黎曦

摘要： 實(shí)行改革開放以來，我國經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)面貌產(chǎn)生了天翻地覆的轉(zhuǎn)變。這些成就是我們各行各業(yè)的勞動(dòng)工作者共同努力的結(jié)果，他們?cè)诟髯缘膷徫簧闲燎趧谧鳌⒏冻龊顾?，是一道亮麗的風(fēng)景線。寫意人物畫是我國自古以來就存在的繪畫形式，其在每個(gè)時(shí)代都有不同的時(shí)代面貌。寫意人物畫畫家們需要著眼于符合這個(gè)時(shí)代面貌的題材進(jìn)行創(chuàng)作，勞動(dòng)者們的勤勞品質(zhì)與勞作的自然姿態(tài)吸引著畫家們，從而影響著畫家們的創(chuàng)作選材和想法。畫家們對(duì)這個(gè)群體有關(guān)注并以他們?yōu)樵瓦M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，于是勞作題材的寫意人物畫出現(xiàn)在人們的視野中。同時(shí)也是畫家對(duì)勞作的一種反思。于是收集整理勞作題材的作品，并對(duì)其進(jìn)行分析，希望從中能得到啟迪。

關(guān)鍵詞：勞作題材；寫意人物畫；創(chuàng)作研究

一、勞作題材寫意人物畫作品出現(xiàn)的原因

多元化已經(jīng)是寫意人物畫發(fā)展到現(xiàn)在的時(shí)代面貌，它體現(xiàn)在筆墨語言上，更體現(xiàn)在其豐富多彩的題材上，常見的題材有軍旅部隊(duì)的、人民勞作的、都市生活的、青春校園的。因勞作題材的寫意人物畫創(chuàng)作具有其獨(dú)特社會(huì)意義與審美，農(nóng)作題材的寫意人物畫在這豐富多彩的題材種類中占有很大的比重。農(nóng)作題材又可細(xì)分為農(nóng)人農(nóng)村耕作、工人城市務(wù)工等。根據(jù)勞作時(shí)的狀態(tài)也可以分為辛勤勞作時(shí)、勞作中休憩時(shí)等。內(nèi)容極普遍，所以也成為畫家喜聞樂見的表現(xiàn)題材之一。大部分勞作題材的寫意人物畫在技法上沿襲中國傳統(tǒng)的筆墨的精神主旨，在構(gòu)圖上是把中國傳統(tǒng)構(gòu)圖規(guī)律與西方構(gòu)圖相結(jié)合。它是我們當(dāng)代繪畫持續(xù)發(fā)展且生命力強(qiáng)的題材，農(nóng)作題材寫意人物畫拓寬了畫家們的創(chuàng)作選材思路，為寫意人物畫增添了新的內(nèi)容。更多的畫家參與到探究與實(shí)踐勞作題材的寫意人物畫創(chuàng)作中來，勞作題材寫意人物畫的發(fā)展，間接地促進(jìn)了寫意人物畫的繁榮。

（一）勞作題材寫意人物畫的概念

中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的重要一環(huán)是中國人物畫，它在每個(gè)時(shí)期都有特別的面貌，有著漫長(zhǎng)的發(fā)展過程與豐富的演變經(jīng)歷，在唐代之前一直處于重要地位，新中國成立后再次被重視起來。而寫意人物又是人物畫中的一個(gè)特殊存在，寫意人物畫在時(shí)間維度上又可以分為傳統(tǒng)水墨人物與現(xiàn)代水墨人物，傳統(tǒng)水墨人物代表畫家有五代末宋初的石子專、南宋參禪畫家梁楷、元代善于畫道釋人物的顏輝、明代浙派畫家吳偉與陳老蓮到清代的閔貞、黃慎、任伯年。粗筆大寫意的畫法很有難度，行筆不可猶豫，一氣呵成。在宋元大批文人畫家出現(xiàn)后，畫與書的關(guān)系更加緊密了，于是更加講究筆墨趣味與書法用筆?，F(xiàn)代水墨人物是二十世紀(jì)三十年代在徐蔣體系下把西方造型語言與中國畫筆墨語言相結(jié)合的產(chǎn)物，已經(jīng)與傳統(tǒng)水墨人物有了很大區(qū)別，代表畫家有李震堅(jiān)、周昌谷、方增先、程十發(fā)、盧沉、周思聰?shù)取?/p>

勞作泛指體力勞動(dòng)操作，這便包括農(nóng)業(yè)勞動(dòng)、工業(yè)勞動(dòng)、服務(wù)勞動(dòng)等。體力勞動(dòng)者是指工人、農(nóng)民和一切靠體力進(jìn)行生產(chǎn)勞動(dòng)的人。 本文所討論的也是現(xiàn)代水墨人物畫的勞作題材作品。

（二）勞作題材寫意人物畫出現(xiàn)的社會(huì)背景

經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，社會(huì)面貌大幅度改觀，社會(huì)實(shí)踐的重要形式與創(chuàng)造物質(zhì)的根本途徑是勞作。勞作的主體是人，改革開放后的一切成果是人民辛勤勞動(dòng)所得；也是對(duì)千萬勞動(dòng)人民的鼓舞與激勵(lì)，不勞而獲是可恥的也是不現(xiàn)實(shí)的。勞作改變了我們的生活環(huán)境，如今勞作對(duì)我們的積極影響還在繼續(xù)，中國的崛起是基于人民勞作的。勞作對(duì)于我們是意義重大，而每個(gè)勞動(dòng)者辛勤勞作的某個(gè)瞬間都有可能成為某位畫家筆下一幅勞作題材寫意人物畫。勞作題材的寫意人物畫被更多人所關(guān)注，內(nèi)容得到了豐富。

勞動(dòng)者無處不在，畫家在這種環(huán)境中成長(zhǎng)，對(duì)勞作的人與事物都無比熟悉，可能其父輩或者身邊的朋友就是一名農(nóng)民或者工人，這些勞動(dòng)者生活在周圍，讓勞作題材寫意人物畫的取材工作變得極其方便。

二、勞作題材寫意人物畫作品的素材選擇

藝術(shù)家繪畫作品中的素材選擇是藝術(shù)家根據(jù)自己的生活經(jīng)歷、情緒體驗(yàn)和以往的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行篩選的，藝術(shù)家能創(chuàng)作出優(yōu)秀、生動(dòng)的藝術(shù)作品基于其生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。現(xiàn)代各行各業(yè)的勞動(dòng)者們?cè)谖覀兩磉呺S處可見，畫家作為其中一份子，真切地體驗(yàn)到勞作。周圍的勞作氛圍以及勞動(dòng)者與相關(guān)事件，潛移默化地影響著畫家的藝術(shù)創(chuàng)作，為其創(chuàng)作提供相應(yīng)的素材。改革開放以來，勞作題材的寫意人物畫在省級(jí)以及國家級(jí)的展覽中多次出現(xiàn)，逐漸成為寫意人物畫的重要分支。

勞作題材的寫意人物畫，就是畫面中的主體人物是在進(jìn)行體力勞動(dòng)的勞動(dòng)者。在傳統(tǒng)繪畫作品中描繪勞作題材的人物畫也比較多見，如李嵩的《貨郎圖》、戴澤的《牧童圖》、張萱的《搗練圖》《服田圖》等，這些作品有的表現(xiàn)了女性在勞作時(shí)的優(yōu)雅姿態(tài)，有的表現(xiàn)了孩童在勞作時(shí)的天真無邪，有的表現(xiàn)了小販在走街串巷時(shí)的辛苦與樂趣，還有的表現(xiàn)了耕種時(shí)的艱辛。富有生活氣息的勞作題材的人物畫作品的人物選擇也是當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下的審美偏向。類似的還有吳門畫派的唐伯虎的《江南農(nóng)事忙》，清代八怪之一黃慎的《漁翁漁婦圖》和羅聘的《賣牛圖》等，其共同點(diǎn)都是畫家對(duì)淳樸的勞動(dòng)者的關(guān)注，既表現(xiàn)了勞動(dòng)者勞作時(shí)的艱辛，又表現(xiàn)了勞動(dòng)者的日常生活。

表現(xiàn)勞動(dòng)人民的繪畫題材作品在短時(shí)間內(nèi)被畫家們所重視。出現(xiàn)了一大批具有時(shí)代特色的勞作題材的寫意人物畫，其特點(diǎn)都是臉龐發(fā)紅，眼神發(fā)亮。這些勞動(dòng)者們有著一種自信向上的力量。代表畫家有新金陵畫派，讓我印象深刻的有魏紫熙與其一系列的人物畫作品。

魏紫熙早期畫山水畫，二十世紀(jì)五十年代至七十年代以畫人物畫為主。人物畫創(chuàng)作是時(shí)代要求。魏紫熙不負(fù)眾望，在中國現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作上作出了巨大貢獻(xiàn)，不愧為中國現(xiàn)代人物畫的奠基者之一?！稖卣n》、《渡口》《報(bào)礦》、《煦風(fēng)》、《風(fēng)雪無阻》等都是他的代表作。魏紫熙以山水畫聞名于世，有深厚的傳統(tǒng)功力，正因?yàn)槿绱耍娜宋锂嬋司安⒚?，意境深邃。他畫過宣傳畫、連環(huán)畫、漫畫、年畫乃至舞臺(tái)布景、人像、美術(shù)設(shè)計(jì)圖；他深入生活，去農(nóng)村、工廠、學(xué)校、街道乃至海防前線，上山下鄉(xiāng)，這些都是他藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。

三、 勞作題材寫意人物畫作品的構(gòu)圖

“構(gòu)圖是造型藝術(shù)術(shù)語。藝術(shù)家為了體現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在有限的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)體或局部的形象構(gòu)成藝術(shù)的總體。在中國傳統(tǒng)繪畫中被稱為章法或布局?！保ā掇o?！に囆g(shù)分冊(cè)》，上海辭書出版社1980年2月）

構(gòu)圖在傳統(tǒng)中國畫的相關(guān)畫論中被稱為“經(jīng)營位置”，在一個(gè)畫面中能否處理好構(gòu)圖關(guān)系是藝術(shù)作品成敗的關(guān)鍵，優(yōu)秀的構(gòu)圖可以使畫家想表達(dá)的內(nèi)容更容易被接受，畫面中的主體更加突出，畫面讓觀者得到好的審美體驗(yàn)。反之，就會(huì)影響到畫面美感，缺少章法，層次不清，意義不明。

構(gòu)圖是勞作題材寫意人物畫創(chuàng)作過程的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，勞作題材的寫意人物畫是寫意人物畫大家族的重要一員，在構(gòu)圖者一環(huán)發(fā)展為兩種方向的構(gòu)圖思維，一種是傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，另一種是西方繪畫思維影響下的構(gòu)圖模式。

（一）傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視

中國傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖沒有唯一的視點(diǎn)與固定的位置。畫面中的形象再多，畫家都是把其當(dāng)作整體的一部分進(jìn)行處理，只是在畫面的虛實(shí)與穿插結(jié)構(gòu)上進(jìn)行處理。畫面中保留大量空白是中國畫的一大特點(diǎn)，這種處理也是為了符合整體布置的要求。在畫面中主體物與陪襯物的主賓關(guān)系，虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的虛實(shí)關(guān)系，有關(guān)松緊聚散的疏密關(guān)系，還有適當(dāng)?shù)牧舭滓约翱铑}的布局，都是傳統(tǒng)國畫構(gòu)圖的重要研究課題。

（二）西方影響下的構(gòu)圖模式

中國畫的傳統(tǒng)構(gòu)圖是平面感的散點(diǎn)透視，與西方繪畫在自身藝術(shù)環(huán)境中生長(zhǎng)出來的以焦點(diǎn)透視為基礎(chǔ)的構(gòu)圖模式完全不同，西方繪畫更注重畫面的立體感與空間感。于是西方畫家在安排畫面時(shí)，主題人物在畫面視覺中心，再按照焦點(diǎn)透視的規(guī)律安排陪襯物與環(huán)境，使畫面飽滿有空間感。勞作題材的寫意人物畫在傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖基礎(chǔ)上結(jié)合了西方的構(gòu)圖觀念，借鑒了焦點(diǎn)透視與色彩、明暗等的運(yùn)用。在平面的畫紙上創(chuàng)造出一個(gè)有縱深感的畫面，也弱化了傳統(tǒng)構(gòu)圖中的留白處理。當(dāng)然不只有視角上的借鑒，還有設(shè)計(jì)上的平面構(gòu)成理念也在被一部分畫家所運(yùn)用，在借鑒這些西方繪畫成果的同時(shí)也不忘中國畫本身的藝術(shù)特點(diǎn)，在創(chuàng)新的同時(shí)，恪守寫意畫的傳統(tǒng)，才可以越走越遠(yuǎn)。

四、結(jié)論

本文以勞作題材寫意畫出現(xiàn)的原由為起點(diǎn)，去界定勞作題材寫意人物畫的概念與討論勞作題材寫意人物畫出現(xiàn)的社會(huì)背景，進(jìn)而探討寫意人物畫的素材選擇與構(gòu)圖規(guī)律。當(dāng)今人們生活在物質(zhì)生活十分豐富的時(shí)代，享受著繽紛復(fù)雜的商品經(jīng)濟(jì)帶來的各種便捷的同時(shí)，也要時(shí)刻牢記人類勞動(dòng)才是價(jià)值的唯一源泉。勞動(dòng)是一塊塊基石，組成了我們社會(huì)這個(gè)龐大的體系，把視線從生活中繁雜的油鹽醬醋茶移開。“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”就是生活唯一的風(fēng)景。而每一次勞作，都有它的意義。筆者著眼于勞作題材這一線索來談寫意人物畫，并剖析具體作品與畫家，甚至論述本身對(duì)勞作題材寫意人物畫的創(chuàng)作體驗(yàn)，意義是表明勞作題材的寫意人物畫是內(nèi)容多元的寫意人物畫的一個(gè)重要分支，而其重要分支健康成長(zhǎng)是需要畫家們的共同關(guān)注并對(duì)該題材進(jìn)行創(chuàng)作的，同時(shí)寫意人物畫的繁榮發(fā)展正是基于其分支的發(fā)展，所以勞作題材的寫意人物畫創(chuàng)作研究是值得被關(guān)注的。

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黎 曦

1996年生，男，湖北黃梅人，碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊嬋宋锂嫛?/p>