戴 清 張鈺錚

2019年是以管理促創(chuàng)作的一年，圍繞深入貫徹習近平總書記關于文藝的重要論述精神，有關部門對泛娛樂化、影視業(yè)高片酬、陰陽合同和偷稅漏稅等問題開展專項整治[1]文化和旅游部：《對高片酬、陰陽合同等進行專項整治》，《北京青年報》，2019年6月27日。。國家廣播電視總局電視劇司“要求各省級管理部門要進一步提高政治站位，全面強化內容把關，加強行業(yè)綜合治理，切實履行屬地管理責任。重點加強對宮斗劇、抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇的備案公示審核和內容審查，治理‘老劇翻拍’不良創(chuàng)作傾向”[2]《重點加強對宮斗劇、抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇的備案公示審核和內容審核》，央廣網，http://ent.cnr.cn/zx/20190715/t20190715_524692263.shtml，2019年7月15日。。2019年主旋律作品佳作頻出，重大革命歷史題材劇表現出色，《外交風云》《偉大的轉折》《可愛的中國》等高品質作品贏得了廣泛贊譽?，F實題材電視劇在數量和質量上都占據主要地位，在題材內容和敘事角度上都突顯出新意，出現了《破冰行動》《啟航》《天下無詐》《在遠方》《奔騰的年代》《激情的歲月》《激蕩》《都挺好》《小歡喜》《少年派》等口碑和收視率都較好的行業(yè)劇和都市情感劇，是現實主義創(chuàng)作原則與美學精神的重要收獲。革命歷史題材劇《特赦1959》《光榮時代》《河山》、年代劇《老酒館》《芝麻胡同》等，都受到觀眾的普遍歡迎，顯示出2019年品質劇各類型開花、創(chuàng)作水平明顯提升的整體面貌。

一、2019年電視劇創(chuàng)作概況

2019年恰逢新中國成立70周年這一重要歷史節(jié)點，8月25日，國家廣播電視總局電視劇司在青島召開獻禮新中國70華誕“優(yōu)秀電視劇百日展播”啟動儀式。截至歲末，86部獻禮劇已播出了將近三分之一，其中現實題材劇占已播出劇作的一半多。展播期間為確保播出劇目與宣傳期整體氛圍相協調，避免過度娛樂化傾向，娛樂性較強的古裝劇、偶像劇播出受限。一直到年底，《大明風華》《鶴唳華亭》《慶余年》等品質較好的歷史劇、歷史傳奇劇、古裝穿越劇，才先后在臺網播出，形成了一個歲尾小高潮。

在加強管理的同時，2019年進一步減量提質，如圖1所示，與2018年相比，備案公示、制作完成發(fā)行許可、現實題材劇數量與占比等幾方面的數據都有明顯下降。這一狀況一方面受市場大環(huán)境收縮的影響，另一方面也是管理層與產業(yè)面堅持供給側改革、去產能、去庫存逐步見效的結果。2019年現實題材劇在總產量中占比71.8%，明顯高于2018年的63%，而且有39部劇集選擇壓縮集數。

圖1 2018年與2019年電視劇備案公示、生產發(fā)行、現實題材劇占比圖

表1 2019年電視劇收視率TOP10

減量的同時是質量的提升，尤其是現實題材劇的口碑劇占比較高。收視率過1%的劇目至今已達32部，相比2018年的14部翻了一倍有余，在口碑上有13部電視劇的豆瓣評分超過7分。從表1可以看出，其中現實題材劇占比一半，《破冰行動》《都挺好》《小歡喜》《少年派》《在遠方》《奔騰年代》等劇先后熱播。重大革命歷史題材劇出現了《共產黨人劉少奇》《偉大的轉折》《可愛的中國》《外交風云》等重量級作品。革命歷史題材劇《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》《光榮時代》《河山》《歸鴻》等各具特色，年代劇《老酒館》也以較高的藝術性贏得了良好口碑。

在備受關注的86部展播劇中，行業(yè)劇表現突出，尤其是聚焦新興行業(yè)發(fā)展的電視劇十分亮眼?！对谶h方》劇本是編劇申捷的最新力作，該劇聚焦我國20年來快遞、物流業(yè)的飛速發(fā)展，將人物的情感命運、精神歷練、成長，與艱難的企業(yè)發(fā)展、風云變幻的商戰(zhàn)緊密結合，塑造了姚遠、路曉鷗、劉愛蓮、劉云天、霍梅等成功立體的人物群像。創(chuàng)作者在戲劇情境設置、情理事理邏輯與故事節(jié)奏的把握等方面，體現出深厚的藝術功力，寫就了一部感人的創(chuàng)業(yè)史與快遞人的“心靈史”。作品結局一反“大團圓”模式，也體現了現實主義的警示作用以及創(chuàng)作者挑戰(zhàn)大眾趣味的勇氣。《奔騰年代》則著眼于我國電力機車半個多世紀以來從艱難起步，不斷攻堅克難，到取得輝煌成就的發(fā)展歷程，塑造了留學歸來的工程師常漢卿、復原軍人金燦爛等鮮活的人物形象。特別是常漢卿的形象突破了電視劇史上精英知識分子的刻板印象，頗具新意。當然，該劇主人公的年齡與身份不夠相符、個別情節(jié)不真實、情感糾葛著墨過多也是踐行現實主義原則不夠徹底的表現。

2019年央視的開年大劇《啟航》，以簡潔明快的28集體量，塑造了曾雁來這個新時代為人坦蕩、又不乏政治智慧的高級干部形象。作品對保護下崗職工的切身利益、治理環(huán)境污染、疫情管理與信息透明等各種復雜的社會問題都有著生動形象的呈現。作品鮮明的時代感、澎湃的改革激情與思想站位令人印象深刻，堪稱一部表現新時代人民公仆的精品佳作?！都で榈臍q月》表現了20世紀60年代，年輕科研人員研制“兩彈一星”的神圣使命，塑造了“科學怪人”王懷民、“手磨咖啡愛好者”鐘心、執(zhí)拗可愛的陶志綱等胸懷報國與科研理想的青年科技工作者群像，體現了主創(chuàng)團隊力圖打造主旋律青春故事、拉近年輕觀眾、確立正面理想信念的創(chuàng)作初心。但是為增強戲劇性，劇中不斷出現的抓特務的情節(jié)也折損了歷史真實性和年代質感。《共和國血脈》講述了共和國石油工業(yè)史的壯麗詩篇，石興國和許茹等石油人，以“拼命也要找到大油田”的青春激情，點燃了那個年代的雄奇夢想，一個個可信的人物形象“表現出平凡人物對美好生活的追求與向往，刻畫出更加波瀾壯闊的歷史印記?！盵1]朱鵬、王亞全、郭云亭：《小人物的大氣魄——評電視劇〈共和國血脈〉》，《中國電視》2019年第10期。《激蕩》講述20世紀90年代，上海弄堂里陸家三兄妹的熱血奮斗史，人物從收廢品到開辦連鎖企業(yè)，事件涉及我國加入WTO，到“一帶一路”國際合作，選取視角小、觀照視野卻十分宏闊。“只有通過平民視角，才能在藝術創(chuàng)作上更好地完成家國同構，更全面地展現改革開放精神圖譜，才能讓觀眾更深刻地體會時代變遷的滄桑感與真實感，引起觀眾強烈共鳴?！盵2]胡祥：《〈激蕩〉：從“破爛大王”到“最美奮斗者”的奇跡》，《光明日報》2019年10月23日。

2019年國產劇在“出?！狈矫嬉嘤懈蟮淖鳛?，自2017年43家影視機構加入影視文化進出口企業(yè)協作體以來，迄今已在海外播出節(jié)目近500部，超一萬集。2019年年初正午陽光制作的熱播歷史傳奇劇《知否知否 應是綠肥紅瘦》等三部劇發(fā)行海外，華策影視集團制作的《外交風云》入圍美國亞洲影視節(jié)“金橡樹獎”六項大獎。2019年8月至10月期間，國家廣播電視總局國際司組織開展“視聽中國 全球播映”活動，《都挺好》《小歡喜》《在遠方》等幾十部劇集，將在全球五十多個國家的六十多家境外主流媒體和網絡平臺共同播出。反映當下中國社會風貌的現實題材劇在“走出去”中逐步凸顯優(yōu)勢，可以增進世界對中國的了解，社會發(fā)展、親情愛情等表現內容更容易引發(fā)海外觀眾的共鳴，《外交風云》等重大題材創(chuàng)作也展現了中國的國際視野與大國風范。

二、重大革命歷史題材劇：展現領袖精神風采、類型創(chuàng)作融合出新

2019年為獻禮新中國成立70周年，重大革命歷史題材劇集中涌現，且佳作頻出。一方面體現為表現革命歷史風云，展現領袖精神風采。在表現重心上有“以史帶人”的作品，如表現長征的《偉大的轉折》、表現新中國外交進程的《外交風云》；還有一類領袖人物傳記劇則是“以人帶史”，《上將洪學智》《共產黨人劉少奇》《可愛的中國》《永遠的戰(zhàn)友》均屬此類。與此前的長征題材創(chuàng)作不同，《偉大的轉折》敘事集中、節(jié)奏緊湊，緊扣遵義會議前后中國紅軍所處的艱巨、嚴峻的歷史“轉折”關頭，表現我黨在國民黨幾十萬大軍的圍追堵截中保持斗爭的勇氣、修正錯誤、最終突出重圍的艱難歷程，塑造了毛澤東、朱德等多位革命領袖生動立體的形象，生動地展現了信仰之于我黨我軍的偉大力量?！锻饨伙L云》揭密性地展現了新中國成立后近30年的外交歷史，填補了題材空白，“并把一系列難點和敏感點變成了整部片子里非常宏大的亮點”，[1]李準觀點，引自《〈外交風云〉的史詩品格如何理解？》，“國家廣電智庫”微信公眾號，2019年10月24日。同時在史詩品格上注重提升情節(jié)、人物與細節(jié)的詩意美感，是2019年重大革命歷史題材劇的扛鼎之作。

2019年老一輩革命家的傳記劇收獲頗豐，人物形象豐滿動人，得益于創(chuàng)作者對人物軌跡與精神世界的深度開掘，生動的細節(jié)、樸實的表演以及詩化、散文化的影像表達都使人物形象的塑造更加成功，也有力地提升了該類創(chuàng)作的藝術品格?！豆伯a黨人劉少奇》榮獲第十五屆精神文明建設“五個一工程”獎，生動刻畫了劉少奇從一個懵懂少年成長為中國共產黨卓越領袖的人生歷程，是一部有深度、有詩意、有創(chuàng)新的匠心之作。《可愛的中國》集中展現方志敏同志犧牲前十年間的革命斗爭歷程，開篇采用倒敘手法營造出真實凝重的歷史氛圍，人物的“信仰力量與人格魅力，有力地支撐起這部片子的精神高度，也支撐起了影視創(chuàng)作的精神高度”。[2]李準觀點，引自《〈可愛的中國〉：彰顯不忘初心的信仰力量》，《光明日報》2019年8月3日?！队肋h的戰(zhàn)友》以散文詩式的風格，書寫了鄧穎超的革命人生，以及她與周恩來之間深厚的戰(zhàn)友情與夫妻情，敘事視角與審美風格別致清新?！渡蠈⒑閷W智》本著大事不虛、小事不拘的創(chuàng)作原則，將洪學智將軍一生的功績娓娓道來，不僅為個人立傳，也是對中國共產黨革命精神的影像傳承。

另一方面，重大革命歷史題材劇類型創(chuàng)作融合出新，主旋律趨向年輕化表達。2019年的革命歷史題材劇對歷史感與戲劇性的把握比較得當，雜糅多種敘事元素和“諜戰(zhàn)劇+”模式，讓情節(jié)懸念更加緊張動人?！短厣?959》表現改造國民黨高級戰(zhàn)犯的重要史事，填補了該題材領域的創(chuàng)作空白，是一部思想性、藝術性都較強的優(yōu)秀作品。該劇對國民黨戰(zhàn)犯的表現細膩準確，注重挖掘人物立場與個性的差異性，以及他們精神改造的復雜歷程，有力地揭示了新中國與中國共產黨是人心所向，是歷史的選擇這一顛撲不破的真理。展播劇《光榮時代》以扎實的史實為基礎，表現我國第一代人民公安鄭朝陽、白玲、郝平川挖出潛伏特務組織，偵破大案要案的故事，諜戰(zhàn)+刑偵兩大強情節(jié)類型的組合富有新意。劇中表現的兄弟深情與敵我陣營的較量讓人物的情感命運真實可信，反派人物鄭朝山、招娣等形象跳出了臉譜化的窠臼?！墩檻?zhàn)深海之驚蟄》帶有較強的傳奇性，敘事結構帶有“狼人殺”式解密破局的懸疑推理色彩，體現了諜戰(zhàn)劇不斷進行創(chuàng)新的藝術自覺。劇中擁有四重身份的小人物陳山周旋于多股勢力之間，在兄長、戰(zhàn)友的精神感召下不斷成長、百煉成鋼?！稓w鴻》以1949年香港“兩航起義”事件為原型，是首次表現航空諜戰(zhàn)的革命歷史題材劇。劇情跌宕起伏、明暗線索交織，成功地塑造了聶云開、沈希言等勇毅果敢的革命者形象?！逗由健肥强箲?zhàn)+諜戰(zhàn)的類型組合，為抗戰(zhàn)題材劇帶來了新意。該劇以國民黨軍官衛(wèi)大河的覺醒、成長與熱血報國為主線索，細節(jié)真實的地域特色讓這部西北風格的京產劇在冬日熒屏上一開播便別開生面。作品的創(chuàng)作態(tài)度是嚴肅、嚴謹的，擺脫了抗戰(zhàn)神劇的歷史虛無主義色彩，表現了國人深厚的愛國情懷和抵御外辱的犧牲精神。

三、現實題材：持續(xù)熱播熒屏，子類型創(chuàng)作豐富多樣

現實題材劇是2019年電視劇市場絕對的主力軍，在開掘現實生活的廣度、深度與銳度上都有較大的進步，體現出鮮明的現實主義美學追求，塑造出一批鮮活豐滿的人物形象，實現了獻禮劇在社會效益與經濟效益上的雙豐收。當然，也有一些作品未能將現實主義原則貫徹到底，仍存在開掘淺、生活實感弱、劇情懸浮等癥結。

1. 懷想新中國70年歲月滄桑，表現草根的成長激蕩人心

新中國的滄桑巨變不僅表現在行業(yè)劇中，更滲透在普通人的生活及情感記憶之中，這部分創(chuàng)作在2019年的劇集版圖上占據獨特位置，出現了一批比較有特色的作品，同樣是堅持現實主義原則的重要收獲。

《國家孩子》以在草原長大的上海孤兒朝魯為視點，展現內蒙古普通牧人的悲歡離合，表現中國一方有難、八方支援的國家部署和人道主義情懷。該劇生動展現了一個游子的精神世界，在影像構圖上非常講究，用詩化的語言寫就了一首深情的草原戀歌，“不僅寫出了國家、人民對孤兒的關愛——如何改變了他們的命運，而且寫出了主人公們如何將個人追求融入國家、民族的命運之中”。[1]李躍森：《〈國家孩子〉：鄉(xiāng)愁是一種人生滋味》，《光明日報》2019年11月13日。《希望的大地》的故事從知青上山下鄉(xiāng)講起，跨越城鄉(xiāng)兩個表現空間，表現知青這一特殊群體在改革大潮不同行業(yè)中的奮斗歷程。然而作品開篇設置的過于緊密的人物關系和情感糾葛，對表現大時代中普通人的命運有過于戲劇化之嫌。《都是一家人》聚焦城市多民族生活，創(chuàng)作者用近十年的時間，對上百位進城務工的少數民族同胞和基層民族工作者進行跟蹤采訪，為作品奠定了扎實的生活基礎，也充滿了輕喜劇色彩。林永健飾演的民族干部越永強個性鮮明，郭達飾演的小人物馬有福令人捧腹，人物的變化與成長生動地表現了改革過程中民族團結深入人心的精神力量。

2. 扎根社會多層面現狀，涉案劇強力破冰

2019年涉案劇創(chuàng)作迎來了幾部“破冰佳作”，從“電信詐騙”到“緝毒大案”，從父子案件平反到父子協力破局，在表現題材、敘事結構和影像風格上都有較大突破，彰顯著現實主義美學特色。《破冰行動》根據2013年廣東“雷霆掃毒”系列行動中的真實案件改編，是2019年網臺劇集的“爆款”，劇中李維民/趙嘉良與李飛父子兩代緝毒警察，為端掉塔寨這個制毒販毒集團，歷經艱險、舍生忘死，有著強烈的戲劇張力。作品對兩大陣營中的各種人性表現都有著細膩深入的剖析，超越了簡單的二元對立，人物群像塑造得十分成功。無人機航拍、多機位、多角度攝影等影像特色為電視劇增添了藝術魅力。首部聚焦當代互聯網犯罪，反映電信詐騙的電視劇《天下無詐》，生動地表現了以鄺鐘、朱西寧、馬賽等為核心成員的反電詐支隊，追蹤破獲神秘莫測的金融詐騙大案的艱難歷程，顯示了創(chuàng)作者對時代潮動的敏銳把握，扎實有力地表現了當下的社會問題和人性弱點，也是一部生動形象的反電信詐騙教科書?！兑蚍ㄖ穭t是對我國司法建設實踐不斷發(fā)展進步的自覺回應，該劇的戲核即父子二人先后成為殺妻嫌疑人，一頭一尾，具有很強的呼應感和戲劇張力，情與法、真相與良知的搏斗驚心動魄。在糾正冤假錯案的過程中，有力地表現了我國的法制進步。然而，父子兩代過于相似的命運悲劇又帶有些許文化觀念上的宿命感。

3. 表現新中國軍人精神，軍旅劇銳意出新

2019年的軍旅劇在題材開掘上有優(yōu)異表現，如《空降利刃》是國內首部聚焦空降兵題材的軍旅劇，展現了一批個性、身份背景各異的年輕人，投身軍隊后經受的體能、精神等全方位的歷練?！蛾憫?zhàn)之王》首次聚焦現代坦克兵，作品有著扎實的部隊真實生活的基礎，表現出傳統(tǒng)裝甲兵牛努力與新生代士兵張能量兩代兵王在思想與能力上不斷碰撞、傳承軍魂的故事，對軍營中獨立思考的人格養(yǎng)成和新時期年輕軍人的個性魅力的表現較為成功。《號手就位》是第一部展現火箭兵的劇集，《飛天英雄》則將目光對準航天員，都有著填補題材空白的意義。然而，題材的拓寬與深入開掘并不是一回事，軍旅劇創(chuàng)作需要站在時代審美的高度上不斷掘進，避免雷同化的人物塑造，真實地表現新時代軍人的生命體驗與精神世界。

4. “溫暖節(jié)制”的現實主義書寫，家庭倫理/都市情感劇撫慰人心

2019年的家庭倫理/都市情感劇聚焦中產階層面對的生活壓力，不回避真實矛盾，但也不“販賣”社會焦慮，而是著力彰顯現實主義溫暖人心的力量?！抖纪谩贩Q得上2019年現象級的都市情感劇，截至2019年12月8日，網絡全平臺播放量達到69.4億，豆瓣評分7.8分。[1]數據來源：《都挺好》項目概覽 [DB/OL]，骨朵傳媒，http://d.guduodata.com/m/detail_v3#show_id=13437 ， 2019年12月8日。劇中備受原生家庭苛待，最終逐漸走出家庭陰影的蘇明玉、不斷給兒女們惹麻煩的老人蘇大強等鮮活形象，揭示了生活“隱秘的真實”，具有獨特的審美發(fā)現。但作品對局部戲劇沖突過度強化，也造成了大團圓結局的尷尬和觀眾的抵觸。展播劇《遇見幸福》展現了三個家庭三代人的婚姻觀與價值觀，“為治愈當代中年群體的心理健康問題，提供了多個參考樣本”。[2]王一川觀點，引自《〈遇見幸?！笛性u會：做溫暖明亮的現實主義，不販賣也不回避焦慮》，“影視獨舌”微信公眾號，2019年9月19日?！爸心耆私M”的情感經歷與關系支撐起整部劇的戲劇沖突，甄開放與司問渠的中年愛情為柴米油鹽的婚姻故事平添了甜蜜美好，表現出影視作品撫慰人心的力量?！稛釔邸芳Y了72位專業(yè)演員，親切講述了“幸福里九號小區(qū)”的家長里短。該劇對白活潑機智，喜劇色彩強烈，書寫了一幅“新世相圖”，表現了人物對生命、生存、生活的敬畏與熱愛。其他如《山月不知心底事》《逆流而上的你》《我們都要好好的》等講述了異國戀、閃婚、“喪偶式育兒”、職場性別歧視和抑郁癥等社會熱點話題，各有特色。但某些作品也存在著事理邏輯簡單化、社會痛點淪為背景板，以及人物設定用力過猛等不足。

青少年教育題材劇是都市情感劇的子類型，《小歡喜》《少年派》《帶著爸爸去留學》的集中出現，形成了2019年的熒屏熱點，引發(fā)了全社會對高考、留學、教育焦慮、青少年成長、親子關系、代際沖突等熱點問題的思考。這些作品“不是單向地寫青年人的成長主題，同時還寫出了中年人的憂慮和他們的成長”[3]仲呈祥觀點，引自《〈少年派〉舉辦研評會，現實題材劇作新模式引發(fā)討論熱情》，“影視獨舌”微信公眾號，2019年7月25 日。，提出了我們今天“怎樣做父母”的嚴肅時代命題，是延續(xù)了百年的人本主義教育理念與精神思考在當代大眾媒介藝術中的形象詮釋。但這些作品還存在著教師形象單薄、父母婚變搶戲等問題，囿于精英教育的書寫也需要在未來努力拓展表現空間、開掘生活廣度。

2019年的部分都市情感劇還自覺雜糅了影視行業(yè)、明星經紀等時尚娛樂行業(yè)元素，如《幕后之王》《我的真朋友》《加油，你是最棒的》《我們都要好好的》《喬安你好》等。行業(yè)內容增加了這些作品表現內容的新意，但偶像劇色彩又使部分劇集的職業(yè)表現淪為男女主角愛情的助推力和佐料，對行業(yè)本身的挖掘和人性展現還不夠有力。除此之外，趙寶剛導演的《青春斗》延續(xù)了他一貫的青春視角，直指當下年輕人的青春痛點，引發(fā)了觀眾對于自身現狀的反思與討論，但一些劇情情節(jié)生硬、不夠真實，也是該劇的欠缺。

2019年由電視劇《親愛的，熱愛的》刮起了一股“甜寵颶風”，相對簡單的故事結構與敘事方式，為都市生活壓力繁重的觀眾提供了輕松甜蜜的審美娛樂。這股風在視頻網站上更甚，這些劇集原本就改編自網絡小說，是互聯網文化的影視轉碼。作品中的浪漫愛情可以充當一時的情感撫慰劑，卻無法對現實形成有力關照，更缺乏有內容、有深度的情感表達，情節(jié)套路化、人物定型化等也都是該劇突出的問題。

5. 農村題材劇以奇寫正，折射農村改革與時代變遷

2019年農村題材劇一是聚焦女性的傳奇經歷書寫，二是表現退伍軍人在農村改革中的推動作用，有些作品則將二者加以結合。如《麥香》獲得第十五屆精神文明建設“五個一工程”獎，劇中的落雁灘就是改革開放40年中國農村的縮影。麥香形象鮮明，既有著傳統(tǒng)女性的優(yōu)秀美德，更有著極強的國家榮譽感?！对谔一ㄊ㈤_的地方》講述退伍女兵黃少花從18歲到80歲的人生故事，在時代風雨、農村變遷中鋪展開跌宕起伏的人生畫卷，謳歌了我國勞動婦女的堅韌與偉大。輕喜劇《歡喜盈門》以轉業(yè)軍人車向前振興家鄉(xiāng)為主線，較為真實地展現了農村生活圖景與振興農村的艱難，凸顯了主人公一往無前的執(zhí)著精神。但總體來說，農村題材劇在大眾中的影響力比較弱，更難以在年輕觀眾中形成熱點。

四、家族/年代?。浩焚|劇凸顯國族記憶，運匠心書寫文化底蘊

2019年，老編劇高滿堂先后推出了“老字系列”三部曲中的《老中醫(yī)》和《老酒館》兩部作品，展播劇《老酒館》口碑和收視率俱佳。該劇運用芭蕉扇式的敘事結構，以陳懷海赴關東山復仇歷險為扇柄，即外線索，老酒館內以陳掌柜為中心，客來客往則構成了一個縱橫交錯的網狀扇面結構，由一家酒館、大連好漢街的故事折射了一個時代的傳奇。該劇濃墨重彩地描繪了風云激蕩的民國時期老酒館里的酒客眾生相，老二兩、老北風、兩位說書人杜先生方先生、馬旅長等普通人身上的骨氣、志氣與民族氣節(jié)令人肅然起敬，弘揚了中華民族“仁義禮智信”的傳統(tǒng)美德?！吨ヂ楹肥菍а輨⒓页傻淖钚铝ψ鳎越夥徘氨逼角叻季俞u菜鋪老板嚴振聲、妻子林翠卿，及一心為父親治病的少女牧春花三人之間情感故事為線索，在時代變遷中演繹家庭、個人的情感命運，老北京的風土人情、文化韻味獨具魅力。劇中何冰、劉蓓、王鷗等實力派演員的演技令人嘆服，但劇作也存在著拖沓、松散的不足。

2019年，愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊三大視頻網站出品的網絡劇在總體產量中占比達到94%，大量資本的注入為網絡劇精品化發(fā)展提供了有力保障。一批實力雄厚的影視公司紛紛布局網絡劇市場，為提升劇集品質打下堅實基礎。同時，網臺密切合作對網絡劇制作播出正規(guī)化及順利過審都有積極作用，愛奇藝與央視電視劇頻道聯合制作、監(jiān)制出品的《破冰行動》即提供了一個成功范例，也是視頻網站積極尋求主旋律表達的成功嘗試。今年的IP改編網絡劇，如《長安十二時辰》《陳情令》《全職高手》以及歲末的《大明風華》《慶余年》《鶴唳華亭》等，質量明顯提升，既是IP改編不斷積累經驗的表現，也是2019年政策管理上壓縮歷史題材、古裝題材及玄幻題材的總體播放量，減量提質的結果。2019年初的《知否知否 應是綠肥紅瘦》延續(xù)了正午陽光的精品追求，劇中人物眾多、個性生動，將古香古韻的宋代圖景、錯綜復雜的大家庭人際纏斗都表現得別開生面。年中播出的《長安十二時辰》在敘事上文本時間長于故事時間，先在地決定了故事的密集緊迫與強大的戲劇張力。少年神通的李必植根于歷史原型，心懷天下蒼生，也兼具驕傲與野心，個性復雜、有血有肉。2019歲末的《慶余年》以喜劇化面貌展現悲劇內核，主人公范閑的成長被表現得波瀾起伏、韻味悠長，劇作在人物性格與情節(jié)設置上，對原小說的調整分寸得當，播出后好評如潮?！洞竺黠L華》在2019年末開播，因其在敘事、人物、表演、影像制作等方面俱備優(yōu)質劇的品相而備受關注。

總的來看，2019年是電視劇行業(yè)加強管理、減量提質的重要年份，不同題材領域都表現出拓展新的表現內容的創(chuàng)造力與藝術追求，出現了一批思想性、藝術性與制作水準均較高的優(yōu)秀作品。但有些現實題材劇仍存在“不夠現實”的問題，對現實主義原則的貫徹不夠徹底。如一些行業(yè)劇的情感表現過多，與行業(yè)發(fā)展無關、外在于作品的思想主題，也不具有探察人性深度的能力；有些都市情感劇過于集中地表現都市中產階層家庭的生活和時尚行業(yè)人群，表現領域和人群都較窄；再如軍旅劇在不斷拓展新的題材內容的同時，還需要在深度的開掘上下大功夫。另外，總體創(chuàng)作面中“現象級”的精品力作還較少，從一個側面反映了當下影視劇市場投入較為謹慎，全行業(yè)仍受到“寒冬期”的一定影響。在電視劇內容創(chuàng)作上，未來還需要大力提倡創(chuàng)新精神，增強作品的導向意識，積極對話時代發(fā)展，敏銳反映百姓心聲。在電視劇的生產管理上，各影視機構、傳播主體需要進一步規(guī)范行業(yè)規(guī)則及產業(yè)鏈全流程制播模式。隨著電視劇管理政策、產業(yè)結構的不斷調整與優(yōu)化，可以預見2020年即全面建成小康社會的收官之年，電視劇市場也一定會出現更多被廣大觀眾所歡迎的好作品，也能夠在堅持不懈的藝術探索中邁向藝術的高峰。