摘 要：隨著世界多元化的發(fā)展，鋼琴音樂已經(jīng)成為我國(guó)家喻戶曉的樂器了，且鋼琴藝術(shù)在大眾心中有著極高的認(rèn)可度。時(shí)至今日，鋼琴已經(jīng)成為我國(guó)大眾最為喜歡的西洋樂器之一，面面對(duì)這種情況，國(guó)內(nèi)很多鋼琴學(xué)者都在思考如何才能讓鋼琴與民族音樂元素相結(jié)合，從民族音樂中吸收元素融入到現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作中，進(jìn)而形成現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的本土化發(fā)展。因此本文主要以研究民族音樂元素在現(xiàn)代鋼琴創(chuàng)作中的應(yīng)用為主，通過音色、和聲、音調(diào)幾方面的融入，讓民族音樂元素與現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)完美的融合在一起。

關(guān)鍵詞：民族元素;鋼琴藝術(shù);民族音樂;創(chuàng)作;融合

民族音樂文化是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化，更是我國(guó)民族特色的縮影，中國(guó)是一個(gè)多民族的國(guó)家，居住著眾多的少數(shù)民族，甚至在很多地區(qū)都出現(xiàn)了多民族融合的情況，這使得國(guó)內(nèi)的不同民族間的音樂文化，在很早的時(shí)候就開始相互融合了。所以把民族音樂元素融入到現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作中是有著積極的意義的，也是有著極大的可能性的，它可以為中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展打開新的局面，讓西方鋼琴藝術(shù)與華夏民族音樂文化相融合，既可以傳承傳統(tǒng)民族文化，更可以提高我國(guó)鋼琴藝術(shù)在世界上的影響力。

一、民族音色的應(yīng)用

現(xiàn)代鋼琴音樂作品中描繪的意境和蘊(yùn)含的韻味，大多通過音色來體現(xiàn)。這種音色在我國(guó)民族音樂中也有著眾多形式，如民族樂器古琴、嗩吶、琵琶等的，所以通過把這些民族器樂音色元素融入到現(xiàn)代鋼琴創(chuàng)作中來，可以為鋼琴音色擴(kuò)寬方向，為樂曲增添婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)或是明快奔放等音樂特色。把傳統(tǒng)民族嗩吶音色元素融入到現(xiàn)代鋼琴曲的創(chuàng)作中會(huì)起到神奇的效果，例如《梅花三弄》鋼琴曲是改編自古琴曲，從古琴的音色中提煉出“滑音”的音色效果加以模仿，從而增強(qiáng)了鋼琴曲的古典韻味和意境。其實(shí)這種引入音色進(jìn)行模仿的效果是極好的，既不影響鋼琴舞臺(tái)的效果，還保持了鋼琴藝術(shù)的原汁原味，讓傳統(tǒng)的民族音樂元素融入其中，可以說是一舉兩得。

二、民族和聲的應(yīng)用

民族音樂元素中的模仿聲音是一項(xiàng)絕活，這里包含最為有特色的是口技，口技便是可以模仿各種各樣的聲音，如鳥叫、羊叫等動(dòng)物叫聲，甚至還有可以模仿昆蟲叫聲，這種具有風(fēng)格性極強(qiáng)的聲音藝術(shù)，如果把它融入到現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作中來，讓這種聲音作為開場(chǎng)音符出現(xiàn)，運(yùn)用和聲的技巧，讓民族音樂在鋼琴藝術(shù)中得以突顯，這樣也是一種新的突破?？梢载S富鋼琴表演的層次感和帶入性，還有助于聽眾對(duì)于音樂場(chǎng)景的暢想，極大的增強(qiáng)了鋼琴音樂的畫面感。如嘗試在《百鳥朝鳳》鋼琴曲的開場(chǎng)中，引入一段口技來模仿百鳥的叫聲，這樣的開場(chǎng)我覺得是非常有意思的。另外，還可以運(yùn)用傳統(tǒng)民族音樂中的琵琶、古箏等的和弦作為和聲，形成獨(dú)特的和聲音韻，能夠傳達(dá)出緊張急促、舒緩柔情、空靈超然等等不同的音樂感受，體現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂豐富多彩的美感特征。兩者的融合體現(xiàn)在和聲部分的結(jié)合，這樣的形式增加了民族音樂文化的獨(dú)立性，有助于我國(guó)現(xiàn)代鋼琴的本土化發(fā)展。

三、民族音調(diào)的應(yīng)用

現(xiàn)代鋼琴音樂的創(chuàng)作中，樂曲可以擁有固定不變的調(diào)式，然而樂曲的音調(diào)卻有著很大的發(fā)揮空間，音調(diào)的創(chuàng)作有著很強(qiáng)的靈活性。由于我國(guó)屬于多民族國(guó)家，所以很多不同的民族，這些多民族聚居地都會(huì)產(chǎn)生出不一樣的民族音樂來，簡(jiǎn)單來說不同民族、不同地域在音調(diào)風(fēng)格特點(diǎn)上都是不一樣的。因此從民族音樂中提取出民族音調(diào)來，應(yīng)用于鋼琴創(chuàng)作中可以讓鋼琴音樂有著濃厚的民族特色。如從湖南花鼓戲中提取旋律音調(diào)，經(jīng)過巧妙地加工，融合到現(xiàn)代鋼琴音樂《羽調(diào)圖案》的創(chuàng)作中，結(jié)合商音與徽音的技巧，合理利用音調(diào)旋律的對(duì)比，作品就會(huì)產(chǎn)生出奇妙的效果來，快慢的節(jié)奏、中西音樂的差異化融合在一個(gè)鋼琴曲目中，會(huì)給人無(wú)限的瞎想。總之，把民族音樂的音調(diào)元素進(jìn)行提煉加工，在進(jìn)行融和是可以在一定程度上改變西方鋼琴音樂的文化性侵蝕性的，繼而可以傳承、發(fā)展我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂文化，弘揚(yáng)民族音樂特色。

結(jié)語(yǔ)

鋼琴音樂藝術(shù)在進(jìn)入我國(guó)的短短幾百年里，迅速成為大眾炙手可熱的對(duì)象，這是因?yàn)槲鞣揭魳肺幕瘜?duì)于我國(guó)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了極大的沖擊，也因?yàn)槲覈?guó)經(jīng)濟(jì)、文化走在高速路口中，還有便是人們?cè)诮邮苄迈r事物上往往比較熱衷。所以在新時(shí)代很多鋼琴家、學(xué)者都開始研究如何把傳統(tǒng)的民族音樂元素融入到現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作中，借此形成中西文化結(jié)合的鋼琴音樂藝術(shù)，這樣的融合對(duì)于挖掘、提煉、傳承民族音樂都有著積極的作用，對(duì)于現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作也起到了創(chuàng)新的幫助，為我國(guó)現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)發(fā)展打開了新的大門，不僅有利于現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的多樣化發(fā)展，而且有助于我國(guó)民族音樂元素的保護(hù)、傳承和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]葛艷秋.中國(guó)鋼琴作品對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)展探析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018，（7）.

[2]袁偉.民族樂器音色在我國(guó)鋼琴作品中的應(yīng)用及演奏[J].貴州民族研究，2018，（3）.

[3]譚娜.中國(guó)鋼琴作品的民族音樂元素[J].黃河之聲，2017，（20）.

[4]李新苗.我國(guó)鋼琴作品民族化的音樂元素分析[J].當(dāng)代音樂，2017，（6）.

作者簡(jiǎn)介：

韓藝鵬（1987—），碩士研究生，漢族，甘肅省臨夏市，南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂學(xué)院，講師，音樂學(xué)院副院長(zhǎng)，鋼琴表演及音樂教育。