李劍平
摘 要:隨著目前中國(guó)電影行業(yè)的迅速發(fā)展,國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫的整體水平也在不斷進(jìn)步。影視動(dòng)畫片是把故事、造型、聲音及色彩等文化元素巧妙地融合到一起的創(chuàng)作,動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)對(duì)于一部動(dòng)畫片具有非常重要的作用。在動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中融入有特色的文化元素,可以使觀眾的感受更加深刻全面。探究傳統(tǒng)文化元素在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的不同呈現(xiàn)方式及效果,進(jìn)而提煉出其中具備的文化特征,才能明確將本土文化元素與現(xiàn)代影視動(dòng)畫制作技術(shù)相融合的理念,逐漸形成獨(dú)具特色的中國(guó)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格。
關(guān)鍵詞:影視動(dòng)畫;場(chǎng)景設(shè)計(jì);文化特征
中圖分類號(hào):J904 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):2096-5079 (2020) 03-0-02
一、引言
影視動(dòng)畫中視覺(jué)方面的基本元素包含劇情、角色和場(chǎng)景設(shè)計(jì)三個(gè)重要元素,其中場(chǎng)景設(shè)計(jì)是一部成功的影視動(dòng)畫不可缺少的重要部分,通過(guò)融入合理的場(chǎng)景設(shè)計(jì),能夠反映動(dòng)畫作品的實(shí)際意義,同時(shí)不同作品也能帶給觀眾更多樣化的視覺(jué)體驗(yàn)。影視動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)依據(jù)題材,在很多方面都需要融入傳統(tǒng)文化的元素。早期中國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫作品很多都是建立在中國(guó)傳統(tǒng)文化元素基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作,近年來(lái)的《大魚海棠》《白蛇緣起》《哪吒之魔童降世》和《風(fēng)語(yǔ)咒》等一批中國(guó)古代神話題材動(dòng)畫作品中,很多場(chǎng)景設(shè)計(jì)中自然而然地使用了中國(guó)的傳統(tǒng)建筑、服飾和宗教等文化元素,從而使得整個(gè)動(dòng)畫作品具有鮮明的民族文化特色。
二、中國(guó)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)文化的呈現(xiàn)
動(dòng)畫場(chǎng)景是影響觀眾視覺(jué)的獨(dú)特設(shè)計(jì),作為傳播故事主題的媒介之一出現(xiàn),其中包含的傳統(tǒng)文化元素可以緊密配合主題的審美基調(diào),具體營(yíng)造故事的整體環(huán)境和氣氛,同時(shí)展現(xiàn)出影片獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和視覺(jué)效果,讓人在每一次觀影過(guò)程中都能夠受到不同形式的視覺(jué)沖擊和體驗(yàn)。
動(dòng)畫作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)因題材的基礎(chǔ)會(huì)涉及區(qū)域、時(shí)代和民族等各方面文化的面貌,其中大量呈現(xiàn)對(duì)多元化文化形式的借鑒和表現(xiàn)。美國(guó)《白雪公主》《美女與野獸》和《睡美人》等經(jīng)典童話影片對(duì)歐洲傳統(tǒng)城堡建筑場(chǎng)景和舞臺(tái)劇光影的結(jié)合,《木蘭》和《功夫熊貓》等以中國(guó)題材為核心的影片對(duì)中國(guó)古代環(huán)境的努力再現(xiàn),都為動(dòng)畫影片建立了結(jié)合不同文化進(jìn)行設(shè)計(jì)的榜樣。中國(guó)早期的動(dòng)畫強(qiáng)調(diào)在內(nèi)容和形式上走民族化道路,《驕傲的將軍》《大鬧天宮》和《天書奇譚》等動(dòng)畫影片場(chǎng)景的設(shè)計(jì)就充分借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)的傳統(tǒng)建筑樣式和繪畫風(fēng)格表現(xiàn)。同時(shí)中國(guó)很多動(dòng)畫作品在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中還融合了水墨、年畫、裝飾、京劇化妝及色彩使用等多種傳統(tǒng)文化元素的獨(dú)特手法,形成獨(dú)特的中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派美學(xué)現(xiàn)象。
(一)中國(guó)傳統(tǒng)和區(qū)域建筑
動(dòng)畫的內(nèi)容范圍幾號(hào)包含了童話、神話、現(xiàn)實(shí)、科幻和魔幻等所有的題材,地理范圍更是不限于四大洋、五大洲、地上天空及宇宙,動(dòng)畫場(chǎng)景中也就離不開有關(guān)影片中特定角色生活所在建筑元素的呈現(xiàn),建筑的設(shè)計(jì)是動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的有機(jī)組成部分,也是區(qū)域和時(shí)代文化最直接公開的見證。有獨(dú)特性的建筑造型最能夠鮮明地表現(xiàn)出影片構(gòu)造的時(shí)空關(guān)系與文化關(guān)系。例如美國(guó)的《功夫熊貓》密集運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的多種建筑元素,有宮殿、廟宇、紅墻、碧瓦、古鎮(zhèn)、山村及房屋等,給觀眾帶來(lái)了一種有別于歐美傳統(tǒng)建筑的充滿東方古風(fēng)古韻畫面的形象體驗(yàn)。
場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在選擇動(dòng)畫場(chǎng)景素材時(shí),按照影片的創(chuàng)作鏡頭需要,采用合理的方式處理現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景,如用細(xì)節(jié)來(lái)裝飾整體格局。設(shè)計(jì)素材是來(lái)自考察生活和收集真實(shí)可信的資料。在《大鬧天宮》和《哪吒鬧海》等中國(guó)經(jīng)典代表性影片的強(qiáng)調(diào)裝飾性設(shè)計(jì)中,和今天以三維動(dòng)畫技術(shù)追求空間真實(shí)感受的眾多影片,影片在設(shè)計(jì)風(fēng)格上有所不同,其場(chǎng)景的布置都是選取采用中國(guó)傳統(tǒng)的宮殿建筑、園林布局、家具器具組成環(huán)境背景,以此充分地將體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化的建筑及生活環(huán)境的審美風(fēng)格展現(xiàn)出來(lái)。
中國(guó)地域廣闊,區(qū)域和多民族的文化呈現(xiàn)多樣化特色?!逗返木G色云南、《草原英雄小姐妹》的遼闊草原、《阿凡提》的西部村鎮(zhèn)和近年來(lái)《大魚海棠》里面借用的福建客家圍樓等,都在表現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)和區(qū)域的建筑特色。
(二)傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格
中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)整體風(fēng)格較為平面和裝飾,大多都是以借鑒中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的形式來(lái)表現(xiàn)動(dòng)畫的場(chǎng)景,從而也就為中國(guó)各種傳統(tǒng)藝術(shù)提供了新的平臺(tái)。其中有借鑒中國(guó)傳統(tǒng)壁畫裝飾藝術(shù)、陶瓷裝飾藝術(shù)和刺繡編制裝飾藝術(shù)等傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的設(shè)計(jì)元素,裝飾藝術(shù)的融入為動(dòng)畫場(chǎng)景增添了形式美感和韻味。如《哪吒鬧海》的中國(guó)民間年畫裝飾、《九色鹿》的敦煌壁畫裝飾、《大鬧天宮》的戲曲舞臺(tái)裝飾、《漁童》的民間剪紙裝飾等,都在通過(guò)影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的裝飾特點(diǎn)。
(三)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法的應(yīng)用
中國(guó)動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中伴隨著中國(guó)的繪畫藝術(shù)形式,中國(guó)傳統(tǒng)繪畫以水墨畫的形式為主體,在選題、構(gòu)圖和技法等方面形成了獨(dú)特的東方審美理念。將各種風(fēng)格的水墨畫技法運(yùn)用于動(dòng)畫美術(shù)尤其是場(chǎng)景設(shè)計(jì)中,給觀眾呈現(xiàn)極具中國(guó)特色的視覺(jué)效果。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的水墨效果最準(zhǔn)確地渲染了中國(guó)故事的意境,《大鬧天宮》采用傳統(tǒng)年畫的藝術(shù)形式、《小蝌蚪找媽媽》的寫意花鳥、《牧笛》和《山水情》的水墨人物和動(dòng)物、《豬八戒吃西瓜》的民間剪紙等,就連美國(guó)迪斯尼創(chuàng)作中國(guó)傳統(tǒng)題材動(dòng)畫電影《木蘭》的開篇時(shí)也利用二維軟件創(chuàng)作了一個(gè)流動(dòng)的水墨線條形成長(zhǎng)城的鏡頭。隨著數(shù)字技術(shù)及相關(guān)軟件的開發(fā),動(dòng)畫人員開始使用二維繪圖軟件繪制水墨風(fēng)格場(chǎng)景,動(dòng)畫短片《月晦》和《美麗的森林》嘗試使用二維和三維動(dòng)畫技法來(lái)表現(xiàn)出中國(guó)工筆畫的效果也很成功,使用數(shù)字軟件表現(xiàn)具有水墨寫意和工筆風(fēng)格的畫面以及制作立體動(dòng)畫也成為很多影院動(dòng)畫的探索。
(四)傳統(tǒng)色彩和圖案應(yīng)用
中國(guó)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中利用中國(guó)傳統(tǒng)建筑、環(huán)境布置、家庭裝飾和生活應(yīng)用等審美習(xí)慣,在色彩藝術(shù)的運(yùn)用也有程式化的表現(xiàn),動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中色彩的使用會(huì)呈現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)色彩元素的搭配。中國(guó)相關(guān)環(huán)境中傳統(tǒng)建筑及大型道具的布局、圖案和色調(diào)都為動(dòng)畫場(chǎng)景提供了設(shè)計(jì)元素,中國(guó)各民族傳統(tǒng)繪畫、剪紙、服裝、裝飾和生活用品等也都共同形成了具有中國(guó)特色的色彩和圖案。從經(jīng)典影片《大鬧天宮》和《哪吒鬧?!返浇晔艿綇V泛關(guān)注的《大圣歸來(lái)》和《大魚海棠》等,盡管技術(shù)和表現(xiàn)形式有了很大的改變,但始終貫穿著中國(guó)色彩的象征性意義。
三、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的獨(dú)特性
在動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)中,由設(shè)定的動(dòng)畫角色來(lái)演繹故事和情感,而動(dòng)畫場(chǎng)景則需要圍繞主題和角色的風(fēng)格進(jìn)行藝術(shù)調(diào)整。動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)不僅需要能夠展示故事情節(jié)的時(shí)代和地域背景,還要配合鏡頭的選擇和運(yùn)動(dòng)突出空間帶入感。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)進(jìn)步帶來(lái)影像質(zhì)量的提高和人們接觸更多最新的作品,觀眾對(duì)于影視動(dòng)畫畫面的觀影效果要求也越來(lái)越高。因此中國(guó)動(dòng)畫在充分掌握最新技術(shù)的基礎(chǔ)上,更需要在設(shè)計(jì)理念上立足本土文化,對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景藝術(shù)的水平加以提升,對(duì)本土文化特征和具有鮮明特點(diǎn)的民族藝術(shù)元素建立自信,使之合理運(yùn)用到各個(gè)動(dòng)畫項(xiàng)目的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中。
(一)民族化的表現(xiàn)形式
影視動(dòng)畫因題材的不同而風(fēng)格多樣。在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中需要根據(jù)不同故事的敘事風(fēng)格來(lái)規(guī)劃不同的設(shè)計(jì)和制作形式,由此呈現(xiàn)給觀眾不一樣的動(dòng)畫場(chǎng)景。但由于受到文化的強(qiáng)大影響,各個(gè)國(guó)家的動(dòng)畫在追求獨(dú)特面貌和不斷創(chuàng)新的過(guò)程中也會(huì)形成一個(gè)整體的特征。
美國(guó)動(dòng)畫從早期到今天,經(jīng)歷了二維、計(jì)算機(jī)著色、二維軟件、三維動(dòng)畫到3D立體動(dòng)畫的改變,題材也從歐洲童話擴(kuò)展到地球各大洲,但整體風(fēng)格上仍然明顯的宣揚(yáng)著美國(guó)文化的精神和符號(hào)。日本動(dòng)畫經(jīng)歷了幾十年的更新,所有作品中始終貫穿著最為突出的民族性格。無(wú)論采用何種形式,場(chǎng)景的設(shè)計(jì)仍然需要從繪畫造型的形式要素出發(fā),但又有別于繪畫作品本身。要準(zhǔn)確地為故事構(gòu)建富于吸引力的場(chǎng)景,同時(shí)其構(gòu)圖和技法也會(huì)具備獨(dú)特的觀賞性。
(二)細(xì)膩協(xié)調(diào)的生活色彩
動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用是必不可少的,即使黑白片也有其色調(diào)傾向。色彩的合理運(yùn)用能夠有效建構(gòu)理想的動(dòng)畫場(chǎng)景空間,最大程度地襯托故事主題。首先需要設(shè)計(jì)師在色彩寫生和資料采集的基礎(chǔ)上按照劇情和導(dǎo)演風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì),通過(guò)對(duì)畫面色彩的調(diào)整來(lái)使影片中的角色與場(chǎng)景形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的關(guān)系,從而形成動(dòng)畫作品整體的統(tǒng)一;然后還需要運(yùn)用色彩來(lái)傳情達(dá)意,通過(guò)設(shè)計(jì)不同的色彩搭配結(jié)合攝影給觀眾呈現(xiàn)精彩而新鮮的視覺(jué)效果。
中國(guó)的影院、電視和短片等各類型動(dòng)畫的優(yōu)秀作品在場(chǎng)景的具體設(shè)計(jì)中,都在重視利用色彩本身的表現(xiàn)力,協(xié)助展現(xiàn)角色的性格和故事象征意義,傳遞作品要表達(dá)的情感,從而達(dá)到突出動(dòng)畫作品主題思想的目的。
(三)鮮明的審美意境
中國(guó)的動(dòng)畫藝術(shù)同中國(guó)文學(xué)及其他藝術(shù)形式一樣,都需要一種借助傳統(tǒng)文化表現(xiàn)出來(lái)的意境特征。動(dòng)畫場(chǎng)景中所包含的傳統(tǒng)文化元素可以成功地將作品中的情與景相互融合,意與境融會(huì)貫通。以最有代表性的中國(guó)水墨動(dòng)畫為例:《小蝌蚪找媽媽》以意象鮮明的傳統(tǒng)水墨畫風(fēng)格造型和場(chǎng)景組成的流動(dòng)畫面形成獨(dú)具特色的風(fēng)格,場(chǎng)景中虛實(shí)結(jié)合的處理手法,雖然不是寫實(shí)的畫面,也讓觀眾感受到似乎身臨其境?!渡剿椤凡捎盟珜懸庑问綄⒅袊?guó)人理解認(rèn)識(shí)的秀美山河形象展現(xiàn)出來(lái)。讓觀眾體會(huì)意境深遠(yuǎn)的中國(guó)式情感。今天中國(guó)很多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品在三維技術(shù)仿真的效果中,仍然力圖追求在構(gòu)圖、色彩和光影的配合中展現(xiàn)出中國(guó)的審美意境。
(四)豐富多彩的民俗元素
中國(guó)的傳統(tǒng)動(dòng)畫強(qiáng)調(diào)民族風(fēng)格,在題材選擇及形式表現(xiàn)方面都關(guān)注了深厚的傳統(tǒng)民族文化和濃郁的民間藝術(shù)特征。剪紙、皮影、木偶、年畫、泥塑等等各種民間藝術(shù)形式都是動(dòng)畫可能使用的形式風(fēng)格素材,《豬八戒吃西瓜》《阿凡提》《武松打虎》《神筆馬良》等等一批作品,借鑒、融合甚至直接使用相關(guān)手法,造型和場(chǎng)景畫面極具中國(guó)風(fēng)味,形成了動(dòng)畫創(chuàng)作形式的創(chuàng)新。
今天在新時(shí)期的動(dòng)畫創(chuàng)作中,并不是要我們停留在完全依賴傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)的表面形式,而是要真正去尋找中國(guó)文化和民族藝術(shù)元素的獨(dú)特審美,在創(chuàng)作歷史、神話、童話、現(xiàn)實(shí)和科幻題材等多種不同的題材時(shí),充分展示出中國(guó)文化的積淀。
四、結(jié)語(yǔ)
動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的實(shí)質(zhì)就是創(chuàng)作出故事發(fā)生的空間領(lǐng)域,是影視動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)的一個(gè)重要組成部分,為故事的發(fā)展提供活動(dòng)平臺(tái),也為影片的畫面貢獻(xiàn)了品質(zhì)。動(dòng)畫場(chǎng)景直接展示了動(dòng)畫角色的生活場(chǎng)景、自然環(huán)境、時(shí)代裝飾等形象元素。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是在動(dòng)畫制作的前期進(jìn)行創(chuàng)作,設(shè)計(jì)師與導(dǎo)演等共同決定了場(chǎng)景甚至影片的風(fēng)格。因此一部?jī)?yōu)秀的影視動(dòng)畫其中必定包含優(yōu)秀的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作,做中國(guó)動(dòng)畫、講中國(guó)故事,需要將中國(guó)優(yōu)秀的豐富多彩的傳統(tǒng)和民族文化與動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)相結(jié)合,充分讓中國(guó)傳統(tǒng)文化的元素為動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)提供強(qiáng)大的生命力和創(chuàng)新力。
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