趙崢崢

摘? 要：人的聲音共鳴是要建立在整體的基礎(chǔ)之上的，如果沒有基礎(chǔ)聲音共鳴，就不能有口咽腔的共鳴，沒有口咽腔的共鳴也不可能產(chǎn)生鼻腔和胸腔等部位共鳴。本文就聲樂演唱中共鳴的類型進(jìn)行簡(jiǎn)單的論述。

關(guān)鍵詞：民族聲樂;演唱;共鳴;運(yùn)用

在歌唱中，唱中聲區(qū)時(shí)要以口腔共鳴為主，唱高音時(shí)則要以頭腔共鳴為主，而唱低音時(shí)又要以胸腔共鳴為主。在不同的演唱時(shí)其余的腔體共鳴，則是要輔助這一聲區(qū)來(lái)完成共鳴。總之，歌唱時(shí)既要運(yùn)用混合共鳴的整體作用，又要根據(jù)歌唱內(nèi)容表達(dá)的需要恰當(dāng)?shù)卣{(diào)整共鳴的比例，豐富共鳴的對(duì)比色彩，以便充分發(fā)揮歌唱的藝術(shù)魅力。

一、共鳴運(yùn)用的類型

1.口腔共鳴?？谇还缠Q主要作用于喉、咽、鼻和口腔。因?yàn)楦璩獣r(shí)不僅要運(yùn)用口腔咬字、吐字，決定字音的腔體形態(tài)，同時(shí)還以口腔共鳴為基礎(chǔ)，決定和影響其他腔體的振動(dòng)，形成混合共鳴。口腔共鳴音色明亮、清晰。口腔共鳴訓(xùn)練中，應(yīng)注意口腔形態(tài)變化?？谇坏拈_合、唇的圓扁、舌的前后及其在口腔中的接觸部位動(dòng)作，決定著口腔共鳴的變化，因此首先要根據(jù)字音發(fā)聲的規(guī)律力求口腔形態(tài)的準(zhǔn)確性。

2.胸腔共鳴。胸腔共鳴主要作用于氣管、支氣管、整個(gè)肺部和胸廓。胸腔共鳴的音色豐滿、渾厚，它是各聲部低音區(qū)的共鳴主體，在統(tǒng)一聲區(qū)的音色調(diào)節(jié)中，同樣發(fā)揮著十分重要的作用。運(yùn)用訓(xùn)練胸腔共鳴時(shí)，應(yīng)注意喉頭要適當(dāng)下降，從而擴(kuò)大增長(zhǎng)喉咽共鳴腔體空間，使之與胸腔共鳴器緊密連接，有利于形成胸腔共鳴，加強(qiáng)基音的共振效果。為使泛音增多，喉肌、頸肌應(yīng)適當(dāng)放松，氣息的控制力度也相應(yīng)減弱，吸氣不宜過滿，有助于氣息的調(diào)節(jié)，從而強(qiáng)化共鳴效果。

3.頭腔共鳴。頭腔共鳴主要作用于鼻腔、鼻咽腔和鼻竇、額竇、蝶竇等，它是各聲部高聲區(qū)中的共鳴主體，對(duì)于擴(kuò)展高聲區(qū)和美化音色具有至關(guān)重要的作用。頭腔共鳴訓(xùn)練時(shí)，注意掌握軟腭（懸雍垂）下降，或上升的運(yùn)動(dòng)方式。下降時(shí)緊貼舌根，上升時(shí)堵住鼻咽通道，當(dāng)下降時(shí)氣息進(jìn)入鼻腔等頭部共鳴腔。通過練習(xí)感覺頭腔共鳴的位置。

4.混合共鳴。混合共鳴是指歌唱時(shí)，頭腔共鳴與胸腔共鳴的混合運(yùn)用。根據(jù)音高適度、合理地調(diào)整各共鳴腔的比例，以適應(yīng)演唱高、中、低不同音高共鳴的要求，是運(yùn)用好“混合共鳴”的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。在歌唱進(jìn)行時(shí)，雖然有眾多的器官參與歌唱活動(dòng)，但是實(shí)際上聲波的振動(dòng)與傳播是在一個(gè)特定的發(fā)聲通道中進(jìn)行的。為了協(xié)調(diào)各共鳴腔內(nèi)聲波振動(dòng)的關(guān)系，使聲音保持一定程度的平衡，必須運(yùn)用混合共鳴。

二、共鳴的獲取方法

“面罩共鳴”是指一種唱法，即一種高位置的唱法。“面罩共鳴”就是將聲音集中于眼睛下面至口唇上面這一區(qū)域，形成面部的共鳴，即鼻腔與口腔及咽腔的共鳴，因中聲區(qū)共鳴位置正是在眼睛以下口唇以上之間的面部前部。因其共鳴區(qū)域形似面罩，故而稱為“面罩”唱法。

歌唱者在演唱或練聲時(shí)，感覺到鼻子處會(huì)有振動(dòng)感，就像完全用鼻子在唱歌一樣，這樣的聲音會(huì)有持久力，練完聲或唱過歌之后說話的聲音會(huì)變得更加輕巧、明亮，這其實(shí)就是“面罩共鳴”所產(chǎn)生的效果。經(jīng)過持之以恒的長(zhǎng)期訓(xùn)練，即使是說話的聲音也會(huì)帶有強(qiáng)烈的“面罩共鳴”效果。要想獲得“面罩共鳴”，可以從以下幾個(gè)方面來(lái)獲得：

1.用哼唱來(lái)尋找感覺。歌唱之前，首先要保證氣息的支持和喉嚨的打開，這是獲得“面罩共鳴”效果的前提條件。我們可以采用哼唱的方法，將聲音哼唱到頭腔里去，在這種狀態(tài)下，演唱著很容易尋找到聲音集中在鼻腔的頂端，大致在眉眼的后上方，這與聲音的高低變化是沒有關(guān)系的。

2.用微笑來(lái)引導(dǎo)聲音。當(dāng)人們?cè)谖⑿Φ臅r(shí)候，其后咽腔處于打開狀態(tài)，口、舌等各個(gè)部位的狀態(tài)都為聲音進(jìn)入頭腔提供了有利的條件。我們用微笑的方式，能夠有效引導(dǎo)聲音，從而達(dá)到“面罩共鳴”的效果。意大利聲樂大師貝吉曾經(jīng)說過：“如果你會(huì)笑，就能夠歌唱，要保持笑的位置來(lái)歌唱。

3.小聲練唱。演唱中保持聲音的洪亮是歌者的一種優(yōu)勢(shì)，但是一定要保證發(fā)聲的自然，否則就會(huì)產(chǎn)生氣息僵硬，喉嚨發(fā)緊，聲音散漫等不良的影響。我們發(fā)現(xiàn)，用小聲練唱的方式可以有效克服上述不良因素，并且有利于尋找頭腔共鳴。因此，即使是對(duì)歌聲音量有較高要求的人，也應(yīng)該適當(dāng)?shù)牟捎眯÷暰毘姆绞健?/p>

4.保持高位置的說話習(xí)慣。對(duì)于一位聲樂演唱者來(lái)說，其每天的練聲時(shí)間與說話時(shí)間也許相差無(wú)幾，如果他能夠在講話時(shí)也能有意識(shí)地注意將聲音送進(jìn)口腔，必然對(duì)聲樂學(xué)習(xí)大有裨益。但這種說話方式與正常人講話會(huì)有明顯的不同之處，需要歌者能長(zhǎng)時(shí)間堅(jiān)持用“面罩共鳴”的效果講話，才能產(chǎn)生明顯的作用。

5.關(guān)于共鳴區(qū)的統(tǒng)一問題

我個(gè)人認(rèn)為，所謂共鳴區(qū)的統(tǒng)一，就是指運(yùn)用胸聲區(qū)（低聲區(qū)）、混聲區(qū)（中聲區(qū)）和頭聲區(qū)（高聲區(qū)）來(lái)發(fā)聲時(shí)，共鳴腔的使用要調(diào)節(jié)得當(dāng)，各個(gè)聲區(qū)的比重雖有所不同，但每個(gè)音都要有整體共鳴的色彩，共鳴的調(diào)節(jié)，是歌唱發(fā)聲的需要，更是音色變化的需要，因?yàn)楦璩墓缠Q是以泛音共鳴為主，三個(gè)腔體的靈活調(diào)節(jié)對(duì)音色的影響很大，變化也是多種多樣的。中聲區(qū)缺少頭腔共鳴的聲音是“扁”的，而高聲區(qū)只有頭腔共鳴的聲音是尖銳單薄的，低聲區(qū)只追求胸腔共鳴的聲音是喉音。因此，在歌唱的訓(xùn)練和演唱時(shí)，必須注意共鳴區(qū)的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，也就是要有比例恰當(dāng)?shù)幕旌瞎缠Q，這個(gè)問題解決好了，共鳴區(qū)的統(tǒng)一問題就解決了。所以，只有善于調(diào)配各腔體的共鳴比例，才可能在統(tǒng)一共鳴區(qū)的前提下，進(jìn)一步發(fā)揮各共鳴腔體的特點(diǎn)，使音色具有豐富多彩的變化，較好地達(dá)到歌唱藝術(shù)的目的。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，音樂的共鳴是一個(gè)長(zhǎng)期的過程，在一段時(shí)間內(nèi)，訓(xùn)練出來(lái)也是很困難的，在一定的時(shí)間練聲成為共鳴的一個(gè)突破點(diǎn)，所以要有一個(gè)長(zhǎng)期的理念，才能達(dá)到發(fā)聲氣息的流動(dòng)，聲音才能更加圓潤(rùn)光澤，在訓(xùn)練聯(lián)系中慢慢摸索，才能使聲音更完美的展現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]? 彭吉象.《藝術(shù)學(xué)概論》，北京大學(xué)出版社，1995