李甜甜

摘 要：巖彩畫作為一種中國古老藝術，極大地豐富了中國繪畫藝術創(chuàng)作活動，對于現(xiàn)代繪畫藝術的發(fā)展具有積極意義。文章主要從巖彩畫的基本情況分析入手，重點介紹了巖彩畫的起源與傳承發(fā)展，著重說明了我國現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展情況，還探討了現(xiàn)代巖彩畫的藝術創(chuàng)作與發(fā)展方向。

關鍵詞：巖彩畫;發(fā)展;藝術創(chuàng)作

巖彩畫是中國傳統(tǒng)藝術之一，擁有悠久的發(fā)展歷史，在塵封了千年以后，由20世紀90年代赴日留學畫家發(fā)現(xiàn)后重新進入人們視野，其母體是中國藝術文化，還積極融入了日本民族特征、西洋繪畫表現(xiàn)要素，對中國當代繪畫產(chǎn)生重要影響?；诖?，本文細致分析和研究現(xiàn)代巖彩畫，探討其歷史與發(fā)展現(xiàn)狀，為更好地尋找現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展方向提供良好的支持。

一、巖彩畫的基本情況

巖彩畫在當前中國美術界屬于一個新興名詞，但是從藝術表現(xiàn)形式來看，可以追溯到原始巖畫，延伸到隋唐敦煌石窟壁畫創(chuàng)作，是中國傳統(tǒng)繪畫藝術之一。巖彩畫這一古老繪畫藝術在多類承接物上直接展現(xiàn)，如木板、陶瓷以及布帛等，主要使用的顏料是礦物質(zhì)顏料，分為人工礦物顏料和天然礦物顏料，用膠加以調(diào)和后直接使用?，F(xiàn)代巖彩畫以中國歷史文化為母體，吸取了日本文化元素和西洋繪畫表現(xiàn)特征。

隋唐時期，繪畫藝術發(fā)展到高峰，當時的繪畫主流是巖彩壁畫，具有典型的國際性特質(zhì)，充分融匯了古代絲綢之路沿線各國多民族文化藝術精華，但是一度被后來興起的文人畫、水墨畫沖擊成為民族的邊緣畫種，在千年歷史中失傳了很多傳統(tǒng)繪畫技法，而日本良好地繼承和發(fā)展了中國巖彩畫的傳統(tǒng)繪畫。巖彩畫傳入日本主要集中在6世紀中期，9世紀平安時代后期，日本大力發(fā)揚巖彩畫，形成了具有本土特色的大和繪。日本明治維新時期，日本畫家從西洋繪畫中吸收營養(yǎng)，為區(qū)別于西洋畫更是確定了“日本畫”的名稱。二戰(zhàn)之后，日本畫在吸收大量西洋繪畫造型要素基礎上，得到極大程度上的發(fā)展，形成具有顯著特征的現(xiàn)代日本畫表現(xiàn)形式。20世紀90年代起，巖彩畫的影響在慢慢回流。

二、中國現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展

（一）發(fā)展初期

20世紀90年代，留學日本的中國畫家接觸到了日本巖彩繪畫，也就是日本畫[1]?，F(xiàn)代巖彩畫發(fā)展初期，很多畫家都面臨著一些困惑，主要是畫畫的目的、前進方向等，在開展深入研究活動，考察、摹寫大石窟壁畫之后，才深刻意識到中國是日本現(xiàn)代巖彩畫的源頭，這些畫家內(nèi)心生出復興中國巖彩繪畫的使命感和責任心，積極投身到巖彩畫創(chuàng)作和教學事業(yè)之中。

國內(nèi)剛復興巖彩畫時，美術界產(chǎn)生一定爭議，一些國畫老先生并不清楚巖彩畫和中國的歷史淵源，認為這種行為是在畫日本畫，從而加以抵制。大部分人在想起中國畫時，通常會想起工筆畫、水墨畫等，這其實是一種局限。在中國繪畫歷史上，巖彩壁畫是北宋文人畫興起之前的重要繪畫形式，且發(fā)展歷史也遠超過文人畫。但是隨著文人畫的興起，人們逐漸認為巖彩壁畫屬于工匠之作，從而在歷史記載中予以排斥。中國復興巖彩畫，早期多是吸收巖彩畫使用礦物顏料的特色，將其作為傳統(tǒng)工筆重彩畫的內(nèi)容，轉變創(chuàng)作手段，使得中國傳統(tǒng)工筆重彩畫的發(fā)展情況得以扭轉。直到20世紀90年代后期，現(xiàn)代巖彩畫的創(chuàng)作活動才真正開始[2]。

（二）發(fā)展現(xiàn)狀

中國現(xiàn)代巖彩畫的發(fā)展已經(jīng)歷經(jīng)十幾年，隨著文化全球化的深入發(fā)展，當前更強調(diào)多元文化，美術界對于巖彩畫的重視程度逐漸提升。1991年王雄飛畫家創(chuàng)立專門的中國重彩巖彩畫研究所，并將制作巖彩材料的方法引進國內(nèi)，使得中國巖彩畫愛好者難購買顏料的問題得到解決。隨后的十多年內(nèi)，中國留學日本的多位畫家都逐漸開展現(xiàn)代巖彩畫的教授活動，成立專門的工作室，招收現(xiàn)代巖彩畫方向研究生，同時還和較多日本藝術院校加強學術交流。國內(nèi)多個美術學院成立研修班，培養(yǎng)出大批新生代巖彩畫家。而且，國內(nèi)不定期舉辦一些全國性的巖彩畫展覽，較大程度上推動了巖彩畫的發(fā)展。2007年《東方巖彩》雜志創(chuàng)刊，刊登多個優(yōu)秀巖彩作品，報道了巖彩藝術現(xiàn)狀，著重探究巖彩畫及相關學術問題[3]。

通過十幾年的發(fā)展，現(xiàn)代巖彩畫走出爭議期，開始進入到發(fā)展期。中國畫可以得到巖彩畫的良好服務作為支撐，豐富了現(xiàn)代巖彩畫的內(nèi)容和表現(xiàn)形式。日本巖彩畫的發(fā)展給中國傳統(tǒng)美術的發(fā)展提供了良好的啟發(fā)，而中國巖彩畫的復興，逐漸影響到正在變革中的中國繪畫藝術。

三、現(xiàn)代巖彩畫的藝術創(chuàng)作與發(fā)展方向

現(xiàn)代巖彩畫表現(xiàn)出東亞文化藝術共性，同時彰顯本民族的審美意識和藝術特征?，F(xiàn)代巖彩畫顯現(xiàn)國際化特性，超越國界[4]。在進入21世紀之后，越來越強調(diào)本土文化價值，也越來越提倡國際理念?，F(xiàn)代巖彩畫創(chuàng)作過程中，使用多種多樣的材料、豐富靈活的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)出廣闊的發(fā)展前景。在未來發(fā)展方向方面，現(xiàn)代巖彩畫也表現(xiàn)出較多特征。

（一）在保留巖彩材料質(zhì)感的基礎上恢復東方傳統(tǒng)審美

促進現(xiàn)代巖彩畫長遠發(fā)展，充分展現(xiàn)本土文化特征和價值觀，需要注重盡可能體現(xiàn)東方傳統(tǒng)審美，但同樣還需要注重保留巖彩畫材料的質(zhì)感和美感?，F(xiàn)階段部分現(xiàn)代巖彩畫畫家更為專注于古典東方審美表現(xiàn)，多是選用顆粒較細的巖彩創(chuàng)作畫面，還注重不斷吸收外來表現(xiàn)手段，科學合理使用顏色、線條、形態(tài)構成以及筆觸肌理，從而追求豐富多彩的表現(xiàn)效果[5]。

現(xiàn)代巖彩畫和中國傳統(tǒng)工筆重彩畫之間還存在著一定差異：一是繪畫材料方面，透明植物性顏料是工筆重彩畫中常用的顏料，而巖彩則分為人工合成新巖和天然礦物色，還存在著顆粒粗細不同，巖彩畫大量使用不透明材質(zhì)，引進現(xiàn)代化學材料，從而展現(xiàn)出顯著的色彩肌理效果。二是作畫程式也表現(xiàn)出較大不同。工筆重彩畫所追求的繪畫效果是平滑如肌，使用多種類型的植物性顏料，以線條為骨干，通過三礬九染的方式作畫。而在現(xiàn)代巖彩畫創(chuàng)作中，并不具備一定的預見性，繪畫全程都貫穿著偶然性和隨意性。巖彩畫層層使用到巖彩顆粒，交錯疊加相應的色層，使得色彩之間、肌理材料之間得到良好的協(xié)調(diào)，使整個畫面表現(xiàn)出豐富的色彩，擁有較高的光澤度，這一表現(xiàn)方法和工筆重彩畫之間具有顯著差別[6]。為在保留巖彩材料質(zhì)感的基礎上恢復東方傳統(tǒng)審美，現(xiàn)代巖彩畫畫家不斷挖掘傳統(tǒng)古典文化的韻律感，并顯現(xiàn)出巖彩畫材料的美感。