shí)體房和鋼網(wǎng)房交錯(cuò)搭配的方式，演繹了一種時(shí)間流逝與物質(zhì)轉(zhuǎn)變的概念。鋼網(wǎng)雕塑小品的實(shí)施都是經(jīng)過資料收集分析、繪制圖樣（圖16）、制作縮小樣稿（圖17）、制作等比真人大小泥稿、討論修改、鋼網(wǎng)翻筑、現(xiàn)狀組合安裝等工藝流程。每一處鋼網(wǎng)雕塑在制作過程中都請(qǐng)考古學(xué)家現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，經(jīng)過反復(fù)的推敲和調(diào)整，包括人物雕塑手握工具的方向是否準(zhǔn)確、當(dāng)年的陀螺是否是現(xiàn)在呈現(xiàn)的樣子等，確保鋼網(wǎng)雕塑呈現(xiàn)的簡(jiǎn)單動(dòng)作都具有科學(xué)性與準(zhǔn)確性。在雕塑的工藝上也是多次討論與試驗(yàn)，比如雕塑的穩(wěn)定性、框架的支撐性等。由此根據(jù)考古的發(fā)現(xiàn)與研究，通過房屋和人物的鋼網(wǎng)雕塑展示良渚先民加工玉器、漆器、石器、打陀螺、造房屋等場(chǎng)景，在鐘家港河道邊復(fù)原了當(dāng)時(shí)作坊區(qū)繁榮的生產(chǎn)生活場(chǎng)景（圖18），加強(qiáng)了觀眾理解和對(duì)良渚時(shí)期生產(chǎn)生活的想象。同時(shí)在這一展示區(qū)域還設(shè)置了玉作、漆器、紡織、夯土、椿米、打陀螺等互動(dòng)項(xiàng)目，這些走入式、沉浸式、體驗(yàn)式的展示互動(dòng)，不僅能夠進(jìn)一步增強(qiáng)文物、遺產(chǎn)的鮮活度、親切感，還能進(jìn)一步提升遺產(chǎn)價(jià)值、文化故事傳播的有效性、覆蓋面。

圖16 繪制圖樣（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

圖17 制作縮小樣稿（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

圖18 鋼網(wǎng)雕塑人物（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

4 關(guān)于遺產(chǎn)創(chuàng)新性保護(hù)展示的思考

1990年的《考古遺產(chǎn)保護(hù)與管理憲章》指出：“向公眾展示考古遺產(chǎn)是促進(jìn)了解現(xiàn)代社會(huì)起源和發(fā)展的至關(guān)重要的方法。同時(shí)，它也是促進(jìn)了解對(duì)其進(jìn)行保護(hù)需要的最重要的方法”③國(guó)際古跡遺址理事會(huì)(ICOMOS).考古遺產(chǎn)保護(hù)與管理憲章第七條[R].1990.。2015版《中國(guó)文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》中指出：“展示是對(duì)文物古跡特征、 價(jià)值及相關(guān)的歷史、 文化、 社會(huì)、 事件、人物關(guān)系及其背景的解釋。展示是對(duì)文物古跡和相關(guān)研究成果的表述”④國(guó)際古跡遺址理事會(huì)中國(guó)國(guó)家委員會(huì).中國(guó)文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則[R].2015.。這些準(zhǔn)則和憲章都對(duì)展示的內(nèi)涵規(guī)范提出了標(biāo)準(zhǔn)，而隨著文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的開展，遺產(chǎn)展示在增強(qiáng)公眾對(duì)遺產(chǎn)價(jià)值內(nèi)涵、歷史環(huán)境的理解度，充分發(fā)揮遺產(chǎn)在社會(huì)教育中的作用，與公眾共享遺產(chǎn)保護(hù)的成果，滿足公眾精神文化需求，促進(jìn)公眾傳承中華文明等方面的重要性日益加強(qiáng)[5]。

通過對(duì)良渚古城遺址遺產(chǎn)展示的參與觀察思考，筆者對(duì)遺產(chǎn)創(chuàng)新性保護(hù)展示有以下幾點(diǎn)思考。

（1）最小化干預(yù)。以遺址保護(hù)為第一位，在保證遺產(chǎn)真實(shí)性完整性前提下，采用可逆性強(qiáng)易識(shí)別的方式進(jìn)行遺產(chǎn)展示。良渚古城遺址是典型的中國(guó)江南潮濕環(huán)境中的土遺址，考古遺跡大多受到地下水、潮濕環(huán)境等條件制約，無(wú)法在原址揭露展示，因此大部分遺跡在完成考古發(fā)掘工作后都進(jìn)行了保護(hù)性回填。在保護(hù)性回填的基礎(chǔ)上，對(duì)考古遺跡采用了綠植標(biāo)識(shí)、GRC模擬、樹皮標(biāo)識(shí)房屋、模擬復(fù)原展示等，可識(shí)別、可逆性的方式進(jìn)行展示，既能有效地保護(hù)遺址本體，又能向參觀者展現(xiàn)考古發(fā)現(xiàn)的內(nèi)涵，增強(qiáng)土遺址可看性。同時(shí)對(duì)于遺產(chǎn)展示的解說系統(tǒng)也是采取多形式結(jié)合方式，如戶外基本采用的是石材基座低矮臥式解說牌，而保護(hù)棚內(nèi)則充分利用防護(hù)圍欄頂面設(shè)置解說牌，既可讓公眾獲取相關(guān)知識(shí)點(diǎn)，又對(duì)環(huán)境遺址影響最小化。

（2）最大化闡釋。一方面遺產(chǎn)展示的目的在于遺產(chǎn)價(jià)值的闡釋傳播，遺址展示設(shè)計(jì)之初就應(yīng)牢牢把握遺產(chǎn)價(jià)值的支撐點(diǎn)。良渚古城遺址在大面積的保留和還原良渚時(shí)期的濕地生態(tài)系統(tǒng)的基礎(chǔ)上，通過對(duì)宏大的古城規(guī)模、莊重的王城氣象和等級(jí)秩序的空間格局等遺產(chǎn)價(jià)值要素進(jìn)行展示，凸顯中華5 000多年文明圣地的重要地位。另一方面遺產(chǎn)展示需多手段融合，積極運(yùn)用新技術(shù)、新方法進(jìn)行創(chuàng)新性保護(hù)展示，使遺址本體展示、模擬復(fù)原展示、解說系統(tǒng)傳統(tǒng)展示方式，與多點(diǎn)觸摸互動(dòng)屏、虛擬現(xiàn)實(shí)、沉浸式影院等新方式方法有機(jī)結(jié)合，使遺產(chǎn)價(jià)值闡釋手段多樣化，增強(qiáng)公眾的參與性、體驗(yàn)性、互動(dòng)性。

（3）考古知識(shí)普及?？脊虐l(fā)現(xiàn)和研究是很多遺址類世界遺產(chǎn)價(jià)值認(rèn)知的基礎(chǔ)，也是遺產(chǎn)內(nèi)涵不斷豐富的動(dòng)力，因此在遺產(chǎn)展示中要牢牢把握考古這一特色，使遺產(chǎn)展示不僅是考古發(fā)掘研究成果的轉(zhuǎn)化，也成為考古知識(shí)普及的重要窗口。公眾考古展示、互動(dòng)考古體驗(yàn)即是良渚古城遺址遺產(chǎn)展示的重要內(nèi)容。

（4）展示美學(xué)探索。良渚古城遺址遺產(chǎn)展示設(shè)計(jì)實(shí)施過程中，為了確保遺產(chǎn)的真實(shí)性、完整性，更多地考慮以遺址的保護(hù)為前提，表達(dá)上也是更多地以準(zhǔn)確性為主，表現(xiàn)手法上有較大的局限性，但展示美學(xué)方面做了一些嘗試，例如在大環(huán)境營(yíng)造方面避免了城市公園的精致度，而是傳達(dá)一種古遺址的蒼茫厚重；而解說牌的設(shè)計(jì)上以米黃色石材為基座，統(tǒng)一形式及色彩，避免了高聳奪目，與遺址環(huán)境相融合，形成統(tǒng)一的視覺系統(tǒng)（圖19）。但遺產(chǎn)展示美學(xué)方面的探索仍有待今后的進(jìn)一步研究實(shí)踐。

圖19 解說牌（來(lái)源：杭州良渚遺址管理區(qū)管理委員會(huì)）

5 結(jié)束語(yǔ)

遺產(chǎn)展示是在保持遺產(chǎn)真實(shí)性、完整性的基礎(chǔ)上，在科學(xué)性與通俗性、知識(shí)性與趣味性、專業(yè)性與普及性上尋找展示平衡點(diǎn)，不可過度闡釋、過度演繹，在研究不夠深入徹底的情況下可適當(dāng)留白，進(jìn)行長(zhǎng)期規(guī)劃分步實(shí)施。