張楠

摘 要：小號曲《草原夜色美》是由中國人民解放軍軍樂團創(chuàng)作員，國家一級作曲，中國音樂家協(xié)會會員，中國管樂學(xué)會理事，中國巴松學(xué)會理事王和聲老師根據(jù)同名歌曲改編而成的一首小號獨奏曲。本篇文章將從樂曲的曲式結(jié)構(gòu)、樂曲風(fēng)格、演奏特點等幾個方面進(jìn)行分析研究。意讓演奏者對這首樂曲有更深一步的了解。

關(guān)鍵詞：小號獨奏曲《草原夜色美》;曲式結(jié)構(gòu);演奏特點

0 引言

小號曲《草原夜色美》是由中國人民解放軍軍樂團創(chuàng)作員、國家一級作曲王和聲老師根據(jù)他本人創(chuàng)作的著名聲樂曲《草原夜色美》同名改編而成。該小號獨奏曲不僅保留了原曲濃郁的蒙族民歌特點外，還運用富魯格號和短號兩種不同類型的小號演奏，使樂曲音色更貼近人聲展現(xiàn)了另外一種優(yōu)美、深邃的意境。

1 編曲家簡介及作品背景

1.1 編曲家簡介

曲作者王和聲，現(xiàn)為中國人民解放軍軍樂團創(chuàng)作員，國家一級作曲。他認(rèn)為：“對中國作曲家來說，只有把音樂植根于中華民族文化傳統(tǒng)之上，才能充分調(diào)動出創(chuàng)作的激情，激發(fā)出更多的創(chuàng)作靈感，寫出的作品才會更有生命力?！贝碜髌酚薪豁懺姟秷A明園》，小號獨奏《月光下的舞步》，長號獨奏《馬背上的長城》，歌曲《草原夜色美》、《草原牧歌》，《同一個世界，同一個夢想》等。

1.2 作品背景

29歲的業(yè)余作曲愛好者的王和聲在1983年創(chuàng)作了聲樂作品《草原夜色美》。

該曲描繪了廣闊無垠的草原夜色優(yōu)美壯麗的景象。此曲由白潔作詞，蒙古族歌唱家德德瑪演唱。一經(jīng)傳唱受到廣大群眾的喜愛，有“中國的小夜曲”之美稱，后改編為小號獨奏曲，由富魯格號和短號兩種不同類型小號演奏。

2 樂曲的曲式結(jié)構(gòu)

全曲為再現(xiàn)式復(fù)三部曲式。第一部分為bE宮調(diào)式，并置性三段體;第二部分，并置性二段體，結(jié)束在E宮調(diào)式;第三部分，并置性二段體，以首尾放調(diào)的形式開放性結(jié)束在F宮調(diào)式上。

第一部分：bE宮調(diào)式，并置性三段體。

第一段，bE宮五聲調(diào)式，為起承轉(zhuǎn)合四句體。第一句，兩小節(jié)，bE宮開始，bE宮結(jié)束，旋律優(yōu)雅而自由舒展;第二句，在第一句的基礎(chǔ)上進(jìn)行音域的擴展和節(jié)奏的模進(jìn)，結(jié)束在F商音;第三句，基本節(jié)奏型依然與前二句相同，音樂情感趨于平緩，句末落在C羽音上;第四句，首次到最低音bB徵音，最后兩拍與第一句相同，并回到主音bE上，體現(xiàn)出十分嚴(yán)密的邏輯結(jié)構(gòu)。

第二段，第二段，bE宮五聲調(diào)式，為起承轉(zhuǎn)合四句體。音區(qū)較高，后半段是第一段后兩句的完全重復(fù)，與第一段形成并置性結(jié)構(gòu)的雙樂段陳述。起句，依然以bE宮為主音，并在高音區(qū)進(jìn)行中達(dá)到了最高音G角;第二句承句，與第一句形成呼應(yīng)，重復(fù)第一句的第一拍，并將第二拍的bE宮降低八度，結(jié)束在主音上方五度的bB徵上;第三、四句與第一段中的第三、四句功能相同，體現(xiàn)了轉(zhuǎn)與合的功能。

第三段，帶變宮的bE宮六聲調(diào)式，為起承轉(zhuǎn)合四句體。音樂語言和材料來自于前兩段，但在節(jié)奏上改為三連音為主的均分型節(jié)奏，與前兩段形成鮮明對比，各樂句落音在相對較長，樂句的結(jié)構(gòu)停頓清晰。第一句落主音bE宮，第二句落bB徵，第三句落在G角音，第四句落在調(diào)式主音bE宮上。

第二部分：并置性三段體，前兩段為#F商調(diào)式，第三段從B宮調(diào)式開始，最后轉(zhuǎn)回到樂曲開始時的bE宮調(diào)式。

第一段，由同頭異尾的兩個樂句組成，形成并置性結(jié)構(gòu)。第一句，4小節(jié)，句末落音E宮，第二句，3小節(jié)，是第一句音樂材料的變化重復(fù)，前半句完全重復(fù)第一句的前半句，后半句對節(jié)奏和音列加以變化，句末落音#F商。

第二段，與第一段類似，由同頭異尾的兩個樂句組成，#F商調(diào)式。兩樂句各4小節(jié)，句式相對規(guī)整。第一句落音在#G角，第二句落音#F商。

第三段，調(diào)號變?yōu)槲鍌€升號調(diào)，調(diào)式轉(zhuǎn)到#F商調(diào)式上方純四度的B宮調(diào)式上，也為同頭異尾的兩個樂句組成。第一句4小節(jié)，句末落音在主音上方的#F徵上;第二句，與第一句前兩小節(jié)相同，最后一小節(jié)從高音#F徵翻低八度，再進(jìn)行到#D角-#F徵，回到調(diào)式主音B宮。值得注意的是，在B宮音上稍作停頓后，用“清角為宮”的方法，移宮換調(diào)至B宮下方五度的E宮調(diào)式，為之后的原調(diào)再現(xiàn)第一段做好了準(zhǔn)備。

第三部分，再現(xiàn)段，并置型二段體加一個結(jié)束句構(gòu)成，開放性結(jié)束在F宮調(diào)式上。

第一段，bE宮五聲調(diào)式，為起承轉(zhuǎn)合四句體。是第一部分第一段的完全再現(xiàn)。

第二段，是第一部分第二段的變化再現(xiàn)，為起承轉(zhuǎn)合四句體。與第一部分第二段不同的是，這里的調(diào)性由前邊的bE宮五聲調(diào)式向上方移位大二度至F宮五聲調(diào)式。

結(jié)束句，是重復(fù)前段最后一句，再次重復(fù)時將句末的旋律線上揚，節(jié)奏拉寬，停留在F宮音上結(jié)束全曲。

縱觀全曲，音樂材料上以五聲性音樂語言為主，在調(diào)布局上，根據(jù)音樂情感表現(xiàn)的需要，自由而靈活地運用中國傳統(tǒng)音樂的調(diào)性布局手法，如清角為宮（上四度轉(zhuǎn)調(diào)）、變宮為角（上五度轉(zhuǎn)調(diào)）等手法?！邦愃七@種時而用‘變徵，時而用‘變宮的轉(zhuǎn)換做法，幾乎含蓋了我國從西北到南方，從漢族地區(qū)到各少數(shù)民族地區(qū)的音樂，至今被廣泛使用?！睒非Y(jié)尾部分則開放性結(jié)束在F宮調(diào)式上，變調(diào)式結(jié)束的音樂會給人一種‘更上一層樓的新鮮感，具有某種開放性意義，為聽眾留有遐想于地。

3 演奏特點

3.1 音色的控制

樂曲原本是一首女中音的聲樂作品，作曲家為了使音色更貼近女中音，改編時就運用了富魯格小號和短號來演奏，這兩種小號在演奏界中并不是很常見，不像降B調(diào)小號和C調(diào)小號在演奏中的應(yīng)用廣泛。音色的好壞與掌握和熟練樂器的程度有直接的關(guān)系。要掌握好富魯格小號和短號的音色必須多加練習(xí)。練習(xí)過程可由長音開始，由中音區(qū)開始向高低擴充，之后再進(jìn)行連音的練習(xí)，在練習(xí)連音時選擇的教程不必過難，阿爾班小號短號教程的連音部分。最后找一些舒緩、悠揚的獨奏曲進(jìn)行練習(xí)。整個過程不能操之過急，為達(dá)到理想的音色需要慢慢打磨。

3.2 發(fā)音的掌握

樂曲中的發(fā)音更應(yīng)注重氣息與舌頭的比例，要在氣發(fā)音與舌頭發(fā)音之間，有氣息包裹著舌頭的感覺，在發(fā)音的瞬間舌頭與氣息同時出現(xiàn)，發(fā)音之后氣息還持續(xù)推進(jìn)。由于樂器形制的不同，富魯格小號和短號的號嘴形狀及大小都與普通小號區(qū)別很大，富魯格小號和短號的發(fā)音也需要更多針對性的練習(xí)。練習(xí)時可選擇克拉克的短號技巧練習(xí)，原本是連音練習(xí)可改成一遍連音一遍吐音，中間不能換氣，吐音時氣息運用模仿連音時的氣息，并注意連續(xù)吐音時音質(zhì)盡量保持一致。還可以選擇艾倫韋祖提的技巧練習(xí)，音型不同方法一致。逐漸演奏出準(zhǔn)確、快速、柔和的發(fā)音

3.3 裝飾音的演奏

波音的演奏出現(xiàn)在13、15、21、33、74小節(jié)處的波音，在演奏時的速度要與它所在樂句的速度相吻合，手指上下運指的速度不能過快，而是像歌唱一樣，緩慢的把每個音表達(dá)清楚。演奏顫音一般在長一些的音或者尾音時，像歌唱一樣自然流露出來的顫音，演奏時可以使用打開閉合口腔的方法產(chǎn)生顫音，也可以運用腹肌使氣息忽快忽慢從而產(chǎn)生的顫音。練習(xí)時可選用烏沃·科米史克編著的小號基本功教材。

4 結(jié)語

王和聲改編的小號獨奏曲《草原夜色美》，是我國小號獨奏曲中具有代表性的作品之一，具有濃郁的蒙古族風(fēng)格的特色。對如何使用小號來演奏中國風(fēng)格作品起到了推動作用，在如何更好地演奏及樂曲風(fēng)格控制等方面體現(xiàn)了重要的學(xué)術(shù)價值和研究意義。

參考文獻(xiàn)

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