【摘要】舒伯特是浪漫主義時(shí)期極為著名的作曲家，不僅是19世紀(jì)浪漫派音樂發(fā)展的奠基人，同時(shí)也是浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲發(fā)展的創(chuàng)始人。他被譽(yù)為“歌曲之王”，他的一生雖然短暫，但卻留下了大量的作品。其中藝術(shù)歌曲在他所有的音樂創(chuàng)作中占了很大一部分的比重，同時(shí)也是他創(chuàng)作的所有作品里最有亮點(diǎn)的一部分。他的歌曲包含敘事曲、抒情曲、民間歌曲，此外，也有充滿戰(zhàn)斗性的愛國歌曲。舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作對這一音樂體裁的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，同時(shí)也形成了自己獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；藝術(shù)歌曲；創(chuàng)作；風(fēng)格特征

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）21-0010-03

【本文著錄格式】武敏.淺析舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征[J].北方音樂，2020，11（21）：10-12.

前言

藝術(shù)歌曲屬于聲樂藝術(shù)中，一種獨(dú)立的歌曲類型和音樂體裁形式。是由詩歌和音樂在作曲家的創(chuàng)作下結(jié)合而成的。這一名稱是因?yàn)槭娌氐淖髌范_立的。其特征多以高水平、高情趣、優(yōu)雅、蘊(yùn)藉而令人喜愛。舒伯特的藝術(shù)歌曲寫作在題材、結(jié)構(gòu)、式樣、以及藝術(shù)手法上形成了全新的浪漫主義音樂風(fēng)格。想要演唱和表達(dá)好舒伯特藝術(shù)歌曲，就要對其創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了解和研究。本文將以藝術(shù)歌曲的起源和發(fā)展以及舒伯特的生平經(jīng)歷為出發(fā)點(diǎn)，對舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風(fēng)格特征進(jìn)行簡單的探究和分析。

一、藝術(shù)歌曲的產(chǎn)生與發(fā)展

藝術(shù)歌曲源于歐洲十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初，可以說藝術(shù)歌曲的產(chǎn)生和發(fā)展與抒情歌曲有著密不可分的聯(lián)系。但它的出現(xiàn)卻在短時(shí)間內(nèi)憑借其獨(dú)有的特殊的藝術(shù)魅力高速發(fā)展起來，直到今天都盛行不衰，散發(fā)著勃勃生機(jī)與強(qiáng)勁的生命力。

歐洲藝術(shù)歌曲盛行初期，大量的作曲家們對這種新鮮的藝術(shù)形式投入大量的時(shí)間和精力去進(jìn)行創(chuàng)作，并以最快的速度在歌詞、旋律以及伴奏作曲技法等方面形成了相對規(guī)范、固定、嚴(yán)格的藝術(shù)要求。而這些創(chuàng)作要求使得藝術(shù)歌曲不僅成為藝術(shù)領(lǐng)域中“一朵美麗的鮮花”，同時(shí)也區(qū)別于其他抒情、敘事、民間、群眾、通俗歌曲等藝術(shù)形式。

德國的藝術(shù)歌曲發(fā)展由哈勒斯和阿貝特開始的，之后，莫扎特在人生后期創(chuàng)作的歌劇《魔笛》中帕帕基諾的詠嘆調(diào)《ein M？dchen oder Weibchen（如果有個(gè)愛人多好）》成為德奧藝術(shù)歌曲中具有民謠風(fēng)格的開山曲目之一。隨后在1785年《紫羅蘭》的出現(xiàn)正式宣布了德奧藝術(shù)歌曲的誕生。到浪漫主義時(shí)期，舒伯特對歌曲的創(chuàng)作將藝術(shù)歌曲的發(fā)展推至了繁榮時(shí)期。隨著時(shí)間的推移與作曲家們的努力，藝術(shù)歌曲這一藝術(shù)形式在法國和德國形成了具有代表性的兩大流派：德國藝術(shù)歌曲和法國藝術(shù)歌曲。到19世紀(jì)后，英、美、俄、西班牙、匈牙利等各個(gè)國家的作曲家們也創(chuàng)作了大量藝術(shù)歌曲，并且由于各個(gè)國家的語言習(xí)慣不同而形成了各不相同的流派與風(fēng)格，但唯一不變的是藝術(shù)歌曲這一體裁形式的歌詞均取材于優(yōu)秀的詩歌。

藝術(shù)歌曲在中國的發(fā)展大致可以分為兩個(gè)時(shí)期，歐洲早期的藝術(shù)歌曲在1919年“五四運(yùn)動(dòng)“前后傳入我國，這一藝術(shù)形式得到了國人的大力欣賞與喜愛，在當(dāng)時(shí)的新文化運(yùn)動(dòng)中成為了一道亮麗的風(fēng)景線。在當(dāng)時(shí) ，以李叔同、黎錦輝、黃自、田漢、肖友梅、青主、冼星海、賀綠汀、聶耳等人為代表，積極地創(chuàng)作、傳播、推廣、探索著藝術(shù)歌曲這一新鮮的藝術(shù)形式。一首首經(jīng)典的傳世之作從他們的筆下涓涓流出。在他們的創(chuàng)作中，不僅學(xué)習(xí)著歐洲藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作概念和要求，同時(shí)把這些創(chuàng)作技法與中華民族特有的文化、語言、民風(fēng)、音調(diào)和大眾所喜愛的審美習(xí)慣與情感趣味相結(jié)合。創(chuàng)作出例如《教我如何不想她》《玫瑰三愿》《長城謠》《我住長江頭》等經(jīng)典作品。更難得的是，這些作品在當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂紛紛的年代，也飽含了這一代作曲家對祖國當(dāng)時(shí)受到的種種磨難的深刻思考與對祖國的深深愛意。

在新中國成立后，到改革開放以來，我國的藝術(shù)歌曲發(fā)展，在施光南、徐沛東、陸在易、谷建芬等人的帶領(lǐng)下，又走上了更加繁榮的發(fā)展之路。大量膾炙人口的藝術(shù)歌曲也漸漸出現(xiàn)在大眾眼前，如《我愛你中國》《我愛這土地》《曲蔓地》等，這些藝術(shù)歌曲無一不受到大眾的好評(píng)，同時(shí)也得到廣大中外觀眾的歡迎和喜愛。

隨著我國聲樂演唱與教育水平的不斷提高，越來越多的青年學(xué)生可以進(jìn)入到國內(nèi)外的專業(yè)院校學(xué)習(xí)聲樂，這也使得藝術(shù)歌曲有越來越多的機(jī)會(huì)出現(xiàn)在大眾眼前，藝術(shù)歌曲充分發(fā)揮了它的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力，同時(shí)也推動(dòng)了文化之間的交流，與藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作和發(fā)展。

二、舒伯特的生平與藝術(shù)歌曲創(chuàng)作

舒伯特，全名弗朗茨·舒伯特（1797.1.31.～1828. 11.19.），奧地利作曲家，1797年出生于維也納近郊一個(gè)貧窮的教師家庭。自幼學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，從小就展現(xiàn)了驚人的音樂天賦，11歲時(shí)，舒伯特考入了皇家神學(xué)寄宿學(xué)校，在這里接觸到了莫扎特的序曲和交響曲，這為其后來的音樂創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在寄宿學(xué)校學(xué)習(xí)后期，又陸續(xù)寫了一些室內(nèi)樂、鋼琴曲和歌曲。1813年后，舒伯特離開了寄宿學(xué)校并開始了他的教師生涯，在這期間，結(jié)識(shí)了對他后來的創(chuàng)作及生活提供了很多幫助的詩人Mayrhofer。1818年，舒伯特結(jié)束了教師工作，開始了無拘無束的藝術(shù)家生涯。辭去教師工作的舒伯特在事業(yè)上進(jìn)入到低谷期。1823年歌曲集“快樂的磨坊女”問世，這一歌曲集到目前被認(rèn)為是舒伯特所有歌曲作品的巔峰之作。到1825年，他的作品逐漸的被出版，經(jīng)濟(jì)方面所帶來的壓力有所緩和。但正當(dāng)他處于創(chuàng)作的旺盛時(shí)期時(shí)，病魔卻突如其來的找上門來，這場和病魔的較量最終以失敗告終，舒伯特于1828年11月19日死于維也納哥哥家的公寓里。享年31歲。

舒伯特的一生雖然短暫，但他卻是位高產(chǎn)量的作曲家。一共創(chuàng)作了1000多首作品。舒伯特生活在古典主義和浪漫主義交接時(shí)期，是浪漫主義音樂文化的奠基人，他的600多首藝術(shù)歌曲也將藝術(shù)歌曲的發(fā)展推向了高潮。因此，舒伯特在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上具有奠基性和經(jīng)典型地位。

舒伯特在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作過程中充分挖掘潛能，使其成為一種極富有表現(xiàn)力的藝術(shù)形式。有人形容舒伯特的歌曲是“流出來”的，原因就在于他的創(chuàng)作思路非常敏捷，在散步過程中路過小酒館讀到了莎士比亞的詩集，一首《聽！聽！云雀》便被創(chuàng)作了出來。舒伯特藝術(shù)歌曲所在詩詞內(nèi)容的選擇上十分廣泛，有熱愛大自然的，有贊美藝術(shù)和愛情的，有表達(dá)內(nèi)心苦悶、悲凄孤獨(dú)的，還有虔誠地祈禱上蒼的。同時(shí)，變化分節(jié)歌是舒伯特最常用的創(chuàng)作形式。他善于用小巧的歌曲形式抒發(fā)深沉的情感體驗(yàn)，表現(xiàn)手段服從于詩歌。同時(shí)，鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲的重要組成部分，在舒伯特的歌曲創(chuàng)作中更是起到了非同小可的作用。在旋律創(chuàng)作上，一直散發(fā)著親切、單純、敏感的氣息。給人感覺容易激動(dòng)又帶著些許憂郁傷感的色彩。舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中所留下的聲音，強(qiáng)烈地反映了處于壓抑人們思想感情的反動(dòng)社會(huì)中一個(gè)正直的知識(shí)分子的內(nèi)心矛盾。他追求美好的東西，卻又不能得到它。作為一個(gè)即興的創(chuàng)作者，他在歌曲創(chuàng)作上有著無窮無盡的靈感，好似從來不知道什么是修飾和推敲，他的天生自然沒有其他藝術(shù)家可以相比。由于舒伯特早年沒有優(yōu)越富裕的生活，也沒有經(jīng)歷過生活從光明到陰暗的過渡，因此也造就了他的作品沒有浮華與修飾，創(chuàng)作的作品多少擺脫不了憂郁的色彩。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征

舒伯特作為浪漫主義時(shí)期的代表人物，他的作品受到了浪漫主義時(shí)期音樂風(fēng)格的強(qiáng)烈影響，具有典型的浪漫主義風(fēng)格特征，會(huì)很好地利用音樂來表現(xiàn)自己的主觀感受，把對現(xiàn)實(shí)的種種不滿情緒和精神上所追求的崇高統(tǒng)統(tǒng)融入到音樂創(chuàng)作之中，充分發(fā)揮浪漫主義時(shí)期的人文理想。舒伯特的音樂作品充分展現(xiàn)了浪漫主義情節(jié)：對現(xiàn)實(shí)失望，憧憬未來，滿懷理想，充滿光明。

（一）歌詞與旋律特征

舒伯特藝術(shù)歌曲的歌詞選擇與旋律創(chuàng)作，深受歐洲浪漫主義運(yùn)動(dòng)的深刻影響。文學(xué)家們在文學(xué)作品中將情、景、志融于一體，對環(huán)境的描寫和人物的刻畫極為細(xì)致，并在一定程度上向世人展現(xiàn)著他們對于社會(huì)和人生的思考。因此當(dāng)這些文學(xué)作品與音樂發(fā)生碰撞的時(shí)候，作曲家們巧妙地用音樂描繪出了這種境界。

舒伯特藝術(shù)歌曲在歌詞的選擇上大都選用了詩歌。在600多首作品中，有67首選自歌德的詩，41首選自席勒的詩，還有6首選自海涅的詩。由此看來，歌德的詩對舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作影響是很大的。而歌德的詩歌充滿濃厚的浪漫主義氣息，意境深遠(yuǎn)，筆觸感人，將詩與哲學(xué)巧妙而完美的結(jié)合起來，并大膽運(yùn)用色彩極為豐富的詩歌韻律。這給舒伯特的創(chuàng)作提供了很大的靈感和啟發(fā)。舒伯特早期的作品如《魔王》《野玫瑰》《無窮的愛》《獵人的晚歌》等作品歌詞均是出自歌德的詩歌。

作為音樂家來說，旋律是舒伯特藝術(shù)歌曲的靈魂，他把全部精力放在他那可以說取之不盡的旋律寶藏中，憑借著自己對旋律的敏感和創(chuàng)作的天賦，借鋼琴的獨(dú)特性能，將在詩歌中無法表達(dá)的深刻的心理變化用旋律表現(xiàn)得淋漓盡致，讓我們可以透過樂曲中自由真摯的感情去深刻體會(huì)主人公的喜怒哀樂。最難得的是，舒伯特的旋律可以做到在音調(diào)上十分貼合詞義的同時(shí)，在旋律的發(fā)展過程中還能不受調(diào)性的限制。始終具有一種內(nèi)在的、從音樂本身出發(fā)的邏輯在發(fā)展。將詩歌內(nèi)容和情景與音樂、旋律完美的結(jié)合起來，并帶有強(qiáng)烈的戲劇性。

（二）伴奏特征

伴奏，在舒伯特藝術(shù)歌曲作品中占有很重要的地位，不僅如此，在整個(gè)藝術(shù)歌曲的發(fā)展史上，鋼琴的伴奏作用也是不可忽視的一部分。它不僅提升了音樂價(jià)值的內(nèi)涵，在某種程度上也可以提高演唱者的思想境界。

舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中非常強(qiáng)調(diào)伴奏的作用，因?yàn)樵谑娌氐睦砟钪校吐?、伴奏、旋律與歌詞是被視為同等重要的。他主張用音樂表達(dá)詩歌的內(nèi)涵和主旨，因此在鋼琴伴奏的創(chuàng)作上也隨之變得較為復(fù)雜化。首先就是伴奏音型的復(fù)雜多變：這樣的伴奏音型所描繪出的詩歌內(nèi)容變得生動(dòng)和鮮活，同時(shí)也能充分發(fā)揮鋼琴的演奏技巧，以此來補(bǔ)充人聲表現(xiàn)中無法體現(xiàn)的內(nèi)容，讓音樂更加栩栩如生。比如在歌曲《鱒魚》中，伴奏用十六分音符的六連音和八分音符的連接貫穿了整首作品，成為歌曲的基本節(jié)奏型，左手配以跳躍感十足的低音柱式和旋，生動(dòng)形象地塑造了一幅活潑可愛的鱒魚戲水的畫面。其次是豐富的調(diào)性變化，比如在著名的《小夜曲》中，調(diào)性的變化就很巧妙地表現(xiàn)了求愛者內(nèi)心的情緒變化，第一段和第二段均從d小調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào)，在一次次由小到大的變化中將樂曲也一次次推向高潮，形成鮮明的人物性格，讓人印象深刻。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，還多采用創(chuàng)造性、象征性和重復(fù)歌聲強(qiáng)調(diào)旋律等伴奏方式，比如《菩提樹》《鱒魚》《烏鴉》《流浪者之歌》等作品。另外舒伯特還特別善于運(yùn)用靈活多變的和聲語言色彩去渲染主人公的內(nèi)心情感或者大自然的景象，在視覺和聽覺上同時(shí)給聽者雙重沖擊。比如在《幻影》中，從頭到尾都是以低沉的低音和弦平穩(wěn)、緩慢的進(jìn)行，但在主人公發(fā)現(xiàn)自己孤獨(dú)的影子時(shí)突然用了幾個(gè)不協(xié)和的和弦去描繪主人公驚訝和悲痛的心情。讓聽者猶如走到了主人公的內(nèi)心深處，讓人身臨其境。

在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，伴奏不僅僅是伴奏，且始終與歌唱的旋律融為一體，密不可分，兩者的巧妙結(jié)合更像是鋼琴與聲樂的二重奏，相互襯托，相互成就。

（三）體裁特征

舒伯特藝術(shù)歌曲的體裁也具有多樣性的特點(diǎn)，他對每一種題材都進(jìn)行了仔細(xì)的研究與思考，為每一首歌曲都找到了最為符合其情感表達(dá)的體裁形式。其中最常用的是通體歌、分節(jié)歌和聲樂套曲。

分節(jié)歌是德國藝術(shù)歌曲常用的一種體裁，同時(shí)也是奧地利民歌普遍的表現(xiàn)形式它的特點(diǎn)就是有幾段歌詞都用同一個(gè)曲調(diào)反復(fù)演唱。《野玫瑰》是舒伯特的早期作品，它的體裁就是屬于分節(jié)歌的類型。該歌曲用質(zhì)樸的歌詞訴說對倚強(qiáng)凌弱的不滿，舒伯特按照其歌詞的內(nèi)容和情緒的變化對表情記號(hào)進(jìn)行了細(xì)微的改動(dòng)，讓每一段在音色和力度上發(fā)生變化，整個(gè)作品更加生動(dòng)且富有表現(xiàn)力。另外，舒伯特還將分節(jié)歌的體裁形式進(jìn)行了變化與發(fā)展，大膽改變調(diào)性和聲、伴奏織體以及速度等，以求增加歌曲的表現(xiàn)力，活得更加強(qiáng)烈、直觀的藝術(shù)效果。

通體歌是舒伯特常用的另外一種體裁形式，典型的代表作是敘事曲《魔王》。他通過在調(diào)性、伴奏織體、力度、音色和音域等多方面的對比，生動(dòng)的刻畫了不同的人物性格和歌曲的故事情節(jié)。這一作品同時(shí)也為通體歌這一形式的藝術(shù)歌曲樹立了典范。

除上述兩種體裁外，聲樂套曲在舒伯特的藝術(shù)歌曲中也是很重要的一部分。他的聲樂套曲既可以整套演唱，也可以作為一個(gè)個(gè)獨(dú)立的歌曲單獨(dú)演唱?！睹利惖哪シ慌泛汀抖谩肥鞘娌氐膬刹柯晿诽浊?。舒伯特在聲樂套曲的創(chuàng)作中，無論是歌曲內(nèi)容還是創(chuàng)作手發(fā)都更加的豐富一些，且技巧運(yùn)用的更加流暢自如，不僅提升了聲樂套曲的創(chuàng)作水平和藝術(shù)地位，而且積極推動(dòng)了聲樂套曲的發(fā)展。

四、結(jié)語

舒伯特是歐洲音樂發(fā)展史上的璀璨巨星，是浪漫主義音樂不可多得的大師。也是藝術(shù)歌曲發(fā)展史上的重要人物，無論是從他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作還是人生的經(jīng)歷來看。舒伯特都是書寫歷史的音樂家，他的藝術(shù)歌曲機(jī)充滿了青春夢幻般的美麗和浪漫，又富有人世間的憂郁和傷感。

在多元化文化發(fā)展的今天，我們?nèi)匀幌Ｍ軌蝮w會(huì)到浪漫主義時(shí)期的音樂帶給人們的魅力。領(lǐng)悟浪漫主義音樂家舒伯特的藝術(shù)歌曲中富有深刻意義的情感。為今后的音樂學(xué)習(xí)和演唱水平提供必要的指導(dǎo)和幫助。

參考文獻(xiàn)

[1]倪郡.“利德”暨德語藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)及在中國聲樂教育中的現(xiàn)狀[J].音樂時(shí)空，2014（16）：122.

[2]劉尚志.舒伯特藝術(shù)歌曲《禱詞》音樂特點(diǎn)與演唱分析[D].重慶：重慶師范大學(xué)，2018.

[3]王新樂.認(rèn)識(shí)藝術(shù)歌曲[J].文藝生活·文海藝苑，2015（8）：102.

[4]劉帆.20世紀(jì)上半葉中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展[J].中國科技財(cái)富，2011（12）：14-16.

[5]練達(dá)，齊賀.藝術(shù)歌曲在聲樂演唱與教學(xué)中的意義[J].北方音樂，2017（3）：1.

[6]戰(zhàn)書博.舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》藝術(shù)特征及演唱研究[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2011.

[7]黎丹.舒伯特藝術(shù)歌曲淺析[J].華南理工大學(xué)學(xué)報(bào)，2004（6）：42-44.

[8]江慧.淺談舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格[J].音樂天地，2007（3）：53-55.

作者簡介：武敏（1996—），女，在讀研究生，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。