趙衛(wèi)防

2019年的中國(guó)電影正處于一個(gè)全新的發(fā)展階段，挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存。在第28屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)的開幕式上，中宣部部長(zhǎng)黃坤明傳達(dá)了習(xí)近平總書記關(guān)于推進(jìn)電影事業(yè)發(fā)展的重要指示精神，為正處于由數(shù)量增長(zhǎng)向質(zhì)量提升的轉(zhuǎn)型時(shí)期的中國(guó)電影指明了發(fā)展方向，增添了信心。不可否認(rèn)，2019年國(guó)產(chǎn)電影的這種轉(zhuǎn)型表現(xiàn)得尤為凸顯，藝術(shù)質(zhì)量提升的訴求，推動(dòng)著其產(chǎn)業(yè)和美學(xué)兩個(gè)層面的發(fā)展。在產(chǎn)業(yè)層面，全年創(chuàng)下了642.66億元的國(guó)內(nèi)城市影院票房紀(jì)錄，其中最為顯著的亮點(diǎn)，是國(guó)產(chǎn)片對(duì)進(jìn)口片票房實(shí)現(xiàn)了全面超越；在票房排名前十的影片中，國(guó)產(chǎn)片占據(jù)八席。從2002年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化以來(lái)，這種強(qiáng)勢(shì)姿態(tài)首次出現(xiàn)。這不但表明了中國(guó)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)片有著越來(lái)越強(qiáng)的認(rèn)可度，更彰顯了國(guó)產(chǎn)影片的藝術(shù)質(zhì)量在2019年度再次實(shí)現(xiàn)飛躍。此外，在“行業(yè)規(guī)范”的語(yǔ)境下，由資本運(yùn)作代替藝術(shù)生產(chǎn)而引發(fā)的一系列問(wèn)題也逐漸得到遏制，藝術(shù)本體重回電影創(chuàng)作。在美學(xué)層面，由主旋律電影升級(jí)而成的“新主流大片”借中華人民共和國(guó)成立70周年的契機(jī)，成為國(guó)產(chǎn)電影實(shí)現(xiàn)美學(xué)創(chuàng)新的主體。以現(xiàn)實(shí)題材為主的青春片和其他文藝片、藝術(shù)片，不斷取得美學(xué)進(jìn)步的動(dòng)畫片等商業(yè)類型片都有尚佳的表現(xiàn)，共同形成了國(guó)產(chǎn)電影的多元化格局。但處于重要轉(zhuǎn)型時(shí)期的2019年度中國(guó)電影，也不免遭遇頭部效應(yīng)嚴(yán)重、常規(guī)類型創(chuàng)新性不足等諸多問(wèn)題。這些問(wèn)題將會(huì)引起業(yè)界、學(xué)界的廣泛關(guān)注與思考，進(jìn)而對(duì)中國(guó)電影的轉(zhuǎn)型發(fā)展進(jìn)行新的調(diào)整。

圖1 電影《流浪地球》海報(bào) （來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

一、產(chǎn)業(yè)的理性回歸助推創(chuàng)作質(zhì)量的提升

2019年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)依然處于“行業(yè)規(guī)范”語(yǔ)境下的調(diào)整之中。2018年歲末至2019年，中央和國(guó)家電影局下發(fā)了《關(guān)于深化影視業(yè)綜合改革促進(jìn)我國(guó)影視業(yè)健康發(fā)展的意見》《關(guān)于加快電影院建設(shè)促進(jìn)電影市場(chǎng)繁榮發(fā)展的意見》等文件，指出要從完善創(chuàng)作生產(chǎn)引導(dǎo)機(jī)制、規(guī)范影視企業(yè)經(jīng)營(yíng)行為、健全影視評(píng)價(jià)體系、加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)等方面統(tǒng)籌推進(jìn)影視行業(yè)的改革。

政策層面在繼續(xù)規(guī)范行業(yè)的同時(shí)，也給中國(guó)電影發(fā)展賦予了新的活力，改善了中國(guó)電影的發(fā)展環(huán)境，推動(dòng)了其健康的、可持續(xù)性的發(fā)展，也助推了中國(guó)電影以提升藝術(shù)質(zhì)量為主體訴求的轉(zhuǎn)型。在這種語(yǔ)境下，2019年度中國(guó)電影在產(chǎn)業(yè)上并未顯現(xiàn)出真正的“寒冬”。如在制片機(jī)構(gòu)方面，國(guó)有大型電影制片公司依然具有強(qiáng)大的制片實(shí)力，作為國(guó)有電影企業(yè)龍頭老大的中國(guó)電影股份有限公司合作出品了現(xiàn)象級(jí)影片《流浪地球》，也出品了《最好的我們》《媽閣是座城》《寵物聯(lián)盟》《港珠澳大橋》等多部產(chǎn)生較大影響的影片。作為國(guó)有電影發(fā)行公司的華夏電影發(fā)行有限公司，主投了《我和我的祖國(guó)》等影片，該片集結(jié)了上百位當(dāng)下知名電影導(dǎo)演、編劇、演員等創(chuàng)作力量。上海電影集團(tuán)有限公司則推出了國(guó)慶70周年獻(xiàn)禮大片《攀登者》，將創(chuàng)作難度變?yōu)閷?duì)藝術(shù)高度和思想深度的追求。民營(yíng)公司中，博納影業(yè)、萬(wàn)達(dá)影業(yè)、阿里影業(yè)、光線傳媒、騰訊影業(yè)等依然是重要的制片主體。博納影業(yè)主投了《烈火英雄》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《地久天長(zhǎng)》等影片，萬(wàn)達(dá)影業(yè)參投了《沉默的證人》《人間·喜劇》《過(guò)春天》等影片，阿里影業(yè)參投了《流浪地球》《飛馳人生》《廉政風(fēng)云》《小豬佩奇過(guò)大年》《少年的你》等影片，這些影片在2019年度都產(chǎn)生了重大影響。此外，盡管有“寒冬”氛圍，一些新生代影視文化公司卻應(yīng)運(yùn)而生，出品了一些重要影片，如亭東影業(yè)主投了《飛馳人生》，拍拍文化出品了《少年的你》，還有登峰國(guó)際文化傳播有限公司、耳東影業(yè)、墨客行影業(yè)、樂(lè)開花影業(yè)、壞猴子影業(yè)等公司也不斷出現(xiàn)在一些熱門影片的投資出品中。在發(fā)行業(yè)方面，新的院線公司不斷進(jìn)行整合，城市銀幕數(shù)量也有了大幅度增長(zhǎng)，全國(guó)銀幕總數(shù)增長(zhǎng)至69787塊。

在這種產(chǎn)業(yè)氛圍中，2019年全年中國(guó)電影票房創(chuàng)下了新的紀(jì)錄，城市院線觀影人次達(dá)17.27億，創(chuàng)下電影產(chǎn)業(yè)化以來(lái)的新紀(jì)錄；全年共生產(chǎn)各類影片1037部。另?yè)?jù)燈塔專業(yè)版發(fā)布的2019年用戶觀影報(bào)告，淘票票8.8分及以上作品的票房占比率達(dá)到了64%，相較去年上漲14%，這表明了中國(guó)觀眾對(duì)“口碑質(zhì)量”的要求越發(fā)嚴(yán)格，也表明這些登錄院線的中國(guó)電影的藝術(shù)質(zhì)量在穩(wěn)固的基礎(chǔ)上有了較大幅度的提升。在國(guó)內(nèi)票房增長(zhǎng)的同時(shí)，中國(guó)電影“走出去”也獲得了較大的成功，其中北美地區(qū)的票房為2094.56萬(wàn)美元，為近三年最佳成績(jī)?！读骼说厍颉贰赌倪钢凳馈贰段液臀业淖鎳?guó)》《少年的你》等在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)取得良好票房和口碑的影片，在北美地區(qū)也獲取了較高的關(guān)注度，其中《流浪地球》的北美票房達(dá)到了587萬(wàn)美元，成為六年來(lái)在北美地區(qū)獲取最高票房的華語(yǔ)片。其中《我和我的祖國(guó)》還打破2010年以來(lái)澳大利亞華語(yǔ)電影上映紀(jì)錄。這再次表明，中國(guó)電影在經(jīng)過(guò)“行業(yè)規(guī)范”之后，產(chǎn)業(yè)環(huán)境更為清朗，發(fā)展動(dòng)力更為充沛，藝術(shù)質(zhì)量一直在穩(wěn)步提升。

上述產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象，綜合呈現(xiàn)出2019年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)勢(shì)性。除此之外，這種強(qiáng)勢(shì)性還在其他方面有著明顯的標(biāo)示。首先，全年國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)占比達(dá)64.07%，票房前十名中國(guó)產(chǎn)電影占八部，這些都達(dá)到了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化以來(lái)的歷史最高紀(jì)錄。之所以產(chǎn)生這種現(xiàn)象，主要還是進(jìn)口影片中出現(xiàn)了較多毫無(wú)新意的續(xù)集翻拍片以及毫無(wú)創(chuàng)意的敘事所致，與不斷提升藝術(shù)質(zhì)量的國(guó)產(chǎn)電影相比，這些進(jìn)口影片更顯得陳舊，導(dǎo)致了中國(guó)觀眾的審美疲勞。此外，部分中美合拍片以及由中國(guó)資本注入、好萊塢影人為主創(chuàng)的美國(guó)電影，也在2019年度的中國(guó)電影市場(chǎng)集體遭遇低迷。其中博納影業(yè)入資好萊塢的大片《星際探索》《決戰(zhàn)中途島》因缺失新意在中國(guó)市場(chǎng)票房平平，《好萊塢往事》更是臨時(shí)撤檔，無(wú)緣與中國(guó)觀眾見面。而復(fù)星影業(yè)、阿里影業(yè)參投的李安執(zhí)導(dǎo)的“120幀/4K/3D”技術(shù)大片《雙子殺手》，在國(guó)內(nèi)也一度引起了較大反響，但敘事的匱乏使其在中國(guó)內(nèi)地僅獲得2.35億元票房。上述情況與2018年《毒液》《大黃蜂》《碟中諜6》等中資注入的好萊塢影片在中國(guó)市場(chǎng)火爆的境遇大相徑庭。中國(guó)觀眾的這一選擇，顯示出了2019年國(guó)產(chǎn)片高品質(zhì)電影逐漸增多以及好萊塢大片未能有效解決“審美疲勞”的問(wèn)題，國(guó)產(chǎn)電影的藝術(shù)質(zhì)量實(shí)現(xiàn)飛躍，在和好萊塢電影的競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)了先機(jī)。

2019年度國(guó)產(chǎn)電影強(qiáng)勢(shì)地位的顯現(xiàn)，還表現(xiàn)在動(dòng)畫電影的強(qiáng)勢(shì)爆發(fā)。特別是《哪吒之魔童降世》成為了2019年度的國(guó)產(chǎn)電影票房冠軍，《白蛇：緣起》等也收獲了高票房和好口碑，這種產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象直接激發(fā)了市場(chǎng)對(duì)動(dòng)畫電影、尤其是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影領(lǐng)域的熱情，這將會(huì)吸引更多的資金和優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作力量投入國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作。而中國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作者多年積累的技術(shù)和創(chuàng)作能力也會(huì)得以釋放，創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫電影。

強(qiáng)勢(shì)的國(guó)產(chǎn)電影，在具體的操作層面也一直在助推其藝術(shù)質(zhì)量的提升。藝術(shù)生產(chǎn)逐漸加強(qiáng)，資本運(yùn)作逐漸減弱，便是這種助推的重要體現(xiàn)。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化以來(lái)，在電影產(chǎn)業(yè)取得跨越式發(fā)展之后，資本開始熱衷于電影創(chuàng)作，以攫取更高的利潤(rùn)。以電影拍攝來(lái)進(jìn)行資本運(yùn)作，一度成為電影創(chuàng)作的主體，這種產(chǎn)業(yè)模式曾引發(fā)影視行業(yè)“熱錢”涌現(xiàn)，雖在一定程度上緩解了電影制作的資金緊張問(wèn)題，但其本質(zhì)上是資本思維而非藝術(shù)思維，其以資本來(lái)引導(dǎo)藝術(shù)，最終損害的是藝術(shù)本身。這種創(chuàng)作觀念造成了諸多問(wèn)題：其一，造就很多低口碑高票房的影片；其二，造就了“熱門IP+流量明星”的制作模式?！盁徨X”追逐IP，滋長(zhǎng)了電影創(chuàng)作唯IP論，IP成為了最重要的創(chuàng)作資源，桎梏了原創(chuàng)?！盁徨X”追逐流量明星，致使在表演方面不倚重專業(yè)的系統(tǒng)教育以及長(zhǎng)期艱辛的自我錘煉，而是靠顏值、流量等在短期內(nèi)迅速成名的“銀幕鮮肉”，拉低了影片的藝術(shù)質(zhì)量。

2019年度的國(guó)產(chǎn)電影中，這種資本思維的制作模式已逐漸趨于理性，藝術(shù)思維又回到了電影創(chuàng)作的本體。這一年的高票房影片，相對(duì)來(lái)說(shuō)質(zhì)量都較有保證，沒(méi)有前幾年那種高票房爛片的現(xiàn)象。而那些在創(chuàng)作時(shí)依然遵循“熱門IP+流量明星”制作模式的個(gè)案如《上海堡壘》等，在這種藝術(shù)回歸的語(yǔ)境下也遭遇了敗績(jī)。與此同時(shí)，僅靠流量和顏值的流量明星失效，表演重回藝術(shù)本身。優(yōu)質(zhì)資本尋覓的是一些擁有流量但更以演技取勝的偶像演員如劉昊然、杜江、胡歌、易烊千璽、萬(wàn)茜等。其中杜江在《烈火英雄》《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等一系列“新主流大片”中成功塑造了多個(gè)角色，助推了這類影片美學(xué)形態(tài)的穩(wěn)定，使之成為當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影的主體。其他如王源參演的《地久天長(zhǎng)》，易烊千璽主演的《少年的你》，胡歌主演的《南方車站的聚會(huì)》等影片，這些作品中，他們不再以“秀我”為主，而是以演技來(lái)塑造邊緣人物，成為影片獲得藝術(shù)價(jià)值的關(guān)鍵因素，也成為資本的選擇對(duì)象。這些都表明，2019年的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中，以逐利為主的“熱錢”已在慢慢退出，動(dòng)機(jī)不良的資本少了，而真正進(jìn)行文化建設(shè)和電影生產(chǎn)的優(yōu)良資本并沒(méi)有退太多，想把電影作為藝術(shù)經(jīng)營(yíng)的資本并沒(méi)有減少太多；并且這種資本對(duì)于影片的選擇、對(duì)于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的選擇更加專業(yè)和精準(zhǔn)，對(duì)于題材和觀眾之間的關(guān)系有更專業(yè)的把握，從而使得影片的藝術(shù)質(zhì)量產(chǎn)生飛躍。

2019年中國(guó)電影技術(shù)層面也取得新的突破，技術(shù)團(tuán)隊(duì)成功研發(fā)了CINITY高格式電影系統(tǒng)，讓中國(guó)觀眾目睹了“120幀/4K/3D”版的《雙子殺手》；研發(fā)出將現(xiàn)場(chǎng)影像通過(guò)高科技傳輸技術(shù)引入電影院線的技術(shù)，開辟“直播電影”。技術(shù)本身也許并不重要，但這些技術(shù)卻為中國(guó)電影提升藝術(shù)質(zhì)量和傳播力提供了強(qiáng)勁助推，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級(jí)和長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展貢獻(xiàn)了新動(dòng)力。

2019年度中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)層面的強(qiáng)勢(shì)愈加顯現(xiàn)，而且這種強(qiáng)勢(shì)一直在助推著國(guó)產(chǎn)電影在藝術(shù)質(zhì)量上的提升。這種強(qiáng)勢(shì)是在新轉(zhuǎn)型的訴求中，在“行業(yè)規(guī)范”的語(yǔ)境下中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的自我調(diào)整。今后，這種自我調(diào)整將會(huì)加劇，由此將會(huì)產(chǎn)生更為明顯的強(qiáng)勢(shì)，也使得中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)更能滿足提升藝術(shù)質(zhì)量的訴求，助推中國(guó)電影由“大”變“強(qiáng)”。

圖2 杜江在電影《烈火英雄》中飾演消防員 （來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

二、主流電影大片發(fā)展現(xiàn)狀喜憂參半

2019年的國(guó)產(chǎn)電影，總體的藝術(shù)質(zhì)量得到了提升，但其中主流大片的藝術(shù)質(zhì)量呈現(xiàn)出升與降兩個(gè)相反的趨勢(shì)。這里所說(shuō)的主流大片，包括由主旋律電影升級(jí)而成的“新主流大片”以及一般類型的商業(yè)類型大片；藝術(shù)質(zhì)量上，前者體現(xiàn)為“升”，后者表現(xiàn)為“降”。

其中的“新主流大片”，即是將主流價(jià)值觀與類型美學(xué)進(jìn)行對(duì)接而成的主旋律大片，是主旋律電影的升級(jí)版。由于其中多數(shù)影片以香港北上的影人為主創(chuàng)，故此“新主流大片”也以個(gè)體關(guān)注為主的港式人文理念與內(nèi)地主流價(jià)值對(duì)接，賦予了主流價(jià)值更多元和深度化的書寫。主題層面的主流價(jià)值觀表現(xiàn)及其多元化與深度化、形式層面的類型書寫，以及制作層面的重工業(yè)模式必須同時(shí)具備，方能形成“新主流大片”。其中類型美學(xué)的引入，無(wú)疑使“新主流大片”的觀賞性與一般主旋律影片相比得以增強(qiáng)；對(duì)主流價(jià)值觀的新詮釋，更使其思辨性得以增強(qiáng)；相對(duì)于一般的主旋律電影，“新主流大片”藝術(shù)質(zhì)量的提升更多表現(xiàn)于后者。中國(guó)內(nèi)地的“新主流大片”產(chǎn)生于《十月圍城》（2009）等影片，經(jīng)過(guò)《智取威虎山》（2014）、《湄公河行動(dòng)》（2016）、《戰(zhàn)狼》系列（2015—2017）、《建軍大業(yè)》（2017）等影片的發(fā)展，至《紅海行動(dòng)》（2018），其美學(xué)特色已經(jīng)發(fā)展成熟，具體表現(xiàn)在以下方面：一是拓展了主流價(jià)值觀表現(xiàn)的多元化與深度化，其中對(duì)主體意識(shí)的自覺(jué)，對(duì)尊重生命的凸顯以及中國(guó)性表達(dá)是這種多元和深度表達(dá)的主要體現(xiàn)；二是將人類共享價(jià)值與中國(guó)傳統(tǒng)、中國(guó)現(xiàn)實(shí)、中國(guó)人的精神氣質(zhì)進(jìn)行對(duì)接，體現(xiàn)出濃郁的本土情懷，表達(dá)中國(guó)性；三是對(duì)秉持主流價(jià)值觀的正面人物進(jìn)行立體性呈現(xiàn)和豐富的人性書寫，摒棄了以往“主旋律電影”中“偉光正”式的人物刻畫；四是創(chuàng)新性的類型元素營(yíng)造，等等。

美學(xué)特色的成熟，加上中華人民共和國(guó)成立70周年的特殊歷史節(jié)點(diǎn)，使2019年“新主流大片”在數(shù)量上呈現(xiàn)出較大的增幅，涌現(xiàn)出了一大批文本，如《流浪地球》《八子》《烈火英雄》《哪吒之魔童降世》《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》《決勝時(shí)刻》等。不僅數(shù)量上超過(guò)往年，而且走進(jìn)影院觀影成為營(yíng)造“慶祝新中國(guó)成立七十年”文化氛圍的重要元素。在延續(xù)以往的基礎(chǔ)上，2019年的“新主流大片”顯現(xiàn)出了美學(xué)創(chuàng)新。

首先，這些“新主流大片”不以宏大敘事來(lái)進(jìn)行國(guó)家話語(yǔ)書寫，而將重點(diǎn)放在對(duì)普通人的反映，并以個(gè)體人物的情感體驗(yàn)和當(dāng)下的主流觀眾建立情感上的共鳴，將普通人的命運(yùn)和國(guó)家的命運(yùn)結(jié)合起來(lái)，以小切口表達(dá)宏大主題。如《我和我的祖國(guó)》摒棄宏大敘事，以情感化和倫理化的表達(dá)為主，用集錦的形式從不同角度展現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)共和國(guó)的深厚情懷，滿足了不同觀眾的情感需求。影片具有扎實(shí)的情感內(nèi)核，其中講述的女排故事、北京奧運(yùn)會(huì)的故事等，以生活細(xì)節(jié)和情感真實(shí)感染觀眾，從而完成國(guó)家話語(yǔ)的書寫。《決勝時(shí)刻》為宏大敘事打上普通人的底色，既有重大革命歷史題材烙印，又在精神與情感上鏈接當(dāng)代?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》亦沒(méi)有采用傳統(tǒng)的英雄敘事以及刻意的情感渲染，也沒(méi)有強(qiáng)災(zāi)難的類型營(yíng)造，而是使用普通人的情感體驗(yàn)方式來(lái)完成敘事。影片對(duì)作為主人公的機(jī)長(zhǎng)，沒(méi)有強(qiáng)烈的渲染，在危難來(lái)臨時(shí)，他坐在那里幾十分鐘，除了一系列的操作外沒(méi)有任何的英雄壯舉。觀眾在這部電影中，看到的是民航這個(gè)行業(yè)的平凡人物和日常工作，以及他們工作中微小的細(xì)節(jié)，但這些工作和細(xì)節(jié)都是為了每架飛機(jī)的安全起落。這些由無(wú)數(shù)的平凡鑄成的國(guó)家情懷，引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的感情認(rèn)知，讓中國(guó)電影與當(dāng)代觀眾之間實(shí)現(xiàn)真正的共振?！杜实钦摺穭t是從歷史資源中攫取創(chuàng)作素材，將普通人的情感體驗(yàn)和當(dāng)下觀眾對(duì)接，以情感注入歷史資源，使國(guó)家話語(yǔ)從概念性的宏大敘事升級(jí)成為可感的、溫暖的共享價(jià)值。劇作中的愛(ài)情線完成度雖不理想，但卻以這種普通人的情感體驗(yàn)方式，完成了國(guó)家話語(yǔ)的書寫。片中徐纓對(duì)方五洲的愛(ài)，有國(guó)家情懷的因素，但更多的是純粹的愛(ài)情，她的犧牲奉獻(xiàn)都是圍繞愛(ài)方五洲這個(gè)具體的人而來(lái)的，這種情懷從人性最基本的情感出發(fā)，有一定的當(dāng)代價(jià)值，符合當(dāng)下觀眾的情感體驗(yàn)。

其次，2019年的“新主流大片”在類型創(chuàng)新方面具有較大突破，營(yíng)造出了更為豐富的類型。如《流浪地球》的主體類型為面向未來(lái)的科幻，影片進(jìn)行“硬科幻”類型元素的營(yíng)造，拓展了國(guó)產(chǎn)電影中的類型書寫。影片中，人們選擇將地球推離太陽(yáng)系，去尋找充滿希望的新家園，此種“帶著地球去流浪”的創(chuàng)意，全然不同于西方科幻電影敘事的文本邏輯，凸顯出中國(guó)科幻電影的獨(dú)特性?！赌倪钢凳馈穼賱?dòng)畫類型，片中太乙真人帶哪吒在《山河社稷圖》中沖浪的長(zhǎng)鏡頭以及決戰(zhàn)的動(dòng)作設(shè)計(jì)，還有萬(wàn)龍甲、乾坤圈等道具的視覺(jué)呈現(xiàn)，都具備了動(dòng)畫電影應(yīng)有的超強(qiáng)想象力。《烈火英雄》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》則以災(zāi)難作為主類型進(jìn)行營(yíng)造，特別是《烈火英雄》以高科技、特技展現(xiàn)出大型的救火現(xiàn)場(chǎng)，爆炸和滔天火浪等場(chǎng)景給觀眾帶來(lái)極具沖擊力的視覺(jué)體驗(yàn)?！杜实钦摺窢I(yíng)造出了較為少見的登山類型，《我和我的祖國(guó)》更是呈現(xiàn)出了類型的多樣性，這些多樣化的類型營(yíng)造，表明“新主流大片”不僅限于戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作類型，而是適合于各種類型。

再次，這些“新主流大片”對(duì)主體意識(shí)自覺(jué)的展現(xiàn)更為全面和深刻?！赌倪钢凳馈分嘘U釋的“我命由我不由天”的主題，即是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，體現(xiàn)了對(duì)主體意識(shí)的自覺(jué)，對(duì)生命的尊重，這樣的詮釋抓住了中國(guó)人的精神內(nèi)核與精神需求。這種對(duì)主流價(jià)值觀的詮釋比同類影片中的國(guó)家敘事更具深度，也更能貼近當(dāng)下觀眾。該影片之所以產(chǎn)生這樣的轟動(dòng)，與這樣的深度詮釋不無(wú)關(guān)系。

與“新主流大片”藝術(shù)質(zhì)量上升的趨勢(shì)相反，2019年的主流商業(yè)大片呈現(xiàn)出一定的下降趨勢(shì)，這種趨勢(shì)在動(dòng)作類型中表現(xiàn)得尤為明顯。2019年度的動(dòng)作類型片，總體上呈現(xiàn)出類型元素營(yíng)造力的枯竭，功夫、槍戰(zhàn)等動(dòng)作類型元素陳舊，動(dòng)作戲缺乏新意，更沒(méi)有爆點(diǎn)，與“新主流大片”的類型創(chuàng)新無(wú)法相比。但在眾多的平常之作中，《掃毒2：天地對(duì)決》《使徒行者2：諜影行動(dòng)》《葉問(wèn)4：完結(jié)篇》等在表意和敘事層面也出現(xiàn)了一些亮點(diǎn)，這些作品并未因類型訴求而喪失主題深度。如《使徒行者2：諜影行動(dòng)》借臥底這個(gè)職業(yè)探討人性在惡的環(huán)境下如何依舊保持自我，《掃毒2：天地對(duì)決》以黑白灰三色人物的對(duì)立來(lái)表現(xiàn)社會(huì)關(guān)系的復(fù)雜和人性的復(fù)雜。特別是《葉問(wèn)4：完結(jié)篇》深入到文化層次，擊碎外界對(duì)中華武學(xué)的曲解，將中華武術(shù)作為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一部分來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，并探討了這種文化如何向西方傳播、如何融入西方主流價(jià)值觀的問(wèn)題。影片彰顯只有實(shí)現(xiàn)了文化傳播，才能打出中華民族的自信，中國(guó)才能自強(qiáng)。這樣的作品無(wú)疑獲得了厚重的文化價(jià)值和深刻的人文價(jià)值，比一般的動(dòng)作片更加吸引觀眾。此外，這些影片在劇作和鏡頭語(yǔ)言方面也力求創(chuàng)新，如前兩部影片均以充沛的懸疑元素，孕育了較強(qiáng)的敘事張力；使用更多機(jī)位的調(diào)度，讓槍戰(zhàn)場(chǎng)面更趨真實(shí)，等等。

圖3 電影《葉問(wèn)4：完結(jié)篇》劇照 （來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

2019年度另一重要的商業(yè)類型大片——喜劇類型，同樣缺乏新意，沒(méi)有出現(xiàn)現(xiàn)象級(jí)力作。其中大部分喜劇片遵循中低成本的黑色喜劇路線，較顯陳舊。喜劇大片較少，僅有試圖對(duì)無(wú)厘頭喜劇進(jìn)行創(chuàng)新的《新喜劇之王》、以科幻元素來(lái)營(yíng)造喜劇效果的《瘋狂的外星人》以及古裝魔幻喜劇《神探蒲松齡》、開心麻花出品的《半個(gè)喜劇》等。其中僅有《瘋狂的外星人》以類型雜糅的方式來(lái)呈現(xiàn)喜劇效果，具有一定的創(chuàng)新。《新喜劇之王》由于遠(yuǎn)離香港市井民俗和生活氣質(zhì)的依托，也沒(méi)有了周星馳在新世紀(jì)之后所諳熟的奇幻空間的支撐，最終沒(méi)有給觀眾帶來(lái)什么新奇，創(chuàng)新性整體缺失?！渡裉狡阉升g》的敘事較為松散，且沒(méi)有凸顯喜劇這一主導(dǎo)類型，由于融合了奇幻、動(dòng)作、喜劇、情感、懸疑等太多的類型元素，違背了類型使用的節(jié)制性原則，而有些不倫不類的感覺(jué)。

“新主流大片”藝術(shù)質(zhì)量的上升與一般商業(yè)類型大片藝術(shù)質(zhì)量的下降，成為2019年度中國(guó)電影大片的最顯著特征?！靶轮髁鞔笃币呀?jīng)成為國(guó)產(chǎn)電影提升藝術(shù)質(zhì)量的主體力量，在今后的創(chuàng)作中需要進(jìn)一步拓展、創(chuàng)新，特別是應(yīng)當(dāng)繼續(xù)探索將個(gè)體人物命運(yùn)和國(guó)家命運(yùn)相結(jié)合、以小切口來(lái)表達(dá)國(guó)家話語(yǔ)這一創(chuàng)作模式。而一般商業(yè)類型大片亦不能繼續(xù)沉寂，作為國(guó)產(chǎn)電影的另一主體，這類影片在類型元素和敘事上的創(chuàng)新等方面應(yīng)做更多努力。

三、中低成本影片以寫實(shí)精神互通情感體驗(yàn)

2019年國(guó)產(chǎn)電影中中低成本方陣的規(guī)模也有了擴(kuò)大。這一方陣的作品較多，有以懸疑類型為主的中低成本類型片，如《兩只老虎》《受益人》《誤殺》《吹哨人》《風(fēng)中有朵雨做的云》《被光抓走的人》等；有中低成本的動(dòng)畫電影，如《羅小黑戰(zhàn)記》《熊出沒(méi)·原始時(shí)代》《雪人奇緣》《全職高手之巔峰榮耀》等；有大眾敘事與作者風(fēng)格并存的文藝片，如《少年的你》《地久天長(zhǎng)》《進(jìn)京城》《只有蕓知道》《送我上青云》《媽閣是座城》等；也有側(cè)重作者個(gè)性表達(dá)、追求思辨價(jià)值的藝術(shù)片，如《撞死了一只羊》《過(guò)春天》《紅花綠葉》《過(guò)昭關(guān)》《南方車站的聚會(huì)》《平原上的夏洛克》等故事片，還包括《四個(gè)春天》《第一次的離別》等紀(jì)錄電影和戲曲電影。這些中低成本的影片在藝術(shù)質(zhì)量上都有了不同程度的提升。

在2018年現(xiàn)實(shí)題材影片取得重大藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上，2019年的中低成本電影延續(xù)寫實(shí)精神，和觀眾的情感進(jìn)行溝通，講述與當(dāng)下中國(guó)現(xiàn)實(shí)發(fā)生關(guān)系的“中國(guó)故事”，如此便在藝術(shù)表達(dá)上與當(dāng)代觀眾的現(xiàn)實(shí)生活、特別是在心理上產(chǎn)生某種共鳴，尋求當(dāng)代大眾的情感與電影的呼應(yīng)。這亦是該年度中低成本影片的首要特色，其與“新主流大片”以普通人的情感體驗(yàn)和當(dāng)下觀眾建立情感上的共鳴、將個(gè)體人物命運(yùn)和國(guó)家命運(yùn)結(jié)合起來(lái)的特色具有相通性。

以現(xiàn)實(shí)精神、寫實(shí)特色與觀眾建立共通的情感體驗(yàn)，在2019年的青春片中有著最為明顯的體現(xiàn)?！蹲詈玫奈覀儭贰段业那啻憾际悄恪贰哆^(guò)春天》《少年的你》等為其中的代表之作；此外，還有《老師好》《銀河補(bǔ)習(xí)班》等探討教育問(wèn)題的影片，與前述作品同屬一類。這些電影打破了慣有的青春片的創(chuàng)作思維模式，不再僅僅停留在對(duì)青春的回憶上，不再進(jìn)行純粹的理想化的青春表達(dá)，也不再消費(fèi)青春，而是在突出主流價(jià)值觀傳遞的基礎(chǔ)上直面現(xiàn)實(shí)，較為真實(shí)地反映出年輕人的青春生活，反思社會(huì)問(wèn)題。如《少年的你》探討了多個(gè)問(wèn)題，如原生家庭問(wèn)題和社會(huì)生存問(wèn)題，也涉及了當(dāng)下中國(guó)人非常關(guān)心的未成年人保護(hù)問(wèn)題，特別是直面校園霸凌等嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題。這樣的“全民議題”不但使觀眾在觀影的同時(shí)完成了和創(chuàng)作者共通的情感體驗(yàn)，更使得文本超越了電影本身，成為了人們尋找現(xiàn)實(shí)答案的參照點(diǎn)和依托點(diǎn)，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和思辨性。

圖4 電影《少年的你》劇照 （來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

其他寫實(shí)題材的文藝片和藝術(shù)片，也具有這樣的情感體驗(yàn)性和共同性?！兜鼐锰扉L(zhǎng)》對(duì)30年來(lái)中國(guó)社會(huì)的變遷進(jìn)行了深邃而細(xì)致的表達(dá)，而其表達(dá)路徑又是對(duì)個(gè)體的人物的表現(xiàn)——講述了一對(duì)中國(guó)普通夫妻的人生故事。這種表達(dá)體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)個(gè)體命運(yùn)的殷切關(guān)注，為現(xiàn)實(shí)題材影片注入深切的人文關(guān)懷，并走進(jìn)生活深處，讓觀眾具有相通的情感體驗(yàn)。《只有蕓知道》亦是關(guān)注現(xiàn)實(shí)中個(gè)人的命運(yùn)，讓觀眾走進(jìn)人物獨(dú)特的心靈世界，從而表現(xiàn)人們對(duì)于生活的感受和體驗(yàn)?！端臀疑锨嘣啤氛宫F(xiàn)了當(dāng)下女性的境遇，以新的視角切入時(shí)代病癥，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的體驗(yàn)感。《受益人》描繪了網(wǎng)絡(luò)女主播、單親爸爸等小人物的真實(shí)悲苦，具有較強(qiáng)的當(dāng)下性和代入感?！都t花綠葉》《過(guò)春天》《過(guò)昭關(guān)》以及紀(jì)錄電影《四個(gè)春天》《變化中的中國(guó)·生活因你而火熱》等影片亦是現(xiàn)實(shí)題材，既有生活的質(zhì)感，又對(duì)底層民眾情感有著真摯的表達(dá)，在平凡中蘊(yùn)含著動(dòng)人力量，凸顯了人性的溫暖與善良。

這些具有寫實(shí)精神的作品，在保持寫實(shí)品格、產(chǎn)生情感共性的同時(shí)，也進(jìn)行了較新的藝術(shù)形式探索，試圖突破常規(guī)的寫實(shí)表現(xiàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。如《送我上青云》中風(fēng)車等元素的運(yùn)用顯現(xiàn)出了超現(xiàn)實(shí)或魔幻現(xiàn)實(shí)的品格，這樣的處理更能映射出人物的心理。此外影片對(duì)場(chǎng)景和時(shí)空的處理，都在探索中突破了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法。《被光抓走的人》則直接借助科幻類型的外殼，植入了創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的銳利觀察，從而構(gòu)筑出現(xiàn)實(shí)主義的故事細(xì)節(jié)。

以寫實(shí)精神表達(dá)體驗(yàn)，成為2019年度中低成本電影的第一個(gè)顯要特點(diǎn)，但全年卻沒(méi)有出現(xiàn)像《我不是藥神》那樣的現(xiàn)實(shí)主義力作，寫實(shí)精神還達(dá)不到2018年那樣的力度，存在著較大的提升空間?？梢灶A(yù)見，2020年的中國(guó)電影，現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作以及寫實(shí)精神還會(huì)延續(xù)，我們應(yīng)當(dāng)更好地總結(jié)以往此類文本的得失，特別是應(yīng)當(dāng)更有效地捕捉大眾的情感體驗(yàn)，保持創(chuàng)新理念，不斷推出現(xiàn)實(shí)主義力作。

多部藝術(shù)片以作者性來(lái)尋求思辨價(jià)值和人文價(jià)值，創(chuàng)作手法也有創(chuàng)新，此為2019年度中低成本電影的第二個(gè)顯著特色。其中《撞死了一只羊》是“作者風(fēng)格”的集大成者。影片以藏地作背景，在敘事上將兩個(gè)互相影響的故事進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)的對(duì)接和穿插，以獨(dú)具風(fēng)格的鏡頭語(yǔ)言營(yíng)造疏離、彌亂而又冷僻、孤獨(dú)的視覺(jué)意境。作品的主題表達(dá)涉及得與失，追尋與記憶，慈悲與輪回等多個(gè)深刻的哲學(xué)命題，思辨性和藝術(shù)手法都有了新的超越?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》亦是典型的“作者電影”，黑色元素的營(yíng)造和人性復(fù)雜性的體現(xiàn)是創(chuàng)作者的主要美學(xué)訴求。此外，導(dǎo)演在情感、氛圍甚至是情節(jié)上利用了很多隱喻鏡頭，調(diào)色和光影鏡頭的運(yùn)用也較為出色，可以看出導(dǎo)演在這些形式的運(yùn)用方面，比起前一部影片《白日焰火》更為極致，顯示出其對(duì)創(chuàng)新性的追求?！都t花綠葉》亦是另辟蹊徑，其故事的外層是在講述回族民眾的情感和日常生活，而創(chuàng)作者的真正意圖是以此為切入點(diǎn)，探討情感、交流和尊嚴(yán)等人類的共通價(jià)值。影片選取這個(gè)少數(shù)民族題材，比起其他題材更能深刻地詮釋作者想要表達(dá)的主題。其他作品如農(nóng)村題材的《平原上的夏洛克》和慣常的農(nóng)村片子有較大差異，影片突破了好人好事、扶貧干部和幽默搞笑的模式，既有本土特色，也有國(guó)際視野。

在創(chuàng)作上追求藝術(shù)獨(dú)特性與大眾審美并重，成為2019年度中低成本電影的第三個(gè)特色。大多數(shù)動(dòng)畫電影在藝術(shù)追求與大眾審美之間保持著恰當(dāng)?shù)钠胶?。其一，這些影片如《白蛇：緣起》等對(duì)傳統(tǒng)文本進(jìn)行了新的轉(zhuǎn)化與改編，使其與當(dāng)下觀眾的欣賞口味和情感體驗(yàn)進(jìn)行對(duì)接，取得了創(chuàng)新價(jià)值。其二，這些動(dòng)畫片突破了低幼敘事，具有較為復(fù)雜的敘事邏輯，且融入了更多的哲理性，如《熊出沒(méi)：原始時(shí)代》繼續(xù)“春節(jié)檔”合家歡的品格，《羅小黑戰(zhàn)記》《雪人奇緣》和《全職高手之巔峰榮耀》等作品也因敘事性和哲理性并行而獲得較好的口碑和票房。

2019年中低成本電影中的類型片也呈現(xiàn)出了藝術(shù)性和觀賞性并重的特色，多部影片以類型作為外殼但最終獲取文藝品格，增強(qiáng)了藝術(shù)價(jià)值。除《被光抓走的人》等少數(shù)影片選擇科幻類型外，其他如《誤殺》《受益人》《吹哨人》《兩只老虎》《“大”人物》《人間·喜劇》《云霧籠罩的山峰》《追兇十九年》《灰猴》等一大批電影都以懸疑、喜劇類型作為依托，試圖增強(qiáng)敘事性，并實(shí)現(xiàn)其思辨價(jià)值的有效傳播。但從具體的藝術(shù)實(shí)踐來(lái)看，只有少數(shù)影片如《誤殺》等做得較為成功?！墩`殺》雖然是一部翻拍片，但在敘事性方面做得更為緊湊，超越了原版。該片具有較為深刻的思辨性和人文性，凸顯了對(duì)罪與罰的探究，展現(xiàn)了對(duì)人道、親情、責(zé)任、弱勢(shì)群體等命題的思考。在類型敘事上，該片沒(méi)有遵循傳統(tǒng)的揭開真相式的懸疑敘述，而是將真相告知觀眾，讓觀眾看到劇中人如何掩飾真相。這種反懸疑的敘事，更顯示出敘事智慧，也更具觀賞價(jià)值。

圖5 電影《誤殺》海報(bào) （來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

2019年較多的中小題材影片實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，得到了觀眾的進(jìn)一步呼應(yīng)，也反映出當(dāng)代觀眾的審美取向。這樣一種趨向，增強(qiáng)了電影創(chuàng)作者對(duì)拍攝中低成本影片的自信，特別是增強(qiáng)了對(duì)文藝片和藝術(shù)片創(chuàng)作的自信，也增添了中國(guó)電影的藝術(shù)自信和創(chuàng)新動(dòng)力。但也有部分影片，特別是懸疑、喜劇類型片未取得預(yù)想的成就，其主要問(wèn)題呈現(xiàn)為創(chuàng)新性不足。其中借助懸疑等類型來(lái)獲取文藝品格的創(chuàng)作模式，在中國(guó)內(nèi)地影壇已有數(shù)年歷史，之前的大部分作品如《烈日灼心》《命運(yùn)速遞》《無(wú)名之輩》等都取得了成功，也為之后此類影片的創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)。但隨著觀眾品味的提高，某種范本不會(huì)一直奏效，缺失創(chuàng)新的作品就會(huì)逐漸不被觀眾認(rèn)可。2019年的《受益人》《吹哨人》《兩只老虎》《灰猴》等影片，或故事過(guò)于陳舊，或主題過(guò)于教化，或形式過(guò)于刻意，以致缺失創(chuàng)新品質(zhì)，最終失去觀眾。2019年中低成本電影藝術(shù)實(shí)踐的榮與衰，再次顯示了中國(guó)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影藝術(shù)質(zhì)量提升的訴求，如果影片藝術(shù)質(zhì)量不過(guò)關(guān)，創(chuàng)作者缺乏新意和誠(chéng)意，縱然使用關(guān)注度高的演員、選擇吸引眼球的題材、采用全方位的營(yíng)銷手段，最終也將無(wú)濟(jì)于事。今后中國(guó)電影的晉升之路，仍然依托于藝術(shù)質(zhì)量的提升。

2019年的中國(guó)電影，總體上呈現(xiàn)出了藝術(shù)質(zhì)量走高的趨勢(shì)，但無(wú)論是產(chǎn)業(yè)層面或是美學(xué)層面都還存在諸多問(wèn)題。產(chǎn)業(yè)層面，2019年度國(guó)產(chǎn)電影中的市場(chǎng)頭部效應(yīng)變得空前嚴(yán)重，國(guó)產(chǎn)電影票房排名前十的影片合計(jì)收取了286億人民幣的票房，在全年票房占比達(dá)到44%左右。這使得腰部電影獲利空間變得更小，尾部電影的收益更是微不足道，票房分布極不均勻，產(chǎn)業(yè)失衡現(xiàn)象逐漸顯現(xiàn)。此外，因“行業(yè)規(guī)范”及其他問(wèn)題對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的負(fù)面影響也逐漸顯現(xiàn)，民營(yíng)電影公司呈現(xiàn)出了一定的蕭條趨勢(shì)，這些問(wèn)題如果得不到適時(shí)的解決，將會(huì)影響整體中國(guó)電影的發(fā)展。美學(xué)層面，2019年的“新主流大片”有了較明顯的量的積累，美學(xué)層面也實(shí)現(xiàn)了較大突破。今后，此類影片在國(guó)產(chǎn)電影中依然會(huì)處于主體地位，其在保持現(xiàn)有美學(xué)質(zhì)量的基礎(chǔ)上，應(yīng)當(dāng)繼續(xù)在思想高度、藝術(shù)創(chuàng)新和市場(chǎng)指標(biāo)等方面實(shí)現(xiàn)多維度突破，引領(lǐng)整體國(guó)產(chǎn)影片提升藝術(shù)質(zhì)量，同時(shí)進(jìn)行更合理布局以繼續(xù)保持主體地位。此外，主流商業(yè)大片和中低成本的類型片創(chuàng)作還有較大的提升空間，縱有寫實(shí)精神的回歸，但震撼人心的現(xiàn)實(shí)主義力作仍然缺失，這些都是中國(guó)電影創(chuàng)作所要長(zhǎng)期面對(duì)與思考的問(wèn)題。