范玉偉?沈朋

品質(zhì)指物品的品質(zhì)、語(yǔ)言的品質(zhì)，是指作品中所運(yùn)用的語(yǔ)言所體現(xiàn)出來(lái)的音韻修辭、思想情感、審美取向的品味、格局和情趣。

部編版初中語(yǔ)文第一篇課文《春》是散文名家朱自清先生的作品，深受師生喜愛(ài)，描繪的美麗春景、表現(xiàn)的蓬勃生機(jī)，感染了無(wú)數(shù)人。筆者覺(jué)得這篇本章的語(yǔ)言品質(zhì)極高，它的音韻修辭詩(shī)意、情感浪漫美好、審美情趣悠遠(yuǎn)高雅，筆者探究《春》的語(yǔ)言品質(zhì)，力圖管窺作者浪漫、詩(shī)意、美好的精神家園和對(duì)未來(lái)美好的期許。

一、語(yǔ)言色彩明亮歡快

《春》一文中有很多直接描繪植物顏色的詞語(yǔ)，這些詞語(yǔ)鮮亮熱烈，帶給讀者豐富的視覺(jué)感受和聯(lián)想，這些鮮亮熱烈的詞語(yǔ)源于作者對(duì)幸福生活的無(wú)限激情，對(duì)未來(lái)美好的展望。不僅是描寫(xiě)色彩的詞語(yǔ)，就是很多的動(dòng)詞也非常靈動(dòng)活潑，情趣盎然，還有許多用在特定語(yǔ)境中的平常詞語(yǔ)，也顯得新奇明亮，活潑歡快。

1.顏色鮮亮熱烈，活潑靈動(dòng)

《春》中形容色彩的句子有“嫩嫩的，綠綠的”“紅得像火，粉的像霞，白得像雪”“樹(shù)葉子卻綠得發(fā)亮，小草也青得逼你的眼”。綠和青生機(jī)勃勃，象征生命和活力，“嫩嫩的，綠綠的”不僅有顏色，還有質(zhì)感，疊音詞不僅音韻優(yōu)美，更烘托出小草的靈動(dòng)可愛(ài)和作者的憐愛(ài)之情。紅、粉、白不僅能突出桃花、杏花、梨花的色彩特點(diǎn)，“紅得像火”還能呈現(xiàn)桃花花瓣如火苗的優(yōu)美情態(tài)，像一簇簇火苗，熱烈、旺盛如火海，點(diǎn)燃了整個(gè)春天;“粉的像霞”既可以展示花朵色澤，也形容花海燦爛、如錦似霞的恢弘特點(diǎn);“白的像雪”生動(dòng)形象地寫(xiě)出了白色的花朵潔白幼嫩，鋪滿大地的情形。這三個(gè)句子構(gòu)成排比，營(yíng)造了鮮亮熱烈、活潑生動(dòng)的美麗意境，短句本身就很歡快，更顯得靈動(dòng)和生氣。用“發(fā)亮”修飾“樹(shù)葉子的綠”，表現(xiàn)了經(jīng)過(guò)春雨洗滌，顏色鮮亮，質(zhì)地柔嫩，色澤光潤(rùn)?！扒嗟帽颇愕难邸?，不僅僅體現(xiàn)了小草在雨水滋潤(rùn)過(guò)后的盎然生機(jī)，更體現(xiàn)了它的可愛(ài)、俏皮、活潑，和前面的“鉆”遙相呼應(yīng)。文中的色彩并不強(qiáng)調(diào)五彩繽紛，色彩斑斕，只是單色調(diào)，顯得素雅、純凈、高潔，又不失熱烈和生機(jī)。

2.動(dòng)詞活潑，情趣盎然

文章中的動(dòng)詞非常豐富，顯得生動(dòng)活潑，富有情趣。“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)”中的“鉆”結(jié)合“偷偷地”，表現(xiàn)了在嚴(yán)冬將盡、嚴(yán)寒未退的早春，表現(xiàn)了春草沖破土層的一股擠勁，突出其旺盛的生命力和頑強(qiáng)堅(jiān)韌的力量，帶有驚喜之情，又帶點(diǎn)兒童般的活潑俏皮，充滿童趣，畫(huà)面感強(qiáng)，給人以美的享受。

像這樣的詞語(yǔ)還有“朗潤(rùn)”“鬧”“醞釀”“逼”等?！百u弄”一詞體現(xiàn)了鳥(niǎo)兒滿心的喜悅，用此起彼伏的婉轉(zhuǎn)啼鳴合奏出春天的交響樂(lè)。本來(lái)貶義的詞語(yǔ)，經(jīng)過(guò)作者的手，在文章中顯得和諧自然，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，富有情趣，從所見(jiàn)到所聞都美不勝收。

要說(shuō)用得最精彩的詞語(yǔ)還是“眨呀眨的”，這個(gè)詞語(yǔ)的描述對(duì)象是草叢里遍地的野花。溫暖的陽(yáng)光下，和煦的春風(fēng)中，你若躺在草地上，看著草叢中隨風(fēng)搖曳的野花時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、忽明忽暗、若有若無(wú)，光影參差，確實(shí)“像眼睛、像星星，還眨呀眨的”。這個(gè)動(dòng)詞不僅生動(dòng)形象，還極其簡(jiǎn)潔豐富，蘊(yùn)含著陽(yáng)光和春風(fēng)的意象，以及花兒搖曳多姿的光影動(dòng)態(tài)之美。

大量的動(dòng)詞經(jīng)過(guò)作者的妙手，常詞出新，貶義褒用，意蘊(yùn)豐富，靈動(dòng)有趣，歡快明朗，情趣十足。

二、句式參差，修辭詩(shī)意

《春》不僅動(dòng)詞用得奇妙，句式也參差靈動(dòng)，結(jié)合大量的修辭，詩(shī)意優(yōu)美，流暢自然，所以雖然要求全文背誦，學(xué)生也并不覺(jué)得吃力。

文章語(yǔ)言不僅蘊(yùn)含豐富的情感，還擁有散文獨(dú)特的音韻美感和豐富的修辭，換一個(gè)字聽(tīng)起來(lái)都拗口。大量短句和長(zhǎng)句的參差錯(cuò)落，歡快活潑，再加上押韻，文章的內(nèi)容和層次就像潺潺的小溪自由地流淌，交匯成活力和希望的生命海洋。

1.押韻自由，自然流暢

“盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了?！庇脙蓚€(gè)“著”和兩個(gè)“了”，自由地押韻和換韻，渾然天成，朗朗上口?！吧嚼蕽?rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了?！比齻€(gè)“了”押韻，一氣呵成，表現(xiàn)了春風(fēng)吹過(guò)大地時(shí)帶來(lái)的巨大變化，讓人感受到濃郁的春天氣息。而“風(fēng)里帶來(lái)些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花的香，都在微微潤(rùn)濕的空氣里醞釀”，前面的分句不押韻，后面兩個(gè)句子押韻，顯得特別自由，氣韻流暢。

2.長(zhǎng)短結(jié)合，句式參差

像這樣的句子還有結(jié)尾處，把春天分別比喻成娃娃、小姑娘、健壯的青年，三節(jié)的結(jié)尾前兩節(jié)押韻，最后一節(jié)不押韻，不刻意求工，自由的押韻顯得流暢自然。不僅如此，這三節(jié)句式參差不齊，富于變化，氣韻流動(dòng)。從娃娃到小姑娘再到青年， 展示了春天從萌發(fā)到嫵媚再匯成壯觀宏大的生命海洋的過(guò)程，這樣的句式結(jié)構(gòu)是不能隨便調(diào)換的，因?yàn)樗鼈兌夹蜗蟮孛枥L出春天一步一步地成長(zhǎng)過(guò)程，給人以無(wú)限的美感和想象。作者運(yùn)用句式變化，長(zhǎng)短結(jié)合，表現(xiàn)了春天的新鮮、柔美、明媚、嬌艷、健壯和強(qiáng)大，提升了文章的語(yǔ)言品質(zhì)。

3.修辭生動(dòng)，詩(shī)意唯美

大量修辭的運(yùn)用，讓文章像詩(shī)歌一樣優(yōu)美浪漫，全文僅三十多個(gè)句子，卻運(yùn)用了二十多處修辭手法，言辭優(yōu)美，接近詩(shī)歌，浪漫唯美?！般@”運(yùn)用擬人修辭，生動(dòng)形象地寫(xiě)出了小草的活潑可愛(ài)、頑強(qiáng)堅(jiān)韌。“?！币彩菙M人修辭，結(jié)合前面的“像眼睛，像星星”的比喻修辭，生動(dòng)傳神地描繪了一幅陽(yáng)光下、微風(fēng)中，春天的野花隨風(fēng)搖曳、若隱若現(xiàn)、忽明忽暗的美麗動(dòng)態(tài)的圖畫(huà)，蘊(yùn)蓄詩(shī)意，文中有畫(huà)，靜中有動(dòng)，簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆。

除了“紅的像火，粉得像霞，白的像雪”這個(gè)生動(dòng)傳神的排比外，“像牛毛、像花針、像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙”也是非常詩(shī)意的排比句，每個(gè)分句又都是比喻，讀來(lái)讓人齒頰留芳，不亞于詩(shī)歌的意境。前三個(gè)比喻句分別寫(xiě)出了春雨的繁密、白亮、細(xì)長(zhǎng)的特點(diǎn)，整齊的句式、優(yōu)美的音韻，結(jié)合詩(shī)意浪漫的意境，勾勒出春雨柔美嫵媚的情態(tài)。“密密地斜織著”暗含春風(fēng)意象，描繪出春雨斜飛輕柔和多情的特點(diǎn)。“籠著一層薄煙”勾勒出煙雨朦朧詩(shī)意的意境，像夢(mèng)幻一樣空靈，有著古典詩(shī)歌的韻味和情境。

文章的結(jié)尾也是三組比喻和擬人修辭句子，句式參差，氣韻流動(dòng)，從春天剛剛到來(lái)的盎然生機(jī)到春意漸濃的柔美嫵媚，再到春天深處的蓬勃生機(jī)和陽(yáng)剛矯健，既生動(dòng)優(yōu)美，活潑新鮮，又詩(shī)意盎然。

三、文章主旨浪漫宏大

人們通常認(rèn)為，《春》的主旨是“表現(xiàn)春天里萬(wàn)物勃發(fā)的生命力，表達(dá)對(duì)春天的、對(duì)生活的熱愛(ài)”。但是，從知人論世的角度講，很顯然這個(gè)主旨過(guò)于淺顯了。本文發(fā)表于1933年8月，作者雖然剛從外國(guó)留學(xué)回來(lái)到清華任教，與陳竹隱結(jié)婚，喜得貴子，個(gè)人生活幸福，但是，1933年的中國(guó)卻很不寧?kù)o：1931年，日寇猖狂，東三省淪陷;1932年“一·二八淞滬抗戰(zhàn)”爆發(fā)，舉國(guó)悲憤;日寇扶植“滿洲國(guó)”傀儡政權(quán)，進(jìn)一步將魔爪深入華北;國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)正酣，蔣介石大力圍剿紅軍;國(guó)內(nèi)人民在“三座大山”和各種黑暗勢(shì)力壓迫下，民生凋敝。

《多收了三五斗》以1932年各地糧食豐收，可是糧價(jià)太賤，農(nóng)民的貧困反而愈加深重，“放下禾鐮，沒(méi)有飯吃，成為農(nóng)村之普遍現(xiàn)象”為背景?！恶橊勏樽印分猩屏紭銓?shí)、熱愛(ài)勞動(dòng)的好青年祥子，被城市的黑暗逼進(jìn)了深淵，反映了二十世紀(jì)三十年代初城市勞動(dòng)者的悲慘命運(yùn)。也就是說(shuō)，在作者創(chuàng)作本文時(shí)，中國(guó)無(wú)論是農(nóng)民還是市民都是生活悲慘?！洞盒Q》《四世同堂》《茶館》等作品都能佐證當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的黑暗與殘酷。

可是作者筆下的“春”卻是美麗寧?kù)o、生機(jī)勃勃，環(huán)境優(yōu)美詩(shī)意，人民生活幸福，社會(huì)和諧安寧，讓人產(chǎn)生了強(qiáng)烈的疑問(wèn)：作者無(wú)視自己的真實(shí)生活嗎？

其實(shí)就作者個(gè)人而言，因?yàn)樵缙诤透赣H關(guān)系惡劣，第一個(gè)妻子武鐘謙去世帶來(lái)的持久的精神傷痛，早婚、多子女帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)上的窘迫，讓他早就體會(huì)到了生活的苦難和艱辛。

能夠?qū)懗鲞@樣的文章，與其說(shuō)是描寫(xiě)生活，不如說(shuō)是朱自清對(duì)自己和中國(guó)社會(huì)的美好、詩(shī)意、浪漫的期許。就像陶淵明在厄難中創(chuàng)作《桃花源記》，屠格涅夫在貧病交加、遠(yuǎn)離故土的臨終時(shí)創(chuàng)作《蔚藍(lán)的王國(guó)》，朱自清也用優(yōu)美的文筆創(chuàng)作了他理想中的中國(guó)，而不是反映滿目瘡痍的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。文章中“稀稀疏疏的”草屋是“雞犬之聲相聞”的延續(xù)，“家家戶戶、老老小小”出來(lái)放風(fēng)箏也是“黃發(fā)垂髫”“怡然自樂(lè)”，朦朧的春雨也是漸染了中國(guó)千年的詩(shī)歌中的煙雨。

作者脫實(shí)入虛，不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，而是作為一介文人對(duì)中國(guó)社會(huì)的熱望，因?yàn)榇合笳髦?、活力、希望與力量。作者正是被彼時(shí)的戰(zhàn)火紛飛、外族入侵、經(jīng)濟(jì)凋敝、民生艱難所困擾，所以他想解脫，希望有理想的社會(huì)出現(xiàn)。所以他用歡快明亮的語(yǔ)言，細(xì)細(xì)描畫(huà)心中優(yōu)美詩(shī)意的自然、和平安寧的社會(huì)、勤勞幸福的人民。希望這份美好浪漫的期許，就像剛剛萌發(fā)的春意一樣，喚起更多人的共鳴，也能夠在中國(guó)這片古老而又神奇的土地上生根發(fā)芽，茁壯成長(zhǎng)，最終成為恢弘壯麗的現(xiàn)實(shí)。今天，這份宏大美好、浪漫詩(shī)意的愿景已經(jīng)變成了現(xiàn)實(shí)。