摘要： 清洗是古書畫裝裱修復(fù)技藝中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，是為書畫“換新顏”的重要手段。古人在長期的工作實(shí)踐里，積累了豐富的清洗經(jīng)驗(yàn)和技藝。清洗技術(shù)伴隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷完善，從最初的水洗、植物清洗、化學(xué)清洗到近年來的激光清洗技術(shù)、微生物清洗技術(shù)、書畫清洗機(jī)等科學(xué)技術(shù)的引進(jìn)，乃至現(xiàn)在清洗與脫酸概念有了重疊。清洗技術(shù)在實(shí)踐中不斷得到豐富和推進(jìn)。但無論每個(gè)階段如何推進(jìn)和變化，都是在水洗的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，離不開水的作用，其他方法的出現(xiàn)和應(yīng)用都是對(duì)傳統(tǒng)水洗的繼承，因此，在古舊書畫清洗脫酸過程中研究水的使用和作用對(duì)字畫保護(hù)至關(guān)重要。

關(guān)鍵詞： 水；書畫清洗；脫酸

引言

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，越來越多的技術(shù)手段服務(wù)于我們的生活，我們應(yīng)該更多地去思考怎樣消除書畫清洗中的不利因素，力圖革新并發(fā)現(xiàn)更多清洗書畫的有效方法，讓更多的技術(shù)也走進(jìn)書畫修復(fù)。

一、前人對(duì)書畫清洗的貢獻(xiàn)與弊端

（一）古舊書畫清洗溯源

從目前掌握的資料來看，最早關(guān)于字畫清洗的記載是唐代竇泉的《述書賦》，此外，張彥遠(yuǎn)、米芾、周嘉胄、周二學(xué)等都對(duì)書畫清洗做過不同程度的論述和總結(jié)。唐人張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中談?wù)摴女嬊逑磿r(shí)有這樣的論述，“古畫必有積年塵埃，需用皂莢清水?dāng)?shù)宿漬之，平案搟去其塵垢，畫復(fù)鮮明，色亦不落?！逼渲刑岬搅擞迷砬v去宿漬的方法，同樣在明代周嘉胄的《裝潢志》中也有提到用枇杷核、皂角浸水去除污濁的方法。原文是這樣的“如霉氣重，積污深，則用枇杷核錘浸滾水，冷定洗之，即污濁盡去，或皂角亦可。用則急將清水淋解枇杷、皂角之余氣。否則，反為畫害，慎之！洗后將新紙印去水氣，令速干為善?！贝_實(shí)，皂角等植物中所含有的皂甙、鞣質(zhì)等天然有效成分使其成為了非常出色的植物表面活性劑，相對(duì)于化學(xué)清洗劑，使用皂角洗滌對(duì)清洗物表面無任何腐蝕。同時(shí)周嘉胄在《裝潢志》中對(duì)書畫的清洗技藝作了總結(jié)性論述，較張彥遠(yuǎn)和米芾更為深刻和全面，具體內(nèi)容如下：“書畫付裝，必須審視氣色。如色氣沉如煙蒸塵積，須流淋令凈。然綜淋傷水亦妨神彩，如稍明凈，仍之為妙?！睆倪@段敘述中可以看出，早在明代時(shí)，古人早已認(rèn)識(shí)到，在對(duì)書畫清洗時(shí)要掌握好清洗的度，如果書畫污臟，需要淋洗，淋洗至稍見明凈即可，不能洗至完全干凈。其原因在于用水淋洗會(huì)傷及書畫質(zhì)地，也有損書畫的神韻及色彩，不需洗則不洗，洗則不能重洗，稍見明凈便妙。

（二）前人研究古舊書畫清洗的不足與問題

古舊書畫在長期保存展示的過程中，隨著保管與運(yùn)輸?shù)沫h(huán)境的改變會(huì)受到不同污染源的污染，比如油漬、蠅糞、霉斑、墨漬等，也會(huì)因?yàn)椴煌氖褂梅椒òl(fā)生斷裂、絮化、折痕、酸化等。面對(duì)不同性狀的病害，如果采用同樣的去污手段往往不能取得理想的去污效果。更有甚者，因?yàn)椴捎昧隋e(cuò)誤的清洗方法可能會(huì)導(dǎo)致污染面積擴(kuò)大，污染程度加深。例如在處理灑落在畫面上的墨點(diǎn)時(shí)，單純采用清水清洗，可能會(huì)導(dǎo)致未干的墨漬洇開，從而使污染面積擴(kuò)大。再例如絮化嚴(yán)重的紙張不適宜用水來清洗。張彥遠(yuǎn)和周嘉胄在他們的著述中都贊成用皂角水來清洗書畫，他們均未對(duì)清洗的濃度與水溫作出量化，換言之，如法炮制的話操作的隨意性很大，所導(dǎo)致的后果也不可預(yù)知。當(dāng)然，古人在對(duì)重裝書畫時(shí)清洗的記述不盡詳實(shí)是由于受到同時(shí)代科學(xué)技術(shù)和研究手段的局限，包括受到思想觀念的限制，因此還有太多的問題等待我們?nèi)パ芯拷鉀Q。

（三）書畫清洗與脫酸

書畫文物的脫酸是在現(xiàn)代材料學(xué)基礎(chǔ)上被逐漸提出的，目前紙質(zhì)文物的脫酸已成為文保修復(fù)單位在對(duì)紙質(zhì)文物修復(fù)保護(hù)中的重要一環(huán)。這是書畫裝裱修復(fù)歷經(jīng)千年所不曾被記錄研究的。紙張是書畫文物的重要載體之一，也是裝裱修復(fù)中不可或缺的材料?，F(xiàn)代研究已經(jīng)證明，酸是加速紙張脆化變質(zhì)最主要的原因。紙張最重要的成分是纖維素，纖維素作為一種高分子化合物，是一種較穩(wěn)定的物質(zhì)，在一般條件下不易發(fā)生水解和氧化。但它有一個(gè)致命的弱點(diǎn)，即在酸性環(huán)境下發(fā)生水解。酸是纖維素水解的催化劑，也就是說，纖維素在酸性條件下很容易發(fā)生水解。纖維素水解后，整體的聚合度降低生成水解纖維素，導(dǎo)致紙張發(fā)黃變脆；當(dāng)纖維素水解后紙張就會(huì)嚴(yán)重脆化、這也就預(yù)示著我們，書畫及其他紙質(zhì)文物如果存在脆化、變黃等病害時(shí)，脫酸就變得迫在眉睫。當(dāng)纖維素完全水解即生成葡萄糖，那么紙張生命也就會(huì)不復(fù)存在。

在現(xiàn)在書畫文物的修復(fù)工作中，易于操作的脫酸方法是和清洗相結(jié)合的，就是水洗。水溶液的脫酸原理基于水對(duì)酸性離子的溶解和帶離，經(jīng)水洗脫酸后的紙張脆化變黃的性狀會(huì)明顯改善。

二、書畫清洗脫酸的水質(zhì)

（一）書畫清洗及脫酸的水源污染

隨著我國社會(huì)現(xiàn)代化腳步的不斷加快，現(xiàn)代工礦企業(yè)如雨后春筍般紛紛建立，生活污水亂排亂放，以及與污水排放不協(xié)調(diào)的落后的污水處理能力導(dǎo)致水污染日趨嚴(yán)重，水污染的惡果正在影響著我們生活的方方面面。同樣正是由于書畫裝裱與修復(fù)不能離開水的作用，水污染對(duì)書畫裝裱的危害日益突出。水質(zhì)的好壞即水的成分將直接影響到紙質(zhì)文物本身及其附帶的寫印色料、粘合劑等穩(wěn)定性，還會(huì)影響到保護(hù)操作的安全性和效果。在書畫裝裱與修復(fù)中，水既是媒介也是重要工具，一般保存條件下水對(duì)文物保存環(huán)境起加濕作用，已托裱紙張的回潮以及揭背過程與紙質(zhì)文物直接與水接觸關(guān)系密切，另外紙張與水接觸的還包括紙、綾、絹輔料染色及配置溶液等過程。如果裝裱用水中存在大量的有機(jī)物質(zhì)，經(jīng)過腐敗酸化或者含有大量的酸根離子，那么水就會(huì)呈現(xiàn)酸性，使用這樣的水對(duì)書畫紙張的保護(hù)是很不利的。

水的酸堿性對(duì)紙張附加物如顏料等的影響更大，會(huì)使書畫文物發(fā)生脫色、褪色甚至變色問題。影響紙質(zhì)文物附帶材質(zhì)，如錦、綾、絹、天地桿及其他材料的老化和腐蝕速度。金屬銹蝕等老化產(chǎn)物會(huì)在紙質(zhì)纖維和染料的老化過程中充當(dāng)催化劑的角色，加速文物材質(zhì)的進(jìn)一步劣化。水中含有的鈣鎂離子或其他礦物質(zhì)雜質(zhì)，可能會(huì)在與紙張接觸后部分遺留在紙上，形成白斑，帶入新的污染，紙的進(jìn)一步劣化埋下隱患。若是水流透過紙張和絹物流出，織物就會(huì)像濾網(wǎng)一樣將一些金屬離子遺留在織物上。這種狀況在書畫文物的清洗過程中會(huì)大概率出現(xiàn)。除此之外，在紡織品（絹、綾、錦）文物濕洗過程中，硬水中的鈣鎂等金屬離子會(huì)影響表面活性劑的清洗能力，還會(huì)加大清洗結(jié)束后漂洗處理的難度。在各地區(qū)水資源條件不一情況下，在水質(zhì)工作條件較差的條件下，至少應(yīng)該保證書畫文物水洗的第一次浸泡和尾處理漂洗用水為高質(zhì)量的水；在采用酶進(jìn)行文物清洗處理時(shí)，劣質(zhì)水中含有的金屬離子可能會(huì)抑制或阻止酶的活性；劣質(zhì)水中含有的復(fù)雜成分，可能會(huì)與文物表面某些附帶材質(zhì)或污染物發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，造成進(jìn)一步破壞；含有較多自然腐爛分解物、細(xì)菌、微生物及藻類污染物的水，在用于對(duì)紙、絹本書畫、績、錦鑲料等文物的保護(hù)后，可能會(huì)給書畫文物、文物保存環(huán)境或所用材料設(shè)備帶來微生物污染，尤其以霉菌危害最為常見。所以采用現(xiàn)代工藝（如膜滲透法、離子交換法、直接蒸餾法）生產(chǎn)的軟水更加適合書畫文物的裝裱修復(fù)用水。當(dāng)然，去離子水和蒸餾水純度高，離子含量極低，具有很強(qiáng)的溶解吸納更多離子的趨勢(shì)和能力，因而在紡織品（絹、續(xù)、錦）文物保護(hù)尤其是濕洗過程中，可能會(huì)溶解掉除文物污染物之外的纖維老化產(chǎn)物，對(duì)部分結(jié)合不牢固的染色和附帶材質(zhì)造成影響，文物表面復(fù)雜的污染物也有可能在去離子水的作用下相互發(fā)生反應(yīng)，造成破壞。相比較來看，種種含有雜質(zhì)的水若未經(jīng)處理，就用于書畫裝裱，那么無疑是對(duì)書畫作品的二次污染，這是萬不可取的。

總結(jié)下來，在對(duì)書畫文物揭裱進(jìn)行修復(fù)保護(hù)時(shí)，水無論是參與清洗或者浸泡，還是調(diào)制粘接劑，都是必不可少的工具與介質(zhì)，因?yàn)樗苋芙庠S多物質(zhì)，是最重要的溶劑。既能軟化漿糊，又能去除因年代久遠(yuǎn)而停留在書畫表面的塵埃及污跡。處理書畫文物時(shí)，沒有完全無害的水，只是需要我們的文物修復(fù)工作者加以權(quán)衡選擇。自然界存在的未經(jīng)處理的水，常含有各種微生物、金屬元素、有機(jī)物和可溶性無機(jī)鹽等，如湖水、河水、井水等，盲目使用對(duì)保護(hù)珍貴古舊書畫文物非常不利。我們?nèi)粘Ｊ褂玫淖詠硭墙?jīng)過處理的，只能用于清洗普通書畫，對(duì)于清洗具有較高價(jià)值的古舊書畫，應(yīng)該更加嚴(yán)苛慎重。去離子水或蒸餾水，是目前針對(duì)珍貴書畫文物的修復(fù)上比較好的用水選擇。

（二）化學(xué)清洗方法帶來的損傷

書畫修復(fù)在過程中在清洗書畫時(shí)常常會(huì)遇到難以去除的紅霉、綠霉和黑霉，在面對(duì)這些十分影響畫面美感的污漬的時(shí)候我們常常會(huì)選擇使用一些化學(xué)漂白方式對(duì)其進(jìn)行處理?，F(xiàn)有的資料研究表明，在常用的一些化學(xué)漂白劑中（KMnO4，H2O2，NaClO）KMnO4清洗紙張的效果最為明顯，在色斑的漂白上效果顯而易見，但研究表明經(jīng)高錳酸鉀漂白過后的紙張木質(zhì)素和纖維素都同時(shí)降低了，也同時(shí)讓纖維素的聚合度明顯降低。換言之，KMnO4 雖然能有效減少有害污漬，但也損害了正常纖維素，總體而言對(duì)紙張影響最大，損害了紙張。

H2O2和NaClO在一線書畫文物清洗中清洗效果一般，對(duì)于大多數(shù)的顏色污染，效果沒有KMnO4明顯，但H2O2和NaClO對(duì)紙張的影響較小。而H2O2和NaClO相比較NaClO的清洗效果要比H2O2稍好。

化學(xué)藥品參與的清洗漂白，給書畫文物保護(hù)帶來的最大問題還在于藥物殘留。以高錳酸鉀（KMnO4）的漂白為例，高錳酸鉀（KMnO4）一定是配合酸來使用的，一般常見的是草酸（C2H2O4），通常草酸以二水合物（H2C2O4·2H2O）的形式存在。草酸（C2H2O4）作為有機(jī)酸中的強(qiáng)酸，它與高錳酸鉀（KMnO4）配合使用的原理是，草酸根具有很強(qiáng)的還原性，與氧化劑作用易被氧化成二氧化碳和水。它可以使酸性高錳酸鉀（KMnO4）溶液褪色，并將其還原成2價(jià)錳離子。草酸（C2H2O4）的參與給紙張帶來的了極高的酸化風(fēng)險(xiǎn)。在實(shí)際操作中往往通過反復(fù)的泡洗來漂去草酸（C2H2O4）成分。再通過酸堿性的檢測評(píng)估泡洗溶液中的草酸（C2H2O4）殘余量。雖然此方法已經(jīng)相對(duì)科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，但使用風(fēng)險(xiǎn)與效果成正比，所以對(duì)于珍貴文物不建議使用。

三、書畫清洗脫酸中的水溫

（一）高溫水清洗的利與弊

裱畫師常常喜歡用熱水（80℃左右）來清洗書畫。熱水的最大作用是讓紙與紙中間的老漿糊迅速軟化溶解，便于畫心后面褙紙與托紙的揭除，同時(shí)熱水分子活動(dòng)性強(qiáng)，它的去污力也較強(qiáng)。往往遇到較為難揭的畫作時(shí)裱畫師時(shí)常使用高溫水（>80℃左右）來浸泡，對(duì)于缺乏經(jīng)驗(yàn)的人來說，使用熱水特別是加入了帶有酸堿性質(zhì)的化學(xué)藥品的熱水來清洗紙本書畫，若不謹(jǐn)慎便會(huì)導(dǎo)致宣紙過度泛白，嚴(yán)重水解了紙張中的纖維素，一般情況下在同等酸度條件下，溫度越高，酸對(duì)催化紙張水解能力越強(qiáng)，當(dāng)水解到一定程度，紙張會(huì)發(fā)生嚴(yán)重的絮化情況，紙質(zhì)腐爛而喪失必要的拉力，產(chǎn)生較為嚴(yán)重的后果。因此，要處理好古舊書畫在清洗與浸泡中的水溫問題，一方面要使清洗后的畫面效果符合一定的標(biāo)準(zhǔn)，另一方面又要利于保護(hù)，選擇的水溫最好是在40～50℃，如果在不苛求清洗效果的情況下，單純是為了使?jié){糊層發(fā)生軟化，則應(yīng)當(dāng)盡可能選用室溫水來浸泡畫作，而且時(shí)間也必須有所控制。因?yàn)椋瑫r(shí)間過長會(huì)發(fā)生一些副作用，如畫面發(fā)滑、發(fā)霉，甚至在對(duì)絹本畫作進(jìn)行處理時(shí)，過高的溫度、過長的時(shí)間都很有可能會(huì)產(chǎn)生洗去印章的危險(xiǎn)。

（二）不同紙質(zhì)對(duì)清洗水溫的要求

長久以來，中國文人作畫書寫的材質(zhì)發(fā)生了很大的變化從最初的竹木龜甲類到后來絲織品材料，再到一直延續(xù)至今的紙張書寫材料，中國文人的智慧與才能不斷得到開發(fā)，乃至后來在紙張書寫材料中又演變出了各種各樣的紙張，比如灑金宣、蠟箋紙、花草宣等。我們?cè)趶氖聲嬓迯?fù)的過程中，當(dāng)遇到一些特殊紙張的時(shí)候應(yīng)該冷靜處理，特殊對(duì)待，比如灑金宣一類紙質(zhì)書畫，由于灑金宣在制作過程中金箔碎屑是微微黏在紙張表面的，其結(jié)合得并不是非常牢固，所以面對(duì)灑金宣一類的紙張，千萬不能用水來清洗和浸泡，不然，宣紙與金箔將分離，后果不堪設(shè)想。再有像蠟箋紙一類的紙張，其表面是微微施了一層薄蠟的，我們都知道蠟的熔點(diǎn)在57～63℃，如果我們?cè)谇逑创祟惣垙垥嬜髌窌r(shí)使用了溫度超過蠟熔點(diǎn)的水，那么很有可能發(fā)生紙張的蠟熔化墨跡洇開的現(xiàn)象，不但達(dá)不到清洗效果，反而有可能嚴(yán)重破壞作品。

四、書畫清洗中沖淋方式的改變

（一）書畫清洗中最常用沖淋方式的利弊

傳統(tǒng)的書畫淋洗往往是指在大案上將畫作平鋪，將排筆蘸取溫水淋于畫面上，再將毛巾卷成條狀在畫面上滾動(dòng)吸取水分和擠出污水，此法自古沿用至今，發(fā)展至今天出現(xiàn)了沖泡洗的方式，這種方式是將畫作置于一個(gè)帶有底部坡度（坡度一般在1o～12o）的平底水槽內(nèi)，水流從高處向低處沖下，帶走浮塵與污水，有時(shí)會(huì)在水池內(nèi)蓄水浸泡畫作。這兩種方式最大的優(yōu)點(diǎn)是其操作的所有流程都在人為可控范圍之內(nèi)，對(duì)于精微的清洗可把控性大。但是這種傳統(tǒng)的沖淋方式在清洗的過程中也存在掌控不好水流大小，損害畫心的問題，而且這兩種方式在清洗完畢，最后提取畫作時(shí)都有用毛巾滾動(dòng)吸干水分的過程，在潮濕狀態(tài)紙張纖維松動(dòng)的情況下直接接觸畫面對(duì)于畫面的損害是必然的。所以我們要在遵循傳統(tǒng)方法的過程中努力發(fā)現(xiàn)不足尋找出路，獲得新的啟示。

（二）書畫清洗新的啟示

在現(xiàn)在的日常生活中，很多清洗方式與清洗科技在各行各業(yè)中被逐漸運(yùn)用。有很多的技術(shù)能被書畫清洗所應(yīng)用，如超聲波清洗和負(fù)壓清洗。傳統(tǒng)清洗中，我們遇到一些難以脫落的污漬時(shí)，常常用毛刷去輕輕撣拭，但毛刷撣拭的外力往往會(huì)使被泡透的紙張破裂，我們可以借鑒超聲波清洗技術(shù)解決這種問題，利用超聲波的能量使得水分子發(fā)生劇烈運(yùn)動(dòng)，利用小范圍的摩擦污漬帶走污漬，這種清洗方式不會(huì)有外物接觸畫面，且清洗溫和對(duì)畫作的損傷小。同樣為了解決沖淋方式下要用毛巾吸水的問題，我們可以采用負(fù)壓清洗的方法，即在書畫作品的后面制造負(fù)壓，此時(shí)吸收了充足水分的紙張?jiān)谪?fù)壓的吸力下其中的污漬和水分會(huì)被吸出，達(dá)到抽走水分和污漬的作用。這種清洗方式要求使用的水足夠純凈。在面對(duì)織物為載體的書畫作品時(shí)這種清洗方式效果更為明顯。

五、結(jié)束語

書畫修復(fù)是一門古老而又延綿不斷的非物質(zhì)文化技藝，在修復(fù)實(shí)踐中我們遇見了太多的問題與困難，這些都值得我們?nèi)ヌ剿骱脱芯?。書畫修?fù)的技藝傳承至今，相信在未來將是方興未艾的朝陽產(chǎn)業(yè)。

許存地

1991年12月生 ，男 ，江蘇南京人，本科學(xué)歷，助理講師，主要從事書畫裝裱修復(fù)教學(xué)及技術(shù)研究，從事書畫文物修復(fù)工作多年，修復(fù)了眾多重要館藏書畫文物。

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