李姝

【摘要】2020年恰逢中國(guó)人民廣播事業(yè)誕生80周年。作為廣播系統(tǒng)中獨(dú)具魅力的“聲劇”形式，中國(guó)廣播劇自誕生之日起就承擔(dān)著“以聲傳情”的文化傳播使命，并且擁有“想象的藝術(shù)”之美譽(yù)。本文寫(xiě)在人民廣播事業(yè)80周年紀(jì)念之際，旨在回顧廣播劇發(fā)展的光輝歷程，同時(shí)喚起更多人對(duì)“聲劇”魅力的認(rèn)識(shí)。希望新時(shí)代“聲劇合鳴”的網(wǎng)絡(luò)廣播劇繼續(xù)奏唱時(shí)代的號(hào)角，以聲傳情，刻畫(huà)時(shí)代精神。

【關(guān)鍵詞】人民廣播 ?廣播劇 ?想象的藝術(shù)

【中圖分類號(hào)】G222 ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。”這是2014年10月15日習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話內(nèi)容。2019年3月4日，習(xí)近平總書(shū)記在看望參加全國(guó)政協(xié)會(huì)議的文藝界、社科界委員時(shí)強(qiáng)調(diào)：“中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代。希望大家承擔(dān)記錄新時(shí)代、書(shū)寫(xiě)新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的使命，勇于回答時(shí)代課題，從當(dāng)代中國(guó)的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個(gè)時(shí)代的歷史巨變，描繪我們這個(gè)時(shí)代的精神圖譜，為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德。”習(xí)近平總書(shū)記的兩次重要講話為新時(shí)期廣大文藝工作者指明了前進(jìn)的方向。

2020年年初，新冠肺炎疫情洶涌來(lái)襲的時(shí)刻，我們看到了廣播人的時(shí)代自覺(jué)以及文藝工作者身上所具備的與時(shí)代同頻共振的使命與擔(dān)當(dāng)?！督疸y潭24小時(shí)》《一路逆行》《情系武漢》《口罩風(fēng)波》《你好，我的城》《婚禮》《春天見(jiàn)》《母子兵》《團(tuán)圓飯》《暖心菜》《不聽(tīng)話的媽媽》《愛(ài)的力量》《“疫”路同行》等上百部抗疫廣播?。ㄎ。?，在疫情暴發(fā)后不到一個(gè)月的時(shí)間透過(guò)聲音傳送，覆蓋祖國(guó)大江南北，直擊人心，謳歌奮戰(zhàn)在抗疫一線的醫(yī)護(hù)人員，書(shū)寫(xiě)醫(yī)患間的生死情誼和偉大人性。2020年12月，距離1940年延安窯洞里傳出的嘹亮聲音，中國(guó)人民廣播事業(yè)已走過(guò)光輝的80年歷程。這80年的櫛風(fēng)沐雨、篳路藍(lán)縷，從抗戰(zhàn)新聞宣傳到民生故事播報(bào)，從禮贊民族英雄到書(shū)寫(xiě)人民心聲，我國(guó)廣播劇的發(fā)展經(jīng)歷了生“聲”不息、與時(shí)“劇”進(jìn)、轉(zhuǎn)型升級(jí)幾大階段。廣播劇人始終用聲音語(yǔ)言講述中國(guó)故事，聲劇合鳴奏唱時(shí)代號(hào)角，以聲傳情刻畫(huà)時(shí)代精神，以聲音描繪詩(shī)的民族與國(guó)度。本文回望艱難困苦又光輝燦爛的旅程，希望廣播劇藝術(shù)薪火相傳，在新時(shí)代繼續(xù)開(kāi)拓創(chuàng)新、勇挑重?fù)?dān)。

一、“聲”生不息

（一）歷史脈絡(luò)

1924年1月，倫敦廣播電臺(tái)播出了理查德·休斯的廣播劇《煤礦之中》，這是世界上第一部專為廣播電臺(tái)撰寫(xiě)的廣播劇?！啊睹旱V之中》所用的摹擬的媒介——廣播中的語(yǔ)言、音樂(lè)、音響，是藝術(shù)史上前所未有的。它的摹擬方式雖為戲劇的臺(tái)詞表演手法卻又有所不同”?！睹旱V之中》這部劇的出現(xiàn)，意味著一種新的藝術(shù)形式從此誕生。廣播劇隨即在世界范圍傳播開(kāi)來(lái)。據(jù)資料記載，1933年7月上海廣播電臺(tái)播出的《恐怖的回憶》是中國(guó)最早出現(xiàn)的廣播劇。全劇約半個(gè)多小時(shí)，通過(guò)1932年上?！耙弧ざ恕笔伦円患胰说脑庥觯卦V當(dāng)時(shí)日本軍國(guó)主義的暴行。隨著廣播劇的誕生，這種不受舞臺(tái)劇空間限制、依靠聲音塑造想象時(shí)空、利用音樂(lè)音響營(yíng)造跌宕起伏劇情的新鮮藝術(shù)形式很快便得到了社會(huì)的廣泛關(guān)注。新中國(guó)成立之后，1950年，為紀(jì)念“二七”鐵路大罷工而作的《一萬(wàn)塊夾板》、為紀(jì)念“三八”國(guó)際婦女節(jié)而作的《潘秀芝》（播出時(shí)改名《婦女自由歌》）等，激發(fā)了人民群眾的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)美好生活的向往。從上世紀(jì)30年代至今，縱觀80多年的廣播劇發(fā)展歷程，大致可以分為四個(gè)階段：

1.初創(chuàng)直播階段（1933 ～1952年）

中國(guó)共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)下的廣播電臺(tái)播出的廣播劇是人民廣播劇播出的起點(diǎn)。這個(gè)階段以脫離舞臺(tái)劇形態(tài)的程度又可以劃分為前后兩個(gè)小階段。前一個(gè)階段是20世紀(jì)30年代到40年代，如《吾兒流浪記》《一去不復(fù)還》等，后一個(gè)階段是40年代至1952年，比如1947年延安新華廣播電臺(tái)播出的《紅軍回來(lái)了》等，前期對(duì)舞臺(tái)戲劇形態(tài)依賴較多，后期廣播的特征逐漸凸顯，從形式探索到結(jié)構(gòu)突破都展現(xiàn)出了越來(lái)越蓬勃的生命力。

2.發(fā)展成熟階段（1952～1966年）

1952年從國(guó)外引進(jìn)了磁帶錄音技術(shù)，解決了廣播劇初期直播階段蠟片錄制成本高、使用期短的問(wèn)題，極大地改善了廣播劇創(chuàng)作生產(chǎn)的方式。從蠟片錄制直播到磁帶錄制合成技術(shù)的改革與創(chuàng)新，是人民廣播劇發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。新的錄制合成技術(shù)為廣播劇成為一種以聲傳情、直擊聽(tīng)眾內(nèi)心、具有無(wú)限想象力的獨(dú)特藝術(shù)形式奠定了基礎(chǔ)。20世紀(jì)50年代，廣播劇事業(yè)乘著中央及各大省市廣播劇團(tuán)相繼成立的東風(fēng)，發(fā)展勢(shì)如破竹。進(jìn)入20世紀(jì)60年代，廣播劇的實(shí)踐創(chuàng)作與理論研究相輔相成，廣播劇發(fā)展逐漸呈現(xiàn)出獨(dú)立而成熟的姿態(tài)。1966年，由于“文革”，廣播劇創(chuàng)作陷入停滯，僅有少量作品出現(xiàn)。

3.繁榮興旺階段（1976～1996年）

1976年“文革”結(jié)束，廣播文藝迎來(lái)發(fā)展又一春。廣播劇發(fā)展從創(chuàng)作實(shí)踐到理論研究都走向了繁榮興旺。從“文革”前年產(chǎn)不到50部到進(jìn)入這一新時(shí)期劇目數(shù)量成倍增長(zhǎng)至年產(chǎn)數(shù)百部，直至20世紀(jì)80年代廣播劇的黃金時(shí)期，雖然另一種大眾媒介——電視劇的出現(xiàn)開(kāi)始搶奪受眾的注意力，但百花齊放、爭(zhēng)奇斗艷的人民文藝才更凸顯出廣播劇的生命力。廣播劇創(chuàng)作在這一時(shí)期的數(shù)量和質(zhì)量都得到了提升。1995年末，在競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的媒介市場(chǎng)，廣播劇脫穎而出，得到黨和國(guó)家的高度重視，成為眾多廣播文藝節(jié)目中唯一被列入國(guó)家精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”的評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)目，和電視劇（片）作品、電影作品、圖書(shū)、理論文章四種文藝形式一道迎來(lái)世紀(jì)之交改革發(fā)展的新機(jī)遇與新挑戰(zhàn)。

4.迭代轉(zhuǎn)型階段（1996年至今）

1996年至今，在國(guó)家“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的激勵(lì)鼓舞之下，廣播劇人才隊(duì)伍在新世紀(jì)媒體融合的態(tài)勢(shì)中逐漸探索改革與轉(zhuǎn)型之路。重振人才隊(duì)伍建設(shè)，提升創(chuàng)作扶持資金，深入拓展理論研究，豐富廣播劇藝術(shù)形態(tài)。從“文革”前的《廣播周報(bào)》到1980年成立的中國(guó)廣播劇研究會(huì)，以及《中國(guó)廣播劇》《北京廣播學(xué)院學(xué)報(bào)》《中國(guó)廣播》等期刊，廣播劇的創(chuàng)作觀念、表現(xiàn)手法、藝術(shù)形式與融合創(chuàng)新得到了理論批評(píng)界的空前熱議。廣播劇的理論研究反哺藝術(shù)創(chuàng)作，為廣電+互聯(lián)網(wǎng)融合下的新時(shí)期廣播劇迭代升級(jí)與改革創(chuàng)新奠定了基礎(chǔ)。

2010年之后，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的出現(xiàn)吸引了大量專業(yè)配音演員重回聲音的舞臺(tái)?！稓⑵评恰返雀顿M(fèi)網(wǎng)絡(luò)廣播劇，在“喜馬拉雅FM”“貓耳FM”“蜻蜓FM”“企鵝FM”等網(wǎng)絡(luò)音頻媒體上流行，有聲書(shū)、戲劇影視節(jié)目的廣播劇版使得越來(lái)越多的民間劇社應(yīng)運(yùn)而生。誕生于“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)廣播劇，讓新一代年輕受眾依然感受到廣播劇這種將近百年歷史的聲音藝術(shù)的獨(dú)特魅力。21世紀(jì)以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)媒介的沖擊在一定程度上影響了廣播劇的受眾關(guān)注度，但廣播劇特殊的藝術(shù)魅力及其長(zhǎng)久以來(lái)贏得的社會(huì)美譽(yù)度與用戶黏性，依然讓人對(duì)廣播劇的新生充滿希望。

（二）類型劃分

廣播劇是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)、想象的藝術(shù)，無(wú)數(shù)優(yōu)秀的廣播劇作品抒寫(xiě)了時(shí)代的風(fēng)貌，滋養(yǎng)了幾代人的心田。從建國(guó)初期的49家電臺(tái)到1980年廣播劇研究會(huì)成立之初的80家廣播劇成員單位，再到今天無(wú)數(shù)民間網(wǎng)絡(luò)劇社和音頻自媒體的發(fā)展，廣播劇從廣播走向了“互聯(lián)網(wǎng)+廣播”。雖然經(jīng)歷了網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)和流媒體的劇烈沖擊，但廣播劇卻以它獨(dú)有的“聲+劇”魅力，彌合了受眾的代際需求差異，開(kāi)拓了媒介藍(lán)海。

從題材上劃分，廣播劇從最早的抗戰(zhàn)宣傳《紅軍回來(lái)了》、歌頌革命英雄人物《紅巖》《彭元帥故鄉(xiāng)行》《永久的青年——瞿秋白》，到表現(xiàn)普通人現(xiàn)實(shí)生活的《檢驗(yàn)工葉英》《女兵連來(lái)了男家屬》《母親碑》;從探索藝術(shù)形式融合的詩(shī)劇《廣寒宮》到戲曲廣播劇《南宮玲霞》《竇娥冤》《桃花扇》、舞臺(tái)廣播劇《三昧》;從針對(duì)特殊受眾的兒童劇《卓婭》《畫(huà)童與神馬》《山娃看戲》《漁夫和金魚(yú)》，到講述各行各業(yè)杰出人物故事的《孔繁森》《屠呦呦》《共和國(guó)赤子》《大國(guó)工匠》;從展現(xiàn)大歷史背景下個(gè)體勞動(dòng)者的《警察和孩子》《“事兒媽”今年二十三》，到抒寫(xiě)重大歷史時(shí)期的抗疫群像《一路逆行》等，廣播劇創(chuàng)作始終站在歷史與現(xiàn)實(shí)的交匯處，以獨(dú)特的聲音蒙太奇描繪人的內(nèi)心世界。從時(shí)長(zhǎng)和形式劃分，廣播劇有單本劇、系列劇、連續(xù)劇以及網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)媒介環(huán)境下誕生的微廣播劇。近年來(lái)，智能手機(jī)的普及和網(wǎng)絡(luò)流媒體客戶端的興起讓音頻節(jié)目的魅力重放光芒。

（三）藝術(shù)特征

美國(guó)理論家R.M.小巴斯費(fèi)爾德對(duì)廣播劇的藝術(shù)特質(zhì)進(jìn)行過(guò)明確的闡釋：“出現(xiàn)了廣播這一媒介，從而出現(xiàn)了想象中的戲劇。20世紀(jì)的集體觀眾終于分解成了單個(gè)的觀眾，他們的頭腦變成了劇作家的舞臺(tái);而音樂(lè)、語(yǔ)言、音響變成了劇作家刺激物。劇作家發(fā)明了新的技巧，來(lái)把劇作中的行動(dòng)和人物輸送給人們的聽(tīng)覺(jué)。”廣播劇借由聲音（人聲、音樂(lè)、音響）語(yǔ)言的復(fù)線變化，使受眾在天馬行空的聯(lián)想時(shí)空中參與情感互動(dòng)，進(jìn)而完成戲劇的審美體驗(yàn)。

廣播劇所保留的戲劇性特征體現(xiàn)在對(duì)人物內(nèi)心情感的描摹，時(shí)而抒情奮進(jìn)高亢嘹亮、時(shí)而婉轉(zhuǎn)憂傷細(xì)密低沉。人的情感世界是豐富而多元的，文學(xué)名著、新聞史實(shí)、戲曲都是戲劇取之不盡用之不竭的靈感源泉。廣播劇通過(guò)聲音直擊心靈，用語(yǔ)言（對(duì)白、旁白、獨(dú)白）喚起人們的自由聯(lián)想，從而減少了戲劇舞臺(tái)空間的制約，成為獨(dú)具魅力的“想象的藝術(shù)”。廣播劇不是簡(jiǎn)單的廣播+戲劇，而是將戲劇性透過(guò)流動(dòng)的語(yǔ)言和立體的聲音觸發(fā)人的思考，鳴響時(shí)代之聲，引領(lǐng)審美風(fēng)尚。

二、與時(shí)“劇”進(jìn)：媒體融合下的廣播劇轉(zhuǎn)型

“媒體融合”概念的提出可以追朔到上世紀(jì)七八十年代，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)使得社會(huì)交流和信息傳播的成本大大降低。美國(guó)麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室的創(chuàng)始人尼古拉斯·尼葛洛龐蒂（Nicholas Negroponte）以及同校的教授伊契爾·德·索勒·普爾（Ithiel de Sola Pool）先后提出從計(jì)算機(jī)通信到報(bào)刊印刷，從廣播電視到互聯(lián)網(wǎng)移動(dòng)終端，在信息時(shí)代背景下，不同的媒介已呈現(xiàn)多功能一體化的趨勢(shì)。從媒介形態(tài)到媒介功能，從傳播技術(shù)到用戶思維，媒體融合不是簡(jiǎn)單的多元信息渠道疊加，而是將不同信息平臺(tái)和傳輸介質(zhì)的內(nèi)容深度交互、資源共享、集中處理、協(xié)同作業(yè)。媒體融合意味著信息生產(chǎn)通道與內(nèi)容架構(gòu)的整合，將原本單一或割裂的文字、圖片、聲音、影像等媒介傳播手段匯聚融合，實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，避免受眾的過(guò)度分化。

自上世紀(jì)90年代開(kāi)始，廣播劇受到電視的沖擊變得日趨小眾，無(wú)線電廣播接收機(jī)躲進(jìn)人們家中的角落，取而代之的是客廳里占據(jù)醒目位置的電視熒屏。 “廣播劇這種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式被人們稱為‘廣播文藝中一道精美的主菜，從上世紀(jì)二三十年代萌芽到七八十年代發(fā)展到頂峰，可以說(shuō)給幾代人留下了不可磨滅的印象。但是從上世紀(jì)90年代開(kāi)始，新媒體的興起給廣播劇帶來(lái)了相當(dāng)大的打擊，甚至有人預(yù)測(cè)這種藝術(shù)形式會(huì)隨著廣播的消失而消失，可是到了21世紀(jì)初，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)的普及，加上汽車時(shí)代的到來(lái)，廣播和廣播劇又迎來(lái)了新的發(fā)展契機(jī)，傳統(tǒng)的廣播劇和網(wǎng)絡(luò)結(jié)合后誕生了網(wǎng)絡(luò)廣播劇這種新的廣播劇形式?！苯陙?lái)，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展以及微廣播劇的出現(xiàn)讓新一代受眾看到了時(shí)代巨變與媒介融合下廣播劇的轉(zhuǎn)型升級(jí)與嶄新姿態(tài)。

三、創(chuàng)新之路：回歸聲音本位的微廣播劇

2012年，由中國(guó)廣播劇研究會(huì)發(fā)起的中國(guó)首屆微廣播劇大賽在浙江寧波舉辦，大批年輕受眾通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)社交平臺(tái)參與互動(dòng)。2014年8月，中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組第四次會(huì)議通過(guò)了《關(guān)于推動(dòng)傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》，國(guó)家政策為廣電主流媒體明確了改革方向，由此開(kāi)啟了融媒體元年。2015年，浙江余姚建立了全國(guó)首個(gè)微廣播劇研發(fā)基地。2016年海峽兩岸微廣播劇大賽在福建漳州成功舉辦。不難看出，網(wǎng)絡(luò)微廣播劇已經(jīng)率先讓地級(jí)市、縣級(jí)融媒體的改革實(shí)現(xiàn)發(fā)展突圍。廣播劇在傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀中成為黨和政府、媒體與民間社團(tuán)匯聚人心、合力講述中國(guó)故事、鳴響時(shí)代之聲的重要文藝形式。廣播劇雖然不如新聞的時(shí)效性強(qiáng)，但對(duì)時(shí)代精神風(fēng)貌的刻寫(xiě)以及帶給人心靈的激蕩是深遠(yuǎn)而立體的。

時(shí)代巨變，從最早的播音劇到現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)微劇，廣播劇在變革的時(shí)代始終散發(fā)出不變的“聲+劇”魅力，不斷涌現(xiàn)的微劇創(chuàng)作熱潮和網(wǎng)絡(luò)IP，使廣播劇煥發(fā)了新生，日益成為媒介融合藍(lán)海中的一只旗艦。

廣播劇以人為本、以聲傳情、以劇寫(xiě)人的本質(zhì)不會(huì)變。

注釋

《習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上講話（全文）》，新華網(wǎng)，http：//culture.people.com.cn/n/2014/1015/c22219-25842812.html.

《習(xí)近平看望參加政協(xié)會(huì)議的文藝界、社科界委員》，求是網(wǎng)，http：//www.qstheory.cn/yaowen/2019-03/04/c_1124192119.htm.

王雪梅：《中國(guó)廣播文藝廣播劇研究》下卷，北京廣播學(xué)院出版社，2003年版，第481頁(yè)。

〔美〕R.M.小巴斯費(fèi)爾德：《劇作家的四種媒介》（世界藝術(shù)與美學(xué)）第七輯，田園譯，文化藝術(shù)出版社，1986版，第439頁(yè)。

（作者系成都大學(xué)傳媒研究院研究員）

（本文編輯：李靜）