“深入生活”作為十七年文藝的一個核心原則，需要加以“深入”研究和剖析。程凱的論文以《徐光耀日記》為中心，呈現(xiàn)了1950年代文藝創(chuàng)作體制的一些結構性矛盾以及現(xiàn)實主義寫作要求的挑戰(zhàn)性，這對我們重新認識作為歷史對象的“深入生活”的復雜性，以及毛澤東文藝思想的社會歷史意義、重新激活現(xiàn)代文學能動性的實踐活力等都具有重要的啟示意義。文章視野宏闊，問題意識明確，相關論述層次豐富，如抽絲剝繭，層層推進，是一篇有相當質量和分量的佳作。本欄目中，王遜對民國所刊“國文成績”類出版物的發(fā)掘，艾立中對1930年代“賽金花”題材戲劇禁演史實的考論，都可作為各自研究領域的重要參考和補充。

今年是汪曾祺誕辰100周年，他的創(chuàng)作在現(xiàn)當代文學史上頗為獨特。田延的論文以《異秉》的重寫為例，將汪曾祺放回到20世紀五六十年代的意識形態(tài)環(huán)境中，探尋時代和汪曾祺創(chuàng)作之間的互文關系，提出了新問題，可資討論。李靜探討了“科學家英雄”這一現(xiàn)象的誕生及其后果，文章對照多個文本，并引入抒情機制，頗有新意。

“魯迅研究”一欄中，王彬彬闡述了魯迅在日本侵華問題上的的預感和憂思。魯迅晚年時時談及中國歷史上兩次奴于異族的情形，以談及明末的方式指向現(xiàn)實，體現(xiàn)了對國家和民族安危的顧念。論文資料詳實，論述清晰。“幻燈片事件”在魯迅研究史上是一個公案，中日魯迅研究者對此事件之有無持論不一，劉彬的論文以此為出發(fā)點，認為幻燈片事件是 “文學起源神話”，并提出了魯迅“立象以盡意”的寫作觀念和技術以及多維度的對照批判，足可為持此觀點之一有力注腳。

張莉的系列訪談力圖從不同角度探討性別觀與當代文學創(chuàng)作的關系，本期刊發(fā)的20位新銳作家們的同題回答，給我們呈現(xiàn)了一個很豐富的當代文學創(chuàng)作畫面，值得思考和細讀。

“史料研究”欄目中，郭國昌和肖伊緋對老舍和周作人的佚文都分別有重要的發(fā)現(xiàn)，可資參考。

余不一一。