摘要：在《子夜》的九十多個人物中，吳蓀甫的形象是最突出的。一方面他是一個有理想、具備積極上進、堅毅果敢等優(yōu)秀品質(zhì)的實業(yè)家，另一方面他又是一個不折不扣的殘酷剝削者。這相互矛盾的二重形象，共同構成了吳蓀甫這樣一個悲劇英雄。

關鍵詞：《子夜》 形象 二重性

《子夜》作為茅盾最富盛名的長篇小說之一，一直以來都廣受關注。吳蓀甫是《子夜》的主人公，是整部小說一切的人物和事件連結的核心，矛盾的焦點?！蹲右埂返墓适虑楣?jié)是圍繞吳蓀甫在中國社會最黑暗的時期發(fā)展民族工業(yè)展開的，在這過程中，他掙扎過，抗爭過。

1 心懷夢想、堅毅果敢的英雄實業(yè)家

在小說中，吳蓀甫有著“紫醬色的一張方臉，濃眉毛，圓眼睛”，“身材魁梧，舉止威嚴”，而且“聲音洪亮而清晰”，他精明練達，堅毅果敢，在企業(yè)界里是一員“猛將”，渾身都充滿發(fā)展民族工業(yè)的壯志雄心。面對外國資產(chǎn)階級勢力的壓迫和大批民族工業(yè)的破產(chǎn)倒閉，吳蓀甫并沒有望而卻步，而是下定決心要干下去。他希望通過發(fā)展實業(yè)來增加“煙囪”的數(shù)量，擴大銷售市場，他的理想是：“高大的煙囪如林，在吐著黑煙;輪船在乘風破浪，汽車在駛過原野?！痹谥袊鴮崢I(yè)不景氣的背景下，吳蓀甫依然信心滿滿，而且堅毅果敢，與孫吉人和王和甫等人聯(lián)合成立益中信托公司，堅決果斷地吞并了八個資金難以周轉(zhuǎn)的日用品工廠，在企業(yè)界中大顯身手。當工廠遭遇罷工時，他面不改色，果斷采取強硬的手段鎮(zhèn)壓工人;在得知家鄉(xiāng)產(chǎn)業(yè)受戰(zhàn)火影響幾乎付之一炬后他不僅承受住了打擊，還能沉著冷靜地計算得失。

吳蓀甫發(fā)展實業(yè)是具有一定的愛國情懷的，他希望能夠通過發(fā)展實業(yè)來改變國家的命運。小說中，中國受到了帝國主義和買辦資產(chǎn)階級的雙重統(tǒng)治，大批的民族工業(yè)受到外國資本主義勢力的壓迫，紛紛倒閉破產(chǎn)。即便如此，吳蓀甫不僅沒有隨大眾倒閉破產(chǎn)，還扛住壓迫，極力發(fā)展實業(yè)，甚至企圖直接打擊那些在中國經(jīng)營的外資企業(yè)。他之所以吞并了那些將要破產(chǎn)的日用品工廠，就是擔心這些工廠被盤給了外國人。就像他對唐云山所說的：“他們的企業(yè)到底是中國人的企業(yè)，現(xiàn)在他們維持不下去，難免弄到關門大吉，那也是中國工業(yè)的損失?！彼詾榱酥袊I(yè)發(fā)展，吳蓀甫選擇“救濟”他們。雖然這樣的救濟包含了他的貪婪和野心，但更多地體現(xiàn)了把實業(yè)和國家的命運相聯(lián)系的愛國情懷，使他就像中國舊社會黎明前的“子夜”中的實業(yè)英雄。

吳蓀甫站在民族工業(yè)立場上，極力地反對外國資本侵略的態(tài)度，更突出地表現(xiàn)在了與趙伯韜的矛盾和斗爭中。在與美國壟斷資本的“代理人”趙伯韜的“斗法”過程中，吳蓀甫倔強好勝，不甘心低眉讓人，把益中信托公司辦成了“反趙的大本營”，并且冒著徹底破產(chǎn)的風險，拿自己的工廠、住宅作抵押，孤注一擲，與趙伯韜決一雌雄。盡管吳蓀甫最終失敗了，但他為民族工業(yè)的發(fā)展付出了積極努力，在與買辦資產(chǎn)階級斗爭過程中所表現(xiàn)出來的膽量和魄力，頗具英雄本色。

2 心狠手辣、剛愎自用的殘酷壓迫者

盡管吳蓀甫在發(fā)展實業(yè)的過程中表現(xiàn)出了頗具英雄本色的一面，但同時他也是一個殘暴的剝削者，為了達到目的不擇手段，且心狠手辣、剛愎自用。

在面對工潮和農(nóng)民運動時，毫無疑問，吳蓀甫是虛偽、兇殘、狠毒的剝削者和壓迫者。雖然他極力反抗帝國主義的壓迫，但在自己受難時，又像帝國主義把災難轉(zhuǎn)移到中國一樣，把自己面臨的危機變相轉(zhuǎn)給工農(nóng)階級：在面臨趙伯韜的傾軋時，他把危機都轉(zhuǎn)嫁到了工人身上，采用延長工時、削減工資的辦法，軟硬兼施，用軟化和強暴的手段剝削和壓榨工人。當工人罷工的潮流沖擊他的工廠時，他利用流氓打手、反動軍警和工賊暗探進行百般破壞，還用拉攏和收買的手段企圖瓦解罷工運動，甚至動用大批軍警血腥鎮(zhèn)壓工人群眾，這些都充分說明了他是一個極為殘暴的剝削者。而當他得知自己的家鄉(xiāng)遭受農(nóng)民暴動時，他憤怒的是在雙橋鎮(zhèn)駐扎的一個營竟然不“大開殺戒”，并且還惡毒地污蔑農(nóng)民的暴動為“土匪”、“匪禍”，寄希望于反革命軍隊鎮(zhèn)壓農(nóng)民革命，暴露了他站在反革命立場的壓迫者形象。

在處理家庭關系方面，吳蓀甫是一個冷漠的專制魔王，他以專制手段壓迫著整個吳公館所有的人。尤其是在對待自己的弟弟和妹妹時，他完全是以一個封建家長的姿態(tài)，將弟弟和妹妹的命運掌握在自己手中，卻對他們漠不關心，從未了解過他們的想法，甚至連妻子的妹妹林佩珊的婚姻他也要掌管。當他在事業(yè)上不順心時，整個吳公館就成了他發(fā)泄的場所，只要他一生氣，吳公館里所有的人他都看不順眼，甚至沖著自己的妻子和弟弟妹妹都能發(fā)火。其中最為荒唐的是吳蓀甫對王媽做出的獸行，這異乎尋常的“沖動”，這一時的荒唐與一貫的正經(jīng)之間的沖突，更加有力地說明了吳蓀甫人格矛盾的狀態(tài)。當性格復雜多變的人物有了特殊的遭遇或挫折時往往會表現(xiàn)出反常的行為，而吳蓀甫的這個異?；奶频男袨椋┞读怂硇試烂C、雄心壯志背后所隱藏的惡劣品質(zhì)。

而在小說的高潮部分——吳蓀甫與趙伯韜“斗法”過程中，吳蓀甫是剛愎自用的。他聽不進李玉亭和杜竹齋的建議，一意孤行與趙伯韜對抗。當益中信托公司在趙伯韜的緊逼和壓迫下資金難以周轉(zhuǎn)之時，趙伯韜趁機向吳蓀甫提出了不平等的合作條件，吳蓀甫毅然地拒絕了。李玉亭得知此事后不斷在趙伯韜與吳蓀甫之間周旋，希望能勸說吳蓀甫同意合作，盡管這合作對吳蓀甫有些不公平，但若不選擇合作那么吳蓀甫只會面臨破產(chǎn)，但吳蓀甫卻不以為然，甚至還有些自以為是：“就那么凈瞧著老趙一個人操縱市面，總是不甘心的！”，最終慘淡收場。

《子夜》以上世紀三十年代的中國為時代背景，當時的中國可以說是處在最黑暗的時期，既有帝國主義的壓迫，又有封建殘余勢力在擾亂國家秩序，小說的男主人公吳蓀甫正是在這樣的背景下抗爭和追求理想的。吳蓀甫是一個有夢想的英雄實業(yè)家，但同時又是一個殘酷的剝削者和壓迫者，這種既是懷揣夢想的英雄實業(yè)家又是殘酷的剝削者和壓迫者的二重形象是值得我們深思的。

參考文獻

[1]茅盾.子夜[M].北京：人民文學出版社，1961.

[2]王建中，陸文采.吳蓀甫：民族資產(chǎn)階級的巨子—茅盾<子夜>的人物分析之一[J].社會科學輯刊，1992，（6）

作者簡介：鄭春玉（1986-），女（漢族），四川成都，武警警官學院基礎部中國語言文學教研室講師，碩士，研究方向：漢語言文字學