晁孟杰

摘? 要：《雍熙樂府》中的四字格同素異序詞語，字序變換方式多樣，詞中字序的變換在一定程度上影響和改變了詞語的結(jié)構(gòu)關(guān)系。以《現(xiàn)代漢語詞典》（第七版）為參照，考察《雍熙樂府》中四字格同素異序詞語在現(xiàn)代漢語中的演變情形。有的至少保留了一個詞形，有的固化為成語，有的所有詞形都已消亡。在分析四字格同素異序詞詞形豐富的成因基礎(chǔ)上，結(jié)合演變現(xiàn)狀，分析其詞形演變原因。用韻和修辭導(dǎo)致四字格同素異序詞詞形豐富，聲調(diào)和時代環(huán)境造成了四字格同素異序詞的詞形演變。

關(guān)鍵詞：《雍熙樂府》;四字格;同素異序詞

《雍熙樂府》成書于明嘉靖年間，由郭勛編輯而成。該書共20卷，收集了包括散曲、劇曲、諸宮調(diào)以及民間的時調(diào)小曲在內(nèi)的元明兩代南北曲詞，尤為珍貴的是，集中還保留了不少已佚作品的一鱗半爪，堪稱曲作輯佚的淵藪。書中作品的語言多采用當(dāng)時的方言俗語，通俗易懂，口語色彩濃厚，對近代漢語的研究有著重要的語料價值。

四字格“是漢語中一類特殊類型的辭”[1]（P391）。最早由陸志韋在《漢語的并立四字格》一文中提出，陸先生認(rèn)為，四個字（音節(jié)）在語法上緊密結(jié)合且具有一定意義，即四字格[2]（P110）。此后，引起許多語言學(xué)家及學(xué)者的關(guān)注。張祎認(rèn)為，四字格可以從狹義和廣義進(jìn)行區(qū)辨。狹義上的四字格多指結(jié)構(gòu)定型、內(nèi)涵豐富、流傳久遠(yuǎn)的成語，如“鼎鼎大名”“百廢俱興”都源于古典文學(xué)作品。廣義上，四字格多指結(jié)構(gòu)組合自由的語言類型，它不但包括漢語成語，還包括四字疊音詞和所有隨機(jī)組合且擁有近似成語修辭功效的四字短語[3]（P53-55）。林杏光先生認(rèn)為，四字語的外延大于一般的四字成語，在語言實(shí)際中存在大量很有實(shí)用價值和研究價值的四字習(xí)用語，它是介乎成語和非成語之間的中介物，如“春暖花開”“春風(fēng)送暖”“桃紅柳綠”“綠草如茵”等[4]（P3）。本文所談的四字格指的是包含了四字成語及四字短語的廣義四字格。同素異序詞是指語素完全相同，但是語素之間順序不同的詞語。這類詞語是古代漢語中常見的一種詞匯現(xiàn)象，也是漢語詞匯系統(tǒng)的有機(jī)組成部分。對四字格同素異序詞加以考察，有助于我們對其有更深入的了解，也可以從側(cè)面反映漢語詞匯的演變狀況。

本文對《雍熙樂府》中四字格同素異序詞進(jìn)行較為全面的整理，歸納總結(jié)四字格同素異序詞語的字序變化規(guī)律，考察字序變換所帶來的詞語意義和結(jié)構(gòu)關(guān)系變化，并以《現(xiàn)代漢語詞典》（第七版）為參照，分析其在現(xiàn)代漢語中的具體演變情形及原因。

一、《雍熙樂府》四字格同素異序詞示例

筆者從《雍熙樂府》中收集整理出四字格同素異序詞語56組，由于數(shù)量較多，這里只列舉其中的一部分。

1.【龍?zhí)痘⒖摺浚?）①——【虎窟龍?zhí)丁浚?）

比喻極艱險的境地。例如：

（1）量這個舉鼎拔山夯鐵夫，微臣根前怎過去，縱他有計千條，走不出龍?zhí)痘⒖?。（卷六《粉蝶兒·十面埋伏》）?/p>

（2）想從前事務(wù)總教參，便有拿熊心豹膽，誰敢跳虎窟龍?zhí)?。（卷六《粉蝶兒·歸隱》）

2.【燕侶鶯儔】（23）——【鶯儔燕侶】（8）

以鶯、燕之成雙做對比喻情侶或夫婦。例如：

（3）他生的百媚千嬌，恰二十更那堪容貌美，不能勾燕侶鶯儔，則有分鸞孤鳳只。（卷六《粉蝶兒·風(fēng)情》）

（4）侭今世鳳只鸞孤，再怎肯鶯儔燕侶，撇罷了抹月批風(fēng)，休指望巫云楚雨。（卷七《粉蝶兒·煙花夢》）

3.【蝶使蜂媒】（17）——【蜂媒蝶使】（8）

花間飛舞的蜂蝶，比喻為男女雙方居間撮合或傳遞書信的人。例如：

（5）指望得地久天長，敢則是團(tuán)圓到底，枉教這蝶使蜂媒，鶯花鶯花笑恥。（卷六《粉蝶兒·香閨憶故人》）

（6）如今那子弟每，知他是甚所為，得團(tuán)圓好看成容易，不得呵用心兒暗約偷期，到做了蜂媒蝶使調(diào)風(fēng)月。（卷三《端正好·別怨》）

4.【惜玉憐香】（14）——【惜香憐玉】（2）

比喻對女子的溫情愛憐。例如：

（7）我和他相結(jié)會如魚似水，則他那惜玉憐香更整齊，我和他心廝愛意相隨，誰曉的其中就里。（卷三《端正好·美愛》）

（8）俺也曾蘭堂歡會，怕鸞孤和鳳只，那時節(jié)香肩同并入鴛幃，端的是附耳低言說就里，則他這惜玉憐香難共比。（卷一《醉花陰·懸望重會》）

5.【珠圍翠繞】（4）——【翠繞珠圍】（7）

①形容婦女雍容華貴的妝飾。②泛指華麗的裝潢或裝飾。③比喻美女簇?fù)?。例如?/p>

（9）恰便似難兒著雨在房檐下凍，那里也珠圍翠繞，酒釅花濃。（卷五《點(diǎn)絳唇·悟真如》）

（10）雖是你能通黃卷書，你敢不解紅裙意，幾曾經(jīng)花柳陣猱兒每就里，怎當(dāng)那一部笙歌出入隨，錦排場翠繞珠圍。（卷五《點(diǎn)絳唇·慶朔堂》）

6.【燕語鶯啼】（5）——【鶯啼燕語】（3）

①燕子、黃鶯鳴叫，形容春天美景。②比喻年輕女子嬌聲談笑。例如：

（11）春光明媚，和風(fēng)麗日遲，聽花陰深處，燕語鶯啼，看雙雙蝶對飛，綠柳翠盈堤，桃花繞澗溪。（卷十一《新水令·春日》）

（12）想當(dāng)初鶯啼燕語綠楊天，都做了淡煙衰草黃花地。（卷四《點(diǎn)絳唇·子弟退省》）

7.【百媚千嬌】（20）——【千嬌百媚】（9）

極言女子容態(tài)之美麗動人。例如：

（13）百媚千嬌，越看越妙，天生俏，臉付春桃，半扎金蓮小。（卷五《點(diǎn)絳唇·思憶》）

（14）千嬌百媚俏冤家，眼去眉來可喜殺，冰肌玉骨難描畫，美人圖都是假。（卷二十《水仙子帶過折桂令·六 贈妓張茶花》）

8.【如魚似水】（12）——【似水如魚】（12）

指魚和水一樣不能離開，形容關(guān)系密切，不可分離，多指男女情人。例如：

（15）也傷情處，直恁般誤我千般喬樣勢，便下的忘恩義，但愿早早教人如魚似水。（卷十六《春云怨·有所思》）

（16）我和你百年恩愛做妻夫，既知心可腹，似水如魚，誰承望踏枝不著空回去，閃的人尖檐脫兩頭無。（卷七《粉蝶兒·煙花夢》）

9.【情牽意惹】（2）——【意惹情牽】（4）

謂感情被觸發(fā)而掛念不已，形容情意纏綿。例如：

（17）一從分散鸞儔鳳侶，痛傷心，悄無語，黯沉吟，我為他情牽意惹病兒侵，不由的悶懨懨，愁慘慘。（卷十六《瓦盆兒·孤另》）

（18）俺也曾意惹情牽，攜手同行將情意講，則為俺風(fēng)流情況，到于今書齋獨(dú)守悶凄涼。（卷十一《新水令·思慕》）

10.【牽腸割肚】（3）——【割肚牽腸】（1）

①形容非常想念。②形容內(nèi)心悲痛如刀割。例如：

（19）覓尋芳廝照覷，要?dú)g娛看時相見偷圓聚，知心可腹，牽腸割肚，不枉了用工夫。（卷十三《斗鵪鶉·佳偶》）

（20）牽腸割肚，一自別來信也無，多情何處，教人思慮，憑闌干觸目，空望斷遙天暮。（卷二十《四換頭·相思》）

11.【面北眉南】（4）——【眉南面北】（8）

謂臉面相背，互不理睬。形容相處不和，各不照面。也形容分隔兩地不能相見。例如：

（21）常歡喜星前月下，休等閑面北眉南，既做時休忐忑，若意懶從生便，緘我的樸實(shí)心，博伊家作怪膽。（卷十二《風(fēng)入松·呂止庵》）

（22）才色相當(dāng)，兩情契合非強(qiáng)，怎割舍眉南面北成撇漾。（卷四《金殿喜重重·秋思》）

12.【沉李浮瓜】（12）——【浮瓜沉李】（5）

吃在冷水里浸過的瓜果。形容暑天消夏的生活。例如：

（23）碧荷筒飲瓊漿，白蓮藕雪冰霜，正好宜沉李浮瓜，避暑乘涼，人和著采蓮腔，載蘭舟畫舫，須臾間又早重陽。（卷四《點(diǎn)絳唇》）

（24）喜炎天晝長，避暑納新涼，浮瓜沉李飲瓊漿，聽蟬聲綠楊，榴花噴火爭開放。（卷二《南汲煞尾·四時歡暢》）

13.【腹熱腸荒】（2）——【腸荒腹熱】（1）

形容焦急、慌亂。例如：

（25）到如今附鳳翼名標(biāo)金榜，誤了我效于飛歡宴華堂，虛度時光，耽誤年芳，空教人夢想眠思，腹熱腸荒。（卷十一《新水令·重會》）

（26）更深夜迢，則聽的檐馬玎珰不住敲，幾般兒廝斗炒，一會家腸荒腹熱，一會家心癢難揉。（卷一《醉花陰·離思》）

14.【鳳友鸞交】（7）——【鸞交鳳友】（5）——【鳳交鸞友】（1）

①比喻有情男女結(jié)成的夫婦。②比喻男女間情投意合。例如：

（27）他與我鏡臺同照，我掠鬢他畫眉并肩緊靠，似青筠間碧桃，一對兒鳳友鸞交，步花陰幾度臨池沼。（卷一《醉花陰·離思》）

（28）風(fēng)擺青青送行柳，折散俺鸞交鳳友，終日為花愁，暗憶情郎，何日同鴛偶。（卷一《醉花陰·離恨》）

（29）看罷才郎寄來書，訴說從前苦，鳳交鸞友不完聚，暗追慮，前生命苦今辜負(fù)，衾寒枕馀，行眠立困，悲怨悔當(dāng)初。（卷十九《小桃紅·別憶》）

15.【玉軟香溫】（1）——【香溫玉軟】（1）——【軟玉溫香】（8）

形容女子肌體美妙。也用以代指美女或形容詩詞等作品香艷纏綿。例如：

（30）你是看翠玲瓏，玉玎珰，一步一金蓮，一笑一春風(fēng)，梳洗罷風(fēng)流有萬種，殢人嬌玉軟香溫。（卷五《點(diǎn)絳唇》）

（31）少牽連，莫風(fēng)顛，嚼字謅文，亸袖垂肩，嬌滴滴香溫玉軟，無半星酒債花錢。（卷五《點(diǎn)絳唇》）

（32）暢道往事千端，柔腸九曲，軟玉溫香，作念著何曾住，人問我秋到也較何如，怕的是戰(zhàn)碎芭蕉畫闌雨。（卷十二《夜行船·秋懷》）

可以看出，《雍熙樂府》中四字格同素異序詞語在字序上的變動對詞語意義影響并不大。

二、《雍熙樂府》四字格同素異序詞的

結(jié)構(gòu)分析

（一）《雍熙樂府》四字格同素異序詞的字序變化

總的來看，在《雍熙樂府》中，四字格同素詞語的字序變化相當(dāng)豐富。筆者對《雍熙樂府》中的56組詞進(jìn)行了分析，以現(xiàn)代漢語中的常用格式作為標(biāo)準(zhǔn)格式，四字按照順序分別用A、B、C、D表示，其他變化詞形亦作相應(yīng)標(biāo)示。梳理、歸納之后，可以發(fā)現(xiàn)，這些同素詞語的字序變化方式主要有五類，具體情況如表1所示：

第一類為ABCD——CDAB，這類變化方式的同素詞語共有44組。例如：腹熱腸荒——腸荒腹熱，辜恩負(fù)德——負(fù)德辜恩，情牽意惹——意惹情牽，畫餅充饑——充饑畫餅，心猿意馬——意馬心猿，閉月羞花——羞花閉月，如魚似水——似水如魚，民安國泰——國泰民安，捋袖揎拳——揎拳捋袖，背井離鄉(xiāng)——離鄉(xiāng)背井，龍?zhí)痘⒖摺⒖啐執(zhí)?，傾國傾城——傾城傾國，牽腸割肚——割肚牽腸，香嬌玉軟——玉軟香嬌，廢寢忘餐——忘餐廢寢，燕侶鶯儔——鶯儔燕侶，玉減香消——香消玉減，躡足潛蹤——潛蹤躡足，闊論高談——高談闊論，蝶使蜂媒——蜂媒蝶使，面北眉南——眉南面北，意攘心勞——心勞意攘，等。

第二類為ABCD——ADCB，這類變化方式的同素詞共有3組：似醉如癡——似癡如醉，膽戰(zhàn)心寒——膽寒心戰(zhàn)，惜玉憐香——惜香憐玉。

第三類為ABCD——CDAB——ADCB，這類變化方式的同素詞共有3組：虎斗龍爭——龍爭虎斗——虎爭龍斗，長吁短嘆——短嘆長吁——長嘆短吁，鳳友鸞交——鸞交鳳友——鳳交鸞友。

第四類為ABCD——CDAB——BADC，這類變化方式的同素詞共有4組：玉軟香溫——香溫玉軟——軟玉溫香，鸞孤鳳只——鳳只鸞孤——孤鸞只鳳，年豐歲稔——?dú)q稔年豐——豐年稔歲，時豐歲稔——?dú)q稔時豐——豐時稔歲。

第五類為ABCD——CDAB——ADCB——BADC，這類變化方式中的同素詞只有兩組：粉悴胭憔——胭憔粉悴——粉憔胭悴——憔粉悴胭，山盟海誓——海誓山盟——山誓海盟——盟山誓海。

由表1可以看出，同素異序詞語的變化形式以ABCD——CDAB為主，占比高達(dá)79%;而且多以兩個為一組，占到總數(shù)的84%，三個或四個為一組的是少數(shù)，分別占總數(shù)的12%、4%。

由以上分析可知，第一類、第二類的同素異序詞語及第三、四、五類中一部分同素異序詞語的變化方式，都是“ABCD——CDAB”，即以AB為一個語義單位、CD為一個語義單位，通過變換和對調(diào)兩個語義單位的位置而形成變式。這種變化方式既可以不改變詞語意義，又可以改變詞語樣式，用于行文之中顯得新奇不落俗套，這也是同素異序詞語的字序變化方式以“ABCD——CDAB”為主的原因。同時，這種變化方式說明，四字格的同素異序詞語中大多是以雙音節(jié)為單位進(jìn)行變換的，也從側(cè)面印證了漢語雙音節(jié)化的發(fā)展趨勢。

（二）《雍熙樂府》四字格同素異序詞的結(jié)構(gòu)變化

為了探討字序變化對其結(jié)構(gòu)關(guān)系的影響，筆者將這56組同素詞按組進(jìn)行分析，考察其字序變化前后的結(jié)構(gòu)關(guān)系，具體有以下幾種情況：

1.字序變化前結(jié)構(gòu)關(guān)系是“聯(lián)合—主謂”，字序變化后結(jié)構(gòu)關(guān)系依然是“聯(lián)合—主謂”。這類同素詞共21組，例如：腹熱腸荒——腸荒腹熱，民安國泰——國泰民安，蝶使蜂媒——蜂媒蝶使，緣薄分淺——分淺緣薄，更長漏永——漏永更長，燕語鶯啼——鶯啼燕語，寒來暑往——暑往寒來，云慳雨澀——雨澀云慳，海晏河清——河清海晏，月缺花殘——花殘?jiān)氯?，虎斗龍爭——龍爭虎斗——虎爭龍斗。在這些同素詞中，AB與CD組成聯(lián)合式，AB之間、CD之間又分別具有表述關(guān)系，即為主謂式。

2.字序變化前結(jié)構(gòu)關(guān)系是“聯(lián)合—動賓”，字序變化后結(jié)構(gòu)關(guān)系依然是“聯(lián)合—動賓”。這類同素詞共22組，例如：辜恩負(fù)德——負(fù)德辜恩，畫餅充饑——充饑畫餅，閉月羞花——羞花閉月，捋袖揎拳——揎拳捋袖，背井離鄉(xiāng)——離鄉(xiāng)背井，沉李浮瓜——浮瓜沉李，躡足潛蹤——潛蹤躡足，偎紅倚翠——倚翠偎紅，落雁沉魚——沉魚落雁，問舍求田——求田問舍，傾國傾城——傾城傾國，割肚牽腸——牽腸割肚，惜玉憐香——惜香憐玉，廢寢忘餐——忘餐廢寢。在這些同素詞中，AB與CD組成聯(lián)合式，AB之間、CD之間又分別具有支配關(guān)系，即為動賓式。

3.字序變化前結(jié)構(gòu)關(guān)系是“聯(lián)合—偏正”，字序變化后結(jié)構(gòu)關(guān)系依然是“聯(lián)合—偏正”。這類同素詞共有7組，列舉如下：百媚千嬌——千嬌百媚，龍?zhí)痘⒖摺⒖啐執(zhí)?，燕侶鶯儔——鶯儔燕侶，闊論高談——高談闊論，眼角眉尖——眉尖眼角，長吁短嘆——短嘆長吁——長嘆短吁，花言巧語——巧語花言。AB與CD組成聯(lián)合式，AB之間、CD之間又都是定中修飾關(guān)系，屬偏正式。

4.字序變化前結(jié)構(gòu)關(guān)系是“聯(lián)合—主謂”，字序變化后結(jié)構(gòu)關(guān)系為“聯(lián)合—主謂”或“聯(lián)合—偏正”。這類同素詞有5組，列舉如下：粉悴胭憔——胭憔粉悴——粉憔胭悴——悴粉憔胭（聯(lián)合—偏正），玉軟香溫——香溫玉軟——軟玉溫香（聯(lián)合—偏正），鸞孤鳳只——鳳只鸞孤——孤鸞只鳳（聯(lián)合—偏正），年豐歲稔——?dú)q稔年豐——豐年稔歲（聯(lián)合—偏正），時豐歲稔——?dú)q稔時豐——豐時稔歲（聯(lián)合—偏正）。這5組同素詞的特殊之處，體現(xiàn)在字序變換后的最后一個變式，它變?yōu)榱恕奥?lián)合—偏正式”。

5.字序變化前結(jié)構(gòu)關(guān)系是“聯(lián)合—主謂”，字序變化后結(jié)構(gòu)關(guān)系為“聯(lián)合—主謂”或“聯(lián)合—動賓”。這類同素詞只有1組，山盟海誓——海誓山盟——山誓海盟——盟山誓海（聯(lián)合—動賓），該組詞的前兩個變式依然是“聯(lián)合—主謂”，其特殊之處體現(xiàn)在最后一個變式，它變?yōu)榱恕奥?lián)合—動賓式”。

三、《雍熙樂府》四字格同素異序詞的演變

語言會隨著時代的發(fā)展而變化，《雍熙樂府》中的四字格同素異序詞也不例外。以《現(xiàn)代漢語詞典》（第七版）（以下簡稱《現(xiàn)漢》）為參照，可以發(fā)現(xiàn)，《雍熙樂府》中的同素異序詞發(fā)生了不同的演變。

《現(xiàn)漢》中至少保留一個詞形

在《雍熙樂府》的四字格同素異序詞中，共有18組是至少有一個詞形被收錄在《現(xiàn)漢》中，其中，有13組只保留了一個詞形，如【畫餅充饑】【心猿意馬】【國泰民安】【傾城傾國】【廢寢忘餐】【高談闊論】【如膠似漆】【沉魚落雁】【寒來暑往】【龍爭虎斗】【長吁短嘆】【花言巧語】【烏飛兔走】。有5組保留了兩個詞形，如【閉月羞花/羞花閉月】【背井離鄉(xiāng)/離鄉(xiāng)背井】【天長地久/地久天長】【海晏河清/河清海晏】【山盟海誓/海誓山盟】。

（二）未被《現(xiàn)漢》收錄任一詞形

在《雍熙樂府》的四字格同素異序詞中，共有38組皆未被《現(xiàn)漢》收錄，這些未被收錄的詞形大致可分為三種情況：

1.未被《現(xiàn)漢》收錄，但其詞形都固化為成語。如【治國安邦/安邦治國】【百媚千嬌/千嬌百媚】【做小伏低/伏低做小】【如魚似水/似水如魚】【虎窟龍?zhí)?龍?zhí)痘⒖摺俊净堅(jiān)氯?月缺花殘】等。

2.未被《現(xiàn)漢》收錄，且只有一個詞形固化為成語，其他詞形已經(jīng)消亡。如【香消玉減】固化為成語，而【玉減香消】很少會被用到;【牽腸割肚】固化為成語，而【割肚牽腸】逐漸消亡;【膽戰(zhàn)心寒】固化為成語，而【膽寒心戰(zhàn)】逐漸消亡。

3.還有一小部分同素異序詞，其兩個或多個詞形都很少見到和用到。如【辜恩負(fù)徳/負(fù)德辜恩】【香嬌玉軟/玉軟香嬌】【枕剩衾余/衾余枕剰】【云慳雨澀/雨澀云慳】【眼角眉尖/眉尖眼角】【時豐歲稔/歲稔時豐/豐時稔歲 】【粉悴胭憔/胭憔粉悴/粉憔胭悴/悴粉憔胭】。

四、《雍熙樂府》四字格同素異序詞的

演變原因

《雍熙樂府》四字格同素異序詞語的演變主要表現(xiàn)在詞形上，其發(fā)展至現(xiàn)代漢語中的原因是多方面的。首先，我們要厘清為什么四字格同素異序詞會有豐富的詞形變化;其次，我們再來分析四字格同素異序詞詞形的演變原因。

（一）四字格同素異序詞詞形豐富的原因

1.用韻

語音作為語言的物質(zhì)外殼，帶給我們的不僅僅是一種外在的聽覺上的感官效果，音義結(jié)合的任意性也為語音的發(fā)展留下了一定的拓展空間。人們可以發(fā)揮自己的主觀能動性，使語音達(dá)到更佳的聽覺效果。這一點(diǎn)，在漢語這種十分講求“韻律”的語言中，表現(xiàn)尤其突出[5]（P145）。人們在使用語言表達(dá)一定意義的時候，往往會調(diào)整語素位置，作到合轍押韻，以達(dá)到更好的效果。從古至今，漢語都以抑揚(yáng)頓挫、音韻和諧為美，尤其是在詩詞韻文中，更加講究聲韻協(xié)調(diào)的韻律美、節(jié)奏感。

2.修辭

改變語素順序不僅能夠滿足用韻的要求，同時也可以起到增強(qiáng)語言表達(dá)效果的作用。為了追求語言的豐富性、表意的靈活性，異序逐漸發(fā)展成為一種修辭手段，極大地增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力。對于語音的修辭效果，歐陽修在《書梅圣俞稿后》一文中指出：“八音、五聲、六代之曲，上者歌而下者舞也……然至乎動蕩血脈，流通精神，使人可以喜，可以悲，或歌或泣，不知手足鼓舞之所以然。問其何以感之者，則雖有善工，猶不知其所以然焉?！盵6]他認(rèn)為，語音的修辭功能非常強(qiáng)大，能夠讓人因聲悲喜，或歌或泣。也正是因?yàn)檎Z音具有這樣的修辭作用，使得異序在日常交際中頻繁使用，豐富了四字格同素異序詞的詞形。

（二）四字格同素異序詞詞形演變的原因

1.聲調(diào)

面對四字格同素異序詞的不同詞形，為何有的詞形能夠保留至今，而有的詞形會逐漸消亡？究其原因，保存下來的詞形更符合聲調(diào)次序。漢語是一種是聲調(diào)語言，其語素排列在較大程度上會按照聲調(diào)的“平、上、去、入”為序，這樣組合形成的詞語無疑會更符合人們的語言習(xí)慣，也符合言語交際中的省力原則。通常情況下，順著四聲和陰陽的次序發(fā)音，就會省力一些;人們在面對不同詞形時，也往往會更傾向于使用符合聲調(diào)次序的詞形。

語言是表達(dá)思想的工具，因此，在非聯(lián)合關(guān)系的四字格中，意義對于語素在詞語中的位置會起到?jīng)Q定性的作用。不過，在本文所列舉的四字格詞語中，全部都是聯(lián)合式的，起決定性作用的關(guān)鍵點(diǎn)則讓位給了聲調(diào)。“在同素異序詞的發(fā)展定形中，如果意義不起強(qiáng)制性作用，按聲調(diào)順序排列的語素次序?yàn)槿藗冞x中的可能性大”[7]（P15）。如【牽腸割肚/割肚牽腸】，前者一直沿用，后者消亡，這就說明聲調(diào)是同素異序詞中某一詞形逐漸被淘汰的原因之一。

2.時代環(huán)境

四字格同素異序詞的產(chǎn)生，最初可能是由于個人在創(chuàng)作中的特定需求。隨著時代的變化，語言的發(fā)展，同素異序詞的不同詞形中，有些形式得到了廣泛普及，而另外一些形式的使用頻率逐漸降低乃至瀕臨消亡，這都與時代環(huán)境脫不開關(guān)系。我們知道，每個時代的用詞傾向和用詞習(xí)慣都有所不同;同時，創(chuàng)作者的個人風(fēng)格、語言使用者的主觀態(tài)度等因素，也會影響到四字格同素異序詞詞形的演變。這里將以上因素統(tǒng)稱為時代環(huán)境因素。

綜上所述，通過對《雍熙樂府》中四字格同素異序詞的分析，我們可以得出以下結(jié)論：第一，四字格內(nèi)部字序變換方式多樣，而且有一定規(guī)律可循。第二，四字格中字序的變換在一定程度上會影響詞語的內(nèi)部結(jié)構(gòu)關(guān)系，但字序變化對詞語的意義沒有產(chǎn)生很大影響，幾乎不改變詞語意義。第三，與現(xiàn)代漢語相比，《雍熙樂府》中的四字格同素異序詞語，有的由于使用度較高，仍然存在于現(xiàn)代漢語慣用語之中，或者固化為成語。也有部分詞語由于使用度低而逐漸消亡。第四，四字格同素異序詞的原因分析需要從兩個方面入手，即不同詞形的產(chǎn)生原因和詞形的演變原因，用韻和修辭導(dǎo)致四字格同素異序詞詞形豐富，聲調(diào)和時代環(huán)境則造成四字格同素異序詞的詞形演變。

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